董源山水画意之品评

董源山水画意之品评
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董源山水画意之品评
(1)董源的江南画意
宋人关于董源山水画作的几段重要文献:
<宣和画谱>载:"大抵源所画山水,下笔雄伟,有崭绝峥嵘之势,重峦绝壁使人观而壮之……着色山水誊之谓景物富丽,宛然有李思训风格,今考源所画信然,盖当时着色山水未多,能效思训者亦少也,故特以此得名于时,至其出自胸臆,
写山水江湖风雨溪谷,峰峦明晦,林靠烟云,于夫千岩万壑,
重汀绝岸,使鉴者得之,真若寓且,于其处也,而足以助骚客
词人之吟思,则有不可形容者.
米芾<画史>载:"董源平淡天真多,唐无此品,在毕宏
之上,近世神品格高,无与比也.峰峦出没云雾显晦,不装巧
趣皆得天真,岚色郁苍,枝干挺劲,咸有生意,溪桥渔浦,洲
渚掩映,一片江南也."
<梦溪笔谈>:"江南中主时有北苑使董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇蛸之笔,其后建业僧巨然祖述源法,皆臻妙理,大体源及巨然画笔皆易远观,其用笔甚草草,
近视之几不类物象,远观则景物粲然,幽情远思如睹异境,落照图近视无功,远观村落杏然深远,悉是晚景,远峰之顶宛然有返照之色,此妙处也.
上载对董源山水画的描述是十分客观的,但其画意的阐发
却未见深入.
董源的山水画之意趣,画史正义当指其"江南真山"一格.
此义之评实为画史先贤之意,上录宋人三则材料可知董源山
水画的意趣当不离"江南山水"之评.董源之画独立于时,他
表达江南山水和描绘的方式,反映了他特有的智慧和眼光,意
趣高古,辉映古今,难得米芾评他"近世神品格高,无与比也".
董源画作江南山水,画格照耀古今.
予谓先有画江南山水之品,才有江南山水画之品.
江南山水之品格:
历代名贤多有论述,大意如下所述:江南山水看似秀美,
实则浑然华滋,多丘陵,峰头圆润,山势缓慢,贤达者取其圆
厚,圆润之意.其丰厚,圆润者如温柔敦厚之老者,同时又得
平淡天真之意,其德合于孔子'诗>之教.所谓"温柔敦厚而
不愚",江南山之秀美者谓其"不患".其义为"大巧若拙",
"大智若患","绚烂之极归于平淡".此义可得见董源画江南
山水之意.
董源的江南画品:
米芾评"平淡天真多,唐无此品",予释有两层意思.
其一:唐代无人画"平淡天真"一格的江南山水.董源是
开其宗派的一代宗师,眼光独立超群.但是米芾<画史>中另有一条,认为江南画的开创者不是董源,而是顾恺之,使我们
疑云顿生,其文摘载如下:"颖州公库顾恺之'维摩百补>是唐杜牧之摹,寄颍守,本者置在斋龛不携去,精彩熙人,前后士
大夫家所传无一毫似,盖京西工拙,其屏风上山水林木奇古,
坡岸皴如董源,乃知人称江南,盖自顾以来皆一样,隋唐及南
唐至巨然不移."米芾既然推江南画至东晋顾恺之,又云董源画"唐无此品",此矛盾应当作如何解释?我们从此画的题目
'维摩百补)找到了答案,原来此一幅所描绘的是人物画,并
非山水画.因此画中江南的山水林木,坡岸均作人物画的背
景.可见,自"顾"以来所称江南画,其意不在山水,在于人
物画,真正意义的江南山水画至董源才得到独立完善.因此,米
芾之论是指董源"平淡天真"一格的江南山水画.
林海钟
"唐无此品"的另有一层意思是指其画意有"平淡天真"～
格.其原文述"峰峦出没云雾显晦,不装巧趣皆得天真"是为
一
证,"不装巧趣"有指其用意.又有米芾藏董源<雾景>横披, 云"余家藏董源<雾景>横披,全幅山骨隐显,林梢出没,意
趣高古",<南田画跋>解释<雾景>此幅"势极浑古",又可知米芾述董源画<雾景>横披"意趣高古"有指用笔之意.表现
江南一路的山水格高"无与比".
可见,董源江南画意归为两层意思,首先,对创新而言,山
水在唐代没有完善的江南画,董源特有的智慧和眼光发明了江
南山水之品,成为一代宗师画家.再者,董源的江南画之意趣
高古,当时无与之比,米芾评"唐无此品".
(2)董源用笔之品
董画之质实属敦厚,浑朴.<图画见闻志>云董源兼工画牛
虎有"肉肌丰混"之说,足见董源之性,按<乐毅论>所云"夫
求古贤之意,宜以大者远者先之",故推其用笔必能丰厚,圆
满.所以董源的画意必求于大的气象,境界自当以简淡为高,于
此可得董源用笔之真意.
董源用笔丰厚,浑圆.着意在大处,为圣人君子,大家气象,俗
称"大笔头".所以其下笔,全用秃笔中锋,势能迅猛,最是真董源.而
小家者,如小人,下笔虽能迅却不能猛,只见油滑,浅薄之意,然雄
厚,浑然之气,岂能至哉?所以米元章以"近世神品格高,无与比"来
誉之.
'宣和画谱>记载他"下笔雄伟,有崭绝峥嵘之势,重峦绝壁使人
观而壮之".
董源用笔为大家风范,气势庞大,使人观而壮之.<宣和>
评语当不掩董源敦厚,浑朴之质.董源用笔着意于大和远,其
评"崭绝峥嵘之势"绝似吴道玄,属大家手笔,有"磊落逸势"
之风神.我们推"崭绝峥嵘"语意,其用笔应该有"侧纵"之
意(所谓"侧纵"指其用侧锋笔),然董画之质实属敦厚,浑朴.
合于"古意",以"中正"为尺标.故推董源以中锋为正传."侧
纵"之意所指外貌华表,非董源之质.因此得知"宣和"数语
之评不得董源正义.
董源用笔正义,沈括得之,其<梦溪笔谈>以"不为奇峭之笔"而
已言尽其意.所以董源用正锋画的山水最为代表,成就最高.清代恽南
田评董源用笔:"北苑正锋,能使山势欲动,青天中风雨变化.气韵藏
于笔墨,笔墨都成气韵."
以中锋用笔推董源之传,那么宋以来,只有巨然,吴仲圭,
沈石田三家,因质淳古意而最得董源真髓.其余诸家,虽祖述北
苑家法,并能尽其妍妙,然古意难与等同,浑然,淳朴之气稍有
逊色.
传世董源画作如<潇湘图>(北京故宫),<夏山图>(上海博物馆), '夏景山口待渡图>(辽宁博物馆)等皆不得董源用笔之正义.董源用笔
正义,推吴镇<中山图>最佳.
(31董源用墨之品
"水墨类王维",对王维的继承是在水墨画风上,因此我们
先探讨王维的用墨之格.董其昌谓文人之画始于王右丞,又特
别强调其用墨,云始用水墨渲淡"之法,意在表扬这种画格
而显示他的眼光.古代先贤一贯崇尚"水墨为上"的画格,选
择水墨的方式作画,其意义是很重要的,一方面符合中国画"写
意"的精神,水墨能写色彩之意.引张彦远的论述:"夫阴阳陶
蒸,万象错布,神工独运,草木敷荣,不待丹碌之采,云譬飘
肠,不待空青而绎,是故运墨而五色具,谓之得意."因此,墨
一
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具五色可得色群之塞.异方面,圈干水墨的写意性?截1r=
把水璺看成是色彩的简淡之意,略台于朴素的审美,因:
董其昌推崇王维"水墨渲淡".具意义正是为了寰明这种审美辱
则.因此.我们论董源的意趣同样表现在工匕.
郡幺.王维的"水墨渲溃"到底是怎么样的'他的山水画
在当时贡献如何々董其墨解释碍辩对?强们先看看唐^的山
水画
唐^山水以挛思训为第.书画称一z妙.他的贡猷很
大.完善了山水之体.
史虢:山水之变.始于是l吴道子成于二车:李思训,季
昭道父子Jo
吴道子之前山水画.据张彦远历代名画记所匠裁魏晋以降
名迹."画其山水.则群嶂之势,若许犀芍r或容泛或^
于山.现存奠高窟救蝗魏晋隋代壁画与此描写大体相一.是为
实例,至如"国初二阎.擅美匠学,扬,展精意宫观,渐变所.
尚扰状石则务干雕透.如泳渐斧刃,绘橱则刷肿镂叶.多牺培苑.
工倍愈拙,不胜其色北京故宫隋代展子虔游寺图可说是
是道子之前这种山水画的传世代表
而鬟道子山水之变,当然有别于过去.选种区之报丰在于用笔
不同于前代画师,画史载其下笔磊落,称一笔画.写导陵l工三百里』水.能一日而毕.搬彦远记吴遒子'往住于肆寺画壁性石奔谴
若可扪酌."荆浩评吴道子"笔胜于象,骨气自离,树不言圈.卉懈
无墨.吴道子人物画.用笔为胜,少有渲染"图画见闻志髓其.落
笔雄劲而傅彩筒淡".因世他画山水想必屯不多加赋色渲染,荆洼恨其无墨不无道理,可见.是道子虽创山水之体而未毹完善不过.前
代所谓"状石则务于雕透.如球澌斧刃.绦捌则刷昧镁叶的山水到
了吴遭于的确为z一变,戏为笔意纵横的白画或者是渣校的吴京样"山水.二李刚是搏其完善.将青绿赋彩口门^使z骨肉相台.童薮李思训的画笔格道劲,"画着色山水.鸯碧辉腱.自力～家洁".恬
彦远之意也许正是谓此.
而王维的意毽是有别于李思q【的,他的独到z址是在运墨上遗一
点上董其昌是很有限光的.
张彦远记:山水之变始于吴,威{二二章"吴,拿用晕可谓
一
脉桕承.二李别是赋彩加以完善成为一时z典范.在此基
础上.王维是有所发明的他以.重.,深.F一矾格与韦健,张
珲,杨负,朱审,王宰刘商并称一时之秀历代名画I￡:中
除吴,李记载之外云:树石之状妙于韦很.穷干豫诵,能刷萦
毫毳锋,掌模色,中以巧饰.外若混成.x普王右丞之深重,
扬仆射之奇瞻.朱审之浓秀.王喜之巧密,刘商±取象.奠枣
作者非一,皆不过之"显然.王维"深重"的画最在当时具
一
格,所指应该不单是其水墨画风,还包括他的青绿山水.画
青绿色通常也要以墨打底.王堆之鬻重'的画面妞果.墨作
为底色和渲染应该占最重要魄斌分.画面多为平染,方矗轻为
质朴.宵别于项容,王墨主流.蕾其鐾水墨童演"道破深
重.之意,且稍有所发明.#意宴别表扬平染的朴章的作风.并以"淡的墟界深发王维用墨之义.可谓枯言大戈,行家之语
王雏在用笔上应该没有多大的创造.类似是道玄.史藕.鞋画
山水松石,纵似吴生,而风致标格特出,复画辋川囤,山咎
郁郁蕺盘,云水飞动,煮出尘升.怪生笔端."又笔法记载:
王右丞笔墨宛丽.气韵高清,巧写象戒.办动真思.李将军I思
口II)理深思远,笔迹甚情,虽巧而华.太亏墨采.项窖山^.捌
石顽涩,棱角无碹,用墨独得玄门,用笔全无其骨.绺于放逸,
下失真元气象,元太刨巧媚吴道子笔胜于象,骨气皂高,树
不言圈,亦恨无墨."于此可想见,王维水量渲淡独得山水
一
『]的墨彩韵致.用墨方法质朴而意趣高古,有别于项容,强臻,王墨的方;.t-.以墨之华美而论.当见于项容,张理,王墨三家用墨.荆浩论项客有墨无笔.遒子奄笔无璺.历代名画记j 载:.项容不知何许^.当时以处士名称之,善画山水.师事王
一
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州宗J
女{t留
(满湘图)局部董源
晏镇的啐l锋笔法
墨.作杜风是石匿.笔;去枯硬而少温润,故音^评其画讥其玩足.挺寺罐亦自成一家,"
董蔓星土罐水墨渲淡的朴幕作风而阐发甫宗大义.唐
人连墨z午见于面舂,张埠,王璺简溃之意见干王维"湟淡
之活'
董谭画意趣与王雏太致相同的.敞画史称水墨类王
维"董源墨得王维之意,稍有发明.董渖画质,朴而雄浑,
笔巷横,用墨战当简易.董其昌云其与王维脉相承正中
骨罔z:蒜黄滞』=lj笔雄厚,墨色舟当沉郁,王维之深重,未
必都是:鸯裟得之.且彗源采开南宗画派之堂奥,一代宗师,深重z煮何缓婆染博之其雄强之笔,沉郁之气一旦发于笔端,璺z鬻重已然在鹅素之上了=
更正启事
由于我们工作的疏忽,2006年第2期目录
中遗漏了发表于第70,71页的徐强先生《论中
国画的视觉性与精神性}一文,特向作老及读者
致歉
国画家硇;辑部。