中国现当代文学部分名词解释及论述题

中国现当代文学部分名词解释及论述题

名词解释

1、伤痕文学

伤痕小说产生于70年代末至80年代初，开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示"文革"给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说作品及创作潮流。作品中充满了往昔的苦难岁月，其基调基本是愤懑不平心曲的宣泄，情感过于强烈，说教意味浓烈。代表作品有张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。

2、第四次文代会

第四次文代会于1979年10月在北京召开，大会的主题为文艺的领导与控制等问题。邓小平代表中共中央致祝辞,明确提出了"不要横加干涉"的意见,并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动,党不再要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律促使文学文艺健康发展。第四次文代会是中国文学界的历史性转折，彻底开启了由极左路线的影响返归到文艺依自身规律全面发展的拨乱反正。

3、第三代诗歌

第三代诗歌即"第三代"诗人所创作的诗歌。所谓"第三代

"诗人是相对于1949-1976年间的第一代及朦胧诗为代表的第二代诗人所界定的概念，泛指以朦胧诗以后到到90年代这段时间出现的一批诗人。第三代诗歌具有以下特征：呈现出反理性，反崇高，反英雄倾向，倡导小人物，平民意识；重视流派与理论建设；在创作上高度的语言意识，用口语化的语言拓展了当代新诗发展的空间。他们把诗从群体意识中解放出来是，促使中国诗歌呈现出多元化，边缘化，个人化的趋向。第三代诗歌被看作中国当代诗歌的分水岭。

4、民间写作

民间写作是指90年代诗歌创作中出现的与"知识分子写作"相对立的一种倾向。倡导"民间立场"和"口语写作"，内在哲学支撑是解构主义，代表人物有于坚，伊沙，韩东等。

5、新写实小说

新写实小说这一概念是在1989年，由《钟山》杂志正式提出的。指80年代后期开始出现，书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是"革命"现实主义小说的写实主义小说。代表作家与作品包括池莉《烦恼人生》，方方的《风景》等。

格;文字朴实，记叙流畅，没有刻意雕琢痕迹。

意义：巴金的《随想录》是"文革"心灵的博物馆，深刻再现了"文革"期间其人其事其感。所具有的说真话的品格，表现了一个老艺术家令人感动的人格力量，对后来的文学产生了积极的意义。

4、90年代消费主义文学的特征（与人文性的关系）？

随着市场经济的发展，消费文化在中国基本成形，文学与政治逐渐疏离，传播空间得到拓展，文学与市场结合，文学作品作为一种特殊的商品进入市场，文学市场效应和娱乐休闲功能越来越受重视。同时一些学者也把人文精神的衰落和文学式微看作是消费时代特有的文化现象。

5、寻根小说的基本特征

（1）寻根文学是寻找民族整体生存的精神支撑和价值形态，希望能立足于我国自己的民族土壤中,挖掘分析国民的劣质,发扬文化传统中的优秀成分,从文化背景来把握我们民族的思想方式和理想、价值标准,努力创造出具有真正民族风格和民族气派的文学。

（2）超越政治视角，走向文化视角。在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识与阐释，对当代社会生活中所存

在的丑陋的文化因素的继续批判，并发掘其积极向上的文化内核（如阿城的《棋王》等）；

（3）以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源。以寓言式象征展开对人生命本体和生存方式的思考。如张承志的《北方的河》

（4）追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。寻根作家大多有知青背景，对民间文化，地域文化和民俗风情的描写。比如张承志《黑骏马》。

（5）多方面的艺术探索和创新。如韩少功的《爸爸爸》。

6、马原小说的基本特点

马原是叙事革命的代表，被批评家称为"形式主义者"。他的小说以元叙事为特点，把如何"叙述"提到了小说本体的高度，形成了"马原的叙述圈套"。

（1）在文本中直接或有意暴露小说的虚构性质。

（2）有意暴露小说的创作图式或创作过程，设置许多有头无尾的故事。

（3）叙事人称的不断变换，作者或朋友本名出现在小说中，多部小说互相指涉。

（4）交错叙述或空间叙事。

（5）不断交织拼贴的结构构成非逻辑叙事结构。片断连缀式的情节结构方式暗示经验的片断性与现实的不可知。《冈底斯的诱惑》是其特征的具体呈现。

7、汪曾祺小说的特征及它在当代文学史上的意义作用

特征：

（1）小说篇幅几乎都是短篇。大多取材于其故乡高邮的生活旧事，也就使得小说多为回忆性叙述。

（2）取材于故乡，对故乡民俗风情的描绘，使小说显出浓郁的地域文化色彩。风俗不仅作为形成人物性格的环境，而且成为小说主题的组成部分。

（3）小说融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。《受戒》通过描绘佛门子弟世俗的生活场景，赞颂了苏北乡镇返璞归真的人性美。

（4）文艺性的叙事。以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围的"抒情散文"。不讲究情节，人物的刻画，主张"信马由缰，为文无法"。如《大淖记事》用一大半的篇幅来铺叙风情民俗。

（5）叙述古朴自然，语言简洁干净，雅俗互化。

意义：汪曾祺小说文体贡献无疑是独特而巨大的。

从文学史角度来看,汪曾祺小说文体改变了人们的审美观念,促进了新时期小说观念的更新。从文化学角度来看,汪曾祺小说文体破除了传统的审美认知模式,表征着特定的社会文化内涵。,

8、先锋小说特色。

（1）叙事上采用"元叙事""元小说"策略，暴露作品虚构化和人物、情结、结构的编造过程，凸显作家的主体性和读者的接受主体性。

（2）文学概念上实现了"形式即内容"的革命，认为形式是"有意味的形式"，"怎么写"是最重要的，作品被称为形式主义小说。

（3）语言上则高度感觉化和游戏化，通感泛滥，比喻奇特。话语的叛逆性。

（4）关注个体的生存价值：先锋小说的价值观："去尊重每一个人--确确实实的每一个人--是一项真理。"余华："一位真正的作家永远只为内心写作"（余华：《活着·前言》）。

（5）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验，形态多样化。先锋小说完成了从审美精神、文本形式到生存哲学的现代主义乃至现代主义的中国化实际转折。

9、先锋小说在叙事革命，语言实验，生存状态三个层面的探索。

先锋小说从语言功能，文本构成形式，写作及生存观念上对传统文学进行了颠覆性的革命。

（1）马原被称为当代第一个真正意义上的形式主义者。他的作品形成了"马原的叙述圈套"，将"元叙事"运用的炉火纯青。如在《冈底斯的诱惑》中，开篇就写到"当然，信不信都有你们"，这就成了先锋小说的一个文本基调。故事叙述人不断在文中出现，在叙述人成和叙述角度的不断变化中，形成了难以捉摸的叙述迷宫。作者又不断在故事之外揭露将这些故事时对于文本的结构等的构思，营造出了"