汉宫春晓图.明仇英画.绢本设色.附注释.39951X1923像素.台北故宫博物院藏
《汉宫春晓图》赏析
《汉宫春晓图》赏析《汉宫春晓图》赏析2011-05-30 08:07 《汉宫春晓图》赏析作品赏析用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。
人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。
本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘後宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。
画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。
围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。
一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。
宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。
一宫女凭栏望窗外孔雀。
两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。
户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。
有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。
再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。
轩后屋中两人正在整装。
阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。
上方门内两人却罢琴卧地读谱。
正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。
阶下六人，捧壶携器闲谈。
左厢两人弄乐。
再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。
另有十余人拱卫侍从。
汉宫春晓图作文三百字
汉宫春晓图作文三百字
明朝时期，有位画家叫仇英。
他画了一幅著名的画——《汉宫春晓图》，画的是明朝皇宫里宫女们的生活情景。
这幅画已经有650年的历史，不仅是仇英个人得意之作，而且是中国十大传世名画之一，被誉为中国＂重彩仕女第一长卷＂，名扬中外，现在保存在台北故宫博物院里。
仇英擅长人物画，尤其是画仕女，造型独特、形象秀美、线条流畅，画面传神。
仔细看春晓图，估计仇英下了不少功夫。
光是人物的眉毛，独一无二，人物就更不用说了：有正卧在床上看书的宫女，有正在下棋的妃嫔，有正在欣赏风景的贵人，有闲聊的太监，有正在梳妆打扮的皇后，还有正在亭院里带着皇子嬉戏的宫女……宫廷里形形色色的人，衣着华丽，姿态万千，看上去无所事事又忙碌不停。
那这时，皇帝和皇后又在干嘛呢？这时呀，皇帝正在和美人嬉戏呢！皇后呢，皇后正在梳妆台前打扮，好一幅宫廷浮华繁荣的景象。
最有意思的是画上宫女们的表情了，远远望去，宫女们嘴角都是上扬的，但仔细看看，她们的眉毛都是下垂的，看上去有点悲伤。
宫廷那么繁荣，她们为什么会不开心呢？原来，皇帝只顾自己开心，一点儿也不为宫女们着想。
皇帝不让她们回家看望家人，直到死的时候，才能看一眼家人。
据说皇帝让她们笑，她们就必须笑，如果谁不保持微笑，皇帝就杀了谁。
这样的生活，即使再繁华，但也怪不得宫女们内心苦闷。
你说，仇英的笔下，是不是很传神呢？
感谢仇英，是他让我们看到了650年前丰富多彩的宫殿生活，看
到了当年宫女们的真实的生活情景。
《汉宫春晓图》明 仇英
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《汉宫春晓图》，绢本，设色，纵30.6厘米，横574.1厘米，被称为“中国十大传世名画”之一，现藏于台 北故宫博物院。此画用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、 弹唱等，画出后妃、宫娥、皇子、太监、画师等一百余人，人物衣着鲜丽，姿态各异。画中人物的服饰，有着典 型的唐风，家具则具有明代特色，因此画中描绘的并非汉代宫廷，而是汉人宫廷。《汉宫春晓图》是仇英重彩仕 女画的杰出代表，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，呈现出如仙境般的瑰丽景象。在构 图布局上，安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画 面，院子和房屋各占面积的一半，增大了画面的横向空间。仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲 谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整 个画面的纵
知书《汉宫春晓图》：春已归来，看美人头上，袅袅春幡
知书《汉宫春晓图》：春已归来，看美人头上，袅袅春幡《汉宫春晓图》作者为明朝艺术家仇英，约1542年绘制，绢本设色，30.6厘米×574厘米，现藏于台北故宫博物院“仇英山水、花鸟、人物都画得好，尤工仕女。
《汉宫春晓图》是个尺幅很大的长卷仕女图，展开来将近6米，光人物就画了110多个。
在仇英的所有作品中，它的价值无疑是很高的。
这幅精美的绢画呈现了发生在中国皇宫庭院内的一个想象中的场景。
尽管创作于1542年左右，但这幅画所描绘的场景却设置在两千多年前的汉朝，这一朝代终结于公元220年。
仇英这位明朝艺术家，在著名的收藏家项元汴的委托下创作了这幅画，当时，中国正在重新确立其文化和政治上的身份认同。
这幅描绘细致入微的卷轴，其设计旨在让观者从右边开始观看（最下面一幅图的右边），一次展开一臂之长的画幅，随着叙事性的发展，一直看到最左边（最上面一幅图的左边），很大程度上就像阅读一本书。
造型奇美的树木与假山石装饰着王宫的庭院，柱子与门廊明确了楼阁的建筑结构。
这幅全景叙事性图画描绘了宫廷中的嫔妃们在一个春日早晨的闲暇生活。
透过开放式的幕墙，我们看到了那封闭的特权阶层的王宫世界。
在这里，嫔妃们奏乐、下棋、跳舞、喝茶、逗小孩，或是闲逛。
这些身着华服的女性全是苗条纤弱的，在尺寸上都很接近。
然而，她们服装上那美丽的纹样和色彩却都有着微妙的差异。
整幅绘画的素净与雅致是由柔和的橙色作为主色调形成的，并有几分绿色、亮红色及蓝色遍布在整个画面。
韵律与图式是由瓮、植物、围栏与网格状结构营造出来的，它们有助于形成一个统一的构图，同样也由嫔妃们稀松分布的黑色发髻所营造着，在西方观众的眼中，就好像一张乐谱上的音符。
仇英（约1494年—1552年），字实父，号十洲，中国明代画家，原籍江苏太仓，后移居苏州。
擅画人物，尤长仕女。
与沈周、文征明、唐伯虎并称为“明四家”。
仇英出生于江苏的一户平常人家，平生以卖画为生。
从技艺上来说，他并不属于那些受过良好教育、无须讨生活的文人阶层，这些人精于书法，并作诗以自我表达，但仇英却与他们有很多联系，且与文人画家齐名。
明代画家仇英《老绢本人物画珍品》欣赏
仇本《清明上河图》其艺术欣赏研究价值
虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，
但在历代《清明上河图》摹本中属精品。
仇英画迹流传不多，现传仇英作品，都藏于中国和世界各大博物馆中，
市场中的真迹寥寥无几。
其作品有： 《金谷园图》《兰亭图》《汉宫春晓图》 《右军洗砚》
《职贡图》 《文姬归汉图》 《柳塘渔艇》 《桃村草堂图》
《上林图》 《观瀑图》 《梅石抚琴图》《秋江待渡图》等。
仇英对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，
特擅临摹的对象，
人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，成为时代仕女美的典范。
仇英在他的画上一般只题名款尽量少写文字为的是不破坏画面美感
明代画家仇英《老绢本人物画珍品》欣赏
明代画家仇英《老绢本人物画珍品》欣赏
仇英（1498-1552）原籍江苏太仓，后移居苏州。
仇英是明代最有代表性的画家之一，
与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”。
他不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。
重磅推出了藏于民间的一幅仇英《西园雅集图》，以5亿美元起拍，
经过310轮叫价，最终以9.5亿美元（约合人民币60亿元）的天价成交，
刷新了仇英画作拍卖的世界纪录。
【王建新 组稿 编辑】
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杰出作品有《人物故事图》《汉宫春晓图》《供职图》等。
香港长风2009年春季拍卖，仇英《文姬归汉长卷》成交价：1.12亿美元。
此件作品为旅美著名收藏家王己千先生旧藏，
为当今民间所藏仇英作品中难得一见巨制。
绝世名画《汉宫春晓图》（超清细赏）
绝世名画《汉宫春晓图》（超清细赏）话说：《汉宫春晓图》被称为“中国十大传世名画”之一作者仇英是“吴门画派”四杰之一与沈周、文征明、唐寅齐名《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚甚至成为当时仕女画的时代典范对后来的仕女画也产生了很大的影响仇英这副画详尽的记述了中国汉朝时期仕女汉宫景象具有极高的历史价值画中人们各司其职一派和谐美好的模样画中人物的服饰是典型的唐风家具则有明代特色因此画中描绘的绝非汉代宫廷而是汉人宫廷在构图上《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感画中最大特色即房子和院子把画面一分为二一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶院子和房屋各占面积的一半这种构图使得画面的横向空间增大画面徐徐展开在晨雾弥漫的树丛中若隐若现着金色殿宇顶随风飘动的黄旗视野移到画面的入口一扇半开半掩的大门高高的院墙上装饰着华丽的琉璃瓦门前立有一块太湖石进入院内首先是一片池塘有两个仕女和一个男童正倚靠在池塘边的护栏上俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭身后两只孔雀在觅食屋内有两位侍者执扇相背而立一位婢女伫立在半开的门边若有所思再往前走是一处较为空旷的院落有仕女在打理花草攀枝折桂三三两两谈笑有声放大看《汉宫春晓图》（局部）《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一，中国重彩仕女第一长卷。
明代仇英作，绢本重彩，纵30.6厘米，横574.1厘米，现藏于台北故宫，作为装饰性绘画来说属于巨制。
《汉宫春晓图》（局部）作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
接下来，就随小编细看古代宫廷美女们都在玩什么？卷首当画面徐徐展开首先映入眼帘的是卷首的二十四枚印章其中九方白文印十五方朱文印“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“神品”……开卷在晨雾弥漫的树丛中若隐若现着金色殿宇顶随风飘动的黄旗这是整幅图卷的前奏视野移到画面的入口一张半开半掩的大门高高的院墙上装饰着华丽的琉璃瓦门前立有一块太湖石挡住了由外观内的视线进入院内便是另一番天地第一幕看到了地面飘起的晨雾吗？按雾气的聚拢程度猜测在7点-8点之间初春的北京城古代的小姐姐们早早地起床活动了起床后该干啥？▲火盆能带来些温暖吧！▲比广场大妈还舞动人生！▲起床后一定要打扮打扮！当然也有些户外活动眼前便是一片池塘有两个仕女和一个男童正倚靠在池塘边的护栏上俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭▲赏鱼观鸟身后的宫苑中有位仕女在给孔雀喂食屋内两个执扇的侍者正相背而立一位衣着朴素的宫婢伫立在半开的门边眼神望向远方▲孔雀喂食长期以来带有皇冠般的羽毛装饰性尾巴的孔雀在亚洲与欧洲的艺术中都是一种传统的皇权象征▲浇花再往前走是一处较为空旷的院落有仕女在打理花草攀枝折桂三三两两聚在一起谈笑有声▲你摘我戴▲扑蝶第二幕行至卷中主要以三处宫苑为主要活动场景▲喵星人这一处宫苑描绘了一群仕女舞蹈、奏乐等活动乐器有琵琶、古琴、古筝、笛子等与闹腾的乐舞表演相对应的便是那只在房间睡觉的懒猫▲大明女子乐坊有人在演奏乐器有人在跳舞画面的和谐感就这么被强调出来了▲斗草的游戏从周代就有这两位小姐姐在安静地阅读她们用手肘撑扶斜卧阅读完美的鹅蛋形脸庞微微侧着她们或许代表了一种理想美的形式眼眉清秀，嘴唇秀美鼻子以侧面表现用一根线画出▲闲暇时翻翻书，弹弹琴，多么悠闲自在宫中嫔妃的消遣方式显示了她们的受教育程度和文化水平强调了她们的地位有些人在下棋或学习书法有些人在赏画或奏乐也传达出她们对审美与知识追求的热情▲对弈（注意看她那条二郎腿~）这是第二处宫苑前景中有两位身着华丽的女子在弈棋旁边的小孩童正由一位婢女照应着画面中的仆人衣着朴素，装饰简单与仕女之间有着较为清晰的等级之分其身后的场景中一个孩童蹲在地上玩小狗与宋代流行的婴戏题材一脉相承视线再往左移可看到倦绣与捣练的场景这两个场景都借鉴了唐代绘画风格尤其是画中捣练的场景与唐代张萱的《捣练图》十分相似只是仕女稍微变动了一下位置服装与头饰也都是明人的风格▲刺绣▲捣练接着是第三处宫苑这里有人正在画像两旁站着数十位宫婢侍从▲元帝的其中一位嫔妃正在接受画像▲可惜没有朋友圈全卷中的男性形象根据服饰大致可以分为三类第一类是男官头戴绣有精致花纹的官帽身穿圆领袖袍腰上系红色革带第二类是侍卫衣着朴素头戴巾角向上翘起的巾帽手持卫棍也身穿圆领袖袍腰上系红色革带第三类是宫廷画师身穿浅色对襟宽口袖长袍头戴官帽，蓄有胡须卷尾行至卷末只两个侍卫立于宫墙之外全卷有开有闭首尾呼应卷尾有仇英亲笔写的小楷题款“仇英实父堇制”题款下方分别有“实父”和“仇英”两枚印章此外卷末还有不同大小印章十九枚从中可以清晰的辨识出“项子京家珍藏”“项元汴印”“墨林”等项元汴的印章由此可推断出仇英《汉宫春晓图》曾由项元汴收藏后进入清朝内务府。
汉宫春晓图
仇英，字实 父，号十洲，江 苏太仓人，侨居 苏州。 仇英不仅画 艺超群，而且与 书法亦极有造诣， 曾有书法作品被 收入清宫内府， 藏于养性殿内。 为明代四大家பைடு நூலகம்之一。
明仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描 述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、 折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、下棋、 读书、斗草、对镜、观画、送食、画后 妃、皇子、太监、画师凡一百一十五人， 个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事 又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能 力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣 饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。
《汉宫春晓图》现藏于哪里？
本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘後 宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为 王昭君写像的著名故实。 全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅， 林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出 宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外， 复融入琴棋书画、鉴古等文人式的休闲活动， 诚为仇英历史故事画中的精彩之作。 此画现藏于台北故宫博物院.
《汉宫春晓图》明代183仇英
《汉宫春晓图》明代183仇英《汉宫春晓图》绢本重彩，纵30.6cm,横574.1cm,台北故宫博物院藏中国十大传世名画之一。
中国重彩仕女第一长卷。
绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。
清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。
图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
明·仇英《汉宫春晓图》《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。
绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。
仇英（仇，音Qiú），字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。
约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。
存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。
仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。
沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。
此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。
不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。
至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。
儿童故事-明仇英汉宫春晓图赏析
明仇英汉宫春晓图赏析明仇英汉宫春晓图赏析仇英是明代著名的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“天门四杰”。
仇英《汉宫春晓图》仇英在绘画方面有很高的历史成就。
仇英共享年40岁，虽然仇英英年早逝，但是他给后人留下的作品却是不朽之作。
其中《汉宫春晓图》便是仇英的代表作之一，被后人称为"中国十大传世名画"之一。
这幅作品长574.1厘米，宽30.6厘米。
描述了汉朝宫廷的日常生活。
画卷里涉及了很多方面，比如：妃嫔的着装、侍女们的日常、太监的琐事、以及宫中的建筑、花鸟、植物等等景观。
而在这幅画卷中，人人的形态各异，他们的穿着和打扮也全然不同。
仇英在人物画上有斐然的成就，在这幅《汉宫春晓图》中更是展示的淋漓尽致。
在画画中的人物时，仇英擅长用作画技巧，他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合，让画作更为美观大气。
而且将人物的形态描绘的恰如其分，栩栩如生般鲜明。
在《汉宫春晓图》中，仇英还将宫中的建筑、景观、花草在画色方面层层递进，将山水景色描绘的入木三分。
不仅如此，在仇英这幅《汉宫春晓图》中，将画师毛延寿为王昭君画画的场景也绘于其中。
仇英在《汉宫春晓图》中，将宫墙内的春色刻画的生机勃勃，除此之外，宫中的生活百态以及宫中生活也描绘的细致入微。
比如妃嫔们在喂鱼、宫女在嬉戏打闹、太监们在斗蛐蛐......一幅幅生动的画面跃然于眼前。
明代绘画大师仇英作品赏析仇英为明代人，是著名的明代画家。
擅于画仕女、人物、山水等等，在绘画方面有很高的造诣，并且与当时的沈周、文征明、唐寅并称为"明四家"。
仇英作品欣赏仇英家境贫寒，但是仇英在绘画方面有很高的天分。
后来，仇英的才能被伯乐周臣发现，后来收为弟子教仇英系统的画法。
在当时仇英的作品，得以声望很高的文征明的赞赏。
仇英在绘画方面，天赋异禀，早年间，他临摹了大量的唐宋前辈的画作，画风极其相似，并且达到了以假乱真的地步。
仇英在画画时，特别认真仔细，对每一小细节都力求完美，欣赏仇英的画作，是一种视觉和心灵上的双重震撼。
仇英——明四家之一
仇英——明四家之一
仇英介绍
本名：仇英
字号：字实父号十洲
所处时代：明朝
民族族群：汉族
出生地：江苏太仓
出生时间：1498
去世时间：1552
主要作品：《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》等
主要成就：明四家之一;将“人迹于山”山水画形式推向顶峰;全能绘画大师
信仰：道教
职业：画家
仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。
中国明代绘画大师，吴门四家之一。
尤其擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种
笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。
偶作花鸟，亦明丽有致。
与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
仇英是明代最有代表性的画家之一，与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。
沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。
仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。
因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。
仇英早年尝为漆工、画磁匠，并为人彩绘栋宇，后为文徵明所称誉而知名于时。
后来仇英以卖画为生，周臣赏识其才华，便教他画画，仇英临摹宋人的画作，几乎可以乱真，例如《清明上河图》。
仇英作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等，尤长仕女图，擅长界画。
《汉宫春晓图》与《桐荫仕女图》之比较
变对人 的形象有着直接影响 ， 这从写生作 品的形象特 点中就 能明
显感 受得到。
２ ． 形 象 特 征 分 析
《 桐 荫仕 女 图》 是一幅清初 宫廷油 画作 品， 现 藏于故 宫博 物院。这件屏风 由八 扇屏面构成 ， 高
１ ２ ８ ． ５ 厘米、 宽３ ２ ６ 厘米， 背面有康 熙所摹 写董其
后， 中国 画 所 受 西 画 之 影 响 。
在７ ６ 位 写 生对象 中 ， 纯 粹达斡 尔族人 （ 父母 均 为达斡 尔族
者） 为５ ０人 ； 父母 一方 为达 斡 尔族者 ２ ６人 ， 约 占总数 的三 分之
一
。
这一 比例只是写生均数 ， 各地情况并不一致。血缘关 系的改
关键词 ： 《 汉宫春晓 图》 《 桐 荫仕女 图》 海西
譬如镦 ， 育 研充
或 四分 之一达斡尔族 血统后代 。写生均 以铅笔速写 的形 式完成 ，
以写实的艺术语言力求客观 、 真 实的绘 画表达 。笔者在 写生 中确
立 了一种 自然和朴素的基调 ， 因为这种基调 既容 易与达 斡尔 民族 古朴气质形成一种精神上 的亲近感 ， 同时更符合客观真实 的绘 画
女性 ６ 人。９ 人 中只有 一人 的父 亲是 汉族人 ， 而其他 ８ 位的父母 均
春晓 图》 完成 于 ｌ ５ １ ７ 年左右。
一
为达斡 尔族人。这 说明在达 斡尔族人 中， 身材矮 小者 的比例相对
较大。虽然如此 ， 但仍不排 除达斡 尔族 人 中有身材高大者。张佳 玲今 年 ３ １岁 ， 父母均 为达 斡尔族人 ， 她 的身 高达到 １ ． ７ ５ 米， 现在 还是 白银 纳 乡达斡 尔民族艺术 团的舞蹈演 员。更不用说 父亲是 汉族人的古拉依尔芒格 ， 今年才 １ ６ 岁身高 已达 １ ． ８ ２ 米 了。
汉宫春晓图ppt课件
“吴门四家”里，仇英画作传世最少。书画鉴定
大师谢稚柳等解放后编著《中国古代书画图目》，
收录了当时全国所有公字头收藏机构(博物馆、
国营文物商店)古代书画真迹中的重要精品，其
中记载有沈周作品192件，文征明178件，唐寅99
件，而仇英只有47件。
精选
如果把尺度放宽些，专家们认为仇英画作存世总 数也不过100多件:台北故宫所藏大约80件，也有 根据其出版目录认定为65件的，但专家共识是伪 作居多，真迹不到10件，著名的像《林亭佳趣 图》、《汉宫春晓图》。内地博物馆收藏仇英作 品共50件左右，主要分存故宫博物院、辽宁博物 馆、上海博物馆、天津博物馆。金运昌介绍，入 录《中国古代书画图目》的北京故宫藏品在10件 左右，代表性的如工笔重色人物仕女画《人物故 事册》，共10页，每页绘古代历史人物或神话传 说;《职贡图》手卷，描绘外国使臣向皇上进贡 的情形;还有《桃村草堂图》、《玉洞仙源图》 等山水图轴。上海博物馆藏《剑阁图》、辽宁博 物馆藏《赤壁图》以及天津博物馆藏《桃源仙境精选
汉宫春晓图
@明&仇英
精选
仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州， 生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498 年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世 画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、 《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明 正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。仇 英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画 和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健， 特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金， 综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细 不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿 挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确， 概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的 板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎精选
台北故宫高清出版，再现中国十大名画之《汉宫春晓图》
台北故宫高清出版，再现中国十大名画之《汉宫春晓图》作为一位明代画家，仇英不知为何忽然想象了一千多年前春日清晨里的汉朝宫苑，颇有意味。
画中那些佳丽的琴、棋、书、画、鉴古、插花、斗草、婴戏等琐事，处处彰显仇英精湛技艺。
《汉宫春晓图》卷首是二十四枚印章，『嘉庆御览之宝』『乾隆御览之宝』『神品』等清晰可见。
往后是金顶建筑掩映在晨雾，高高的院墙装饰华丽琉璃瓦，一块太湖石挡住了半开半掩的大门。
踏入院内，放眼一汪池塘，仕女和一个男童俯身欣赏点点浮萍和低飞白鹭。
往里有给孔雀喂食的侍女。
有仕女在打理花草，攀枝折桂，三三两两聚在一起谈笑有声。
行至卷中，三处宫苑为主要活动场景。
第一处宫苑描绘舞蹈、奏乐，琵琶、古琴、古筝、笛子，睡觉的猫……丛花掩映的房间里，两位女子并肩俯卧读。
窗户外头，一群侍女们在空地上斗草。
第二处宫苑有仕女绣花的、逗娃的；照镜子，下棋的，熨烫的，聊天的…接着是第三处宫苑，有为画家在为嫔妃画像。
行至卷末，侍卫立于宫墙之外。
仇英亲笔写的小楷题款『仇英实父堇制』。
题款下方分别有『实父』『仇英』两枚印章。
卷尾还有不同大小印章十九枚，卷尾还有明清文人雅士的题跋，在此不一一赘述。
《汉宫春晓图》作为中国十大传世名画之一，拥有极其重要的艺术价值。
《汉宫春晓图》出过的复制品不算少，但今日这一本经折装不同于展开、卷起都很费时的手卷。
由馆藏地——台北故宫博物院出版的《明仇英〈漢宮春曉圖〉卷》采用这样经典的装帧方式，可谓充分考虑了欣赏、研习的方便和实用。
而超高的色彩还原，超清的细节，再现仇英精致入微的笔法和瑰丽艳逸赋色。
让你即使拿着放大镜观看，也能体验到看原作的错觉。
育儿知识：欣赏一幅名画 《汉宫春晓图》
欣赏一幅名画《汉宫春晓图》中国的传世名画具有具有非常鲜明的中国特色，那种古香古韵，总能给人以美的感受，准妈妈经常欣赏一些名家名画可以陶冶情操提高文化修养，同时也能让胎宝宝受到中国艺术的熏陶。
今天我们一起来欣赏明代著名画家仇英的《汉宫春晓图》。
《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。
绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。
仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“天门四杰”。
沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。
此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。
不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。
至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。
人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动，精丽艳逸,为明代之杰出者。
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画中有乾坤：穿越仇英的《汉宫春晓图》，看后宫小主日常玩什么
画中有乾坤：穿越仇英的《汉宫春晓图》，看后宫小主日常玩什么明仇英《汉宫春晓图全卷》，现收藏于台北故宫博物院。
“汉宫春晓”这一题材在明朝十分流行，题中“汉宫”实泛指宫室，并不是汉朝一代之宫室。
据史料记载，以“汉宫春晓”命名的画作一共有七卷，除了明仇英本《汉宫春晓图》，还有现藏于美国克利夫兰美术馆的明代佚名本《汉宫春晓图》。
清朝以《汉宫春晓图》为题材的画作更有五卷，包括康熙年间冷枚绘制的《仿仇英汉宫春晓图》，以及乾隆画院为乾隆皇帝绘制的四卷《汉宫春晓图》。
仇英的《汉宫春晓图》是中国重彩仕女第一长卷。
用手卷的形式描述春日晨曦中后宫佳丽百态：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人。
其中仕女有九十六人，男侍十三人，婴孩六人。
个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。
被称为“中国十大传世名画”之一。
图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。
取名汉宫，是当时对宫室的泛指，非汉代宫廷。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动。
图中人物穿着考究，形态各异，或逗趣，或忙碌，或赏景……虽被禁锢宫中，却在日常生活中自得其乐。
从右侧卷首起，住左依次为：皇宫墙外，烟柳依依，花柳点出春意，晨烟点出晓的意思，围墙之内有一条护河河流，白鹭在飞翔栖息。
门前立有一块太湖石，挡住了由外观内的视线一扇半开半掩的大门，高高的院墙上装饰着华丽的琉璃瓦。
进入院内，映入眼帘的是一片池塘。
两个仕女和一个男童，正倚靠在池塘边的护栏上，俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭。
宫室内两宫女冠袍持宫扇，相背而立，一位婢女伫立在半开的门边，若有所思。
一宫女凭栏望窗外孔雀，两个宫女一个在给孔雀喂食，一个靠在门后。
《清明上河图》明仇英绘台湾故宫博物院藏完整全图叹为观止
《清明上河图》明仇英绘台湾故宫博物院藏完整全图叹为观止梁诗正(1697-1763)清朝大臣。
字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘(今浙江杭州)人。
雍正八年探花，官至东阁大学士，卒谥文庄。
书法初学柳公权，继参赵孟頫、文徵明，晚师颜真卿、李邕。
著有《矢音集》。
《清明上河图》作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物1000多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。
全图分为三个段落。
首段，汴京郊野的春光：在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟、两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。
一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。
路上一顶轿子，内坐一位妇人。
轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。
环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。
中段，繁忙的汴河码头：汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。
还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。
宛如飞虹，故名虹桥。
后段，热闹的市区街道：以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。
商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有。
大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。
《汉宫春晓图》
《汉宫春晓图》
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中国十大传世名画之《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，现收藏于台北故宫博物院。
该图以人物长卷，生动再现了汉代宫女的生活情景，被誉为“中国重彩仕女第一长卷”。
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明·仇英《汉宫春晓图》（全本）
绢本重彩
纵30.6厘米，横574.1厘米
台北故宫博物院藏
《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，一场汉宫style正在上演……
今天，我们一起置身春晓时分，共同领略这场汉宫style盛宴神韵……
倚栏望飞鹇
临窗饲孔雀
倚门思春日
提壶下台阶
捧锦端杂器
拢手独危立
春晓理牡丹
群芳采梨花
闺房妆奁时
婆娑舞人生
乐坊奏乐器
偎地玩斗草
琴间卧读谱
亭阁观鹦鹉
围坐下弈棋
嫔妃端画像
阶前扯闲谈
扯布在熨练
围坐刺牡丹
伴童戏宠物
点心来一点
厢内奏乐器
画像快围观
柳梢扑蝶去
图中的众多女性装扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，千姿百态。
整个画作场景全无哀怨悲凉，处处一派轻松活泼的欢快氛围，各仕女人物姿态从容，欢喜有声。
这幅古画被乾隆称为“神品”，子孙永保，值价二百金！
这幅古画被乾隆称为“神品”，子孙永保，值价二百金！台北故宫博物院有一幅极为珍贵的古画，曾被乾隆题跋出“神品”二字，同时，盖章狂魔项元汴还特意为其标注“子孙永保，值价二百金”。
此画名为《汉宫春晓图》，为明代著名画家仇英的得意之作，它号称是“中国重彩仕女第一长卷”，还位列中国十大传世名画之一。
《汉宫春晓图》（绢本设色）仇英（明）台北故宫博物院这幅画为什么能受到明代收藏大家项元汴的保值加持，还得乾隆皇帝如此青睐呢？先从作者仇英说起。
仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。
明代绘画大师，吴门四家之一，亦与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
仇英一生善于水墨白描，尤其擅长仕女画，其画风时而明艳劲丽，时而圆转流美，其把握分寸有度、设色均匀有致，且多有情趣。
仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。
因此画史评价他为“追求艺术境界的仙人”。
《汉宫春晓图》的创作背景《汉宫春晓图》（局部）仇英生活在江南吴浙一带，商贾聚集之地，商品经济发达，绘画需求也应不在少数。
明代中晚期的奢靡之气，促成了书画的交易繁荣。
仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社会尚奢风气的形成和发展时期，他早年接触和浸染在这样的世俗文化之中，对其艺术的创作造成了很大影响。
《汉宫春晓图》即在这样的艺术背景下产生。
《汉宫春晓图》到底画的是什么？《汉宫春晓图》（局部）从名字就可以看出，这是描绘初春时汉代宫廷某一天清晨，宫女命妇的日常生活之举动。
该画作长574.1厘米，纵30.6厘米，在如此小的画幅之内，仇英居然画出了115个衣着艳丽，姿态各异之人。
画中人物琐事包括：梳妆、剪枝、插花、浇水、对弈、观画、读书以及戏婴等等。
《汉宫春晓图》使我们看到了八九百年以前的古都的风貌，看到了当时皇家贵族的生活情景。
仔细看每一幅图画都美妙绝伦，体现出当时宫廷生活的种种样子，每一个人物形象都跃然纸上，仿佛都在述说那个年代的故事……《汉宫春晓图》究竟好在哪里？主题鲜明《汉宫春晓图》（局部）《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。
中国十大传世名画----《汉宫春晓图》??“吴门四子”仇英巅峰之作
中国十大传世名画----《汉宫春晓图》“吴门四子”仇英巅峰之作一、画家仇英人物介绍仇英，字实父，号十洲，约明弘治末年（1498 年）出生于江苏太仓，后寄居苏州，大约卒于嘉靖三十一年（1552 年）。
仇英出身卑寒，早年做漆匠经营生计，后来靠卖画为生。
但是由于他天资聪颖，加上后天的刻苦勤奋，在绘画上取得了很高的成就。
尤其擅长工笔人物画，笔下的人物造型准确而神态生动，具有鲜明时代特征。
仇英是唯一一位并非以文人画家的姿态，与沈周、文徵明、唐寅合称为“吴门四家”的画家。
仇英的画风一般不及唐寅的放荡潇洒，他的作品大部分都需要苦心经营和耐心推敲，需要认真的策划和时间的累积，很少有一挥而就的作品。
仇英最擅长的是人物画，而其中对于仕女的描绘颇有心得。
他笔下的仕女形象精工典雅，细致谨微，人物神态生动自然且传神赋有寓意。
二、《汉宫春晓图》画面内容现藏于台北故宫博物院的仇英《汉宫春晓图》，绢本设色，纵30.6 厘米、横 574.1厘米，画卷以手卷的形式缓缓向右展开。
画面采用人物和建筑相结合的表现方式，用宫苑建筑将画面划分成几个区间，人物活动在建筑外或是半开放的建筑内展开，全卷采用略高的视点俯视整个画面，让观者的视线越过宫墙，将画面中的仕女活动和宫廷建筑尽收眼底。
开卷描绘了在树丛和晨雾中若隐若现的金色殿宇顶和随风展动的黄旗，暗示画面表现的不是寻常百姓家。
进而是一块高大的太湖石立在虚掩的院门前，奇石正好遮挡了庭内的景色，跨过院门，庭院内的奇花珍禽，异石假山，精美奢华的殿宇渐入眼底。
院内两个仕女和一个男童正倚靠在池塘边的护栏旁，俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭。
身后是一处宫苑建筑，屋内有两个执扇的侍者和两个衣着素色的宫婢。
卷中至卷尾是画面的高潮，描绘了仕女们在三处半开放式的庭院内所展开的活动。
第一处描绘了仕女歌舞奏乐、调筝理琴等活动。
第二处描绘了仕女弈棋、捣练、戏婴、绣花和读书等活动第三处则描绘了一个画师正在为仕女画像的场景，卷末高大的宫墙下有两个衣着素衣的侍卫，似乎在守卫院内主人们的安全。