张川纸本水墨画
中国水墨画英语作文六年级 中英文
中国水墨画英语作文六年级中英文全文共6篇示例，供读者参考篇1Chinese Ink Painting - A Beautiful Art (中国水墨画英语作文)Hi everyone! My name is Xiaoming and I'm a 6th grade student. Today I want to tell you all about Chinese ink painting, which is one of my favorite arts. It's SO cool!Chinese ink painting is a really ancient type of brush painting that originated in China. Can you believe people have been making these amazing paintings for over 1,500 years? Isn't that crazy? The earliest ink paintings we know of date all the way back to the 5th century! That's like, ancient history times.The best part about Chinese ink painting is how simple but beautiful it is. Painters only use black ink made from pine soot and a brush to create their works. No fancy colors or tools needed! With just those basic materials, they can capture the spirit and essence of landscapes, flowers, animals, and more in stunning black and white. Pretty incredible, right?Making an ink painting takes a ton of skill though. The brushstrokes have to be made just right to get the shapes and shading perfect. Painters use different brush techniques like "horse-riding stroke" to paint certain subjects. They also have to master leaving empty spaces, since the blank areas are just as important as the inked parts! It's all about finding a harmony between the inked shapes and empty space. Not easy at all!My favorite subjects in ink paintings are landscapes with mountains, rivers, and trees. These scenes just look so serene and make me feel peaceful inside. The mountain ridges are painted with confident brushstrokes, while the trees have delicate, spindly branches. Misty clouds swirl around the peaks too. So beautiful!Some of the most famous Chinese landscape painters from long ago were guys with cool names like Ni Zan, Wang Wei, and Mi Fu. Their masterpieces can be seen in museums today and people are still studying their styles after all these centuries. That's how incredible their talents were!Animals are another fun subject matter in Chinese ink painting. Have you seen the cute pandas, playful monkeys, and striking dragons some artists paint? Their brushstrokes bring these creatures to life in amazing ways. One of my preferredanimal painters is Xu Beihong who lived in the 1900s. He could depict the essence and spirit of animals so vividly.While landscapes and animals are popular, painters also do still life scenes of flowers, plants, birds and more. No subject is off limits for their brushes! They even illustrate calligraphic poems and text with inky flourishes. Isn't that neat?As you can probably tell, I'm really into Chinese ink painting! The bold simplicity and timeless beauty of this art form speaks to me. I've tried my hand at painting with ink and brush too and let me tell you, it's not easy at all. But that's what makes the true master painters so impressive to me. With almost no materials, they create such breathtaking scenes full of life and meaning.我真希望有机会去看一些原作的中国水墨画展。
纸本、绢本和绫本
纸本、绢本和绫本南宋马和之月色秋声绢本水墨淡设色25.9x60.5cm 辽宁省博物馆藏传统的中国书画一般是写在纸绢上的，有很多人称中国画为纸绢画。
所以认识纸绢的时代特点，对于鉴定中国书画具有相当的重要作用。
到目前为止，除了自然科学史研究所潘吉垦先生对纸作过一些研究外，还没有第二个人对古代纸绢作过深入系统的研究，对于古代纸绢如何断代的问题，更未有过专门的著述。
如果有晋唐时代的纸绢流传下来，我们就是看见了，恐怕也未必能判断它的年代，相反，古代纸绢一经古人写过字或画过画之后，与书画本身连在一起却反而使我们能断定它的时代了。
（一）绢帛我国的丝织业已有五千年左右的历史了，在新石器时代晚期浙江吴兴钱山漾遗址中，除了发现苎布，还出土了一段丝带和一小块绢片。
随后我国古代劳动人民在长期的生产实践中又创造了多种织法和品类繁多的丝织物，以适应社会上各种不同的需要。
这儿仅根据传世和出土的古代书画作品来探讨古代书画用绢帛的时代特点。
作为其它用途的绢帛及其时代特点，不在这里赘述。
目前我国已发现的最早的画是绘在绢帛上的，出土的晚周帛画、战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上；南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定简述》中说，他“只见过绢地写经一块，也是单丝绢”；隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成的；唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见的。
说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。
直到现在为止，在晋唐以前的书画中，还从未见过有双丝绢的（即经线是双丝、纬线是单丝织成的绢）。
据陆游《老学庵笔记》卷六引江磷几《嘉祐杂志》说，唐贞元以后，诰敕有用花绫的，传世的有咸通二年（861年）的“柱国范隋诰’”一件。
五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化，从表面上看来，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。
这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。
纸本、绢本和绫本
纸本、绢本和绫本南宋马和之月色秋声绢本水墨淡设色25.9x60.5cm 辽宁省博物馆藏传统的中国书画一般是写在纸绢上的，有很多人称中国画为纸绢画。
所以认识纸绢的时代特点，对于鉴定中国书画具有相当的重要作用。
到目前为止，除了自然科学史研究所潘吉垦先生对纸作过一些研究外，还没有第二个人对古代纸绢作过深入系统的研究，对于古代纸绢如何断代的问题，更未有过专门的著述。
如果有晋唐时代的纸绢流传下来，我们就是看见了，恐怕也未必能判断它的年代，相反，古代纸绢一经古人写过字或画过画之后，与书画本身连在一起却反而使我们能断定它的时代了。
（一）绢帛我国的丝织业已有五千年左右的历史了，在新石器时代晚期浙江吴兴钱山漾遗址中，除了发现苎布，还出土了一段丝带和一小块绢片。
随后我国古代劳动人民在长期的生产实践中又创造了多种织法和品类繁多的丝织物，以适应社会上各种不同的需要。
这儿仅根据传世和出土的古代书画作品来探讨古代书画用绢帛的时代特点。
作为其它用途的绢帛及其时代特点，不在这里赘述。
目前我国已发现的最早的画是绘在绢帛上的，出土的晚周帛画、战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上；南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定简述》中说，他“只见过绢地写经一块，也是单丝绢”；隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成的；唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见的。
说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。
直到现在为止，在晋唐以前的书画中，还从未见过有双丝绢的（即经线是双丝、纬线是单丝织成的绢）。
据陆游《老学庵笔记》卷六引江磷几《嘉祐杂志》说，唐贞元以后，诰敕有用花绫的，传世的有咸通二年（861 年）的“柱国范隋诰'”一件。
五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化，从表面上看来，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。
这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。
小学我爱国画作文(精选43篇)
小学我爱国画作文(精选43篇)在日常学习、工作和生活中，大家都经常看到作文的身影吧，借助作文可以宣泄心中的情感，调节自己的心情。
那么，怎么去写作文呢?以下是小编为大家整理的小学我爱国画作文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
小学我爱国画作文1国画是中国的民间艺术，它那淡淡的几笔就体现了中国的艺术水平，正因此吸引着我，让我去新欣赏，去追求。
你们可能会问我为什么喜欢国画。
其实，国画是一种高尚的艺术，它可以让绘画者感受到一种轻松,愉悦的'心情，并给欣赏的人留下一种自在的享受。
国画是可以让人陶醉的，国画是可以让人抒发情感的，国画是可以让人放松心情的。
你看，那线条多么优美，从深颜色到浅颜色，给人一种真实的感觉。
看那山峰多么雄壮，画上去的好像是用刀刻上去的一样，钢劲有力，给人一种不屈不挠的感觉。
你只要看它一眼，就一定会像我一样爱上它，爱上这种艺术。
你们画过国画吗?我想许多同学都没画过，可能还有些同学对国画有些生疏。
其实，国画并非你们想象的那么难画，这些只不过是你们的看法而已，只要你认真画，就会画得很好。
每一幅国画都有它自己的寓意，只要你把寓意画出来了，那么，这幅画就是好画。
你可以画鱼，表示富贵有余;画牡丹，表示富贵华美;画羊，表示吉祥如意;画翠鸟，表示平静安宁……你还知道吗，近代的国画大师有：刘旦宅、陈佩秋、刘文西和吴冠中等等，他们都是国画一等一的高手，我们要向他们学习呀!最后，我向你们推荐国画这个民间艺术，希望你们能去欣赏它，去品味它。
小学我爱国画作文2我喜欢赏画，同样也喜欢画画!记得那一次我和家人一起在高明寺拜佛，幸运的是那时我们吃好中饭就来了一位大名鼎鼎画家要在大殿作画，所以我们就凑热闹围观。
我看那位画家的手势就觉得高明，轻笔细描一两下就好了而且淡淡的墨汁衬托出竹子坚韧挺拔的毅力。
大约过了十五分钟一幅画就差最后一部分了就是盖上印，我觉得一幅画印名最关键，有画无名多乏味啊!我问我舅舅他怎么那么快就画好一幅画，舅舅只说了四个字“胸有成竹”。
国画的作文
国画的作文关于国画的作文（精选36篇）在日常生活或是工作学习中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，作文是从内部言语向外部言语的过渡，即从经过压缩的简要的、自己能明白的语言，向开展的、具有规范语法结构的、能为他人所理解的外部语言形式的转化。
相信很多朋友都对写作文感到非常苦恼吧，下面是小编整理的关于国画的作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
国画的作文篇1今天，妈妈带我去博物馆，我被一幅幅国画给吸引住了，仔细端详了好久，在一处国画说明介绍中，我慢慢明白了国画是什么，以及为什么国画是中国古老的民族艺术。
国画是我们中国古老的民族艺术，主要以毛笔、墨、绢纸为主要的绘画工具，大致可分为；人物画，山水画、界画、花卉画、瓜果画、翎毛画、走兽画、虫鱼画等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧结构、大小青绿结构，没骨结构、泼彩结构、淡彩结构、浅绛结构等几种结构。
中国著名的国画很多，比如：《游春图》《五牛图》《簪花仕女图》等等，著名的国画很多，我不一一介绍，我就讲讲我最喜欢的《五牛图》吧。
《五牛图》是唐代画家韩滉作。
五牛画在一个长横幅上。
五牛的体态神情，无一雷同，各牛的姿势各式各样，多姿多彩，画笔墨简劲，色调自然而美观，画出一种很有特色的田家风趣。
《唐朝名画录》评他“能画田家风俗、人物、水牛，让人有一种曲尽其妙的感觉。
”这就是富有中国古老民族艺术的国画。
国画的作文篇2国画是一种中国传统文化艺术。
国画最早只是用墨汁画的，后来才有颜料。
我觉得国画漂亮，所以才会学国画。
妈妈帮我报了国画班的名，我就开始学国画了。
我每一次都认真地跟老师学国画，现在已经会画许多东西了。
国画有些难，我总是会画不好，画错，因为国画有一定的笔法，画了就改不了了。
所以一不小心，就会画不好。
我最喜欢画的国画是竹子和风景。
妈妈告诉我，中国画的特点和画洋画的特点不同。
画洋画是再现的艺术，中国画是表现的艺术。
中国画有三种，是山水、人物和花鸟。
有缘收藏日本书画
有缘收藏日本书画我收藏近30年，有机会收藏到几十幅日本艺术家的绘画和书法作品。
这些作品是宋武装裱，其天杆为半圆形，有菱形铜钉，地杆头有象骨、红木、竹、漆木等不同类型，作品上下有锦压。
有的上边有惊燕(指垂在画面天头处的绶带。
燕子飞近画面，绶带自然飘动，可惊走燕子，故名)。
其装裱材料有仿绫纸，有全绫，质量上乘。
装裱已历时几十年至数百年，但仍线条规矩、平整、美观。
自6～7世纪汉字传入日本，又随着佛教在日本的发展，从隋朝开始日本就派遣留学生到中国学习，唐朝时中日交往就已十分频繁，一直不断。
日本水墨画全面接受了中国南宋画的影响，正如一位日本学者所说：“室町时代(编者注：1336～1573年)，日本的水墨画是以中国南宋、元的水墨画为父，以日本的五山文学为母培育出来的。
”日本早期的著名画家雪舟曾专程到中国寻师，遍历各地，受到中国山川风情的感染和中国水墨画技法的启迪。
他的泼墨山水图就是采用宋画泼墨画法创作的优秀作品。
又如他的《秋冬山水图》就是用淡墨和浓墨或浓淡有致的线条，将四季山水的神韵淋漓尽致地表现出来了。
又如日本著名的大画家冈仓天心、横山大观、桥本雅邦，他们主张绘画的意境比写实更重要的论点，对日本绘画艺术的继承和发展起到了巨大的作用。
还有富冈铁斋，自幼学习儒学、诗文，广泛吸取中国明清画和日本诸派的营养，竭力倡导传统绘画，创作了大量诗、书、画、印，从而成为日本最享盛名的文人画家。
再如福田眉仙，他1909年～1912年旅居中国期间，致力于研习明清画迹，得石涛画风启迪创作了《中国三十景》《洞庭湖真景》《大蛾眉》等名作。
此外又如贯名海屋，他曾研修中国元明画迹，受清画家江稼圃画风影响较深，后自成一家，成为诗、书、画三绝的名家。
日本画竹名家大洼诗佛则是学扬州八怪郑板桥的画风。
日本工笔花鸟画家，例如矢泽晴月的鱼，翠凤的虎，佐藤嘉奘的仙鹤，都是师法清代工笔画大师沈南苹的画风。
总之，日本艺术家的绘画、书法与中国的水墨画、书法如出一辙，所以我就像热爱中国书画一样地十分珍爱这些日本的艺术品，现介绍部分作品于此，供大家欣赏。
流失海外的25幅国宝级国画，每一幅都“价值连城”
流失海外的25幅国宝级国画，每一幅都“价值连城”1、《疏松幽岫亭》曹知白元代立轴纸本水墨纵48厘米横36.4厘米（法）吉美国立东方美术馆藏前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。
山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。
虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。
由于家中雄厚的财力，曹知白的日子过得舒心如意，与倪瓒等人同为太湖一带的著名文人。
传世之作有《疏松幽岫亭》《群山雪霁图》《溪山泛艇图》等。
2、《花卉图》陈遵明代立轴绢本设色纵136.8厘米横57.8厘米（日）泉屋博古馆藏。
溪流自左至右贯穿着画面，岸边繁花似锦，色彩缤纷。
花草以没骨法画成，色彩浓淡层次丰富。
轻柔的笔法，完美地表现出小溪边的清新景致。
陈遵，生平不详，明代画家。
字汝循，浙江嘉兴人。
擅长描绘花鸟，栩栩如生。
传世作品有《三友图》《枇杷图》《蓼花蛱蝶图》。
3、《陶渊明故事图》陈洪绶明末清初长卷绢本设色纵30.3厘米横308厘米（美）火奴鲁鲁艺术学院藏陶渊明是东晋时期的诗人、名士，不阿权贵，嗜酒安贫，喜好在宁静中体会生活的乐趣。
这幅画抓取解印、种秫、归去、无酒等几个特写镜头来描绘陶渊明辞官归田后的清馨生活（此选两幅）。
作者陈洪绶（1598—1652）是明末清初的人物画家，少年时得到北宋李公麟所作《孔门七十二贤》的拓本，关门在家终日鉴习。
到晚年已突破前人陈规，自成一派。
4、《仙山图》陈汝言元代长卷绢本设色纵33厘米横102.9厘米（美）克利夫兰艺术博物馆藏山峦层叠起伏，错落有致。
山顶和山脚都配以墨色厚重的松树，它们压住了山峰鲜亮的绿色，使画面趋于沉稳。
山峦中安排了小桥、村落、浮云、人物，左下角两人正在看山羊戏耍，右边有高士与童子，一片世外仙境的境象。
陈汝言，元末画家，和元四家之一的王蒙是好友。
传世之作有《仙山图》《百丈泉图》《荆溪图》等。
5、《猿图》法常宋代立轴绢本水墨纵173.9厘米横98.8厘米（日）京都大德寺藏一棵枯松斜插天际，猿猴的重色稳定了画面的重心。
国画大师张书旂的传奇人生及其留在乐都的墨宝《柳燕图》
文化人物WEN HUA REN WU国画大师张书"的传奇人生 及其留在乐都的墨宝《柳燕图》◎李积霖/文南来北往的燕子是春天的使者， 承载和传递着人们的种种情感，或是 春天和爱情的美好，或是思乡和怀旧 的愁绪。
“似G 相识燕归来”，打开《柳 燕图》画卷，舒朗清新的气息引领观 画者进人恬淡幽静的春景遐思之中， 画面描写春天两只燕子飞来之景。
燕 子低飞呢喃，整幅画用小写意手法表 现，用笔圆劲秀泽，敷色浓淡相宜，尽 显春韵，燕子的姿态灵动而有变化， 颈部及腹部以朱砂点红，尾长呈深叉 状，燕子的造型，拟古之笔由此可见 一斑。
《柳燕图》中柳条如烟，随风飘 拂，丝丝缕缕将垂柳曳风飞扬的风姿 表现得淋漓尽致，江南的春景尽收尺 幅之间。
画中的柳树轻盈娇柔，小枝 向上伸展，展现出蓬勃向上、纯朴坚 韧的品格。
《柳燕图》布局舒朗，用笔 健劲粗放，多方笔转折，用笔润燥相 间，色调清淡温和。
构图疏密有致，用 线粗细灵秀，圆润柔和，敷色明丽滋 润。
美妙的意境给这幅《柳燕图》更¥ 添了几分神秘色彩，此幅画作时时触 动着游子思念家乡的心弦！这就是留在海东市乐都区的由 我省著名画家郭世清的恩师张书旅大师所作的《柳燕图》，我们能够从这 幅《柳燕图》的艺术魅力中，真正理解 国画艺术的真谛。
张书旅是为中华艺 术做出突出贡献的功臣，为推动世界 反法西斯斗争和维护世界和¥做出 了卓越贡献，在漫长的艺术实践中， 创作了数以千计的花鸟画作品，在海 内外享有盛誉。
他以弘扬中西融合、 革新中国书画的精神为己任，用他的 艺术向世界传播了中华民族的优秀传统文化和东方艺术的神韵。
张书旅是我国现代美术史上著 名的花鸟画家、艺术教育家。
据西南 大学美术学院教授、重庆现当代美术 研究所所长凌承纬介绍，1940年至 1942年，张书旅先后将其创作的《百 鸽图》《云霄一羽》《松枝双鹤》分别赠 送给当时的美国总统罗斯福、英国首 相丘吉尔、加拿大总理麦肯金。
29期国画作品
成功网拍第二十九期拍品展示：成功网拍第二十九期1号拍品推荐柴京津人物作品《吹箫引凰图》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 价格评估：40000元起拍价：10000元作者简介：1 柴京津，毕业于解放军艺术学院美术系专业；现为中国美术家协会会员，八一书画院副院长，全国书画院协会副秘书长，总后勤部政治部创作室专业创作员。
国家一级美术师，全军美术系列高职评委。
张万琪花鸟作品《春风》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 价格评估：20000元起拍价：8000元作者简介：2 张万琪，1944年10月出生在浙江嵊州市。
中国美术家协会会员，中国水彩画家学会会员，中国国画家协会理事，中国画院副院长，浙江省水彩画家协会理事，浙江中国花鸟画家协会理事，绍兴市美术家协会副主席，绍兴市文理学院副教授，绍兴中国画院副院长。
吕大江山水作品《山水清音图》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：136*68cm 价格评估：26000元起拍价：8000元作者简介：3 吕大江，1966年生于河北省涉县，1990年毕业天津美院中国画系，曾先后师从著名画家孙其峰、王学仲、孙克刚、何家英、霍春阳、白庚延、曹德兆等先生，并长期随家父吕云所先生学习传统积墨法并努力开拓自己的绘画面貌。
现为中国美术家协会会员、天津美院附中副教授、清华大学吕云所山水画工作室助教、天津青年美协副主席、荣宝斋中国艺术研究会常务理事、新加坡星中国际美术学会副会长、天津市河北区政协委员、中国民盟盟员。
任正江花鸟作品《花艳惊春》该作品已在《神州诗书画报》/《当代书画家》发表附保真收藏证书规格：68*68cm 市场价格评估：12000元起拍价：4000元作者简介：4 任正江，男，1965年5月生于安徽天长，1990年毕业于中央美院，安徽省天长市书画院副院长，现为中国美术家协会会员，中国手指画研究会理事。
钟馗图 徐燕孙
钟馗图徐燕孙钟馗图徐燕孙(1899-1961) 钟馗钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本1990年作钟馗图水墨纸本秋林钟馗图镜片设色纸本1982年作钟馗图立轴纸本月下钟馗图镜片设色纸本壬辰（2012）钟馗图镜心设色纸本清矾红钟馗图瓶刘凌沧款岁朝钟馗图1977年作钟馗图镜心设色纸本乙丑（1985）年作钟馗图立轴水墨纸本钟馗图镜片1998年作钟馗图设色纸本立轴钟馗图设色绢本立轴勾摹徐燕孙钟馗画稿纸本勾摹徐燕孙钟馗画稿纸本勾摹徐燕孙钟馗画稿纸本辛卯（1891）年作钟馗图立轴设色纸本辛卯（1891）年作钟馗图立轴设色纸本癸酉（1933）年作钟馗图屏轴设色纸本壬寅（1962）年作钟馗图镜片设色纸本钟馗图行书成扇设色纸本丁卯（1987）年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本1881年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜片设色纸本钟馗图立轴设色纸本溥儒（1896～1963）钟馗图溥儒（1896～1963）钟馗图溥儒（1896～1963）钟馗图唐云（1910～1993）钟馗图钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴水墨纸本钟馗图镜心设色纸本1983年作钟馗图镜心纸本岁朝钟馗图立轴纸本1987年作钟馗图立轴设色纸本庚子（1900年）作钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴钟馗图立轴钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色绢本钟馗图立轴绢本钟馗图镜心设色纸本丁丑（1997年）作钟馗图镜片设色洒金笺1989年作钟馗图立轴设色纸本匏制钟馗图尊钟馗图立轴绢本2012年作钟馗图软片纸本钟馗图钟馗图软片设色纸本1962年作钟馗图立轴设色纸本1990年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图钟馗图1975年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本庚申（1980年）作钟馗图立轴设色纸本1985年作钟馗图镜框设色纸本钟馗图镜框设色纸本丁卯（1927）年作钟馗图立轴设色绢本2012年刘正釉上彩“钟馗图”瓷板1989年王隆夫粉彩“钟馗图”瓷板钟馗图立轴设色绢本钟馗图立轴设色绢本钟馗图立轴设色绢本钟馗图立轴设色纸本壬戌（1982）年作钟馗图立轴设色纸本1995年作钟馗图镜心设色纸本1938年作钟馗图成扇设色纸本1928年作钟馗图立轴纸本1990年作钟馗图立轴纸本1990年作钟馗图立轴纸本钟馗图镜框设色绢本2013年作钟馗图镜片设色纸本钟馗图立轴设色纸本颜梅华（b.1927）钟馗图虎图三幅钟馗图立轴（四选一）设色纸本钟馗图行书镜片双挖水墨纸本丙寅（1986）年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴纸本钟馗图? 水墨纸本雪林钟馗图立轴壬申（1992年）作钟馗图立轴纸本辛未（1991）年作钟馗图立轴设色纸本郑经五钟馗图钟馗图1998年作世林钟馗图托片设色纸本钟馗图镜片设色纸本钟馗图镜框钟馗图镜心设色纸本钟馗图夔龙钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴纸本钟馗图立轴纸本钟馗图册页设色纸本庚午（1930）年作钟馗图立轴设色纸本庚申（1980）年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图单片设色纸本1926年作钟馗图立轴水墨纸本1933年作钟馗图立轴设色纸本1983年作端日钟馗图立轴设色纸本毕渊明粉彩“钟馗图”瓷板挂屏1548年作寒林钟馗图立轴水墨纸本1752年作钟馗图立轴设色纸本1752年作钟馗图立轴设色纸本范曾钟馗图立轴1980年作钟馗图镜心设色纸本钟馗神威图无量寿佛迎福钟馗图立轴镜心设色纸本钟馗图镜心设色纸本钟馗图立轴水墨纸本钟馗图镜框设色纸本钟馗图镜框设色纸本1987年作钟馗图并行书书法立轴双挖设色纸本钟馗图立轴设色纸本清道光红彩钟馗图烟壶钟馗图镜片设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本明崇祯青花钟馗图筒瓶已未（1979年）作寒林钟馗图立轴纸本1983年作钟馗图镜心设色纸本钟馗图镜心纸本寒林钟馗图立轴绢本钟馗图镜心设色纸本钟馗图立轴纸本钟馗图镜心水墨纸本钟馗图董旭［清·康熙］钟馗图钟馗图镜心设色纸本1923年作钟馗图立轴设色纸本吴昌硕（1844～1929）倪田（1855～1919）钟馗图1926年作钟馗图立轴水墨纸本钟馗图钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本辛卯（2011）年作钟馗图软片设色纸本钟馗图镜片钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜心设色纸本+近代作钟馗图立轴设色纸本庚寅（2010年）作钟馗图镜心设色纸本钟馗图设色纸本钟馗图设色纸本钟馗图立轴设色纸本王大凡粉彩夜归钟馗图挂盘钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴纸本钟馗图立轴钟馗图镜片纸本钟馗图镜片水墨纸本钟馗图青花釉里红直筒瓶钟馗图（十幅）镜片设色纸本钟馗图镜片钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜心设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本粉彩钟馗图笔筒钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜片设色纸本钟馗图立轴钟馗图立轴设色纸本寒林钟馗图镜片纸本钟馗图立轴设色纸本寒林钟馗图成扇设色发笺施永成钟馗图1998年作钟馗图立轴设色纸本1992年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜片设色纸本钟馗图癸酉（1753）年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图设色纸本刘金财钟馗图徐操钟馗图钟馗图镜心水墨纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴1989年作钟馗图立轴纸本1987年作钟馗图立轴设色纸本戊子（1948）年作钟馗图镜心设色纸本近代粉彩钟馗图海棠形小笔筒钟馗图立轴辛酉（1981年）作钟馗图镜心设色纸本清矾红画钟馗图鼻烟壶送子钟馗图·楷书八言联镜心设色纸本、水墨洒金笺钟馗图镜心设色纸本钟馗图立轴设色绢本辛酉（1981）年作钟馗图镜框设色纸本钟馗图立轴纸本厉清八荒钟馗图钟馗图钟馗图立轴设色纸本钟馗图镜片设色纸本钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴设色纸本朱砂钟馗图立轴绢本清道光粉彩钟馗图笔筒辛酉（1981年）作钟馗图镜心纸本钟馗图立轴纸本丁丑（1997年）作钟馗图镜片设色洒金笺钟馗图镜片设色纸本2001年作钟馗图镜片设色纸本壬辰（2012）年作钟馗图行书七言镜片对联片设色纸本辛卯（1891）年作钟馗图扇片设色纸本钟馗图立轴设色纸本1986年作醉钟馗图立轴设色纸本1943年作钟馗图（画心十二帧）四屏设色纸本1987年作钟馗图镜片设色纸本1987年作钟馗图立轴设色纸本钟馗图钟馗图立轴设色纸本钟馗图立轴纸本民国粉彩钟馗图瓶清康熙五彩钟馗图棒槌瓶2011年作钟馗图镜框设色纸本。
2000年《收藏》总目录
2000年《收藏》总目录【编辑札记】新世纪跨上新台阶白蔚（1-1）《收藏》是一座“桥”白蔚（2-3）两枚标志一副重担白蔚（3-1）【聚焦篇】有望崛起的中国古字画朱浩云（1-23）挥剑斩“假”魔张国瀛（1-26）民间收藏发展五十年陈宝定（1-27）99世界邮展之后的邮市展望殷敏（1-27）探寻文物的增值之道平视之（1-28）中国画：风景这边独好朱勇坤（2-6）论古瓷收藏误导马广彦（2-9）邮坛防伪打假的两把利剑李毅民（2-11）性文物进驻“中华第一街”刘达临（2-13）政策面与卡市行情殷敏（2-17）艺术市场谁争雄？朱勇坤（3-4）书画市场之我见冯增木（3-7）跨入新世纪，民间收藏如何创新？陈宝定（3-8）泉币民刊评比活动应该改进马国利（3-9）集邮与其他藏品郭润康（3-10）邮票投资与新邮发行（3-11）从2000年纪特邮票减量40％谈起李伟新（3-11）邮市上投资与投机的区别凌夫（3-11）2000年新邮的收藏与投资价值黄润权（3-12）2000年新邮预订留下的话题胥昌同（3-12）中国传统字画何以魅力无穷？朱浩云（4-14）为“开放类”集邮鼓与呼许明罡（4-17）走出购买古玩时的心理误区张中伟（4-17）宝玉石将成为今后收藏投资热点杨志达（4-18）藏海观潮话心语――收藏三境界沈泓（4-20）文化情结与经济诱惑冯辉（4-20）集邮经济与邮市陈秀东（4-20）龙年贺年有奖邮资片缘何遭冷遇曹杨（4-20）美国纽约研讨会的《溪岸图》之争――大都会博物馆研讨会一瞥单国强（5-4）谨防纸分币陷阱李亚文（5-7）2000年艺术品拍卖市场前瞻李沙（5-8）金银币市场风险再认识多思（5-10）股票是文物收藏成新宠吴少华（5-12）有聚有散物之常理――中国古代收藏家的聚散观沈振辉（5-13）血史铁证岂容篡改牛双跃（6-4）我的抗战题材收藏樊建川（6-5）投资金币有风险许明罡（6-8）中国画百年回眸（上）朱浩云（6-9）连环画收藏的回顾与展望强者（6-12）木中王者中华奇葩――记陈丽华和她的中国紫檀博物馆王宇清（7-4）用合理政策促文物古玩物畅其流孙轶青（7-6）中国古代收藏的雅俗观沈振辉（7-7）留心收藏你身边的财富韩敏（7-9）中国画百年回眸（下）朱浩云（7-10）石佛运回国藏家添困惑黄立（8-4）开国勋绩光耀千秋孙兢（8-6）某些文玩价格书籍流弊匪浅邓昭辉（8-8）泉市怪异现象录辽原（8-9）《写真大观》再现日军侵华史实王莉娅（9-4）《永乐大典》之谜有望揭开叶雷（9-6）试析收藏市场热点的转换平视之（9-8）扫描古董生意人伏名（9-10）民间收藏与多元化文博事业杜定镐（9-12）走出古瓷收藏的误区王毅高（9-13）谈西安发现的唐三彩窑址叶茂林（9-53）为民间收藏立法刻不容缓马广彦（10-4）“法与非法”何日廓清――京城古玩早市货源地追踪与思考周倜（10-6）半个世纪的艰辛路――翁氏藏书海外回归记卢新宁（10-8）深圳艺术品市场的发展、问题及对策吴蔚秋（10-12）艺术品市场散论孙轶青（11-4）打假乎？修法乎！―“西安首届民间收藏理论研讨会”侧记刘亚军（11-7）常熟翁氏六世藏书入藏上海图书馆始末王世伟（11-9）德化窑白瓷装饰艺术黄汉杰卢金剑（11-11）从西安出土的唐玉器看唐代玉器艺术特征王长启高曼（11-13）北海“石佛事件”引发的思考黄立（12-4）李仁杰状告城东派出所设局陷害藏家亚夫（12-6）樊家井仿古瓷一条街掠影胡元麟（12-8）民间收藏与国际接轨问题初探肖剑（12-9）【指南篇】百年遗恨――敦煌藏经洞藏品流散记陈根远（1-4）文徵明书画及其鉴定潘深亮（1-8）后仿耀瓷的发展及作伪手法禚振西杜文（1-12）蓝釉瓷器鉴定杨静荣（1-16）如何步入投资名人书画之途丁建华（1-19）古钱收藏术语董大勇（1-20）漫谈明代青花瓷器叶佩兰（2-19）从泾阳早周铜器看铜器装饰艺术戴应新（2-22）云冈石窟佛教头像辨伪杭侃黄海（2-26）古钱收藏百年潮董大勇（3-13）收藏与法实例辨析王玉信（3-15）掌上珍奇――漫话鼻烟壶收藏胡元麟（3-18）青铜器辨识录（上）张懋（3-20）富川县发现清末捐监生实收事照谢诚章毛佳培（3-21）我国古代纸钞防伪铁人（3-22）戳穿“电脑机制”币杨文（3-23）戴南海教授评点（3-23）玉器的鉴定与辨伪应具备哪些知识刘学贤（3-24）收藏名家书画应注意的几个问题冯增木王勇（3-26）旧中国的老股票席建清（3-27）深圳的几种股票和股证田涛（3-30）古钱收藏答读者（一）董大勇（4-4）后仿耀瓷的胎釉鉴定禚振西（4-6）青铜器辨识录（中）张懋（4-9）望美人兮天一方――记流落英伦的国宝《女史箴图》张咏梅（4-12）钱选书画辨伪潘深亮（5-14）真假难辨的小篆书徐建融（5-17）现代仿古玉辨伪举隅张晓清（5-18）青铜器辨识录（下）张懋（5-20）后仿耀瓷的造型鉴定禚振西（5-22）集伪求真王志华（5-24）汤世澍的《岁寒三友图》李烈初（5-26）民国青铜器复制四大流派贾文忠（5-27）连环画发展小史韩绍江（5-29）古钱收藏答读者（二）董大勇（5-30）集藏“对钱”的必备工具书――《新订北宋符合泉志》评介周定国（5-33）赵佶书画辨伪要领潘深亮（6-15）“唐双女俑”辨伪呼林贵刘合心徐涛（6-19）改制银元的鉴别沈习彬（6-21）关于仇英的人物画李烈初（6-22）《满洲农业移民入植图》补遗韩建业（6-24）“三分钟”做出决断――谈书画投资的基本功训练丁建华（6-25）书画风险投资之我见余方才（6-27）古代宫廷象棋活动史话毛宪民（6-28）八大山人书画及其辨伪潘深亮（7-13）古权收藏趣味多杨纪元（7-18）温润如玉的宋代青白瓷宋康年（7-20）中国近代金银币铸行概况（上）董文超（7-22）中国古代的玉器收藏周晓晶（7-24）花香鸟语心旷神怡论古代花鸟画（一）潘深亮袁杰（8-10）铝质毛泽东像章的真伪鉴别周祖赞（8-14）龙年话龙镜（上）王宁（8-15）瓷枕赏析杨焕明（8-18）中国象棋具收藏杂谈张超英（8-20）兰亭序之我见燕山（8-22）中国最早的战国骑马俑陈桂枝（8-24）中国近代金银币铸行概况（下）董文超（8-25）傲霜铁枝又绽梅一份有关梅兰芳的史料金宝山（8-27）倒卖古董栽跟头钱俊皓（8-28）《金鉴外科》价值几何？――答读者问戴南海（8-29）如何开启瓷器收藏之路林海（8-30）瓷艺荟萃见微知著观许昌民间瓷片博物馆有感赵青云（9-15）花香鸟语心旷神怡论古代花鸟画（二）潘深亮袁杰（9-19）龙年话龙镜（下）王宁（9-23）从版刻形式识别版本――清刻本蓝洪峰（9-26）关于水陆画答读者问徐涛（9-28）早期集甲骨文的几个外国人邓华（9-29）清“杨乃武与小白菜案”奏折发现记苏宝敦（10-23）随行家看家具章用秀（10-25）花香鸟语心旷神怡论古代花鸟画（三）潘深亮袁杰（10-26）初识明清中国外销瓷韩伟（10-29）生动传神的汉代百戏俑悟道人（10-33）花香鸟语心旷神怡论古代花鸟画（四）潘深亮袁杰（11-16）牌坊银锭收藏与辨伪汤勇（11-20）藏书票原作的识别与收藏倪建明（11-21）中国古代收藏家的灾厄观沈振辉（11-23）欧洲青铜雕塑王福阳曹京馨（12-10）通州北运河出土大批古代瓷片吴金亮（12-14）古钱收藏答读者（三）董大勇（12-15）铜器行话种种贾文忠（12-17）青铜辨伪答读者张懋（12-18）文物知识答读者吴晓丛（12-68）【英才篇】追寻国宝五十年记著名书画鉴定家杨仁恺先生石朝阳（1-30）扬四海风采聚中华神宝王双淮和他的瓶装船模金宝山（1-33）收藏泰斗张伯驹（七）郑理（1-36）青松苍劲风范长存追念著名国画家宋文治先生家瑞小锋（1-39）陈国勇画作欣赏（1-41）周叔?q的藏书佳话周慰曾（2-28）刘宇一共和国史诗画卷又添新篇章叶雷（2-32）李世南其人其画盛茂柏（2-35）张广俊山水画新作选（2-38）张大壮与庞莱臣谷苇（2-40）收藏泰斗张伯驹（八）郑理（2-42）追踪国宝“金饼”丁建民（3-31）西安北郊“金饼”之谜夏社勇（3-33）“醉泉翁”刘恩甫吴承建（3-34）收藏泰斗张伯驹（九）郑理（3-35）陈继儒乞巧词行书轴李迎（3-37）魏金国作品欣赏（3-38）樊昌哲画作欣赏（3-39）从收藏家到文博专家记韩慎先先生弼厚（4-23）梁启超和他的饮冰室藏拓陈根远（4-26）吴月琳书画作品欣赏（4-28）收藏泰斗张伯驹（十）郑理（4-30）收藏十载光照千秋――李银伟的油灯收藏陈邦仁（5-35）收藏泰斗张伯驹（十一）郑理（5-38）备受青睐的刘宇一作品好运（5-41）张若澄山水图轴丁可珍（5-42）纪晓岚和《阅微草堂砚谱》阎家宪（6-30）刘一原的意象花卉和心象风景盛茂柏（6-32）海派收藏的创始人钱化佛蓝翔（7-28）施嘉干先生和他的中外钱币收藏周祥（7-30）山东丁氏家族及其青铜器收藏杨波阎勇（7-33）墨林跋涉者――记古墨收藏家王毅金宝山（7-35）砚中有真意――谢兴民和寿石斋藏砚赵发元贺苓（7-39）翁同飨与收藏蒋伟国（8-32）冯纶先生及其藏印方磊（8-35）期刊园地传薪人――记创刊号收藏家冯建忠俞?]勋（8-36）赫赫收藏家拳拳赤子心――忆先父端甫公徐绪玲（9-31）泉源不断自流长――记泉香阁主王定祥师健英（9-35）山沟里飞出了凤凰――记集报家高明亮彭援军（9-38）斯人已逝风范永存――李初梨先生捐献文物散记胡昌健（10-14）百年藏雕版慨然献国家宁荫棠（10-17）徐氏献宝功盖和璧云希正（10-20）郭沫若与篆刻许若石（11-24）徐世章的藏砚蔡鸿茹（11-27）自学成才的钱币专家陈尊祥赵廷杰（11-29）浙北农民藏书第一家王力中（11-31）郑振铎与江南古籍大抢救杜恩龙（12-20）农民王琳和他的万卷藏书杨桦明（12-22）“生死存亡之战”――李德生、杨静仁、伍修权的三帧书法姜晗（12-23）古玩鉴藏家马良任学启（12-26）【博古篇】贵重珊瑚的收藏杨志达（1-43）珍奇的“试机试模重压币”――兼谈加字改年铜元成因潘克武（1-44）纸币珍品“中法实业银行”钞票张和平（1-45）山西长子县出土铁质大布黄千马贵生（1-46）币中之珍――喀什道南乔民（1-46）新发现的“大中”铅钱浅析吴金亮（1-47）“同治重宝”宝台当十钱胡沙嘉（1-48）西安珍存郑和下西洋重要史料董大勇（2-45）王书真迹何处觅伊非（2-47）汉砚拾珍崔庚浩呼林贵（2-48）红军纸币慰英灵润株（2-49）一枚挖补改刻的古钱张志煌（2-50）洪武通宝背济小平钱杨春林（2-50）也谈“华比银行”钞票方耀成（2-50）形形色色的世界珍奇货币黄爱群（2-51）一张无号的百元人民币郭庆松（2-51）清末民初安徽流通的几种纸币章安庆（2-52）西藏银币“章嘎嘎布”铜样币赵氏（2-54）花钱“青钱万选”唐中元（2-54）珍贵的战国原始青釉兽面鼎魏泽南（3-26）废旧铜里觅珍宝――山西拣选文物一瞥张献哲（3-40）犀角史话朱军（3-42）石眼珍奇苴却砚何可人（3-44）闲话宋代蝉形水晶砚孟滢（3-46）被遗忘的红军布币王建国（3-47）漫谈意大利近现代流通硬币喻战勇（3-49）“邓司令部监制”铅币那明发（3-51）西安发现“景和”钱陶斋罗庆云（3-52）1982年壹分硬币有两个版别柳忠良（3-52）从版刻形式识别版本――唐、五代、宋刻本（上）蓝洪峰（3-53）对“倒印币值”币的一次见识王向伟（3-53）一枚难以释读的钱冯尔平（4-35）关于磬币的思考千里（4-50）开元通宝母钱辨析曾志宏（4-51）“桥形币”非币刘敏（4-53）唐代金盒趣谈申秦雁（4-55）天地会银票雷晴波（4-56）纸币珍品《交通银行》大银元券张和平（4-58）建国五十周年纪念钞防伪特征任立新（4-59）明清家具的收藏与投资肖栋（5-43）朱陶青花洪武遗韵――浅谈古代越南青花瓷器潘辉（5-45）从版刻形式识别版本――唐、五代、宋刻本（下）蓝洪峰（5-46）谈谈珍钞纪念票王斌（5-48）宝福局康熙通宝赏析王季元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仿古高手张大千，这回耍的是鉴定“著录派”
仿古高手张大千，这回耍的是鉴定“著录派”在刚刚结束的嘉德春拍上，香港导演杨凡旧藏的张大千《小鹤卿》以4715万元成交。
杨凡生于1947年，他与张大千是忘年交，相识于1982年的台北，那次他在台北历史博物馆秦景卿的陪同下到摩耶精舍拜见张大千，从此开启了这位年轻人的中国水墨画收藏尤其是张大千作品收藏之路。
无独有偶，他还收藏过一件张萱《明皇纳凉图》，其实这是张大千造拟的一件唐代张萱画。
最近，由上海人民美术出版社出版的《微风拂尘——张大千的造拟古迹与<明皇纳凉图>研究》问世，作者像侦探破案一样搜索张大千造拟古迹的蛛丝马迹，不放过任何一个线索，读来令人耳目一新。
从这件张大千造拟的古画上能够见到他“造假”的一些手段，其中尤其重要的就是“造有所本”，能够在古今著录中找到源头，这也是今天古书画鉴定“著录派”津津乐道的方法。
文/图：施之昊张大千造拟唐代张萱《明皇纳凉图》（局部）造有所本——张大千造拟古画的关键1991年底，在美国华盛顿塞克勒美术馆举办的“血战古人——张大千六十年回顾展”上，有一件张大千造拟的古画唐代张萱《明皇纳凉图》。
这次展览的策展人是傅申，这位美术史大家一生的愿望就是像福尔摩斯一样发现张大千造拟的古画。
类似于造拟古代陶瓷，若是造拟一个不知道什么样子的瓶，我们叫“臆造”即凭空想象，那么它能够蒙混过关的概率就大大降低了。
反之，若按照乾隆喜欢的天球瓶的器型，包括釉面彩绘等方面若能接近之，则提高了这类赝品的“欺骗性”。
造拟古代书画也是这个道理。
张大千不仅鉴定古书画眼光好，而且饱读古代书画著录，加上腕下自有乾坤，使得他造拟的古画“真实度”一下子提高了不少。
一种较为低级的造拟古画方法，就是找一件真画，临摹之；再高级一点，这件真画要从未露面，或者在外国那家不起眼的博物馆中秘藏，这些都是造拟古画的“本”。
从张大千造拟的方法中能见到他的高明之处。
他是参考古代著录，以此为线索延展开去，加上自己熟谙古书画的素养，把古画“放开”画，无人能察觉他在“临摹”，这样的作品自然顺畅，几乎不露马脚。
湘美版美术八上第1课《笔墨千秋》课件 (共55张PPT)
第二步： 淡淡的赭墨色（朱磦＋墨 ＋少许曙红）底纹笔刷底色。 干后用隔夜赭石（朱磦＋ 墨调和后放置一夜）平涂三 次底色（花卉、叶子等部分 不涂）。隔夜色有渣滓，能 出现比较粗糙的肌理效果， 对衬托出花瓣的水灵感觉有 一定的帮助。 淡白色平涂花头。 反叶、枝干平涂赭石色 （赭石中可略微加入微量草 绿）。正叶、莲蓬平涂老绿 色（草绿＋少许胭脂）。
第四步： 正叶继续用墨青色（花青 ＋墨）提染，淡墨青色（花 青＋墨）勾勒细叶脉。 花瓣互相掩盖的地方用极 淡的灰绿色（三绿＋少许墨） 淡淡的分染一下明暗关系， 千万不要染过了。 花瓣尖部用浓曙红局部提 染后再用中等浓度的胭脂提 染一下，胭脂为冷色，有别 于曙红的暖色，提染一下胭 脂，花瓣会红的更有层次， 初学者在描绘别的粉红花头 的时候也可以采用此法。 反叶。枝干整体罩染薄五 绿（三绿＋白色）。其中枝 干是从中间往两边分染，反 叶是从根部往边缘整体罩染。 同时，用五绿提染一下莲蓬 和莲子的亮面。 莲蓬周围的花瓣根部继续 用淡胭脂色＋少许朱磦整体 统染。
在中国十大传世名画中，《千里江山图》的“知名度”显然不是最高的。无论是 《洛神赋图》、《步辇图》、《唐宫仕女图》、《五牛图》、《韩熙载夜宴图》、《清 明上河图》、《富春山居图》、《汉宫春晓图》、《百骏图》似乎都比它更让民众耳熟 能详。 但却无人因此否认这幅北宋山水画杰出的艺术价值。在其近12米的长卷中，连绵群 山与浩淼江湖一一展现，既气势雄丽，又严谨细腻。《千里江山图》纵51.5厘米，横 1191.5厘米，（《清明上河图》纵24.8厘米，横528.7厘米，比《清明上河图》长一倍还 多）绢本，青绿设色。画卷之上，描绘了峰峦叠嶂、江河湖水、野渡渔船、亭台村舍以 及捕鱼、游玩、行旅等人物活动。画家笔法精密，虽景物繁多，点画晕染一丝不苟。 尤其令人叹惋的是，据卷后权臣蔡京题跋可知，该画出自年仅18岁的王希孟之手。 他是北宋画院学生，绘画方面曾得到宋徽宗赵佶亲自指点。史料载，此画完成不久，王 希孟即去世，《千里江山图》是其唯一传世作品。 作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》的画面色彩爽朗富丽。石青石 绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，更是质感凝重，艳而不俗。
三层尺度
对 已有格 局实行 减法 ，放 弃或拒 绝某
些方法 ，技巧 ，就能 轻而易举地实现 “ 与众 不同” ，这是 一 种常 有所见而层次尚低的诉 隶。表层形状 十色彩 ，笔＋墨等技艺方而的 真正出新 ，却不是这 种取巧的减法可以轻易
获胜的。即使悟性过 人的优秀作 画人，也需 长时间地 反复操演 ．才能或有成功。 来自画册、教科书的创作动机 ．纵使 已 是高步云衢，也在前人后尘之 中，难成 “ 个 性 气候。 当然 ，如在画册 、教科 书中 寻 找、确立 反弹 回坐点，刚叉作别论。 绘 画作品中的真正个性，来 自作画人的 切身生命体验。只有行 了 “ 万里路 之后 ． 躬亲饱览了大干世界万物万事 ，由这里得到 的不同层面的创作灵感，又经所读之 “ 万卷 书 的检验、肯定、提升，才有可能建立傲
或 许 是 一 个 绕不 过 去 省 略 得 的 过 程
轻地一蹴而成 ，绝 对没有信手挥洒的操作快
感。这类脑仁 中的思 维操 作 其难度绝不是 手 Ｅ 操作的难 度可以比拟 。亲历者人人 自知 其中甘苫。 因为这类思维操作 ，与十年寒窗的手上 圳练似 乎无关 ｔ很 夫程 度是靠作厕＾ 自身的 悟性，于作画 当时 率意而为。这种率意而为
画人当初的善加炮炙烹调？
现 当代中 国．有 “ 为人生而艺 ｌ 说 术
“ 为艺术而 艺术 说－ “ 政治标准第一 ，艺 员 择｝ 绳墨的参考。 太 术标准第 二 说； “ 唯题材 说 “ 怎样表 １ 操作难度 “ 操作难度 之大小，是第一 接尺度。 在 “ 作难度”方面居于高端者 ．万人 操
山水画的境界：笔精墨妙，其美在内——访山水画名家张天潇先生
【与名家面对面】—本期人物张天潇栏目主持：夏德娟张天潇，字树弘，号明诚居士，漾月斋主人。
1988年成为花鸟画名家郭笃民先生入室弟子；2005年北京画院中国画研修班，导师为著名画家南海岩；2007年考入天津美术学院国画系研究生班，导师为著名工笔画家李永文，并受教于霍春阳、何家英、颜宝臻等先生，同年《牧童》》《兴尽晚归舟》入选2007年中国高等美术学院年鉴；2010年北京现代工笔画院创作班高研班深造，受教于当代名家王明明、蒋彩萍、王天胜、李魁正等先生。
山水画的境界：笔精墨妙，其美在内——访山水画名家张天潇先生The Ideal State of Landscape Paintings: Interior Beauty with Perfect Skills of Ink and Paintbrush—An Interview with Famous Landscape Painter Zhang TianxiaoART CITY036Copyright ©博看网. All Rights Reserved.编者按 在第七届中国画节主场馆，张天潇先生的山水画作悄悄吸引了众多藏家的目光，参观者慕名而来者众，记者也闻讯而至。
眼前的画仿佛从很久远的年代走来，画者用笔虚灵，气韵清恬，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋漓酣畅，生动地刻画出了山间林野一派清润自然之气。
笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，的苍茫之气，功力深遂；另一幅画则长松高龄，溪水村舍。
画中以两株粗壮茂盛的参天巨松压轴，寓意长青不老。
画面的远景是连绵的山岭，水溪从山中流出，至低处汇成大河，在山水林木的环抱中隐约可见幽静的楼阁，此画笔墨表现上宗法黄公望，峰峦层叠，树丛浓密，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相映衬，皴擦点染兼用，整幅画气厚力陈，笔法稳健细谨，用墨浓淡相间，于满布局中有疏朗之感，显示了张天潇深厚的笔墨功力。
置身于画中山水的雄秀绵延的氛围里，任山风拂面，听溪水潺潺，空灵闲适、清净淡然弥漫心头，如读陶渊明的诗，你会在不知不觉中走入到他的山水之中……精彩！好画！于是，张天潇便进入了本刊精选的年度画家之列。
参观画展六年级作文500字5篇
参观画展六年级作文500字5篇画展是从事绘画的艺术家通过由单位或组织主办，另一个单位或组织承担整个展览活动过程运行，通过一个适合特定人群或广大受众参观分享自己在某一阶段内取得艺术创作的成就或成果的过程。
这里给大家分享一些参观画展六年级作文500字，希望对大家能有所帮助。
参观画展六年级作文500字1今天我们去参观了一个特殊的画展，这个画展的主题是“童心有爱，七彩梦想”。
年少的我们，心中充满了稚嫩的梦想。
我怀揣着这样的心情，走进了位于科技宫四楼的画展展厅。
一进展厅，我便看见了琳琅满目的绘画作品：素描、水彩画、儿童画、沙画、国画，应有尽有，还有别具风格的手工制品。
一件件美丽而精致的手工作品吸引了我的眼球，但更令我叹为观止的是一副夏日荷花图，是一幅国画。
这幅画画得十分逼真：亭亭玉立的荷花优雅的站在池塘中央，淡粉色的花瓣将柠檬黄的花蕊轻柔的包住，十分美丽。
左侧一朵荷花含苞待放，宛如羞涩的小姑娘。
荷花下方，几片嫩绿的小荷叶刚刚长成，两侧的墨色的荷叶更衬托出小荷叶的生机勃勃。
一只如画龙点睛般的蜻蜓停在盛放的荷花旁，仿佛被荷花淡雅的香气迷住了，久久不愿离开。
池塘中，几条顽皮的小鱼在荷叶下嬉戏，十分生动可爱。
看到这幅画，我便想起了南宋诗人杨万里的一句诗：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”我觉得，这幅画的想告诉我们的和杨万里一样：我们一定要做一个像荷花一样的人，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
这次画展，我不仅体会到了大千世界的美丽，还知道了做人的道理。
这次画展，我真是受益匪浅!参观画展六年级作文500字2耀眼的太阳诉说着窗外的炎热，但房内，却是充满二十三度的凉风。
坐在书桌前，手握着鼠标，一边上网，一边感受生活的枯燥，对这毫无改变的生活已感到无趣，一心渴望体会碰触新奇事物所感到的喜悦的我，看上了--皮克斯动画二十年展览。
看纯白的美术馆前，人潮涌进其中，心想：“谁不想看皮克斯动画二十年来得心血结晶呢?”走进美术馆，使看见皮克斯的招牌动画，如：怪兽电力公司、玩具总动员一、二等。
张怡的《溪山图》
作者： 秦明智
出版物刊名： 文物
页码： 77-78页
主题词： 山水画;水墨山水;生机盎然;林木;白云;老人;隐身;水面;构图;明朝
摘要： <正> 展现在我们眼前的是一幅构图清雅的山水画。
一个依山傍水的去处,几片浮出水面的小洲,绿草如茵,伸向远方。
山麓一片林木,苍松翠柏,生机盎然;柳枝低垂,迎风摇曳。
树旁水面耸起一座方形亭阁,下承高柱,上覆茅苇,依山傍溪,饶有水乡风味。
对面沙洲一侧,一老人隐身垂钓。
远山层叠,山下林木茂密,勾画出一幅山林隐居景象。
这就是明朝遗民张怡的水墨山水——《溪山图》(图版捌:1)。
画的右上方有题记七。