宋元古代文学期末复习资料(精美版)
古代文学3(宋元文学)期末复习
古代文学3（宋元文学）期末复习资料一、名词解释1.晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人的诗风所写的诗。
由于宋入常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
代表诗人“九僧”，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，晚唐体的诗人大多学习贾岛反复推敲的苦吟精神，写景精细，字句精炼。
潘阆、魏野、林逋等隐士一方面模仿贾岛的字句字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向。
2.西昆体宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，是以杨亿编撰的《西昆酬唱集》而得名的。
诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演等。
此类诗的题材一是咏史怀古，如《汉武》；二是咏物，如《鹤》；三是描写流连光景的生活内容，如《别墅》。
且师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵和生活气息。
3.苏门四学士苏轼十分重视发现和培养文学人才，当时有许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、晁补之、张耒和秦观，合称“苏门四学士”，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。
他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。
”但不意味着他们苏轼可以统称为一个文学流派。
实际上他们造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。
另，苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六君子。
4.江西诗派宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。
且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧，讲究用典，生新瘦硬。
复习资料宋元
复习资料宋元第三部分宋元文学试题题库简答题1．简述诗与词的区别 2．简述词与散曲的异同3．简述杂剧与南戏在形式上的区别 4．简述话本的结构5．简述话本在中国小说史中的作用与地位 6．简述柳永对词文学发展的贡献7．简述秦观词的风格与特色 8．简述贺铸词的风格与特色 9．简述周邦彦对词发展的影响 10．简述张元干在词史上的地位 11．简述姜夔词的风格与影响 12．简述吴文英词的风格13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色 14．简述柳永《望海潮》的白描特色 15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格 16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色17．简述欧阳修诗文革新运动的主张 18．简述“江西诗派”的主张与特点 19．简述《西厢记》的主题及其表达 20．简述《错斩崔宁》的结构特色21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象四、论述题1．宋代散文兴盛的原因 2．欧阳修对宋代文学的影响3．欧阳修“诗文革新”对文学的影响 4．分析《秋声赋》5．苏东坡在文学史上的地位与影响 6．分析《前赤壁赋》 7．豪放派形成的原因8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响19．李清照词的艺术特色10．辛弃疾在词史上的地位与影响 11．元好问在文学史上的成就与影响 12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因 13．关汉卿的戏曲成就及影响 14．王实甫的戏曲成就及影响15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色 16．戏曲的形成过程17．话本的形成及其在中国小说史上的地位2（附：宋元文学试题参考答案）一、名词解释答案1．西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。
风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。
因是高官文人，故多影响。
2．晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。
有清丽、质朴的风韵。
3．香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。
宋元文学复习大纲
1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
代表作家是林逋。
3、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。
《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，也是开创宋诗中学习杜甫的风气的人，“本与乐天为后进，敢期子美是前身”（乐天：白居易，子美：杜甫）。
6、北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。
7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。
8、宋初“西昆体”是以杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名的。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。
梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌《东溪》。
10、宋初诗歌三体是白体、西昆体、晚唐体。
11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。
12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。
茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。
13、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）14、晏殊，词集名《珠玉词》。
其词作是一种极端贵族化的审美趣味。
王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
15、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
有《欧阳文忠公集》。
他的《六一诗话》是最早的诗话。
提出“非诗之能穷人，殆穷者而后工”诗歌理论16、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》17、柳永《乐章集》中的慢词已超过二分之一。
中国文学史(宋、元复习资料)
中国文学史（宋代、元代文学）一、名词解释西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
它是晚唐五代诗风的沿续。
西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
江西诗派：宋代影响最大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。
吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。
江西诗派的创作主张及特色是：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬．但兼有浏亮芊绵。
江湖诗派：南宋后期，书商陈起刊行的《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。
江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。
词：词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
慢词：是依慢调填写的词，字句较多。
小令：指词的短小者，小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。
元杂剧：是在金院本和诸宫调基础上发展起来的成熟戏曲形式。
主要特点是：由“四折一楔子”构成。
南戏：是北宋末期至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地，繁衍而成的性质相类的民族间艺术的总称，亦称南词。
南戏是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格的曲牌联套体，主要角色是生、旦、净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。
散曲：在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
中国古代文学史（宋元）复习资料
中国古代文学史（宋元）复习资料宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
古代文学史宋元部分复习
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
宋元文学 考试复习资料
第一章宋初文学1、宋初的散文和复古思潮 A王禹偁——文学天幕上的孤星。
在诗歌创造上，推崇杜白，被人看作是最重要的白体诗人，早年多为闲适诗，晚年多为讽喻诗，继承和发扬了杜甫“三吏三别”与白居易《秦中吟》的风格，其诗同散文一样，语言平易流畅，风格简雅古淡。
他在创作中努力实践白居易“歌诗合为事而作”的主张。
B文学主张王禹偁是宋初作家中成就较高者，他在诗、文两方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。
宋初诗派林立，但主要是“白体”、“西昆体”、“晚唐体”三家。
王禹偁属“白体”。
清人吴之振评价“元之独开有宋风气”（初写闲适唱和之作，后重讽喻之作，写现实诗篇。
）文章多用排比，音调优美，富于诗味。
《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
2、白体诗的代表人物：“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。
北宋人所谓学“白体”，其含义主要有三层。
：一是学白居易作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。
二效白诗浅切随意，不求典实的作法。
三效其旷放达观、乐天知足的生活态度，以及借诗谈佛、道义理。
Desert：宋初学白诗之风始于太宗朝而盛于真宗朝，至仁宗朝前期余波尚存，后来“西昆体”渐成诗坛主流，“白体”遂寝。
白体诗人即李昉、徐铉、王禹偁、王奇。
3、宋初的晚唐体诗人“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的“九僧”诗人，由于宋人常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人群体一：白体诗专学贾岛，姚合的九僧诗，继承贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神。
群体二：是林逋、潘阆、魏野等隐逸之士，其中林逋最为有名。
（这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。
）晚唐体的特征：1创作重视锻炼苦吟，以刻意造字为能事；2在体例上，多用近体而少古体 3“捐书以为诗”，和“资书以为诗”的江西派对抗；4题材偏窄，观察细致；5诗风清瘦林逋诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
宋元文学复习材料(仅供参考)+复习提纲
名词：1、晏欧词风：词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
2、江湖诗派：南宋后期，《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
3、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”：这是元好问对陶渊明诗的评价，陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
但并不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。
4、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
5、温州杂剧：在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
第一章宋词一、基本知识1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
古代文学(宋代文学,元代文学)复习资料
①创作思想不同在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
苏轼的思想同时受儒道佛三家的共同影响。
前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬，之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。
他深受佛家的"平常心是道"的启发，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。
与苏轼形成鲜明对比的是，辛弃疾身上更多体现的是一种英雄侠气。
辛弃疾一向很羡慕笑傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。
但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受，"休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气"（《水龙吟・登建康赏心亭》）。
②表现手法不同苏轼的词，首先，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。
其次，在语言上，苏轼吸收陶渊明、李白、杜甫的诗句人词，有时也运用民间口语，扩大了词的表现空间。
在辛弃疾的创作中，也有着自己明确的创作主张。
首先，他既弘扬苏轼的传统，把词当作抒情言志的工具，用词来抒发自我内心的情感，又空前绝后地把自我一生的经历、体验以论说形式表现于词中，这正是典型的"以文为词"。
其次，辛弃疾创造性地"以文为词"还表现在他时常将古人的散文语言直接用于词中，因而辛词的语言更加精炼。
无论是经语、史语、庄语、俚语都能"一经运用，便得风流"，比苏轼更进一步地突破了前人的局限。
如《卜算子・漫兴》："千古李将军，夺得胡儿马。
李蔡为人在下中，却是封侯者。
芸草去陈根，笕竹添新瓦。
万一朝家举力田，舍我其谁也？第三，苏轼词中虽然也有用典的例子，但词到了辛弃疾，才开始运用大量的典故，以托古喻今。
如在《永遇乐・京口北固亭怀古》中有六处用典：第一是"英雄无觅，孙仲谋处"；第二是"人道寄奴曾住"；第三是"元嘉草草"：第四是"封狼居胥"；第五是"佛狸祠下"；第六是"廉颇老矣，尚能饭否？"这些典故将词人对南宋朝廷的不满和怀才不遇的感慨，反复渲染，反复咏叹，余味悠长，令人动容，感人弥深。
古代文学期末复习资料
宋元部分一、北宋诗词散文1、基本常识：北宋时积贫积弱的社会特点和南宋时深重的民族危机，使宋诗缺乏唐诗那种恢弘开阔的气象，较少充满青春气息的浪漫歌唱，更多是采用写实的创作方法，痛陈国事，沉郁悲愤。
因此，宋诗大多具有浓厚的政治色彩，体现了诗人关心时政的忧患意识。
宋诗和唐诗相比，也有创作风格的不同。
大体上说，唐诗善于言情，即使说理也用抒情方式表达，以情韵胜；宋诗则多喜说理，尚议论，以理趣胜。
唐诗多以强烈的激情去感受现实生活，重视生活感受的直接抒发和描写，显得浑厚博大；宋诗多以冷静的态度去体察客观事物，“以才学为诗“，比较喜欢用典实，书卷气较浓，显得委曲精深。
唐诗语言流丽；宋诗则往往把散文的章法、句法引入诗中，结构手段、叙述方法和语言风格具有散文化倾向。
以梅尧臣、苏舜钦、欧阳修为代表的诗人，针对“西昆体”的流弊，发动了一场诗文革新运动，清除了“西昆体”的影响，奠定了宋诗健康发展的基础。
他们的创作也初步显示出宋诗的自身特点。
北宋后期以王安石和苏轼为代表的诗人，创作了一批内容深刻、气象一新、境界独辟的诗篇，使宋诗发展出现了第一个繁荣时期。
王安石和苏轼之后，出现了以黄庭坚为代表的“江西诗派”。
此派因南宋初吕本中所作《江西诗社宗派图》而得名。
之所以称为“江西诗派”，是因为此派创始人黄庭坚是江西人。
“江西诗派”是宋代影响最大的一个诗歌流派，整个南宋诗坛的发展，始终伴随着学习“江西诗派”和反对“江西诗派”的论争。
词发展到宋代进入鼎盛时期，成为宋代文学的主要标志。
据《全宋词》所载，宋词作品近二万首，作者一千四百余位。
北宋前期词的代表作家有晏殊、晏几道、欧阳修、柳永、苏轼等。
北宋词至柳永而出现改观；苏轼的词代表了北宋词坛的最高成就。
北宋后期词坛名家有秦观、贺铸、周邦彦等。
周邦彦是集北宋婉约词之大成的作家。
“唐宋八大家”指韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙等八位古文家。
宋初仍流行注重形式而轻视内容的骈文，宋仁宗时，欧阳修主盟文坛，发起并领导了一场声势浩大的“诗文革新”运动。
古代文学史宋元部分复习资料
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
中国古代文学史复习资料（宋元）
中国古代文学史复习资料（宋元）中国古代文学史复习资料（宋元）一、名词解释：西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞白体：是宋初（太祖、太宗两朝）效法白居易诗作而形成的一种诗体。
该派人物众多，有李昉、徐铉、王禹偁（读“cheng”，一声）、李至、李徽之、郑文宝、田锡、薛居止等。
其代表诗人是前三位，成就最大的是王禹偁。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人的近体诗中的闲适诗。
他们只学到了白居易闲适诗中的淡泊悠闲和语言的浅直平易，而没有学到白讽喻诗的反映现实的尖锐深刻和感伤诗的感慨深沉。
其缺陷是，该派诗人作诗不事雕琢，往往率尔成章，追求抒情的率真，故而诗意较为显豁，给人感觉是语浅意尽，气弱格俗。
白体，特别王禹偁的诗歌影响了宋诗以后的发展方向和平淡风格，以及议论化、散文化特点的形成。
晚唐体：是指宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一群诗人创作的诗歌。
晚唐体诗人有两个诗人群体，一是九僧，二是一群隐逸之士。
其中最恪守贾、姚门径的是九僧，九僧中成就最高的是惠崇。
九僧的诗歌特点是：内容上多描写幽深清静的山林景色和淡泊枯寂的隐逸生活，故而内容较单一，题材范围比较狭小。
体裁上注重五律的写作。
创作态度上学习贾、姚的苦吟精神，特别重视五律中间两联语言的推敲和锤炼。
因而九僧诗多有名言警句，但结构往往不完整，意境不够浑融，给人以有句无篇之感。
隐逸诗人主要有魏野、潘阆、林逋等，其中林逋成就较为突出。
他们诗歌的内容主要是描写湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
晚唐体诗人中身份独特的是寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，因而是晚唐体的盟主。
晚唐体不仅影响了宋末的四灵和江湖诗派，而且，它的某些因素一直被其他诗派和作家分解代用。
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文学史复习1宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2白体宋初效法白居易的一批诗人。
代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。
他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。
3晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。
这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。
诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。
炼句不炼意，有句而无篇。
4西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。
因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。
代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。
他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。
起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。
5半山体王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》6点铁成金、夺胎换骨这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
7江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。
他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之"宗"，提出了江西诗派的"一祖三宗"之说，此时江西诗派正是定型，形成独具特色的诗歌流派。
古代文学宋元(宋元笔记含考试题)
复习一：社会+文学概括1、军事(1)更戍法、守内虚外(2)军事的软弱表现出民族自豪和自信心恢弘开阔盛唐气象不复存在。
2、政治(1)冗官、冗兵、冗费：积贫积弱(2)推行“右文”政策，庞大的官僚机构，带来了庞大的财政开支。
3、经济(1)农业发展、城市繁荣：(2)城市的发达和市民阶层的发展使宋代通俗文学迅速发展4、文化(1)科举、书院、理学：(2)①宋代文学有浓厚的政治色彩和议论色彩②，重视理学：1)使宋诗多言理而少情2)使宋文长于议论而形象欠缺5、宋代的学术风气汉唐：章句训诂（研究中国传统古书中的词义）宋代：思辨义理6、宋代的文学文献●目录学著作：晁公武《郡斋读书志》陈振孙《直斋书录解题》●四大书院：庐山白鹿洞书院衡州石鼓书院潭州岳麓书院南京应天府书院●“平淡”乃是两宋作家普遍的审美追求1、诗歌：(1)以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。
2、散文：(1)平易晓畅、从容舒缓3、词：(1)无事不可言，无事不可入4、话本：(1)小说、讲史、说经、合生5、戏曲：(1)北宋杂剧、金院本、南宋戏文、诸宫调。
6、文学批评：(1)欧阳修《六一诗话》李清照《词论》复习二：宋初文学●柳开、穆修●柳开、穆修是宋代古文运动的先驱●王禹偁⏹是宋代文学创作开风气之先的人物⏹王禹偁的文论观点：有言有文原因：唐五代文化衰落，宋初文学需要恢复和准备（卑弱）(1)香山派：学白居易(2)风格：平易晓畅、多反映官场应酬消遣(3)代表作家：王禹偁《村行》、柳开、穆修、(1)昆体派：学李商隐(2)风格：讲究修辞, 大量用典，以学问为诗(3)代表作：《西昆酬唱集》(4)代表作家：刘筠、钱惟演、杨亿《泪》(5)西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗派。
(1)隐逸派：学习贾岛、姚合(2)风格：清逸隐幽(3)代表：林逋bu《山园小梅》《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
宋元文学期末考点整理【菠萝】
第一部分：北宋文学第一阶段：宋初(960~1022年太祖、太宗、真宗三朝)一、宋初的诗：宋初三派：1、白体：是宋初（太祖、太宗、真宗时期）学习白居易诗作而形成的诗风，代表人物有李昉、李至、徐铉、王禹偁、李徽之、郑文宝、田锡、薛居止等。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的的近体诗，内容多为流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
他们只学到了白居易闲适诗中的淡泊悠闲和语言的浅直平易，而没有学到白讽喻诗的反映现实的尖锐深刻和感伤诗的感慨深沉。
*李昉、李至《二李唱和集》王禹偁的诗：早年是白体诗人，写了很多闲适唱和诗。
后期更重视白居易的讽喻诗，自觉学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实、民生疾苦的乐府诗（如《对雪》），全面学习白居易、杜甫，超越了白体诗。
有作品集《小畜集》。
写景艺术上造诣深厚（如《村行》）。
2、晚唐体：宋初学习晚唐时期的贾岛、姚合等人的诗歌而形成的诗风流派。
代表人物有九僧和潘阆、魏野、林逋等隐逸之士以及寇准。
九僧继承贾岛、姚合的苦吟精神，内容大多为描绘幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间两联表现其字镂句怵字的苦心孤诣，文字有时颇机警。
隐逸之士一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，诗歌的表现内容也比九僧的诗充实一些。
寇准喜写山林之思、含思凄婉。
*九僧：希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古3、西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，是北宋真宗景德年间，杨亿、刘筠、钱惟演等人学习李商隐而形成的诗歌流派，形式上用典贴切、对仗工整，格律精审、辞藻繁复，显示出高超的艺术技巧；内容都来自书本，缺少情感，多无病呻吟之作，但是体现出深厚的文学素养，是学者之诗，创造了风雅的气氛。
二、散文与复古思潮：高粱柳范四人，习尚淳古，以振兴文体为己任。
高：高锡梁：梁周翰柳：柳开范：范杲穆修刊刻韩、柳文集。
姚铉编选《唐文粹》。
1、柳开:（名肩愈，字绍元）把道统与文统合为一谈，有积极意义。
宋元文学复习重点
宋元文学复习重点1.西昆体·宋初诗坛派别，以《西昆酬唱集》得名。
宋初馆阁文臣的唱和风气到真宗时臻于极盛，《西昆酬唱集》就是这种风气下的产物。
·典出《山海经》“昆仑之西有群玉之山”。
以翰林学士杨亿为代表。
共收杨亿、钱惟演、刘筠等十七人的诗248首，内容主要是描写内廷仕宦优游豪华的生活，也有一些咏物、咏史诗。
·师法李商隐，兼重唐彦谦，雕润密丽，音律铿锵，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
·艺术上有强烈缺陷，题材狭窄，缺乏时代气息；专事模仿，缺乏创新精神。
2.北宋初期的诗歌流派（白体、西昆体、晚唐体）1）白体：指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
具体出现时间尚未考证清楚，但已知在仁宗朝已流行。
艺术特征是顺熟、容易、浅切。
2）西昆体：（见1）3）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人所代表的诗风。
因宋人将贾、姚看做晚唐诗人，故合称为“晚唐体”。
这一派追踪贾岛、姚合的诗风，注重推敲炼字，多写清幽枯寂的隐居生涯，代表诗人有九僧、潘阆、魏野、林逋。
3.柳永及其词集·柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，官至屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。
一生穷困潦倒，以词著称于世，有《乐章集》传世。
·他是北宋第一个专力写词的作家。
对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。
都市生活的繁华，妓女的悲欢、愿望和男女之情，自己的恋情和颓放，离别情绪和羁旅行役的感受，都是其词的重要内容。
此外，也有一些反应劳动者悲苦生活以及咏物、咏史、游仙等作品。
大大开拓的词的题材内容。
·他接受民间乐曲与民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟，并取得了与小令并驾齐驱的地位。
·在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅显自然，不避俚俗，使得其词自成一体，广为流传。
是北宋婉约派词人的代表。
复习资料宋元
第三部分宋元文学试题题库简答题1．简述诗与词的区别2．简述词与散曲的异同3．简述杂剧与南戏在形式上的区别4．简述话本的结构5．简述话本在中国小说史中的作用与地位6．简述柳永对词文学发展的贡献7．简述秦观词的风格与特色8．简述贺铸词的风格与特色9．简述周邦彦对词发展的影响10．简述张元干在词史上的地位11．简述姜夔词的风格与影响12．简述吴文英词的风格13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色14．简述柳永《望海潮》的白描特色15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色17．简述欧阳修诗文革新运动的主张18．简述“江西诗派”的主张与特点19．简述《西厢记》的主题及其表达20．简述《错斩崔宁》的结构特色21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象四、论述题1．宋代散文兴盛的原因2．欧阳修对宋代文学的影响3．欧阳修“诗文革新”对文学的影响4．分析《秋声赋》5．苏东坡在文学史上的地位与影响6．分析《前赤壁赋》7．豪放派形成的原因8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响9．李清照词的艺术特色10．辛弃疾在词史上的地位与影响11．元好问在文学史上的成就与影响12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因13．关汉卿的戏曲成就及影响14．王实甫的戏曲成就及影响15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色16．戏曲的形成过程17．话本的形成及其在中国小说史上的地位（附：宋元文学试题参考答案）一、名词解释答案1．西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。
风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。
因是高官文人，故多影响。
2．晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。
有清丽、质朴的风韵。
3．香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。
4．江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚（江西修水人）创作理论为中心而形成的诗歌流派，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。
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年诗作。
律体绝句最精工，唐人风味，深含禅意①以共取胜。
造语用字，间不容发，浑然天成。
②才学取胜。
善于用典，对仗出处相同。
③将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。
④咏政诗体现一个政治家的思想。
不仅以诗人的角度写现实问题和民生疾苦，而是以一个政治家的眼光探寻社会根源、政治出路⑤咏古诗往往借古之幽情，表现自己卓然特立的胸襟及超人意识和疑古精神，有些诗还利用借古喻今的手法直接服务于变法。
⑥咏怀诗大多写其胸襟抱负及出处进退之间的矛盾心态，感情真挚，格韵高远，既有政治家的风度，又有诗人的气质。
4、晏欧词的特点：（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
（2）从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
（3）从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。
这使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。
通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。
柳永的贡献1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。
①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。
②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。
如《定风波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。
2）内容题材的开拓3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
如：针线闲拈伴伊坐。
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1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。① 他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词 的传统。②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。如《定风 波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。2）内容题材的开拓 3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官 贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。如：针线闲拈伴伊 坐。②“尤工于羁旅行役”。如：《八声甘州》将萧条凄凉的黄昏秋景 与主人公思归而不得的愁苦之情结合得混化无迹。③增加了对繁荣的都 市风光的描写。如《望海潮》中的“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华”。4）艺术手法的贡献。在艺术手法上，打理并成功发展慢词，增 加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。他善于运用铺陈、铺叙的手 法结合，体现层次结构的多重性。例如《雨霖铃》，就写出了离别的背 景、过程、场面，离别时和离别后的凄切、怀念、苦闷，写得有点有 染，层次复杂而分明。
4、晏欧词的特点：
（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。（2）从词的 内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。（3）从词的 艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现
容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。这 使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加 强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在 一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描 写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。通过采纳市 井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢 词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词 的表现力。
①表现词人对故土的想思与怀念。如《蝶恋花》中的“空梦长安，认取 长安道”，写词人长夜难眠，思念家乡之苦。 ②悼念亡夫，对丈相识”。③表现词人孤独寂寞的晚年生活。如《武陵春》 的“物是人非事事休”的感慨，表达了自己难以克制，无法形容的愁。 ④通过对饮酒的描写使李清照的词在婉约的同时又不乏丈夫气，创造了 词的多重效果。如《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”。 艺术特色 ①无所不在的愁，以情愁写国愁。如《武陵春》中“物是人非事事休， 欲语泪先流”，意虽含蓄，却掩藏着一股爱国的深情。②她的词善于将 个性化的抒情和完美的意境结合在一起，还善于以女性特有的细腻敏锐 笔触，塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，还善于在细节 中藏无限深情，含蓄幽深、生动细致、层次缜密地传达自我感情。如 《如梦令》中“知否，知否，应是绿肥红瘦”，抒发了对自然和人生美 质难久的感伤之情③她的词还善于将清新朴素与精美雅洁的风格结合在 一起。如《武陵春》中“载不动，许多愁”，采用了既简单又隽永的白 描手法。 ④情景交融，寓情于景。如《声声慢》通过情景交融，细腻而缠绵地刻 画出极具多愁善感个性的主人翁形象。
6、苏轼对词的革新（“以诗为词”）:
(1)理论上，主张“诗词一体”、“自是一家”。 (2)内容上，以抒发个人的人生感受为主，扩大了词的表现领域，提高 了词的境界。 (3)风格的多样，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清 旷、幽美等 (4)在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独 立的抒情工具。 (5){以诗为词，表现手法}艺术手法上，变化多样，真正做到了融叙
16、杨万里诚斋体的特点:（“活”字概括 ）
（1）细腻小巧，机智敏锐，善于捕捉瞬间的景物、动作、心情、感 受，与他人难见之处提 炼诗情，富有情趣。如“泉眼无声惜细流，树 阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”（2）想象奇 特，立意新巧：活泼生动的拟人手法，表达自己与自然景情息息相通情 感。（3）层次曲折，深婉多致，变化无穷 （4）善于调侃谐谑，作品 充满幽默风趣：哲理诗的幽默化 （5） 与“活法”相谐，诗风清新自 然，语言平易通俗
9、南宋前期的四六名家 ： 汪藻（成就最突出）、孙觌、洪适、
周必大
10、李清照词的内容和艺术特点
李清照词的思想内容以南渡为界，分为前后期。 1）前期 ①描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。如《点降唇· 蹴罢秋千》中“倚门回首，却把青梅嗅”，将少女的那种天真、活泼及 和微妙的心里活动跃然纸上。②对婚后生活的热爱、对美好生活的向 往。如《采桑子》中，作者以家常笔调，写闺中的日常生活，具有浓郁 的生活气息。③描写闺中女子对丈夫的深切思念之情，流露出夫妻团聚 的渴望。如《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”， 即景取喻、新颖独到具有极强烈的形象性与抒情性。③通过描写梅、菊 等自然景物，表现词人坚韧不拔的崇高精神。如《渔家傲》中的“此花 不与群花比”，将词人的那种孤傲不群的品格水到渠成地点染出来。 2）后期。
11、辛弃疾词的艺术成就 、“以文为词”
(1)艺术境界雄奇开阔，形象鲜明飞动豪放的情感、阔大的空间、久远 的时间富有力量和阳刚之气的意象(2)艺术风格多种多样主导风格是豪 放，悲慨雄放婉约之作妩媚缠绵（《青玉案》）刚柔相济亦刚亦柔 （《摸鱼儿》）(3)创新并丰富了词的语言，体现出高超的语言技巧 （以文为词）(4)多样化艺术手法增强了词的表现力直抒胸臆的赋笔， 以情感人；比兴寄托手法，以香草美人为喻来寄托情志
17、宋元话本的文学地位（宋元小说话本描写细致，生动逼真，字
里行间留存说书艺人的风致，表现叙事的口语声口的个性化、谈吐 的市井化等特点） 《三国志平话》、《大宋宣和遗事》、《大唐三藏法师取经记》。 这些话本，分别和后来的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等长 篇小说的创作有很密切的关系 《碾玉观音》《错斩崔宁》《志诚张主管》这些短篇小说，多以城市 中的小商人、手工业者和下层妇女为正面描写对象，更广泛地反映了现 实社会生活，刻画人物也有新的发展，标志着我国文学史上白话小说的 进一步成熟。 宋元话本对明清白话小说的重要影响 体制方面：小说话本演变为明清白话短篇小说；讲史话本演变为长
14、中兴四大诗人: 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤褒的
并称。他们早年的诗歌受江西诗派影响较大，缺乏个性，后来另辟蹊 径，各有创新，使宋代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人 所推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范成大、杨万里次之。
15、陆游爱国主义诗歌的浪漫主义特点
（1）、往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。（2）、往往不 对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。（作P195） （3）、语多豪壮。
事、抒情、写景、议论于一体。 (6)语言高度诗化。主要表现在：大量用典、词汇多从经典著作中来， 使作品更加含蓄蕴藉；大量运用流年、人生、人间、天涯、尘凡、光 阴、浮生、浮世、今古、世路、劳生等抽象的词汇，将读者的思绪从对 经验范围内的具体的生活感受引向抽象的思索；大量运用数量词如千 古、千里、千骑、千家、万事、千顷、万里、百年、三万六千场等，使 作品呈现阔大的意境。（苏轼词特点:以文为诗、以才学为诗、以议论 为诗）
12、吴文英的词作的特点: 吴文英被称为“词家之李商隐”，其词
被评作“七宝楼台”： 注重辞藻，意象密集而又思绪大幅跳跃，且多用典故，读来颇觉晦涩。 （其自度曲《莺啼序》是词史上最长的词调。）
13、姜夔词的特点: (1)精通音律、音节谐婉 (2)讲究用字
(3)善于渲染气氛
“清空”所谓“清空”（清雅、空灵），指的是在情感上主要抒发高洁 的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于 素净。以《扬州慢》（淮左名都）为例
赋——对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重 规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。《秋声赋》记部分保留了骈 赋、律赋的铺陈排比，骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼 流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。欧阳修的成功尝试，为文 赋形式的确定具有里程碑的意义。
四六——欧阳修虽然也遵循旧制用四六体来书写公牍文书，但它常 常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给 这种骈四俪六的文体注入了新的活力。《上随州钱相公启》是佳作。
治。但更多、更成功的是描写个人情怀和山水景物的诗。他的诗歌风格 多样，善于论诗，提出“穷者而后工”。
文：欧阳修的散文内容充实，有很强的感情色彩，他的政论文慷慨 陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒 情，哀乐由衷，情文并至。 《朋党论》是古文的实际功用与艺术价值 的有积结合。实用性和审美性得到充分展示，散文的叙事、议论、抒情 三种功能也得到了高度的有积结合。 散文的特点：（风格平易流畅、艺术手法灵活多样，不拘一格，颇多创 新、无论写景、抒情还是说理，都能引人入胜， 极具感染力和说服 力）
艺术特征
缺乏气韵。
2. （1）欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，其理论主张有哪
些？
理论主张： （文道并重）
1）在文道观上，他继承了“先道德而后文章”的传统观念，强调道的
主导地位。他对晚唐至宋初以来某些人专讲形式文采的风气多所批判。
2）他在继承传统文道观的基础上多有扬弃与发展。①发展了
对“道”的认识。他使道物化成合社会政治、日常生活关系都极为密切
的“百事”，他特别注重文学的实用价值，屡屡强调文章应“不为空言
而期于有用”。②虽先道后文，但并不因此而重道轻文或重道废文。
（2）诗、文（古文、赋、四六）的成就有哪些？
诗：以社会现实为题材的内容 《食糟民》
表现个人的生
活经历或抒发个人的情怀：《戏答元珍》
对历史题材的吟咏 《明妃曲和王介甫作》
诗歌多反映人民疾苦，揭露社会的黑暗。在诗中议论时事，抨击腐败政
(律诗)
逋、寇准
描写山林景 风格清冷幽
色和隐逸生 静、闲淡邃
活
远，透出高洁
超逸之气。
题材范围狭窄，缺乏 深刻的现实性； 境界
偏于纤小。
怀古咏史、 对仗工稳，用 思想内容贫乏，缺少
杨亿、刘