茶馆

第一幕：1898年戊戌变法失败。一个初秋的 上午，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三 两两的人，遛够了鸟儿走进茶馆歇腿喝茶。几个 人围着桌子看瓦罐中的蟋蟀。茶馆到处贴着“莫 谈国事”的纸条。年轻正直的常四爷偏要谈国事。 他痛恨洋人，看不起二德子之流在营里当差。他 一句“大清国要完”，被探子吴恩子和宋祥子抓 去送进了监狱。相面人唐铁嘴来讨碗茶喝。说媒 拉纤的刘麻子，要把康六15岁的女儿康顺子卖给 70多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义， 说什么要搞维新办工厂。顽固派的代表庞太监则 杀气腾腾地说：“圣旨下来，谭嗣同问斩！谁敢 改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”
其四，无关紧要的人物一律招之即 来，挥之即去，毫不客气。这样安排了 人物，剧情就好办了。有了人还怕无事 可说吗？有人认为此剧的故事性不强， 并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的 参加革命为主，去发展剧情。我感谢这 种建议，可是不能采用。因为那么一来， 我的葬送三个时代的目的就难达到了。 抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人 霸占就已垮台了。
——半殖民地时代
现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲
究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五
千现大洋！
——官僚生活腐化堕落
裕泰茶馆的掌柜。他从父亲手里 继承了裕泰茶馆，也继承了父辈的处 世哲学，即多说好话，多作揖。他胆 小自私，又精明圆滑，善于应酬，迎 来送往，人不同而态度亦不同。 在那个黑暗的旧时代，尽管王利 发精于处世，善于经营，也能改 良，却无法抵抗各种罪恶势力的 欺压。就是这样一个的小商人， 最终仍没能逃脱破产的命运，最 后(第三幕)悬梁自尽。王利发的 悲剧，是一个死去时代广大市民 生活命运的真实写照。
老舍出生在北京一个贫民家庭，1913 年考入北京师范学校。1924年赴英在伦敦 大学东方学院任中文讲师。1930年春回国 后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。 1936年夏，老舍辞去教职从事专业写作。 1946年与曹禺赴美讲学，完成100万字巨著 《四世同堂》。1949年回国，任中国文联
副主席，中国作协副主席等职。 1951年获“人民艺术家”称号。 “文革”开始不堪迫害，于1966 年8月24日投湖自尽。
人物多，年代长，不易找到个中心 故事。我采用了四个办法：其一，主要 人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事 虽然松散，而中心人物有些着落，就不 至于说来说去，离题太远，不知所云了。 其二，次要的人物父子相承，父子都由 同一演员扮演。这样也会帮助故事的联 续。
其三，我设法使每个角色都说他们自己 的事，可是又与时代发生关系。这么一来， 厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为 他们说的是自己的事。同时，把他们自己的 事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办 监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人 多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出 这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因 此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映 时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带 着看见了一点儿那个时代的面貌。
包办满汉全席的名厨被迫到监狱去蒸 窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂 合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦 仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被 人霸占。王利发让儿子、儿媳、孙女都跟 着康妈妈投奔西山解放区（康大力处）。 落幕时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆， 他们互诉不幸，含泪为自己撒起了纸钱， 茶馆的灯光渐渐暗淡。
ɡɑnwurenshenɡ
王康发军六利官康常老顺四林子爷老李陈三刘麻子兵士常四爷王发利松二唐铁爷 嘴 王 发 利
宋恩子王发利松二爷
第二幕分为11节： ①李三 抱怨改良；②淑芬 实话世情； ③难民 央告打发；④兵警 敲诈钱财； ⑤铁嘴 街面混赖；⑥旗人 光景日下； ⑦探子 索要意思；⑧顺子 茶馆恩仇； ⑨刘麻 拉媒逃兵；⑩久峰 绝望向佛； ⑾逃兵 讲价避抓。
第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和 美国兵在北京横行。黑暗势力更加猖撅，百 姓生活更加困苦，裕泰茶馆更加破败，“莫 谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。 几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙； 老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下 一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈 更加无耻。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那 一套拐骗妇女的缺德事儿，被国民党党部雇 用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶 奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。
1.了解戏剧众多人物与社会的矛盾 冲突； 2.把握剧中主要人物特别是王利发 的形象； 3.品味人物个性化的语言。
硕果仅存：比喻经过淘汰留下的稀罕的物事。 先后脚：前后相跟。 沏qī茶：（开水）冲泡。 兵荒马乱: 形容战时动荡不安的景象。 老气横秋:摆老资格或人没朝气的样子。 打量liɑnɡ：观察人的外貌衣着。 花哨shɑo：这里比喻会说道。 搭讪shàn：为应付尴尬的局面找话说。 盅zhōnɡ：无把的杯子。 造孽: 佛教用语，做坏事 ( 要受报应 ) 。
每一个在茶馆中出现的人物都有自己的 故事，这些故事互相交织或平行发展，犹如 一个个画面的连缀，便构成了一幅卷轴画， 随着剧情的推进而徐徐展开。共同构成大时 代里茶馆这样一个社会人生的缩影。
李三的抱怨、兵警的勒索、难民的 求苦、顺子的恩仇等，这些看似“小人 物的悲剧”，无不表现了军阀混战给社 会造成的深重灾难。人们的对立面是共 同的，那就是与他们生存着的旧时代。 刘麻子、宋恩子等人正是那黑暗社会的 产物，他们存在本身就是旧时代的罪恶。
寓庄于谐回味深长
从戏剧语言看时代特点
三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了
吧？
——满清覆灭
袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关
城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改
回来呢！
——政局动荡
屌！谁要钞票？要现大洋！ ——通货膨胀
告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑
腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？
• 李 三：改良！改良！越改越凉，冰凉！ • 唐铁嘴：我改抽“白面儿”啦……这点福气还小吗？ • 王利发：那也得死马当活马治呀！ • 宋恩子：民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠
躬吗？ • 松二爷：嗻，还是黄鸟！我饿着，也不能叫鸟儿饿
着！你看看，看看，多么体面！一看见它 呀，我就舍不得死啦！ • 吴祥子：多年的交情，你看着办！你聪明，还能把 那点意思闹成不好意思吗？
老舍 (1899～1966)原名舒庆春， 字舍予，满族人。“五·四”新文学 的开拓者之一，人民艺术家，杰出 的语言大师。他以小说、剧作和曲 艺著称于世，在散文，诗歌方面
亦有卓越成就。一生70多部（篇）中短篇小 说，30多部剧作，近 20部译著等。代表作 有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》、中 篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙 儿》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。
王利发:精明干练、见机应变又自私胆小 的裕泰茶馆老板。 王淑芬:王利发的妻子，内掌柜。 李 三:茶馆里的雇工。 唐铁嘴:借相面骗人且抽大烟的流氓。 刘麻子:说媒拉纤，拐卖人口的地痞。 常四爷:正直倔强、敢作敢担沦为卖菜为 生的旗人。 松二爷:游手好闲、无力谋生的旗人。
康顺子:下层劳动妇女，有被卖为太监妻的 悲惨遭遇。 康大力:康顺子买来的儿子，后来投奔解放 区根据地。 崔久峰:消沉了的旧民主革命者。 宋恩子:老牌探子，统治阶级的爪牙。 吴祥子:老牌探子，统治阶级的爪牙。 老 陈:专为卖妻的逃兵。 老 林:专为卖妻的逃兵。 其 他:警察、难民、报童、学生、
大兵、军官等。
1957 年发表的《茶馆》，代表 了老舍话剧创作的最高成就。
作品以旧北京城一个茶馆──
裕泰茶馆的兴衰为背景，描写了茶馆及各色 人物的变迁，反映了从清末、民国初年到抗 战胜利后三个不同时代近五十年的社会面貌， 揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑 暗和罪恶。是一曲旧社会的葬歌。
三幕话剧《茶馆》，叙述了三个时代的 社会人生。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 李三 康顺子
难民
人民苦难 恶势猖獗
茶馆
﹙王利发﹚
巡警大兵
吴宋探子
刘麻子 唐铁嘴
遗老哀叹 松二爷
人民反抗 常四爷
旧者绝望 崔久峰
演出开始啦
《茶馆》是卷轴画式的平面结构。戏剧没 有贯穿始终的矛盾冲突，以人物(王利发)的 悲剧命运、茶馆的兴衰事迹为线索，交织历 史的横断面，展示人物的人生历程和社会现 实的尖锐矛盾冲突。
也是一个旗人，心眼好但 胆小怕事，懒散无能。他清亡 后，“铁杆庄稼”没有了，但 他仍然生活在过去里，整日游 手好闲，喝茶玩鸟，
不愿自食其力，最终饿死。这个没 有谋生能力的旗人的悲剧，反映了 中国封建社会的腐朽。
黑暗社会的毒瘤，或是 地痞无赖，或是邪恶小人。 这些人物，反映了当时社会 的畸形和病态。
一个在满清时吃皇粮旗人。 不满腐败的清王朝，对洋人更 加痛恨。曾因一句“大清国要 完”被抓，坐了一年的监狱。 出狱后参加义和团，后又凭力 气靠卖菜为生。他正直善良， 富于正义感。对正在发愁的王
利发则雪中送炭，对抓过他的特务再显 强硬。最后也穷困潦倒，绝望地喊出： 我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？他 是不甘受奴役的民众形象代表。
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳 各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这 出戏虽只有三幕，可是写了五十多年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正 面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政 治。我只认识一些小人物，这些人物是经常 下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个 茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变 迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这 样，我就决定了去写《茶馆》。