谈大型实况扩声及其返听系统

谈

贺 鸣

大型实况扩声及其返听系统

大型实况扩声方法

在大型体育场馆中扩音必须满足的两个指标,

即声功率和声场均匀度,特别是体育场,空间大、背景噪声大,并且会产生声音的延时,严重影响声音的清晰度。最主要的是体育场观众席呈现阶梯状向上排列,传统扩音方式是将音箱组成堆放于场内地上,并形成仰角对准观众扩音。此方法的缺陷是,前排低处的观众会阻挡声波,衰减宝贵的高频声,使后边高处的观众听不到清晰的现场音响;而且近几年来音箱设计偏向窄角度(HIGH Q ),如果箱体设计不合理,堆放时会产生声波的互相干涉,影响音箱的效率。如果音箱堆放在地面,只能照顾局部观众,两组音箱之间的观众有可能听不清现场声。这类情况极易引起观众的不满情绪。

解决这种问题,一般采用音箱吊挂系统比较好。用设计科学、箱体之间的无声波干涉、灵敏度高的音箱组成阵列,由专用吊挂吊起,在体育场内高度为10米左右,使音箱基本呈水平方向对准观众扩声。这样,不仅可明显提高系统扩声的清晰度,而且将音箱吊挂后还可灵活地调整声波覆盖面,提高大面积扩声时声场的均匀度,减少声功率的损耗,尤其能减少容易被阻挡的高频声音的损失。

当然,这样的扩声系统需要有设计良好的音箱及其吊挂系统,要保证组成阵列后,箱体之间不会产生声波干涉而影响相互的频率响应;并且音箱灵敏度要高、声压要大。现今已有许多这样的优秀音箱,它们同牌号产品之间不仅可以灵活搭配,而且都配件处理包括打开卡口和螺丝、去除毛刺等;线头则要根据插接件焊点的位置、大小对其长短、粗细进行处理。插接件和线头挂锡时要注意位置准确、动作迅速,并且挂锡的量不要太多。

¨按照线路分类进行统一焊接。焊接时动作一定要快,绝对不要用烙铁长时间烫压焊点,否则容易损坏插接件和线头。焊接完毕后应仔细检查焊接质量,去掉毛刺和多余的线头。

©逐一检查线路是否相通、是否短路。从以上的操作顺序可以看出,焊接特别讲究分类分批进行,讲究流水线作业。在实际施工中运用这些技巧,不仅可以缩短工作时间,而且能够提高焊接质量。

31检查干扰噪声源的技巧

在工程施工的后期以及设备的调试阶段,需要反复检查音响系统的噪声干扰情况。经常是噪音偶尔出现,偶尔又消失,有时稍微动一下某个地方,噪音又莫名其妙出现了,使得技术人员非常头疼。这

时,除了要仔细检查系统屏蔽网络的建立情况外,就需要准确地找到噪声源,然后根据具体情况作出相应的处理。查找噪声源的一个简单的技巧就是分级检查。具体讲就是,可以按照系统的设备连接图,一级一级地断开前面的设备,逐步听系统的噪音变化情况,照此办法能比较容易、快速地找到噪声源。当然,这里的分级检查必须保证对系统的构成和连接情况心中有数,具体检查时需要特别耐心细致。同时还要注意,进行每步检查时一定要关掉功放再拔掉或插上信号连接头,否则可能损坏功放和音箱。这里提醒大家,如果系统的屏蔽网络没有太大的问题,多数噪声源一般都是几下几类:

v 影碟机、录像机、卡座等电源插头上没有单独地线的设备;

w 信号输入、输出口采用不平衡方式的设备;x 功放的背板上有悬浮和接地选择的设备或有制作工艺低劣、阻抗不合理的转接切换设备。

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备有安装简便、迅捷、安全的吊挂系统。这已在许多著名的扩声工程中得到证实,例如,M A RT IN A U-DI O(玛田)的F2系列、M EY ER SOU N D(美雅)、T UR BO SOU N D(特宝声)、JBL的ARRY48系列、EV的M T系列以及EA W等。

还有一种办法,就是利用体育场馆中已有的音响设备进行扩音,再设置一些补偿音箱以满足重点听音区的要求。这种办法工程量相对少一些。

现场演出返听系统的设计与调试

下面谈一谈大型演出中的返听音响设计。对于演出经验不丰富的音响工作者来说,现场演出中的返听设计往往会被轻视,其实返听系统的重要性在许多大型演出中已超过了主扩声系统。下面就来谈谈返听系统的设计及调试。

如果现场是一支简单的电声乐队,返听的设计就比较简单。首先舞台上乐手的乐器监听音箱可以充当乐器返听音箱,再放置一些返听音箱返送人声就行了。这时返听音箱中只需送上歌手的人声、效果声、乐器中的吉它、贝司、键盘就行了,鼓可以不送返听。但是,注意不要忽视给鼓手的返听。一般地认为鼓手可以听到台前的返听声,但实际并非如此,鼓手被围在鼓中,鼓声一起,他很难再听到鼓以外的声音。最好的办法是再单独给鼓手配一只返听音箱,放在他的左手旁边,离他尽量近,使他能听到除了鼓以外的其他乐器和歌手的声音,这时要注意不要引起鼓拾音话筒的回授,但是有时会引起鼓话筒串音,使主音箱中出现返听的声音。所以,在现场演出中,尽量给鼓手使用返听耳机,这样,效果就好多了。这类返听信号可以取自主扩声调音台的衰减前辅助发送(PRE AU X),但是注意不要取自衰减后辅助发送(POST AU X)或从主输出信号上并联出一路信号做返听信号。

如果现场是一支交响乐团或规模比较大的乐队,返听系统就要复杂些了。首先,应在乐队指挥旁放置一只返听音箱,里面是现场的实况效果;把舞台左边的乐器声送入舞台右边的返听音箱,舞台右边的乐器声送入舞台左边的返听音箱,并适当提高发声效率低的乐器的返送比,降低发声效率高的乐器的返送比,合理布置返听音箱的位置,反复调试,直到舞台上的演出人员满意为止。对演员来说,只有好的音响才能带来良好的感觉,才能把良好的演出效果带给观众,音响师作为技术保障人员,应当尽可能减少因工作上的失误而带来的不良影响。

这类返听系统要使用独立的返听调音台与周边设备,并装置在离乐队较近的地方。其线路连接是这样的:每个乐器的拾音器低阻信号和高阻信号先进入返听调音台,经调音台前置放大后,从每个通道的直接输出口输出线路电平(L IN E)信号到主扩声调音台的每一路通道输入。但注意要确认返听调音台的通道直接输出信号是取自通道均衡和通道衰减之前,这样,两套扩声系统就不会相互影响了。这时,使用的返听调音台要具有多编组输出或矩阵输出(M A T RIX O UT PU T)功能。如果现场需要实况多轨录音也可以用此法。

总之,返听系统的设计不是一成不变的,要根据现场的情况灵活的掌握,以好效果为基础,发挥音响师的技术优势,多听取演出人员的意见,做到台上台下都满意。

在大型演出中,建议尽量多使用返听耳机,让歌手使用耳塞式无线返听耳机,这样不仅可以减少器材使用量,方便系统调试,方便舞美置景,而且可以达到最好的效果。在演出中音箱要分好多组,而且每组都要使用均衡器,同时建议使用高品质因数均衡(PARAM ET RIC EQ)。好的参数均衡器不仅Q 值可变,最大的优点是调整系统频率响应时,改变某个频率的同时,相邻的频率也会做相应的改变,不会产生梳状滤波效应。当然,高质量的图示均衡器也行,但是一定要用1/3倍频程的,且调节杆行程尽量长。可见,一个扩声系统的效果好坏,与均衡器的选用有着十分紧密的关系。

调整图示均衡时要注意被调整频率改变时,相邻频率也要做小范围的相应改变,避免产生梳状滤波效应。

做为一个专业音响工程技术人员,一定要能客观地评价一个事物,认真地分析别人的建议,总结自己的经验,自觉地提高自身的修养与素质,这样才能给自己建立一个标准,始终有一个良好的艺术感觉。因为在专业音响领域内,没有技术高低之分,只有感觉和品位上的高低。¾t

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