男唐装结构设计
男装结构设计-男大衣结构设计
多功能化
面料创新
随着科技的发展，新型面料如防水、 透气、保暖等功能性面料被广泛应用 于男大衣制作，提高穿着舒适度和实 用性。
现代男大衣设计越来越注重实用性， 如加入口袋、拉链等细节设计，方便 男性携带物品。
02
男大衣结构设计原理
人体测量与尺寸
人体测量
男大衣的结构设计需要基于人体测量数据，包括身高、体重、肩宽、胸围、腰 围等关键尺寸。
细节处理上，多采用拉链、魔 术贴等元素，以增加大衣的便 利性和舒适性。
创新型男大衣结构设计
创新型男大衣结构设计注重创新 和突破传统，强调男性的个性表
达。
结构设计上，多采用新颖的剪裁 和材料，如可拆卸的袖子、拼接 的布料等，以突出男性的创意和
独特性。
细节处理上，多采用金属、皮革 等元素，以增加大衣的质感和视
细节处理
对男大衣的领口、袖口、 口袋等部位进行细致的处 理，以提高整体的美观度 和精致感。
03
男大衣结构细节设计
领子结构设计
领子宽度
根据款式和风格，选择合 适的领子宽度，以突出男 性宽阔的胸膛和稳重的气 质。
领子高度
适当调整领子高度，以适 应不同体型和穿着需求， 保持舒适度和美观度。
领子形状
根据男性的脸型和气质， 选择合适的领子形状，如 立领、翻领等，以提升整 体造型效果。
尺寸标准
根据不同国家和地区的体型差异，制定相应的尺寸标准，以确保男大衣的合体 性和舒适度。
男大衣结构设计要素
领口设计
根据颈部形态和活动范 围，设计合适的领口结 构，确保舒适度和美观
度。
肩部设计
根据肩部形态和受力情 况，设计合理的肩部结 构，以实现良好的承重
和舒适度。
男唐装结构设计
子任务(rèn wu)1——款式特征分析
项目 整体廓型 结构线
部件、附件
领 袖 风格
面料
特征
款式特征分析
宽松型
这是现代中式男
H型
装的基本款式。前中 对襟开门，并装有直
无褶裥、无 脚葡萄纽七副，古朴 口袋等其它装饰， 典雅。中式立领，西 肩部装有薄垫肩。 式袖子，是典型的中
西合璧、传统与现代
合颈立领结构
的融合；领子、门襟 止口滚边，具有鲜明
圆装两片袖 正装、日常装
的民族特色。常采用 真丝团花织锦缎面料 制作．颜色有红底黑
花、兰底白花等，滚
团相同，
总体效果和谐而协调。
款式图
精品文档
子任务2——规格(guīgé)设计
项目 号型 衣长 腰节长WL 胸围B 肩宽S 领围N 袖长CL 袖口CW
部衣 胸 出 领 下 背 袖 位长 围 手 围 摆 长 口
尺 寸
76
116
90
42 132 42
16
精品文档
传统(chuántǒng)男中式服装结构设计
精品文档
男中式服装结构设计(shèjì)讨论
胸围与下摆加放量的讨论
胸围的加放与整个服装的造型有关，男中式服装可 以是较合体外套的造型或是较宽松外套的造型，在胸围 加放量上存在着不同的加放量。一般在18cm以上。下摆 加放量一般要在胸围的基础上再增加12cm左右，这样的 结构可以使得整件服装取得一种符合(fúhé)人心里的视觉平 衡。
精品文档
）
42.5 42
精品文档
袖长 (CL)
61
袖口 (CW)
18
子任务3——结构(jiégòu)制图
精品文档
第十三章 中式服装结构制图 课件
前后衣片结构制图
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
领片结构制图
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
放缝排料说明
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
放缝排料说明
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
放缝排料说明
第二节 女式偏襟罩衫
款式外形特征
款式特征：立领，偏襟，6粒直脚纽，连袖无肩 缝，摆缝插袋，开摆衩。 适用原料：府绸、中长纤维或薄花呢等。
第二节 女式偏襟罩衫
挖襟的方法
偏襟中式罩衫在制图时，先要解决挖襟问题，而挖襟实际上是 利用纤维组织的可塑性，采用工艺手段适当改变纤维的伸缩度和织 物经纬组织的密度、方向及折料时折斜而形成的偏襟叠合。图13—8 为展开的衣片结构图，揭示了由偏襟叠合成盖襟和有垫襟作缝的缝 份余缝。
挖襟步骤：
（1）定襟位 肩线下1／5胸出+5cm作平行线，距前中线为1／4 胸围作平行线(平行于肩线)，两线交点为襟位。距前直开领深(肩线 下1／5领围+0.5cm)下0.7cm作前中线的垂线，垂足与襟位联结， 如 图作弧线，并沿弧线剪开至肩线。
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
测量及规格
测量要点： （1）衣长的测量 由棉袄放长2cm。 （2）胸围的放松量 按棉袄放大1.5cm。 （3）出手 放长1~2cm。 （4）领围 按棉袄放大1cm。 （5）下摆 按棉袄放大3~4cm。 制图规格：
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
前后衣片框架图
第一节 男式对襟暗门襟罩衫
第二节 女式偏襟罩衫
中式服装的裁剪方法
第二节 女式偏襟罩衫
中式服装的裁剪方法
第二节 女式偏襟罩衫
中式服装的裁剪方法
第三节 旗袍
款式外形特征
旗袍，原指满族妇女穿的一种长袍， 为上下装相连，如今所见的旗袍较前已有了 很大的改革。
《服装结构设计男装》ppt课件
☼
0～6cm
☼ 臀围〔H〕=H*+ 6～12cm
☼
12～18cm
☼
18 ～ cm
☼ 裤口量〔SB〕=0.2H±bcm的裤装；
裤子松量的设计
腰围松量为0~2cm，注重外观挺服的款式松量普通为0cm ；
臀围松量≥4 cm－资料弹性伸长量；
上裆松量为0~3cm－资料弹性伸长量。
(非主流裤子上裆松量很大是由于裤子宽
臀凸角
18° 19°
后臀沟垂 直倾斜角
10°
11°
男裤种类〔P126〕
男裤袋型设计
男裤开口设计
男裤裤口设计
例一：无褶男西裤
例二：单褶男西裤
双褶男西裤
6.2 裤子规格设计
0.3h-a(短裤)
☼ 裤长= 0.3h+a～0.6h-b〔中裤〕
☼
0.6h+0～2〔长裤〕
☼ 腰围(W)= W*+(0～2)
号型定义
号——指人体的身高，以cm为单位，是设计和选购 服装长短的根据。
型——指人体的上体胸围和下体腰围，以cm为单位 ，是设计和选购服装肥瘦的根据。
体型分类
以人体的胸围与腰围的差数为根据来划分体型，并将人 体体型分为四类。体型分类代号分别为Y、A、B、C。
性别 体型分类代号 净体胸腰差 性别 体型分类代号 净体胸腰差
目前国内服装行业分类方式多种多样，但都
有其不合理性。
礼仪的级别分类： 正式礼服
半正式礼服
常服
休闲服
男装体系
礼服体系——第一礼服：燕尾服、晨礼服 正式礼服：塔士多、董事套装 规范礼服：黑色套装
常服体系——西服套装、布雷泽、夹克西服
户外服体系——短外套：巴布尔、防寒服 夹克：斯特嘉姆、摩托夹克 外穿衬衫 T恤：无领衫、POLO衫 功能服：钓鱼背心、工装
男中式服装结构设计讲解
第四章男中式服装结构设计课程引入：通过学习，使学生在基型基础上灵活运用所学进行男唐装的综合结构设计。
在学习过程中，以完成款式图、照片服装的结构设计为任务，对任务进行科学分析、分解，充分发挥学生的主观能动性，培养其自主学习、提升服装结构设计的能力，从而达到更好的教学效果。
阐述教学内容：一、基本款男中式服装结构设计在2001年10月21日，APEC会议在上海隆重召开，当各国元首身着浓郁中国风情的唐装怡然自得地步入上海科技馆主会场，那一瞬间，唐装的惊鸿一瞥，回眸一笑，全世界的眼睛被点燃，被唐装放射的炫烂光彩和内涵具有的东方神韵所折服，沉寂半世纪之久的唐装借辉煌时刻完成了历史性华丽转折，自此以后，国人就掀起了“穿中国人自己的服装”的万丈豪情，岂止中国人自己穿，唐装还成为大洋彼岸的西方人的时尚标签，据说上海长乐路的中装一条街上，经常能看到一些美国人东摸摸、西看看，心情急迫地到处问“有和布什总统穿的那件一样的吗？”北京的一些“唐装”经营者更是自豪地称：“唐装”不仅是中华民族服饰，它还要乘APEC的东风带动世界潮流，从而掀起的祥和喜庆的“唐装”新潮，这不仅是传统与现代的融合，而且是流行规律的必然，更是中国在国际大家庭中地位与风度的体现，说了这么多，想必大家对“唐装”都产生了一种好奇心了吧！好！那我们就一起来了解一下唐装吧！1、类型判断及号型男中装分为无里的衬衣式与有里的外套式。
外套式一般穿于薄线衣或棉毛衫之外，属于比较有个性的日常社交服装，一般为较松身造型，所以选用男装合身型西装基型与宽松型基型的结合；号型选择170/92A。
同学也可做变形设计，根据自身尺寸、风格选择号型、面料以及相关的细部设计。
一般同学的号型应为170/88A 及相关型号。
2、款式特征这是现代中式男装的基本款式。
前中对襟开门，并装有直脚葡萄纽七副，古朴典雅。
中式立领，西式袖子，是典型的中西合璧、传统与现代的融合；领子、门襟止口滚边，具有鲜明的民族特色。
男中式服装结构设计
第四章男中式服装结构设计课程引入：通过学习，使学生在基型基础上灵活运用所学进行男唐装的综合结构设计。
在学习过程中，以完成款式图、照片服装的结构设计为任务，对任务进行科学分析、分解，充分发挥学生的主观能动性，培养其自主学习、提升服装结构设计的能力，从而达到更好的教学效果。
阐述教学内容：一、基本款男中式服装结构设计在2001年10月21日，APEC会议在上海隆重召开，当各国元首身着浓郁中国风情的唐装怡然自得地步入上海科技馆主会场，那一瞬间，唐装的惊鸿一瞥，回眸一笑，全世界的眼睛被点燃，被唐装放射的炫烂光彩和内涵具有的东方神韵所折服，沉寂半世纪之久的唐装借辉煌时刻完成了历史性华丽转折，自此以后，国人就掀起了“穿中国人自己的服装”的万丈豪情，岂止中国人自己穿，唐装还成为大洋彼岸的西方人的时尚标签，据说上海长乐路的中装一条街上，经常能看到一些美国人东摸摸、西看看，心情急迫地到处问“有和布什总统穿的那件一样的吗？”北京的一些“唐装”经营者更是自豪地称：“唐装”不仅是中华民族服饰，它还要乘APEC的东风带动世界潮流，从而掀起的祥和喜庆的“唐装”新潮，这不仅是传统与现代的融合，而且是流行规律的必然，更是中国在国际大家庭中地位与风度的体现，说了这么多，想必大家对“唐装”都产生了一种好奇心了吧！好！那我们就一起来了解一下唐装吧！1、类型判断及号型男中装分为无里的衬衣式与有里的外套式。
外套式一般穿于薄线衣或棉毛衫之外，属于比较有个性的日常社交服装，一般为较松身造型，所以选用男装合身型西装基型与宽松型基型的结合；号型选择170/92A。
同学也可做变形设计，根据自身尺寸、风格选择号型、面料以及相关的细部设计。
一般同学的号型应为170/88A 及相关型号。
2、款式特征这是现代中式男装的基本款式。
前中对襟开门，并装有直脚葡萄纽七副，古朴典雅。
中式立领，西式袖子，是典型的中西合璧、传统与现代的融合；领子、门襟止口滚边，具有鲜明的民族特色。
《男西装结构制图》课件
前片是男西装最重要的部分之一，它决 定了西装的宽度和整体造型，通常由左 右两片组成，通过肩部连接。
后片与前片相对应，也是由左右两片组 成，并与前片连接形成完整的西装轮廓 。
男西装的款式设计
男西装的款式设计主要涉及领子、袖子、口袋等部位 的形状、大小、位置等因素，这些因素直接影响着男
完整性
结构图应包括所有必要的细节和标记，以便于制作和调整。
男西装结构图的绘制步骤
测量
对模特进行准确的测量，包括肩宽、胸围、 腰围等。
绘制基础线
根据测量数据绘制出基础线，包括前后中心 线、肩线、袖笼线等。
绘制轮廓线
在基础线上绘制出男西装的外轮廓线，包括 前后领口、袖口等。
添加细节
根据款式需要，在结构图上添加口袋、纽扣 等细节。
男西装结构图实例解析
经典款男西装
介绍经典款男西装的结构制图方法，包括其特点、适用场合 等。
时尚款男西装
介绍时尚款男西装的结构制图方法，包括其设计思路、细节 处理等。
05
制作与展示
制作技巧与注意事项
内容选择
确保内容与主题紧密相关，避 免无关紧要的信息。
视觉效果
使用图表、图片和幻灯片设计 增强视觉效果。
SketchUp
易学易用的三维建模软件，适合初学者进行男西装结构设计。
Adobe Illustrator
矢量绘图软件，适合绘制清晰、精确的男西装结构图，便于后期修 改和印刷。
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西装的分类与特点
分类
西装可以根据不同的标准进行分类，如按款式可分为单排扣和双排扣，按场合 可分为商务和休闲等。
《男装结构设计与制图》
《男装结构设计与制图》1234567891011《男装结构设计与制图》(第二节男装的结构分析一、男女体型比较体型的差异不仅反映在男女性别上，而且还反映在年龄、职业、生活习惯等因素上，每个人都有自己的体型特征，高矮胖瘦各不相同。
下面将男女体型作比较是以正常型体型作为依据的。
1. 以男女体型绝对值作比较(1) 男子身高，女子身矮(2) 男子肩宽，女子肩窄(3) 男子胸部厚，女子乳房高(4) 男子颈围粗，女子颈围细。
2. 以男女体型相对值作比较) 男子胸、腰、臀落差小，女子胸、腰、臀落差大。
(1(2) 男子臀部窄而厚，女子臀部宽而圆。
二、男女衣身基型比较男女体型特征的不同，必然引起基型结构的不同，以男女体型绝对值作比较，男装衣身基型各部位规格均比女装衣身基型各部位规格大。
(1) 男装后腰节长于前腰节，女装前后腰节基本平衡 (2) 男装结构简单，女装结构复杂(3) 男装无胸省，女装设有多省(4) 男装前后袖山高落差大，女装前后袖山高落差小男装肩斜度是后斜前平，女装肩斜度是前斜后平12《男装的基本构成》5比例完成。
(衣身、衣袖、衣领)(1)制图规格:175/92A。
衣身原型是以胸围、背长、肩宽尺寸为主要制图依据的，其规格选取为身高一般男装的放松量18---22cm。
(包括套装)号型:175/92 胸围B=114cm 背长L=42cm 肩宽S=46cm (3) 制图步骤:后衣身片:后中心线:垂直画一条竖线(背长24cm)，或取身高的1/4cm。
上平线:在(1)线的基础上画(1)线的垂线为上平线，再向上取2.5—3cm，与上平线平行。
腰节线:取背长42cm+2.5cm，画与上平线平行。
袖窿深线:取B/5+4cm=27cm，或B/6+8.5cm计算。
从背长算起。
也是胸围线B/4=28.5cm。
与上平线平行。
后领口宽线:取胸围0.08B=9cm。
后领口深线:取后领口宽的1/3=3cm。
后肩斜线:以15:6.5cm比值，从上平线往下画作肩斜线。
男装结构设计-男装结构设计基础知识
材料选择
01
材料选择是男装结构设计的基础，它直接影响到服装的品质和舒适度。
02
材料需要具备耐用、易护理、抗皱等特性，以适应男性在各种场合的 穿着需求。
03
根据款式和场合的不同，应选择适当的材料，如正式场合选择质地优 良的毛料、棉麻等，休闲场合则可以选择棉质、牛仔布等。
04
材料的质地和纹理也是材料选择的重要因素，它们能够影响服装的整 体风格和触感。
面料弹性与结构设计
不同弹性的面料对结构设计有不同的要求，如需考虑衣物的贴合 度和舒适度。
面料厚度与结构设计
厚面料需要更强的结构支撑，而薄面料则需更加注重线条的流畅度。
面料纹理与结构设计
纹理明显的面料需要合适的结构设计，以突出面料的特色和美感。
结构设计在生产中的应用
纸样制作
根据设计要求和规格尺寸，制作出符合要求的 纸样。
04
男装结构设计的应用与 实践
常见男装款式结构设计
西装结构设计
西装是男装中的经典款式，其结构设计注重肩部、胸部和腰部的 比例关系，以及整体线条的流畅和挺拔。
衬衫结构设计
衬衫的结构设计主要考虑领口、袖口和下摆的处理，以及胸围和 腰围的合适度。
外套结构设计
外套的结构设计需考虑衣长、肩宽、袖长和整体廓形，以适应不 同体型和穿着需求。
色彩搭配
男装结构应与色彩搭配相协调，以提升服装的整体美 感。
面料选择
男装结构应与面料选择相协调，以展现面料的质感与 纹理。
材料与工艺原则
材料特性
01
男装结构设计应考虑材料的特性，如重量、弹性、耐磨性等。
工艺要求
02
男装结构设计应满足工艺要求，以确保服装制作的顺利进行。
服装CAD板型设计-男衬衫结构设计
选择旋转粘贴工具将前片复司转移至后片
选择相交等距线/B工具绘制翻门襟，完成大身的绘 制.
衣袖的绘制 1、选择成组粘贴工具（/G 快捷键）将前后袖窿复 制
用智能笔/(F快捷键)工具、等分规工具（D） 将袖窿深分为五等分
用皮尺工具量前后袖窿弧长，定袖山高为袖窿深约50~60%， 用圆规/C工具分紧作出前袖山斜线为FAH-1。2，后袖山 斜 线为BAH-0。9，得出袖肥。
选择水平垂直线工具绘制服装叠门
绘制胸袋，用等分规工具（D）在胸围线上找前胸宽的中点， 用智能笔/(F快捷键)工具按回车键enter偏移量（-1，3）定
袋口中心点，并绘出袋口宽12，袋口深14
选择水平垂直线工具绘制完整口袋，用智能笔/(F快 捷键)工具为口底造型
选择相交等距线/B工具绘制前过肩3公分
Байду номын сангаас
用智能笔/(F快捷键)工具按回车键enter确定偏移量前肩斜线为15:6, 用 延长曲线端点（shift+z）工具画出前肩线长为后肩线长，用智能笔/(F快 捷键)工具确定前胸宽为B/6+2=20。5，用智能笔/(F快捷键)工具绘制袖 窿弧线并用调整工具调整造型
用智能笔/(F快捷键)工具确定前衣片下放量0.7，并 用延长曲线端点（shift+z）工具画出叠门1。7，
等分规工具（D）定出下领分为3等分，上领分为2等分，智 能笔/(F快捷键)工具绘制领底弧线
用延长曲线端点（shift+z）工具画出叠门1。7， 智能笔/(F快捷键)工具绘制领口弧线
智能笔/(F快捷键)工具绘制领角，领外口弧线
男衬衫纸样结构图如下：
用剪刀工具拾取衣片
对称复制衣片、作对位记号，衣片取名
服装CAD板型 设计-男衬衫结 构设计
男装结构设计与制图(3)教案
《男装结构设计与制图》（3）教案第一部分教育目标一、理论教育目标：男装结构制图是结构设计的基础，只有熟练掌握了制图的方法和了解男体的体型特征及比例关系，以及了解男装的种类、功能、服装标准化概念、才能更准确地将结构设计表现出具有平面分解、展开的衣片符合人体的立体形态的造型效果。
二、能力培养目标：了解男装结构设计的基本概念，掌握其制图的基本知识、制图要求与规范和制图的一般步骤。
（原型制图法、基型制图法）熟悉男装的基本结构与构成规律及男装讲究大方、端庄、挺括、追求粗犷、豪放的阳刚之美的特点，再用结构设计与制图表现平面或立体造型效果，为设计男装及制版与缩放奠定基础。
第二部分教学内容和基本要求理论与实践教学理论教学：概述：第一节：男装的基本型构成第二节：男装的结构分析、第三节：男装结构设计与制图第四节：男装整体结构设计与变化概述一、教学目标：教学目的：了解男女体型特征的差异，对构成服装后的风格要求有所不同。
掌握结构制图的基型法及制图步骤，能准确地对男装衣身、衣袖、衣领基本部位的制图及其对各部位的结构设计与制图，最终掌握男装整体造型设计与变化。
教学要求：1.根据人体外形特征和关节活动特点，画出人体20个主要部位。
了解人体各部位与服装相对应部位的关系。
2.明确服装结构制图的基本知识、制图要求与规范和制图的一般步骤。
3.正确审视服装效果图，服装部位的吻合、服装部件的组合。
4.掌握男装整体结构设计方法与结构要点二、课程内容：第一节男装的基本型构成男装同女装一样，它是有衣身、衣袖、衣领等部位组成。
由于男女在体型特征上存在的差异，对构成服装后的风格要求有所不同。
男装讲究大方、端庄、挺括、追求粗犷、豪放的阳刚之美，而女装则体现轻盈、圆顺、舒展、具有纤细、活泼可爱之美。
因此男装和女装的基本构成是不同的，他们个具特征不能相互通用。
男装与女装相比，男装比女装简单的多，在款式上变化也少。
但他们之间可以相互应用和借鉴的。
第二节男装的结构分析一、男女体型比较体型的差异不仅反映在男女性别上，而且还反映在年龄、职业、生活习惯等因素上，每个人都有自己的体型特征，高矮胖瘦各不相同。
唐朝服饰设计中的三足鼎立
唐朝服饰设计中的三足鼎立唐朝是中国历史上一个辉煌的时期，其服饰设计也是独具特色的。
唐代服饰设计中的“三足鼎立”即指在服饰设计中，注重形、色、纹三大元素的协调统一，达到一种和谐、美观的效果。
这种设计理念不仅在唐代服饰中得到了充分体现，也对后世服饰设计产生了深远的影响。
一、形唐代服饰在形式上十分注重穿着者的整体形象，力求突显个性与气质。
在男子服饰方面，宽袖长袍是当时时尚的代表，这种宽袖长袍不仅起到了防寒保暖的作用，更重要的是给人一种宽松自在、气度不凡的感觉。
它的宽袖设计既提示了主人的社会地位，又利于他的行动和活动。
唐代男子还有一种长袍，称为“裘袍”，主要由胡羊裘等动物的皮毛制成。
这种长袍坚实而厚重，采用了优良的动物皮革，给人一种沉稳大气的感觉，非常适合于寒冷的冬季穿着。
唐代男子还有一种袖口及腰部收细的长袍，称为“蟒衣”，这种长袍具有典雅、隆重的气质，是贵族或高级官员的着装首选。
唐代男子服饰在形式上既突出了个人的品位和气质，同时也体现了社会的等级区分和时尚潮流。
而在女子服饰方面，唐代女子除了穿着类似男子的宽袖长袍外，还有自己的特色服饰。
唐代女子的宽袖长袍与男子的宽袖长袍相比，更显柔美与妩媚。
这种长袍的颜色多为浅色或素色，用以体现女性的温柔与娇柔。
唐代女子还有一种紧身长裙，称为“马面裙”，它虽然紧身但不束缚，设计独特，使女子在行走时产生一种优美的曲线美。
唐代女子服饰在形式上注重了女性的曼妙与娇美，体现了唐代女性的柔情与婉约。
二、色唐代服饰的色彩鲜艳而丰富，注重了饱满的色彩表达和和谐的整体搭配。
在唐代服饰的色彩运用上，以鲜艳的红色、阳刚的蓝色、高雅的绿色、端庄的紫色等为主，这些颜色都与当时的社会环境、审美观念以及文化内涵密切相关。
红色在唐代服饰中是非常常见的，体现了喜庆、热烈、祥和的氛围，同时也反映了唐代社会的浓厚乐观、热情的生活氛围。
而蓝色则代表了清爽、深沉、宽广的氛围，适合于男子的宽袖长袍。
绿色则主要运用在女子的宽袖长袍上，表现了清雅、健康、活泼的意味。
男装结构的设计PPT共42页
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
男装结构的设计
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
男装结构设计
男装：善于利用材料的伸缩实施归
拔工艺设计，结构较隐形。
女装：为适合高落差的体型变化，
大量使用省、分割和打褶来表现显
型的结构特点。
2、男装标准基本纸样
胸围放松量20
净胸围88
背长41
②
④
③
①
3、袖子纸样设计原理
A 圆装袖
B 插肩袖
4、男装的纸样放缩量的设计
工业放码 不同型号的批量生产
A 相似形放量
正统的外套设计（外层外套
放量大于套装放量10cm以上）、西装设计、普
通衬衫设计、礼服设计。
原则：后侧缝＞前侧缝＞后中缝＞前中缝
比例：4:2:1:1
微调原则：强调、不可分性、易操作性
公式：
肩升高量：前后中缝放量之和。肩升高量后肩:前肩=2:1
款式分析：合体，前衣摆短小呈
三角形，后衣身有燕尾状长下 摆，后片有刀背分割线，枪驳 领，搭门较小不设纽扣，衣角 到胸腰间设三粒装饰扣两片袖
结构平衡：前片设有胸腰省、后
片腰省连成缝，另有后侧缝省
尺寸分配：原型松量
制图：
1.5背长-8cm≤追加衣长≤1.5背长 燕尾服：强调后身合体性和流线造 型。
3、外套（相似形加量纸样设计）
用分体结构。
连体结构 倒伏量：x+n n为领面和领座差 领座2.5cm 领面3.5cm
底领上翘1cm 倒伏量为x+n+m
分体结构
底领上翘型
倒伏量为x+n
底领为直角型
分体实例
倒伏量：x+n+m
n为领面和领座差 m为领座上曲值
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颈围=36.8
长袖 较宽松 腰节长 领围(N) （WL） 42.5 42 袖长 (CL) 61 袖口 (CW) 18
部位 规格
胸围(B) 116
子任务3——结构制图
子任务3——结构制图之衣身
子任务3——结构制图之衣袖
袖子为男式两片袖
子任务3——结构制图之衣领
男中式服装的算料、排料与裁剪
1、算料
门幅 70 单件用料参考公式 衣长×4+30 备注
90
140
衣长×2+袖长+40
衣长×2 +10
滚边、嵌线 另 配 别 料 30cm 。
男中式服装的算料、排料与裁剪
2、排料
男中式服装的算料、排料与裁剪
3、部件
男中式服装的算料、排料与裁剪
4、辅料 A、领面用树脂粘合衬，挂面、里襟、贴边 很软的有纺衬 B、牵带（有纺牵带） C、滚条3m（用30cm别料或本色料制作）； D、配服装本色线、滚边色线各一团；
传统男中式服装结构设计
这是平面结构中式男装的基本款式，结构上衣袖 一体无肩斜，衣片前后相连，无肩缝，结构简洁，裁 缝方便。当穿着者两手水平伸直时．“T”字形的整衣 轮廓一览无遗，利于表达服装面料花纹图案的整体感， 但当两手下垂后，衣袖交汇处皱折较多。平面结构中 装款式传统、古朴，尺寸相对宽松，利于运动。若采 用薄料制作，再配以灯笼裤、宽皮带，就成了“坐如 钟、站如松、行如风”的中国功夫衫了。
下摆加放量一般要在胸围的基础上再增加12cm左右， 这样的结构可以使得整件服装取得一种符合人心里的 视觉平衡。
男中式服装结构设计讨论
领子造型与领围加放
男中式服装的领为立领，尺寸大约在4~5cm左 右。领围尺寸随服装款式而呈现一定的变化，但基 本上以贴合人体颈部为准。一般加放在基本颈围基 础上加放3~5cm。
部 位 尺 寸 衣 长 76 胸 围 116 出 手 90 领 围 42 下 摆 132 背 长 42 袖 口 16
传统男中式服装结构设计
男中式服装结构设计讨论
胸围与下摆加放量的讨论
胸围的加放与整个服装的造型有关，男中式服装 可以是较合体外套的造型或是较宽松外套的造型，在
胸围加放量上存中式男 装的基本款式。前中 结构线 H型 对襟开门，并装有直 无褶裥、无 脚葡萄纽七副，古朴 部件、附件 口袋等其它装饰， 典雅。中式立领，西 肩部装有薄垫肩。 式袖子，是典型的中 西合璧、传统与现代 的融合；领子、门襟 领 合颈立领结构 止口滚边，具有鲜明 的民族特色。常采用 袖 圆装两片袖 真丝团花织锦缎面料 风格 正装、日常装 制作．颜色有红底黑 花、兰底白花等，滚 边、纽扣的颜色与面 面料 团花织锦缎等 料上缎花颜色相同， 总体效果和谐而协调。
E、中式纽扣7副（可自行制作）。
男中式服装结构设计作业
1、按自身号型或标准中间号型制1：5比例基本 男唐装结构图，要求有相关的尺寸标注。 2、每位同学在结构设计课程期间的作业量为基 型在内的1：5结构图五款（基型、横断式短袖、自 行女时装设计、旗袍、男唐装）、1:1净样一张（周 四打板的净样）、4k纸完成的大作业1份、包括面里 料1：1纸样的样板一套。
子任务2——规格设计
项目 号型 衣长 胸围B 肩宽S 公式（cm） 160/84A 0.4号+8=76 标准 说明
腰节长WL 42.5
净胸围+4+20=116 净肩宽+3=46.6
标准
合体服装 合体职业装
领围N
袖长CL 袖口CW 衣长 （L） 77
颈围+2.2+3=42
0．3号+710=61 18 肩宽 (S) 46．6
男中式服装结构设计
第四章 男中式服装结构设计
1、基本款男中式服装结构设计 2、传统男中式服装结构设计 3、古典与现代的结合—借鉴传统风格的男式服装结构设计
基本款男中式服装结构设计
1、子任务1——款式特征分析 2、子任务2——规格设计
3、子任务3——结构制图
子任务1——款式特征分析
项目 整体廓型 特征 宽松型 款式特征分析 款式图
男中式服装结构设计讨论
袖款的选择与加放
男中式服装的袖子一般有两种，一种是平面结构连袖式， 我们称之为中式袖，其优点是衣身、袖子连成一体，图案花纹 连续，制作工艺简单，缺点是两手下垂时、衣袖交叠处皱褶太 多，不够服帖。这种袖子制图简单，一般为直线造型，不必考 虑衣袖与人体的结合。 另一种是一片袖（两片袖）装袖式，我们称之为西式袖， 它符合人体的结构特征，当两手下垂时，衣袖连接圆顺、服帖。 但一片袖与两片袖又有所不同。两片袖较一片袖在结构上更加 符合人体手臂的特征，在尺寸控制上往往袖山取值在AH/3+1左 右，当手臂放下来时更加美观，自然当手臂上抬时，就会受到 相应的限制。而一片袖的袖山高一般取值小于两片袖，更有利 于手臂的上抬与活动，但手臂放下时的静态造型不如两片袖美 观。