宋词

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北宋末年另一大词家是周邦彦 ，他开创 了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律”。 其特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅， 写景咏物细致入微。他被尊为婉约派的集 大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔、 吴文英格律词派先河。
周邦彦 苏幕遮
燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初 阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔 郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。 上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下阙写饱 经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句的转折， 跌宕有致，颇耐人寻味。 31
古代诗词发展脉络
一:了解古代诗词概貌
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先秦:《诗经》、楚辞
两汉魏晋南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府、文人诗 歌—“三曹”、 东晋陶渊明
初唐：四杰——王、杨、卢、骆
古 代 诗 词
唐
盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派—王孟；边塞诗 派—高岑 中唐：白居易—新乐府、柳宗元、刘禹锡 晚唐：小李杜
北宋——欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦； 南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔
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发展脉络
一、敦煌曲子词 二、中唐文人词：张志和、韦应物、戴叔 伦、王建、白居易、刘禹锡等 三、花间词人和晚唐五代温、韦词 四、宋词
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北宋前期重要词作家——张先、晏殊、 宋祁、欧阳修以至晏几道等。 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代， 以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中 主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及 其流连光景，伤感时序的愁情。
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南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一 步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉 约一格来概括。姜夔的“清空”“骚雅”，史 达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼 台”，王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”， 张炎的“清远蕴藉”、“悽怆缠绵”，等等。 他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精， 有时也在所作中寓托家国之感。 金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲 美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广 泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。故 可作为宋、金时代词艺发展的终结者。
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初唐代表诗人：初唐四杰 王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
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雨霖铃 柳 永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留 恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去 去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何 处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚 设。便纵有、千种风情，更与何人说？
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北宋中期苏轼的登场。他是词坛上耸峙起气象
万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词 了的境界。
宋词的第二个里程碑——苏轼的词
一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。 他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情 友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生 活等，无不出现在词中。 二、提高了词的品格。 三、开创了豪放风格的词作。开创了豪放中带有清旷 的词风。 四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立 的抒情诗体。
这首词是作者游览传说中“三国周郎赤壁”时写下的。 描绘了一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了一个 年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景，渲染环 境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自托。 艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放。
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辛弃疾（慷慨悲壮）
是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决 抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其 词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋 词发展的新高峰。有《稼轩词》，存词六百多首。 丑奴儿▪书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词 强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉 好个秋。
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山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》 《鸟鸣涧》：“人闲桂花落” 孟浩然：《过故人庄》 边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄
王之涣
李颀
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最杰出的代表：李白杜甫
如果以创作方法来划分这个时期的 诗歌流派，成就最大，影响最远的， 无疑是以李白为代表的浪漫主义和 以杜甫为代表的现实主义 。
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中 唐
安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后 的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观 察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现 实主义，以白居易为代表的“新乐府”运 动，《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击 黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优 秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创 新较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时 期有成就的诗人。
木兰花 宋 祁 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹 。绿杨烟外晓寒轻 ， 红杏枝头春意闹． 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳， 且向花间留晚照。 19
宋词的第一个里程碑——柳词
柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现 一部分城市市民的生活和思想感情，而且 能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法， 创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础， 形成宋词的新潮。

相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 【无题】 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月中钩。 芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。
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唐宋词的发展脉络 ——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛 1、词的产生
词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短 不齐的诗体。 最初称“曲子词”或“曲子”。 词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数， 韵有定声”。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二 词被誉为“百代词曲之祖”。词初名曲、曲子、 曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、 乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。
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白居易，字乐天，号香山居士。
诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广， 其讽喻诗以«新乐府»«秦中吟»著称，他的长 篇叙事诗：《长恨歌》和《琵琶行》 《长恨歌》运用浪漫主义手法，语言优美隽永， 内涵丰富。如描写杨贵妃的美貌，用了“回眸 一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，写杨李两人 的爱情，用“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理 枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。“巧 用对比与比喻，将两人忠贞的爱情描写得入木 三分，感人至深。
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菩萨蛮 李 白 平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入 高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长 亭更短亭。
忆秦娥 李 白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色， 霸陵伤别。 乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。 西风残照，汉家陵阙。
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2、词调、词牌
3、依乐段分片，片有定式。 唐宋曲调大多分段，故词调也随之分为单 调、双调、三叠四种，而以双调为主。 4、词的篇幅。 ①从节拍（即节奏不同）不同来区分，有 令、引、近、慢。 ②从字数而言分小令、中调、长调。
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卜算子 （黄州定惠院寓居作）
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独 往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不 肯栖，寂寞沙洲冷。
全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象， 寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘 的心境和孤高不屈的态度，境界凄清， 含意深远。
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定风波
序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不 觉，已而遂晴，故作此。”
文章合为时而著，歌诗合为事而作。
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晚
唐
杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜 甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为 一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这 种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。 与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力， 都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗 人颇有影响。
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ห้องสมุดไป่ตู้
李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐 名。其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫， 针对现实而发。那些缠绵的爱情诗，也富独到 性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽，韵 律谐畅，但有过分消沉之处。
李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对 理想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱 情生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中 心思想难以捉摸 。如：《无题》 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤 双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春意暖， 分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去， 走马兰台 类转蓬。
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无题其五
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盛
唐
唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学 史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界； 以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军 报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法 来划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代 表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。
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南宋以后，由于民族矛盾的 尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋， 爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷 慨之调，应运发展，把豪放词风 提高到一个新层次。张元幹、向子 諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、
陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、 文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。
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其中辛弃疾的成就为最高，他一生有词 六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原 的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降 派的批判，也有对自然风景、田园风光 的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深 雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、 清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最 为丰富，与北宋苏轼并称“苏辛”，也 各有特色。前人或在苏、辛之间比较高 低，正如唐人之作李（白）、杜（甫） 优劣论，是很困难的。
宋 豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等