鲁迅的散文特点

鲁迅《呐喊》与《彷徨》
一、《呐喊》、《彷徨》的地位：中国现代小说的开始及成熟。

中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟。

二、《呐喊》《彷徨》的写作特点：
1、表现的深切：
（1）题材：鲁迅开创了“表现农民和知识分子”两大现代文学的主要题材。

写作目的是“为人生”，而且要改良这人生。

鲁迅的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。

（2）眼光（视觉）：鲁迅始终关注“病态社会”里人（知识者与农民）的精神“病苦”。

这使得鲁迅的小说具有内向性、现代性、独特性的特点。

对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅的小说具有一种内向性，它是显示灵魂的深的。

鲁迅的目的正是要打破“瞒和骗”，逼迫读者与他小说的人物，连同作家自己，正视人心、人性的卑污，承受精神的苦刑，在灵魂的搅动中发生精神的变化。

这样，他的小说实质上就是对现代中国人的灵魂的伟大拷问，鲁迅称之为“在高的意义上的写实主义”，其实是最深刻地显示了他的小说的现代性的。

也显示了鲁迅的独特性：他确实残酷地鞭打着人的灵魂，但他并不以拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”：对于社会，更是对于人自身的反抗。

（3）情节、结构模式：“看/被看”与“离去—归来—再离去”（归乡）式。

2、“格式的特别”——“创造新形式的先锋”
鲁迅小说在形式手法方面的创造性与先锋性。

如《狂人日记》中的两重叙述角度及与此相关的反讽的结构。

《孔乙己》外在喜剧性中所蕴涵的悲剧意味，《在酒楼上》作者主体的渗入以及通过人物“对话”关系所形成的互相驳难的性质，都可以作为分析的例证，考察鲁迅小说的实验性与先锋性。

要注意体会鲁迅小说艺术是如何继承传统又冲破传统，发挥了无羁的创造力与想象力。

3、鲁迅对传统小说的革命性的突破：
（1）题材的变革。

见上。

（2）从普通平凡的人事中，发现和体悟那“一切的永久的悲哀”。

这就是所谓艺术的陌生化。

作家通过他的作品的描写，让读者重新打量自己所熟悉的，甚至是因为司空见惯而已经有些麻木的生活，获得某种新的体验和想象。

本来大家很熟悉很普通的人事，经过鲁迅的感觉和构思，就不一样了，变得沉重了，要重新思考了。

（3）解释灵魂的深。

鲁迅非常重视写人物的心理，尤其是国民精神上得病苦。

他更关注的是勾画国人的灵魂，深掘精神心理上的病苦，对传统的尖锐批判，以及对病态国民性入骨的分析，都贯彻在小说创作中了。

注重写灵魂，揭示心理之深的表现，是小说向现代转型的显著特征之一。

（4）鲁迅小说艺术格局和语言方面的突破和创新。

轮训的短篇基本上不再采用传统的格式，而是创造了各种不同的格式，适应不同内容的表现。

从结构看，有三分之二是采用了“横切面”的方式，即选取几个细节或生活场面，连缀起来表现。

其余的有些也有相对完整的故事，但是打破时空的书序，按内容表现的需要去剪接场景和细节，叙述角度也不再局限于第三人称的全知视觉，而尝试了第一人称叙述、以及抒情独白体、类散文体。

鲁迅的小说有诗一样单纯的韵味，却又精粹、凝练、含蓄，可以反复欣赏。

追求表达的含蓄、节制，以及简约、凝练的语言风格。

4、鲁迅小说的艺术创造：
（1）鲁迅小说改变了我国传统小说以情节为主的特征，而将表现人、塑造人的性格置于小说的首位。

鲁迅突破了情节小说的传统模式，成为现代性格小说的创始人。

他的小
说将情节的生动性、丰富性、巧妙性有效地服务于人物性格的塑造。

（2）在小说形式上做了多方面的创造，其提供的经验显示了现代小说的文体革新意义。

鲁迅的小说打破了传统章回体小说的旧套，在艺术上洗去了西方小说结构灵巧多变、形式多样的优点，作了多方面的探索。

在结构上，记游描写一个人物事迹为主的单线结构，又有明线和暗线交错的双线结构。

在叙述方式上，记游注重抒情的第一人称叙事，又有侧重客观描述的第三人称叙事。

（3）鲁迅的小说融合了现实主义、象征主义、浪漫主义等多种创作手法，为五四以来的新文学创作运用多样化的创作手法开启了方向。

并且，从鲁迅小说整体的描写方法和小说风格看，它同传统小说也保持着密切的联系。