高中语文 第2课 雷雨教案 新人教版必修4

《雷雨（节选）》解读与探究（上）
预习提示
20世纪二三十年代的中国，帝国主义加紧了军事和经济的侵略，国内军阀混战，阶级矛盾进一步激化，中国共产党已经诞生，中国工人阶级作为新生的政治力量开始走上历史舞台，这一切都预示着，一场革命的大风暴即将来临。

剧本《雷雨》通过一个家庭的变迁，真实地反映了当时的社会现实。

《雷雨》是一出四幕话剧，是著名戏剧作家曹禺(1910—1996)的成名作，也是他的代表作，创作于20世纪30年代，写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。

周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中一切灾难的制造者和痛苦不幸的播种者。

其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。

怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。

出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲鲁侍萍把她领走。

侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。

她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他正在和周朴园面对面地展开斗争。

这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。

于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁侍萍痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。

这个罪恶的家庭终于崩溃了。

课文节选的是第二幕中鲁侍萍与周朴园相认、鲁大海与周朴园谈判这两场戏。

鲁侍萍来到周公馆，发现这家的主人就是自己三十年前的恋人周朴园，课文就从他们在周公馆的意外相遇写起。

课文篇幅较长，情节错综复杂，内容丰富深刻，学习时宜采用如下方法：
1．要认真体会作品独具匠心的构思。

这场戏写的是“相认”，这是我国传统剧种中很平常的戏目，但是作者写得很有新意，把“相认”中种种不同情况交错在一起，形成曲折激烈的戏剧冲突。

更难能可贵的是，形式上写的是一个家庭内部的冲突，实际上是当时整个社会错综复杂的阶级矛盾的缩影。

赏读课文时，要紧紧抓住作品的这一特征。

2．要细细品尝戏剧语言。

戏剧作品靠戏剧语言刻画人物形象，表现主题。

戏剧语言主要是人物台词，要注意人物台词的性格化、动作化，更要注意人物台词的言外意、弦外音，也就是所谓的潜台词。

通过对本文潜台词的品尝，要总结这方面的规律和方法。

课文解读
第一部分，“午饭后”至“……”这是第二幕开头的舞台说明和省略的剧情。

这段“舞台说明”交代了故事发生的时间和舞台气氛。

“更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气”，是雷雨将至的征兆，这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着“山雨欲来风满楼”，一场大的风暴即将来临。

这一提示语起到了铺垫情节，渲染气氛的作用，不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。

本幕戏省略的情节是：鲁侍萍来到周公馆，从室内的摆设，特别是摆在桌上的自己年青时的相片，发现这里的主人就是三十年前情人周朴园，又从与繁漪的交谈中得知女儿四凤与周家的大少爷相恋，她怎么也没有想到自己曾经经历过的可怕命运又在女儿身上重演。

午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。

……
第二部分，“周朴园（点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣，向侍萍）”至“侍萍望着周朴园，一句话也不说。

”，这是课文节选的第一场戏，写三十多年后周朴园与鲁侍萍意外相认。

这一部分，作者巧妙地运用了“回顾”和“穿插”的表现方法，将“过去生活”与“现在生活”交织在一起，让过去的矛盾推动现在的矛盾，使得剧本结构紧凑集中，矛盾冲突尖锐激烈，深深地吸引读者和观众。

本场戏又可分为四个层次。

周朴园（点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣，向侍萍）这是太太找出来的雨衣么？
鲁侍萍（看着他）大概是的。

周朴园不对，不对，这都是新的。

我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。

鲁侍萍嗯。

周朴园（看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？
鲁侍萍不知道，老爷。

周朴园你是新来的下人？
鲁侍萍不是的，我找我的女儿来的。

周朴园你的女儿？
鲁侍萍四凤是我的女儿。

周朴园那你走错屋子了。

[“周朴园（点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣。

向侍萍）”
至“周朴园那你走错屋子了”，这个片断写鲁侍萍和周朴园在周公馆邂逅相遇。

周
朴园没有认出鲁侍萍，因此把她当作下人，不屑一顾。

而鲁侍萍却知道站在面前的就
是自己三十年前的恋人和现在的仇人，因此一边应答周朴园的提问，一边“看着他”。

这“看着他”三字含意无穷，表现了侍萍此时此地特有的复杂感情：她“看着他”，
他是不是还能认出她？他是不是还如当年冷酷无情？她“看着他”，这三十年来，他
的心到底变得有多黑？]
鲁侍萍哦。

－－老爷没有事了？[鲁侍萍说这句话时内心的想法是，你难道认不出我了？
这句话还有推动情节发展的作用，鲁侍萍不愿一见面就立即离开，所以通过这句台词
挑逗周朴园继续下谈。

]
周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？
鲁侍萍哦。

（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门。

）
周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（侍萍停。

）你－－你贵姓？[鲁侍萍“很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”，这暗示了她对这个家庭的生活习惯很熟悉，周朴园“看她关好窗门”，忽然有一种“燕子归来似曾相识”的感觉，所以“觉得她很奇怪”，因而让她“站一站”，并询问她贵姓。

正是有了这种“似曾相识”的感觉，一下子拉近了他与鲁侍萍的距离。

]
鲁侍萍我姓鲁。

周朴园姓鲁。

你的口音不像北方人。

鲁侍萍对了，我不是，我是江苏的。

周朴园你好像有点无锡口音。

鲁侍萍我自小就在无锡长大的。

周朴园（沉思）无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时候？
鲁侍萍光绪二十年，离现在有三十多年了。

周朴园哦，三十年前你在无锡？
鲁侍萍是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。

周朴园（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。

那时候我还在无锡呢。

鲁侍萍老爷是那个地方的人？[明知故问，以挑起周朴园对往事的回忆。

]
周朴园嗯，（沉吟）无锡是个好地方。

鲁侍萍哦，好地方。

[“周朴园姓鲁。

你的口音不像北方人”至“鲁侍萍哦，好地方”，这个片断是写周朴园与鲁侍萍“套近乎”。

周朴园从口音和交谈中，知道鲁侍萍不仅
和自己是同乡，而且还是同在无锡长大的同辈人，于是有了一种“知遇”之感。

因为
和鲁侍萍有了这一层共同的感情基础，就自然地勾起他对往事的回忆，向眼前的这个
难得的“知己”透露内心的隐秘。

周朴园说：“嗯，（沉吟）无锡是个好地方。

”
反映周朴园对往昔的眷恋，为下文写他对梅小姐的记念埋下伏笔。

鲁侍萍说：“哦，好地方。

”这是一句双关语，表面上鲁侍萍附和周朴园的说法，实际上是说那是你的
好地方，但是对于我，是为了你流尽了血和泪的伤心地。

]
第一层次，“周朴园（点着一枝吕宋烟，看见桌上的雨衣。

向侍萍）”至“鲁侍萍哦，好地方”。

写周朴园和鲁侍萍邂逅相遇，由陌生到认出是同乡，进而产生一种亲近之感，为下文写周朴园吐露心中隐私张本。

周朴园你三十年前在无锡么？
鲁侍萍是，老爷。

周朴园三十年前，在无锡有一件很出名的事情－－
鲁侍萍哦。

周朴园你知道么？
鲁侍萍也许记得，不知道老爷说的是哪一件？[周朴园问：“你知道吗？”鲁侍萍不是回答说“也许知道”，而是回答说“也许记得”。

这里的潜台词是：你当年犯下的罪行，我岂只知道，而是刻骨铭心地记在心里。

]
周朴园哦，很远的，提起来大家都忘了。

鲁侍萍说不定，也许记得的。

[故意挑起周朴园继续往下谈。

]
周朴园我问过许多那个时候到过无锡的人，我也派人到无锡打听过。

可是那个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了。

活着的多半是不知道的，或者忘了。

不过也许你会
知道。

三十年前在无锡有一家姓梅的。

鲁侍萍姓梅的？[鲁侍萍的这一句反问，蕴含着很多的内容：当年你周朴园对我们母子是生是死不闻不问，那么冷酷残忍，三十年后却又是“问”又是“派人打听”，那么关
切动情，莫非这狼心狗肺的东西真的良心发现，改恶从善？]
周朴园梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩。

有一天夜里，忽然地投水死了。

后来，后来，－－你知道么？
鲁侍萍不敢说。

[这句台词很有戏味，提起三十年前的往事，周朴园说“没有人知道”“大家都忘了”，鲁侍萍则一再提醒“也许记得”；现在周朴园说出这三十年前的往事，
问“你知道么？”鲁侍萍反而佯装“不敢说。

”这是怎么一回事呢？让我们往下看。

“我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。

”读到这里我们明白了，原来受尽苦难和折磨的
鲁侍萍，已经没有了当年热恋的激情，她不想急于和周朴园相认，她现在要以局外人
的身份冷眼看一看，这个当年的负心汉，他的情究竟是真还是假，这个当年把他赶出
家门的怨家仇人，他的心究竟有多黑？于是，下面就来戏了，这一场戏对周朴园来说，是假戏真演，对鲁侍萍来说，是真戏假演。

]
周朴园哦。

鲁侍萍我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。

周朴园哦？你说说看。

鲁侍萍可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。

[从表面看，鲁侍萍是在驳回周朴园对梅小姐的赞美，她像在贬低自己，实际上鲁侍萍是在心里说：我是你的
侍女，用不着你的抬举；我也并不贤慧，因为你使我害死了自己的亲娘，用不着你来
恭维；当年我和你是私通，被你始乱终弃，毋须你来美化。

这段话暗藏机锋，语带嘲
讽，揭露了周朴园感情的虚伪，表现了她痛苦和懊悔的内心。

]
周朴园也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。

鲁侍萍这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。

听人说她生前是不规矩的。

周朴园（苦痛）哦！
鲁侍萍这是个下等人，不很守本分的。

听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。

生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了。

大孩子就放在周公馆，刚生的
孩子她抱在怀里，在年三十夜里投河死的。

周朴园（汗涔涔①地）哦。

（①涔涔：cén cén，形容汗水不断地流。

）[为了迎娶门当户对的小姐，周朴园遵奉母亲的旨意，和他的家人在大年三十的晚上把侍萍赶出了家门，
还让她抱走病得奄奄一息的才生下三天的第二个儿子。

侍萍被逼走投无路，跳河自杀。

周朴园对于自己在三十年前犯下的罪恶，原以为知道的人“到现在不是老了就是死了”，现在活着的人“多半是不知道的，或者忘了”，没有人知道他的罪恶，可以瞒天过海
了，没想到有人仍然知道得这么详细，这么清楚，能够揭穿他的老底，这事大出他的
意外，使得他“汗涔涔地”，紧张惶恐到了极点。

]
鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

周朴园（抬起头来）你姓什么？[眼前的这个人不仅知道事情的原委，而且还知道梅小姐“她叫侍萍”，周朴园对此感到意外，也感到吃惊，所以禁不住“抬起头来”，问“你
姓什么”。

心里想，莫非你是梅家的人？不然，你知道的怎么这么多？]
鲁侍萍我姓鲁，老爷。

周朴园（喘出一口气，沉思地）侍萍，侍萍，对了。

这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见着埋了。

你可以打听到她的坟在哪儿么？
第二层次，“周朴园你三十年前在无锡么？”至“你可以打听到她的坟在哪儿么？”这是本场戏的第一个高潮，写周朴园由于对梅侍萍的怀念，和鲁侍萍谈起了三十年前的往事，鲁侍萍趁机用局外人的身份和口气，控诉了周朴园三十年前对她始乱终弃，赶出家门，逼上绝路的罪恶。

周朴园原以为当年犯下的罪恶完全可以遮掩过去，没想到眼前的人却知道得这么详细，于是惊惶恐惧，疑窦顿生，鲁侍萍平静地回答“我姓鲁”，周朴园如释重负，刚刚掀起的波澜转趋平静。

鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？[周朴园把梅小姐逼上绝路，这明明是人命关天的大事，为什么鲁侍萍反而轻描淡写地把它说成是“闲事”？原来这句台词的言下之意是：你
周朴园干的丧尽天良的坏事还少吗？这梅小姐的事，对你来说，只是小菜一碟，闲事
一桩，何必那么装模作样，故作多情？剧本故意采用化大为小、正话反说的手法，对
周朴园进行了辛辣的嘲讽和深刻的揭露。

]
周朴园这个人跟我们有点亲戚。

鲁侍萍亲戚？
周朴园嗯，－－我们想把她的坟墓修一修。

鲁侍萍哦－－那用不着了。

[鲁侍萍心里说：三十年了，才想到“把她的坟墓修一修”，用不着你这虚情假意了，她没有死。

]
周朴园怎么？
鲁侍萍这个人现在还活着。

周朴园（惊愕）什么？[前面的“怎么？”还有点漫不经心，这里的“什么？”惊愕到了极点，情绪发生急骤的变化。

]
鲁侍萍她没有死。

周朴园她还在？不会吧？我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。

鲁侍萍她又被人救活了。

周朴园哦，救活啦？[赏析这几句台词，请特别注意标点符号表达的感情，周朴园听到梅侍萍“现在还活着”，是“惊愕”，而不是“惊喜”！听到梅侍萍被救活了，是问号，而不是叹号！只有将信将疑，没有丝毫喜悦。

]
鲁侍萍以後无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。

周朴园那么，她呢？
鲁侍萍一个人在外乡活着。

周朴园那个小孩呢？
鲁侍萍也活着。

周朴园（忽然立起）你是谁？[这里的潜台词是：我知道的你全知道，我不知道的你竟然也知道，你这个人为什么知道得这么多？]
鲁侍萍我是这儿四凤的妈，老爷。

[从“（抬起头来）你姓什么？”到“（忽然立起）你是谁？”说明周朴园的恐惧在加深，疑虑也在加深，戏剧掀起了又一个高潮。

鲁侍萍
再一次平静地回答：“我是这儿四凤的妈，老爷。

”化波澜为止水。

]
周朴园哦。

鲁侍萍她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。

[鲁侍萍已经知道周朴园只对死去的“她”有情，而对她的被救并不欣喜，也不感兴趣，下面鲁侍萍用旁
敲侧击的方法，进一步试探他对活着的她究竟是什么态度，于是又开始了一步步的探
问。

]
周朴园你知道她现在在哪儿？
鲁侍萍我前几天还见着她！
周朴园什么？她就在这儿？此地？[“什么？她就在这儿？此地？”这是周朴园惊恐万状地问。

接连三个问句，而且都用短句，表现周朴园内心极度的恐慌。

“什么？”大吃
一惊，怀疑自己听错。

“她就在这儿？”表示难以置信。

“此地？”希望这不是真的。

] 鲁侍萍嗯，就在此地。

[鲁侍萍再次肯定。

“此地”双关语，意谓不仅在这个城市里，而且就站在你的面前呢。

]
周朴园哦！
鲁侍萍老爷，你想见一见她么？[鲁侍萍第一次从正面试探，他对她究竟是什么态度。

] 周朴园不，不，不用。

[周朴园一迭声的否定，表达了他内心的慌乱，他对活着的梅小姐连见一见都不愿意。

]
鲁侍萍她的命很苦。

离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。

她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡，什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里
伺候人。

周朴园她为什么不再找到周家？
鲁侍萍大概她是不愿意吧。

为着她自己的孩子，她嫁过两次。

周朴园嗯，以后她又嫁过两次？
鲁侍萍嗯，都是很下等的人。

她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？[这是鲁侍萍用局外人的身份控诉了周朴园给她造成的一辈子的痛苦后，第二次从正面试探他对她的态
度。

读这几句台词要联系下文鲁侍萍对待周朴园5000元支票的态度，就可以知道这不
是鲁侍萍向周朴园乞求，而是要试探一下当年把她们母子俩推向死亡深渊的这狼心狗
肺的东西，还有没有一点慈悲的心怀。

]
周朴园好，你先下去。

[既不愿见面，也不愿帮助，周朴园虚伪的感情终于原形毕露。

周朴园明明在内心里不愿意帮助侍萍，但到后来却又拿出5000元，说是“留着你养老”，前后对比就更能看出周朴园是想用钱来收买侍萍，以堵住她的嘴巴。

] 第三层次，“鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？”至“周朴园好，你先下去”。

这是本场戏的第二个高潮。

如果说剧本前面是写周朴园对死去的侍萍的态度，那末这里则是写周朴园对活着的侍萍的态度，如果说前面是周朴园主动表白他对死去的侍萍的感情，那末这里则是鲁侍萍主动试探他对活着的侍萍的感情，如果说周朴园对死去的侍萍充满了眷恋和怀念，那末对活着的侍萍则是冷漠和无情。

在截然相反的两种态度的对比中，揭露了周朴园残忍、自私、冷酷、无情和虚伪的本质。

鲁侍萍老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出）[“老爷，没有事了？”这是鲁侍萍第二次向周朴园提出同样的问题。

初一见面，周朴园认不出她，可以理解，所以鲁侍萍
提出这个问题，心情比较平静；但到现在，他竟然仍旧认不出她，这时的她内心非常
激动，“望着朴园，眼泪要涌出”。

难道你到现在还认不出我？难道你真的认不出我
了吗？难道我真的衰老得连你也认不出来了吗？这是酸楚的眼泪，也是绝望的眼泪，
更是怨恨的眼泪。

她没有想到这个三十年前被她深深爱过的男子，竟然这样忘情；这
个三十年前把她赶出家门的负心汉，依然如此铁心！]
周朴园啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。

鲁侍萍旧衬衣？
周朴园你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。

鲁侍萍老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？[一闪念之间，鲁侍萍决定不再旁敲侧击，而是正面亮相，她要直面周朴园，看看他到底是一幅什么心肠。

]
周朴园要哪一件？
鲁侍萍不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿①，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，－－（①窟窿：kūlónɡ，孔、洞。

）
周朴园（惊愕）梅花？
鲁侍萍旁边还绣着一个萍字。

周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是－－[周朴园不敢相信这是梅侍萍，又不能不确信这的的确确是梅侍萍。

这句台词逼真地表现了他当时犹豫矛盾的心态。

]
鲁侍萍我是从前伺候过老爷的下人。

周朴园哦，侍萍！（低声）是你？[这句台词表现了周朴园此时此刻微妙的心理。

前一句用叹号，表示相认无可回避，无可奈何，不能不认。

后一句用问号，表示相认难以置
信，侍萍怎么是你？你怎么会是侍萍？侍萍怎么会变成这样？不敢想，不敢信，不敢
认，不想认。

]
鲁侍萍你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。

周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。

半响。

[这段舞台提示，蕴含了极其丰富的内容。

他“望望柜上的相片”，那是当年的那个“很贤惠”、“很规矩”
的侍萍，是他怀念中的、想象中的侍萍，是他所需要的侍萍。

“又望侍萍”，这个站
在眼前的老妇人是我的侍萍吗？不，你不是“侍萍”，你是四凤的妈，你是鲁贵的老
婆！这段舞台提示，通过对周朴园的动作和形态的描写，暗示了周朴园仅在嘴上与鲁
侍萍相认，但在心里并没有和鲁侍萍相认。

剧本的深刻性在于，它揭示了这种相认的
实质，对于周朴园来说，相认仅是嘴上的，他在内心里和鲁侍萍站在对立的立场上；
对于鲁侍萍来说，她已经清楚周朴园的本性，她要揭穿周朴园的虚伪，她要控诉周朴
园对她的迫害，她要说出这三十年来所受的委屈和苦难，因而才有下面故事情节的发
展。

从“老爷，没有事了？”至“周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。

半响”，这个片断写鲁侍萍正面亮相，周朴园和鲁侍萍终于相认。

]
周朴园（忽然严厉地）你来干什么？[剧本前面先后写了周朴园对死去的侍萍所抱的态度，对活着的侍萍所抱的态度，从这里开始写他对眼面前的侍萍所抱的态度。

“忽然严厉
地”责问“你来干什么？”言外之意是，“来者不善，善者不来”，你这个鲁侍萍，
你这个作为鲁贵老婆的鲁侍萍突然从天而降，是不是要来敲诈我？]
鲁侍萍不是我要来的。

周朴园谁指使你来的？[周朴园没有说出口的话是：莫不是鲁贵指使你来的吧。

从这里看出，周朴园在与鲁侍萍相认后出于他的阶级本能，第一反应便是追问鲁侍萍前来的目
的。

鲁侍萍的无心和周朴园的有心形成鲜明对比，以见出他作为一个资本家的狡诈。

] 鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！[这幕戏的开头，鲁侍萍来到周公馆，发现这竟然就是周朴园的家，女儿四凤和自己当年一样又来到周家做女佣，曾悲哀地哭泣：“哦，天哪。

我是死了的人！这是真的么？这张相片？这些家具？怎么会？－－哦，
天底下地方大得很，怎么？熬过这几十年偏偏又把我这个可怜的孩子，放回到他－－
他的家里？哦，好不公平的天哪！”现在，鲁侍萍又一次悲愤地控诉自己的“命”。

在当时的社会里，没有觉悟的劳动者不知道自己受苦受难的根源，于是把它归为天意，归为命运，这是一种宿命论思想。

]
周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。

[周朴园心里想说的是，三十年过去了，你还是不放过我，还是找来跟我算账了；这三十年，我走南闯北，东奔西走，
还是没能避开你，还是给你找到了，你真厉害，真有心计呀！]
鲁侍萍（悲愤）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。

我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。

[周朴园一系列充满威胁的、满怀敌意的质问，严重地伤
害了鲁侍萍的自尊，激起了鲁侍萍无比愤怒，她怒火中烧，严辞反驳。

]
周朴园你可以冷静点。

现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。

[周朴园这句台词的言外意是，你不要闹，闹起来让儿女
知道你年轻时还有那么一段不光彩的历史，多难堪！周朴园软中带硬，表面上替鲁侍
萍着想，担心她丢了脸皮，实际上他最害怕鲁侍萍闹起来，让繁漪、周萍、周冲以及
仆人们知道了他的老底，那末他尊严、高尚、“社会上的好人物”的假面具就会被撕
开，这才是他心虚所在。

]
鲁侍萍哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。

你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二
个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，
要我离开你们周家的门。

[鲁侍萍怒不可遏，愤怒地控诉了周朴园三十年前“为了要赶
紧娶那位有钱有门第的小姐”，在大雪纷飞的年三十晚上把她赶出家门的罪恶。

]
周朴园从前的恩怨，过了几十年，又何必再提呢？[周朴园妄图大事化小。

]
鲁侍萍那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。

可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我
留在你们家里。

[这段台词两句话，第一句话，一针见血揭露了周朴园害怕“再提”的
原因，第二句话控诉他的罪恶行为给她和她的家庭带来的惨烈悲剧。

]
周朴园你的第二个孩子你不是已经抱走了么？
鲁侍萍那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。

（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。

[鲁侍萍第一句话针锋相对，揭穿周朴园是把残忍美化为慈善。

第二句表明鲁
侍萍回忆到最伤心之时，内心极度悲愤，她觉得这是一场梦。

是梦吗？不是，这是真
实的人生，但是鲁侍萍不敢相信这是真实的人生，这就从侧面衬托出周朴园冷酷残忍
到了极点。

]
周朴园我看过去的事不必再提了吧。

[周朴园本想用强硬的手段把鲁侍萍压服，没料到反而激起鲁侍三十年的怨仇如火山般猛然爆发，于是不得不改变手段。

他一再申说“过
去的事不必再提了吧”，想用大事化小，小事化了的办法来平息鲁侍萍内心的怒火。

] 鲁侍萍我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子偏偏要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。

[这段台词前一部分，将“我要提”一再反复，既说明鲁侍萍怒不可遏，也说明她性格
倔强，毫不示弱；后一部分借鲁侍萍之口，深刻地说明鲁侍萍的悲剧不仅在于她个人
的不幸，更在于她的下一代又重蹈了她的覆辙。

这便启示人们，鲁侍萍的悲剧不是偶
然的，而是必然的。

不改变这个罪恶的社会制度，劳苦大众只能一代接一代继续着苦
难，单凭个人的努力不可能挣脱这样的牢笼。

]
周朴园怪不得四凤这样像你。

鲁侍萍我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。

这是我的报应，我的报应。

[鲁侍萍不知道造成自己悲剧的原因是什么，所以又归结为宿命论的因果报应。

因果报应是封建
统治阶级对劳动人民的麻醉剂，意谓劳苦大众今生今世所以受苦受难，是因为前世罪
孽深沉。

只有今世修身做好人，才能避免来世再受苦难。

从“周朴园（忽然严厉地）”。