19世纪的欧洲现实主义文学doc

第七章 19世纪的欧洲现实主义文学

第一节 19世纪欧洲现实主义文学概述

一、现实主义文学运动的兴起

“现实主义”作为一种称谓，它晚于文学创作。

“现实主义”这一名词的出现和使用，并以它命名的文学运动，始于19世纪五十年代的法国，而此时，现实主义一代宗师巴尔扎克已经逝世了。1850年左右，农民画家库尔贝以朴实的笔法真实地描绘了农民的日常生活画面，如《奥尔良的葬礼》和《浴女图》等，这些画以真实大胆著称，引起了上层社会的责难。前者把各种人物鄙俗丑陋的形象表现了出来，而遭到资产阶级“正派人”的反感；后者以大胆不雅的画面触怒了学院派以及拿破仑第三的皇后。库尔贝的画被讥为“现实主义”，认为是为了追求真实而描写鄙裕，难看不雅令人生厌。福楼拜《包法利夫人》成书问世。这派作家明确的提出用“现实主义”这一标志。从此，才有文艺中的“现实主义”这一正式命名的文学流派并追认巴尔扎克属于他们的先驱。此时，现实主义文学运动已经由自发转为自觉，而批判现实主义文学恰在此时业已走过了第一个辉煌历程。

二、现实主义文学的性质（略）

三、现实主义文学的特征

第一、客观真实性。浪漫主义注重主观抒情性，它往往反映作家本人的主观理想和主观愿望，表现出丰富的幻想性。与浪漫主义不同，批判现实主义作家偏重于对客观现实生活的本来面目的描绘。他们反对一味突出“自我”，陶醉于作者自己的感情世界。他们主张作品要像镜子那样如实地反映现实，作家的道德理想、是非评价、抑扬褒贬往往通过对生活的具体的、真实的、客观的描写中自然而然的流露出来，寓主观与客观之中，寓倾向于真实之中。

第二、揭露批判性。批判现实主义作家并非纯客观的描写现实，而是不断的对生活现象进行严肃的分析、深沉的反思、强烈的揭露和深刻的批判。

第三，典型化。批判现实主义重大的艺术贡献在于对人的典型化描写。在批判现实主义作家笔下，人物既是“社会关系的总和”，是社会的、阶级的，又是具体的、个别的、特定的，总之，是一个个有血有肉、活生生的社会人的典型。

四、19世纪现实主义文学概况

1、法国文学

本时期法国现实主义文学的主要特征是：①在文学内容上，多反映贵族阶级的崩溃和资产阶级兴起的过程，揭露资本义内部的种种矛盾，描写资本主义社会金钱的罪恶，反映下层人民的痛苦生活。②在文学手法上，作品的批判锋芒毕露，揭露社会深刻，作家不掩饰自己的真情实感，反映生活既真实又不乏激情，细节描写细致而又具典型性。

司汤达（1783——1842）是批判现实主义的奠基人。

巴尔扎克把法国现实主义文学推至高峰，恩格斯称之为“现实主义的最伟大胜利之一”。

梅里美（1803——1870）常常站在主流道德的对立面上审视人生和社会，发掘未被现代文明洗礼的自然状态下的原始生命状态。一方面，他以冷峻的口吻去认真地表现现实；另一方面，他又热衷于异国情调、野蛮习俗和地方色彩。其现实主义描写中常常具有浪漫主义的遗风。他不喜欢描写多愁善感、温柔细腻的人物，不喜欢卢梭式的伤感，多写野蛮、热情

和凶猛的性格。他的故事常常是一些骇人听闻的事件和白刀子进红刀子出的结局。

福楼拜（1821——1880）是法国继巴尔扎克之后又一杰出的批判现实主义作家。在法国文学史上，他的创作具有承前启后的作用。他继承了巴尔扎克的传统，又开创了一种文体更为精湛、严格的小说艺术。

《包法利夫人》的副标题为“外省风俗”，暗示作品的概括意义。主人公爱玛是一个外省富裕农民的女儿，由于追求浪漫的生活，受社会风气腐蚀，一步步走向堕落，落得个服砒霜自杀的悲剧下场。作为典型人物形象，爱玛具有明显的“人性深度”：她没有《红与黑》中的德瑞那夫人那样丰富的内心世界和细腻的情感，没有《德伯家的苔丝》中的苔丝那样的善良与“纯洁”，却有着更大胆、更率真、更粗犷的激情。与《高老头》中的雷斯多夫人和纽沁根太太相比，她们都有挥霍钱财以满足情欲的特性，但爱玛没有做作，不失淳朴与本色。

延至19世纪70年代，批判现实主义内部分化出自然主义。自然主义文学有明显的三个特征：第一、主张作家绝对尊重客观现实，不加取舍地记录所看到的一切。第二、对描摹的事物采取纯客观、纯中立的态度，不作道德和美学评价。第三、从生理学的角度解释人的思想行为和社会现象。

自然主义过分强调细节真实，而流于绝对的、中立的描写客观真实，失之庸俗化，这便把批判现实主义引入了歧途，所以，自然主义是过分的批判现实主义。

爱弥尔·左拉（1840——1902）是法国后期批判现实主义文学的著名作家，又是自然主义的理论家。他受巴尔扎克《人间喜剧》的影响，也创作了一座“文学大厦”——《卢贡——马卡尔家族》，其副标题为：“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。所谓“自然史”，就是通过一个家庭的血缘与遗传关系，借以说明“它在在一个社会里是如何安身立命的”。代表作是直接描写劳资矛盾的《萌芽》（1885 ）。

莫泊桑（1850——1893），法国19世纪最后一位批判现实主义作家。他在1880——1890十年间写出中短篇小说300余篇，长篇小说6部，还有游记、杂著等。

莫泊桑的短篇小说大致有3类：第一，反映资本主义社会拜金主义和资产阶级庸俗生活的，如《小酒桶》、《遗产》、《怪胎之母》等。第二，以普法战争为背景，描写下层人民爱国主义精神的，如《蜚蜚小姐》、《蛮子大妈》、《米龙老爹》等。第三，反映下层人民不幸命运和优秀品质的，如《壁橱》、《穷鬼》、《西蒙的爸爸》等。

莫泊桑的短篇小说的艺术成就也很高：第一，常常截取生活的一个横断面，写平淡小事，以小见大、尺幅千里，从细小处看出巨大来，从一滴水看出太阳来。作者能通过一辆马车、一串项链、一枚勋章，一根绳子，揭示出社会生活的本质。第二，构思新颖、独特，善于对平凡的琐事进行巧妙的构思，善于布局，使之富于戏剧性，情节引人入胜，常有出乎意料之外的结尾。第三，在平静、客观的叙写中表现自己的倾向。作者师从福楼拜，遵从“冷静而又无动于衷”的师训，客观地描写生活，绝不对读者进行说教，尽力避免在作品中流露自己的主观感情，让故事本身去感染读者。第四，语言如一潭清水，清新流畅，优美而不流于纤弱，精练而不乏幽默机智。对于莫泊桑小说的艺术技巧，契诃夫感叹不已：“自从莫泊桑把小说艺术提到一个高度以后，创作就不那么容易了。”

2、英国文学

较之法国文学，本时期英国现实主义文学有以下特征：①多描写资本主义社会自身的矛盾，最早描写劳资矛盾。②力求缓和激烈的社会冲突，寄希望于民主精神的传播和文化教育