浅谈钦州坭兴陶的美学特征
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渊1冤 和谐造型美 从器型上袁坭兴陶器分为方形器尧圆柱形器尧提梁型 器尧超大型器尧把握式和提梁式遥 设计师在造型上袁运用对 称尧均衡尧仿生尧比例尧节奏和多样统一等形式美的组合规 律袁来创造新颖别致尧匠心独具的作品袁并通过对材质的 艺术处理来体现设计者特定的审美情趣和艺术格调袁增 加坭兴产品的个性与吸引力遥 渊2冤空间形式美
2 坭兴陶器的特点
坭兴陶土为钦州所独有,它主要分布在钦州钦江上游 东西两岸袁坭兴陶土的特点是院藏于山体中袁天然洁净袁富 含铁尧锌尧钙尧锶等十几种对动尧植物生长和人体有益的矿 物质遥 坭兴陶器成品晶粒结合体有 3%以上的吸水率和 3%的气孔率袁 具有透气而不透水的天然双重气孔结构遥 所以早期的坭兴制品主要是日常生活用具袁如院茶具尧壶 罐之类便于储藏的器皿遥 坭兴陶器的透气性及材料特性袁 带给人们生活的便利袁 造成了人们对坭兴日用品的极大 喜爱遥 正是这种生活上的实用好用袁给了人们美的感受袁 更倾向于的生活遥 审美活动中的生理感受是以生活中真 实的生理感受经验为基础的遥 这种日常生活经验对坭兴 陶器的肯定袁无疑是其成为审美经验的基础遥 陶器是中国 人民日常生活当中不可缺少的用品之一袁 自诞生之日起 就与人们的生活紧密地联系在一起遥 坭兴陶器无论是作 为生活用品还是艺术用品袁 其实用之美则成为其最基本 的美学特征遥
术袁所以造型在坭兴陶的审美意义上有着重要的地位遥 造 型艺术通过创作者对物质媒介的加工袁 赋予物质媒介以 思想和情感袁并通过物质其自身的语言符号表达出来遥 陶 瓷艺术的造型美取决于陶瓷本身的线条尧体面尧轮廓尧空 间尧体量等关系的变化遥 艺术陶器是野托物言志冶的重要载 体,创作者将自己的情绪尧人生感悟以及艺术理想袁通过坭 兴陶器的形态尧色彩等语言符号在作品上再现袁进而使坭 兴陶器超越了有限的形体袁 成为包含着创作者思想情感 象征符号袁成为审美主体观照的审美对象袁需要审美主体 在具体的审美活动中反观这些符号的意义遥 表现出以下 的美学特征院
2014 年第 79 期渊第 2168 期冤
佛 山 陶 瓷 45
倪文豪袁容家宁
渊钦州学院袁钦州 535000冤
钦州坭兴陶以其独特的陶土性质袁神奇的窑变技术袁精美 的造型雕刻装饰列入中国野四大名陶冶之列遥 本文从窑变尧造型尧装 饰等方面阐述了坭兴陶器奇特的美学特征遥
坭Hale Waihona Puke 陶曰窑变曰造型曰美学. All Rights Reserved.
一直以来传统的坭兴陶器都是以生活用具为主袁对 其造型始终坚持的是简约和实用原则遥 近年来袁随着坭兴 市场的兴起袁对坭兴工艺品的要求越来越高袁加上从业人 员的不断增加袁工艺技师素质的不断提升袁坭兴陶造型不 断发生变化袁 愈发的多样化和个性化遥 陶瓷属于造型艺
46 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.79渊Serial No.2168冤
1 前言
钦州坭兴陶作为民间一种传统制陶工艺袁 传承至今 已有一千三百多年的历史,她以独特的工艺尧良好的使用 价值和极高的艺术成就被誉为中国野四大名陶冶之一遥 坭 兴陶学名紫泥陶袁以钦江东西两岸特有陶土为原料袁东泥 软为肉袁西泥硬为骨袁按软六硬四混合袁极具可塑性袁使坭 兴陶上的雕刻更显生动形象尧光润柔滑尧浑厚敦实中蕴含 着古老历史的积淀和文化传承遥 据史料记载袁钦州先民从 上古三代时期就已开始制陶用陶袁 隋唐时期已有大型作 坊袁制陶工艺技术已比较成熟袁出现了实用性和艺术性相 结合的发展现象遥 至清朝中期袁达到鼎盛时期袁无论工艺 还是造型袁都深受人们喜欢袁逐渐成为人们日常生活中不 可缺少的生活器具和日常把玩的艺术物件遥 钦州坭兴陶 件件独特袁无一相同,坭兴陶器以其良好的实用性尧极易造 型可塑性尧独特的胎体窑变尧纹饰精美的雕刻尧书画镌刻 与陶器的相得益彰是坭兴陶最大的美学特色遥
. All 陶R瓷ig艺h术ts运用Re造s型er语v言ed在.立体空间中表达出其艺术
形态袁 凝聚了形式美遥 其物质特性要求占据一定的空间 性袁实质上是空间尧实体与虚空间相对形成的空间遥 艺术 家通过恰当的虚实对比不仅有利于加强造型的特点和装 饰性袁也是取得造型整体感的一个重要因素遥
渊3冤 直观象征美 造型艺术直接诉诸于审美主体的视觉器官袁 陶瓷艺 术通过其形状尧线条尧色彩尧光线尧深度和广度尧虚实结合 呈现出直观的艺术形象袁带给欣赏者直观尧生动尧鲜明的 审美感觉遥
野窑变冶袁主要是指瓷器在烧制过程中袁由于窑内温度 发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化袁一般 指的是色彩或者纹路的变化遥 陶是陶土与火的艺术袁陶土 须经由火冶烟熏方能成陶为器遥 正是凭借着制陶者对土性 与火性的熟识袁 制陶大师将一件件普通的陶坯置入窑炉袁 当炉温上升到 1200益的临界点时袁由胎坯发生窑变遥
渊2冤 窑变的形式美 窑变是一种自然而然形成的变化袁非人力所能左右遥 很多业内人士认为袁窑变技术仍是难以掌握的袁窑变是天 工之美袁人类只是心有余却力不逮遥 这些自然变幻的窑变 色彩因其不明确性尧多面性和多变性袁吸引审美主体把注 意力集中在坭兴陶器的颜色尧线条尧形状尧质料及形式结 构上的均衡尧对称尧和谐等特点袁集中指向高雅尧朴素尧简 洁尧流畅的陶器风格袁直接唤起欣赏者强烈的美感袁更加 突出了坭兴陶器审美的独特性遥 尤其是那些经过雕刻后 发生窑变的作品袁由于雕刻所产生的凸凹尧明暗的肌理变 化袁 与窑变产生的色彩和纹理视觉变化一起袁 形成多色 彩尧多空间尧多质地的美感效果遥
渊1冤 无釉之变 钦州坭兴陶窑变素有进窑野坯同一色冶袁出窑野品异万 彩冶之说遥 其独特之处在于它是一种无釉窑变技术袁其坯 体泥料绝不添加任何陶瓷颜料袁 色彩的形成是坯体泥料 所含的矿物质及微量元素发生的化学反应袁 再加上陶坯 受窑内气流尧温差尧燃料尧电窑龙窑烧制方式不同的影响
产生肌理纹路的变化袁 并形成不可预计的色彩及各式各 样的纹路图案遥 出炉的制品经打磨去璞袁表现出古铜尧紫 红尧铁青尧天蓝等颜色遥 偶有发现各种斑斓的自然色彩袁犹 如一幅古朴的彩墨写意画袁野画冶中有云有霞曰有山有树曰 有各种形态的人物仙家怪兽精魅若隐若现袁若来若去袁如 烟如雾袁使观者产生无限丰富的联想袁色彩变化不定袁质 地晶莹泽亮袁光润柔和袁产生玉质般的效果袁具有极高的 收藏价值遥
2 坭兴陶器的特点
坭兴陶土为钦州所独有,它主要分布在钦州钦江上游 东西两岸袁坭兴陶土的特点是院藏于山体中袁天然洁净袁富 含铁尧锌尧钙尧锶等十几种对动尧植物生长和人体有益的矿 物质遥 坭兴陶器成品晶粒结合体有 3%以上的吸水率和 3%的气孔率袁 具有透气而不透水的天然双重气孔结构遥 所以早期的坭兴制品主要是日常生活用具袁如院茶具尧壶 罐之类便于储藏的器皿遥 坭兴陶器的透气性及材料特性袁 带给人们生活的便利袁 造成了人们对坭兴日用品的极大 喜爱遥 正是这种生活上的实用好用袁给了人们美的感受袁 更倾向于的生活遥 审美活动中的生理感受是以生活中真 实的生理感受经验为基础的遥 这种日常生活经验对坭兴 陶器的肯定袁无疑是其成为审美经验的基础遥 陶器是中国 人民日常生活当中不可缺少的用品之一袁 自诞生之日起 就与人们的生活紧密地联系在一起遥 坭兴陶器无论是作 为生活用品还是艺术用品袁 其实用之美则成为其最基本 的美学特征遥
术袁所以造型在坭兴陶的审美意义上有着重要的地位遥 造 型艺术通过创作者对物质媒介的加工袁 赋予物质媒介以 思想和情感袁并通过物质其自身的语言符号表达出来遥 陶 瓷艺术的造型美取决于陶瓷本身的线条尧体面尧轮廓尧空 间尧体量等关系的变化遥 艺术陶器是野托物言志冶的重要载 体,创作者将自己的情绪尧人生感悟以及艺术理想袁通过坭 兴陶器的形态尧色彩等语言符号在作品上再现袁进而使坭 兴陶器超越了有限的形体袁 成为包含着创作者思想情感 象征符号袁成为审美主体观照的审美对象袁需要审美主体 在具体的审美活动中反观这些符号的意义遥 表现出以下 的美学特征院
2014 年第 79 期渊第 2168 期冤
佛 山 陶 瓷 45
倪文豪袁容家宁
渊钦州学院袁钦州 535000冤
钦州坭兴陶以其独特的陶土性质袁神奇的窑变技术袁精美 的造型雕刻装饰列入中国野四大名陶冶之列遥 本文从窑变尧造型尧装 饰等方面阐述了坭兴陶器奇特的美学特征遥
坭Hale Waihona Puke 陶曰窑变曰造型曰美学. All Rights Reserved.
一直以来传统的坭兴陶器都是以生活用具为主袁对 其造型始终坚持的是简约和实用原则遥 近年来袁随着坭兴 市场的兴起袁对坭兴工艺品的要求越来越高袁加上从业人 员的不断增加袁工艺技师素质的不断提升袁坭兴陶造型不 断发生变化袁 愈发的多样化和个性化遥 陶瓷属于造型艺
46 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.79渊Serial No.2168冤
1 前言
钦州坭兴陶作为民间一种传统制陶工艺袁 传承至今 已有一千三百多年的历史,她以独特的工艺尧良好的使用 价值和极高的艺术成就被誉为中国野四大名陶冶之一遥 坭 兴陶学名紫泥陶袁以钦江东西两岸特有陶土为原料袁东泥 软为肉袁西泥硬为骨袁按软六硬四混合袁极具可塑性袁使坭 兴陶上的雕刻更显生动形象尧光润柔滑尧浑厚敦实中蕴含 着古老历史的积淀和文化传承遥 据史料记载袁钦州先民从 上古三代时期就已开始制陶用陶袁 隋唐时期已有大型作 坊袁制陶工艺技术已比较成熟袁出现了实用性和艺术性相 结合的发展现象遥 至清朝中期袁达到鼎盛时期袁无论工艺 还是造型袁都深受人们喜欢袁逐渐成为人们日常生活中不 可缺少的生活器具和日常把玩的艺术物件遥 钦州坭兴陶 件件独特袁无一相同,坭兴陶器以其良好的实用性尧极易造 型可塑性尧独特的胎体窑变尧纹饰精美的雕刻尧书画镌刻 与陶器的相得益彰是坭兴陶最大的美学特色遥
. All 陶R瓷ig艺h术ts运用Re造s型er语v言ed在.立体空间中表达出其艺术
形态袁 凝聚了形式美遥 其物质特性要求占据一定的空间 性袁实质上是空间尧实体与虚空间相对形成的空间遥 艺术 家通过恰当的虚实对比不仅有利于加强造型的特点和装 饰性袁也是取得造型整体感的一个重要因素遥
渊3冤 直观象征美 造型艺术直接诉诸于审美主体的视觉器官袁 陶瓷艺 术通过其形状尧线条尧色彩尧光线尧深度和广度尧虚实结合 呈现出直观的艺术形象袁带给欣赏者直观尧生动尧鲜明的 审美感觉遥
野窑变冶袁主要是指瓷器在烧制过程中袁由于窑内温度 发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化袁一般 指的是色彩或者纹路的变化遥 陶是陶土与火的艺术袁陶土 须经由火冶烟熏方能成陶为器遥 正是凭借着制陶者对土性 与火性的熟识袁 制陶大师将一件件普通的陶坯置入窑炉袁 当炉温上升到 1200益的临界点时袁由胎坯发生窑变遥
渊2冤 窑变的形式美 窑变是一种自然而然形成的变化袁非人力所能左右遥 很多业内人士认为袁窑变技术仍是难以掌握的袁窑变是天 工之美袁人类只是心有余却力不逮遥 这些自然变幻的窑变 色彩因其不明确性尧多面性和多变性袁吸引审美主体把注 意力集中在坭兴陶器的颜色尧线条尧形状尧质料及形式结 构上的均衡尧对称尧和谐等特点袁集中指向高雅尧朴素尧简 洁尧流畅的陶器风格袁直接唤起欣赏者强烈的美感袁更加 突出了坭兴陶器审美的独特性遥 尤其是那些经过雕刻后 发生窑变的作品袁由于雕刻所产生的凸凹尧明暗的肌理变 化袁 与窑变产生的色彩和纹理视觉变化一起袁 形成多色 彩尧多空间尧多质地的美感效果遥
渊1冤 无釉之变 钦州坭兴陶窑变素有进窑野坯同一色冶袁出窑野品异万 彩冶之说遥 其独特之处在于它是一种无釉窑变技术袁其坯 体泥料绝不添加任何陶瓷颜料袁 色彩的形成是坯体泥料 所含的矿物质及微量元素发生的化学反应袁 再加上陶坯 受窑内气流尧温差尧燃料尧电窑龙窑烧制方式不同的影响
产生肌理纹路的变化袁 并形成不可预计的色彩及各式各 样的纹路图案遥 出炉的制品经打磨去璞袁表现出古铜尧紫 红尧铁青尧天蓝等颜色遥 偶有发现各种斑斓的自然色彩袁犹 如一幅古朴的彩墨写意画袁野画冶中有云有霞曰有山有树曰 有各种形态的人物仙家怪兽精魅若隐若现袁若来若去袁如 烟如雾袁使观者产生无限丰富的联想袁色彩变化不定袁质 地晶莹泽亮袁光润柔和袁产生玉质般的效果袁具有极高的 收藏价值遥