第八讲 隋唐五代文学概说

2、代表诗人孟浩然、王维 孟浩然的山水诗多取材于日常生活，表 现出朴素自然的生活情调。代表诗作为 《夜归鹿门山歌》、《过故人庄》、 《夏日南亭怀新大》、《望洞庭湖赠张 丞相》等。诗风为“语淡味不薄”。 王维的山水诗以画家的取景方式，构造 清新明净。又悠淡静谧的水墨山水意境。 代表诗作为《终南山》、《山居即事》、 《山居秋暝》、《山中》、《汉江临眺》 等。诗中有画，画中有诗。 盛唐时期，涉足山水田园诗创作的重要 诗人还包括储光羲、祖咏、常建等。

唐代文学的繁荣发展
主要文体的成就 1、诗歌：« 全唐诗»，收入作者2200余人。 作品48900首。优秀诗人辈出。 2、散文：« 全唐文»收入作者3000余人， 18000余篇。旧体延续，推陈出新，新型游 记、杂说等创制。 3、词：自中唐兴起，自成一格。 4、传奇：文言小说的形式走向成熟 5、变文：由经讲到俗讲，形成气候。

唐诗各期概貌

唐代文学的最高成就是诗歌，有一代文学之称 誉。诗歌的创作不仅古体、近体等各种形式及 艺术技巧都得到了长足的发展，而且作家和作 品众多。《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者 2200余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和 质量都是其它时代无法比拟的。唐代诗歌一般 分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，这也 是整个唐代文学的一般划分。
（四）盛唐边塞诗派及其“壮美”诗作

1、何谓边塞诗 以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗。我们知道,在« 诗经»中已有以边塞生活为题材的作品如《采薇》。但一般 认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，至 唐进入黄金时代。据统计，唐以前的边塞诗，现存不到二百 首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。 2、唐以前的边塞诗 汉 魏 南 北 朝 时 期 的 边 塞 诗多反映边地战争的艰苦 和征人思妇的相思苦。诗歌体裁以乐府诗为主。代表作品如： 陈琳的《饮马长城窟行》、曹丕的《燕歌行》、
春江花月夜




宫体旧题，始于陈后主。隋炀帝有2首流传： 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水 带星来。 夜露含花气，春潭漾月辉。汉水逢游女，湘川 值两妃。 这一题下的诗歌，皆离不开“春、江、花、月、 夜”这五个对象，通过它来表现人间的良辰美 景。 作者张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴 中四士”。但诗风各不相同。

感遇 之五

朔风吹海树，萧条边已秋。亭上谁家子， 哀哀明月楼。自言幽燕客，结发事远游。 赤丸杀公吏，白刃报私仇。避仇至海上， 被役此边州。故乡三千里，辽水复悠悠。 每愤胡兵入，常为汉国羞。何知七十战， 白首未封侯。 前不见古人，后不见来者。念天地之悠 悠，独怆然而涕下。
登幽州台歌

二、盛唐诗歌
（二）盛唐文学的美学特征

一、崇尚风骨
气凌云汉、字挟风霜，骨气端翔，音情顿挫， 光英朗练。既有建安的浓烈壮大，又更加昂扬 明朗。

二、追求兴象玲珑的诗境
兴即情致，象指形象。提倡情与景融为一体， 兴在象中，兴在象外，创造完美的诗歌境界。芙蓉的自然朴 素。 殷璠《河岳英灵集》总结为：文质半取，风骚 两挟，言骨气则建安为传，论宫商则太康不逮。
（五）唐代诗坛上的 “双子星” 李白和杜甫（暂略）
三、中唐诗歌

中唐诗歌是唐代诗歌的继续繁荣时期。中唐 大致从代宗大历元年到文宗太和九年(766835)。这一时期作家众多，流派林立。
“诗到元和体变新”宪宗元和时代出现中兴。中唐 虽然藩镇割据、宦官专权、朋党之争等问题重迭 交叉，但社会生产力仍然得到一定的复苏。于是 唐代文学史上出现堪与盛唐比美的另一个高峰。 这时，韩、柳、元、白、刘禹锡、李绅、王建、 张籍等人进入创作的鼎盛时期。一个群星灿烂， 白花争妍的文学局面，引人注目的出现于大历、 兴元乃至贞元年间的相对岑寂之后了。这一时期 发生了两大文学运动：一是以元白为首的新乐府 运动和以韩柳为首的古文运动。这是绚丽多姿的 中唐文学的纲，把握这两个运动就把握了这个时 期文学的主流。
第八讲 隋唐五代文学
概述
隋唐五代文学概述
隋代三十余年间,文学家多为南北朝旧人， 隋文学是南北朝文学向唐文学高潮过渡的最 初阶段。由于隋炀帝的倡导，和虞世南等文 人的追随，主要继承了梁陈的轻靡文风和宫 体诗风。 稍有成就者是原北朝诗人卢思道、薛道衡、 杨素等。其中以薛道衡最有代表性。作品有 《夕夕盐》、《人日思归》等。后被逼自杀。 卢思道的边塞诗也写得不错，有《从军行》。
一、初唐诗歌


从六朝绮靡诗风到盛唐之音的过渡。 两种诗风并存和消长，但都蕴涵或预示着某种 新的倾向和趋势，都在为唐诗的成熟与繁荣做 思想和艺术的准备。


宫体诗风：
是梁陈华艳诗风的延续。朱自清认为，宫体主 要指以梁简文帝、陈后主、隋炀帝、唐太宗等 几个宫廷为中心的艳情诗。 一方面发展了六朝文学在形式上的探索，注重 作品的形式美，终于总结出中国古典诗歌的一 些重要的形式规范，完成了近体诗格律的创制。
盛唐文学与盛唐气象
盛唐文学（713——765）主要包括唐玄 宗执政的开元、天宝时期，以及唐肃宗 执政的时期的创作。在唐代文学各阶段 中时间最短，但成就最高。表现在： 杰出的诗人最多 反映生活的内容最广阔 体裁最丰富、成熟 风格技巧在多样化的基础上，呈现出以 乐观向上、积极进取为主调的精神风貌 一时间，形成了姹紫嫣红、蔚为大观的 盛唐气象。

盛唐诗歌是唐代诗歌的极度繁荣时期。盛唐大致从 唐玄宗开元元年到唐代宗永泰元年(713-765)。这 一时期涌现出了一大批风格独具的诗人。出现了以 王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，比较有名的 田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。出 现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，写作边塞诗 的著名诗人还有王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等。 成就最卓著的两位诗人就是“诗仙”李白和“诗圣” 杜甫，他们达到了浪漫与现实诗歌创作的顶峰。
（一）盛唐气象的具体含义

最早提出盛唐气象的，是宋代的严羽。 “盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄 壮，又气象浑厚。” 《沧浪诗话》
“气象”即诗歌的艺术风貌。在严羽看来，盛唐 诗歌艺术风貌包含两个方面：其一是浑厚，其二是雄 壮。这是不全面的。 “盛唐气象”亦称盛唐之音中既包含反映时代精 神的雄浑、豪放、刚健、悲壮的阳刚的美学风格，也 包含反映时代精神的清新、自然、秀丽、明朗、饱满、 充实的优美风格。前者反映在边塞诗作当中，后者反 映在山水诗作中。


唐代的边塞诗
边塞诗是唐代诗歌的主要题材。其创作贯穿初唐、 盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞 诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐骆宾王的 边塞诗题材开阔，格调高亢。盛唐进入边塞诗创作 的鼎盛时期，作家数目广，作品数量多,艺术成就最 高。代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王之 涣、王翰等，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的 美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、 瑰丽。
盛 唐 边 塞 诗 的特色
题材广阔：包括边塞风光，边疆地理，民族风情。 意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。 基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。 体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。 岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城 头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人 半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫 漫。…” 近体诗：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万 里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡 阴山。
初唐四杰
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 皆少年有才，却仕途失意，地位较低下。他 们认为宫体诗“骨气都尽，刚健不闻”，致 力于摆脱齐梁诗风的影响，决心将这些“积 年绮碎，一朝清廓”，从而推动诗歌“从宫 廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”。 四人中卢骆稍长，擅长七言歌行，但努力突 破宫体的风格，放开了粗豪而圆润的嗓子歌 唱。作品篇幅长大而富有气势。展现出生龙 活虎般跳跃的节奏。如卢照邻的《长安古意》 和骆宾王的《帝京篇》《畴昔篇》。
境，欣赏自然山水之趣，真正进入了自然之美
的境界，将山水诗当中的自然升华为人格独立 和精神自由的重要象征。 4、形式特征 在诗体形式上，包括五古、五律、五绝、 七古、七律、七绝在内的古体山水诗和近体 山水诗均有佳作产生。譬如，孟浩然的诗篇 制规模类似近体，语言简约，意象凝练，富 有余韵。而突出歌行体的蝉联句法，读来如 行云流水。这种亦古亦近的体格表现出盛唐 山水诗体的创造性。
（三）盛唐山水诗发展概况
盛唐山水田园诗风的形成有如下条件。 优裕、闲适的生活条件 佛老盛行的文化气候 终南捷径的政治投机 1、开风气之先的张九龄 “首创清澹之派”，代表作有《感遇12 首》、《望月怀远》等。 江南有丹桔，经冬犹绿林。岂伊地气暖， 自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。 命运唯所遇，循环不可寻。徒言树桃李， 此木岂无阴。 ——其七

初盛唐边塞诗的繁荣，一方面在于：强大的 边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于： 建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文 人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句 “宁为百夫长，胜作一书生。”王维诗句 “忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈， 窗间老一经。”岑参诗句“功名只向马上取， 真实丈夫以英雄。”







另一方面，后期在内容上始逐步摆脱空洞浮泛 的吟咏风月，融入作者的现实人生体验，和对 宇宙生命等重大主题的思考。逐步使作品少了 雕琢之习，而多了真情流露。 较早的宫廷诗人：上官仪，作品多应制之作， 如《八咏应制》，提出“六对”、“八对”等 方法，时称上官体。 唐太宗：好写宫体诗。一代英主，而诗殊无丈 夫气。 文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言。 沈宋：沈佺期、宋之问。武则天时代宫廷诗人， 后遭流放。完成了七言律诗的定型。 刘希夷、张若虚：“宫体诗的自赎”
王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗 半卷出关门。前军夜战洮河北，以报生 擒土谷浑。” 王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片 孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不 度玉门关”。 王翰 《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲 饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来 征战几人回。”
盛唐边塞诗的美学风格
盛唐边塞诗，包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪 漫、悲壮、瑰丽等各个方面。 它体现了一种阳刚之美。应当看到：在边塞 诗中，对战争残酷，环境恶劣的描写虽不乏 其例，如“战士军前半生死”，“黄金百战 穿金甲”“孤城落日斗兵稀”，但是，边塞 时作更突出人面对战争诗的巨大精神力量： 不屈的意志和必胜的信心。如“不破楼兰终 不还”，“愿为腰下剑，只为斩楼兰”， “相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。诗 句中洋溢着崇高感。
此外李白、杜甫、岑参、高适、王昌龄、 李颀等也创作了大量山水诗。这表明：山水题 材已经成为诗歌创作的主要题材。 3、盛唐山水诗美学风格
盛唐山水诗的美学风格，体现为审美主体 与客体的和谐与交融，它包含着自然清新、秀 丽明朗、饱满充实的美学特征。 在盛唐山水诗中，山水诗的描写范围极其 广阔，遍及终南山、嵩山、庐山以及吴越、齐 鲁、巴蜀等风光优美之地。另一方面，盛唐山 水诗人以通达开阔的胸襟，保持从容优雅的心
代悲白头翁

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿错 颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年 花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花 相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜 半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文 锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春 行乐在谁边。婉转娥眉能几时？须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞池，惟有黄昏乌雀悲。

陈子昂
继“四杰之后以更坚决的态度起来反对 齐梁诗风，在理论和创作上体现出革新 精神。犹如大泽乡振臂一呼，唤起盛唐 诸雄。 理论上：明确提出“以复古为革新”的 观念，主张以“风雅兴寄”和“汉魏风 骨”作为创作准则，以扫除形式主义的 文风。 创作上：风格苍凉、雄浑，慷慨悲壮， 人称开一代诗风。代表作《感遇38首》、 《登幽州台歌》等。