歌剧《原野》的创新

歌剧《原野》的创新
（一）反传统意识的表达
随着改革开放，各种文艺思潮风起云涌般涌入国门，人们的精神文化生活仿佛一夜之间获得极大地提高，在这种情况下，歌剧以往的死板剧情已经不能满足人们的娱乐要求。

金湘的“歌剧思维”认为，制作一个符合人性的角色以及合理的、有起伏的剧情才能让人民接受。

歌剧《原野》的反传统意识淋漓尽致的体现在金子这个角色上。

之所以说它反传统是因为歌剧中的男女主角打破了传统歌剧中男主角必然是刚正不阿，女主角就要是善良勤劳的设定。

仇虎可以愤怒可以不满，女主角可以挑拨丈夫和婆婆的关系以及出轨仇虎。

这都是人性所在。

人性有缺点但是也有优点：仇虎淳朴憨厚，金子勤劳勇敢明事理，这部剧充分的展示了人的双面性。

（二）心理学的利用
心理学认为情绪转移是一种心理防卫机制，通过将自己对某一对象的情绪转移到比自己级别更低的对象，以达到化解心理焦虑的目的。

在民族歌剧《原野》中，仇虎的复仇对象原本是焦阎王，得知焦阎王去世后，他便将善良懦弱的焦大星作为复仇对象。

作品开始，焦阎王的阴狠毒辣与仇虎的朴实善良就形成鲜明对比，低沉沙哑的音响效果生动刻画了焦阎王的性格特征，而欢快沉稳的韵律节奏则代表了仇虎的人性特点。

当焦阎王去世、仇虎黑化后，原本属于仇虎的欢快韵律出现在了焦大星身上，仇虎却接替了焦阎王的音响风格，以此表达善与恶的对立，展示人性的转变。

情绪转移成为了民族歌剧《原野》刻画人性冲突的一种重要手段，并通过音乐的烘托而完整呈现在观众面前。

这种方式既表现了人性选择的矛盾，也暗示了作品的悲剧结尾。

歌剧《原野》是金湘作曲的根据曹禺的原著改编的歌剧作品。

是我国一部优秀的运用西方现代技法来诠释中国传统音乐的歌剧，对当代中国歌剧发展起着重要的启示作用。

根据上述分析，笔者得出了以下结论：
进入二十一世纪，人物的塑造不应该停留在过去样板戏的年代，不应该学习戏剧中的不良现象。

比如好人没有缺点，坏人也没有人性闪光点，这是错误的示范。

我们应该吸取经验教训，培养多元化角色，避免塑造完美人格，不仅使得剧本牵强，而且会使观众兴趣乏乏。

最重要的是歌剧从业者应该把人文关怀注入到歌剧中，向观众传达暖意。

虽然《原野》的故事有些残酷和宿命论，但是顽强与命运拼搏的金子和仇虎却留在观众脑中。

它会鼓励人们，在这个自由的现代社会，追求想要的，摆脱不必要的道德束缚。