王世襄经典家具欣赏（上）

王世襄经典家具欣赏（上）
王世襄经典家具欣赏(上)
“简练淳朴、厚拙凝重、雄伟圆浑、沉穆秾华、文绮妍秀、劲挺柔婉、空灵典雅、玲珑清新。

”王世襄先生曾以32字品誉中式家具。

其旧藏的明清家具品类丰富、保存完好，蜚声海内外，海内外家具研究学者一致认为是中国古典家具的代表性实物。

从本期开始，我们将连续展示，以飨读者。

1、明黄花梨圆后背交椅
尺寸：座面长70厘米，座面宽46.5厘米，通高112厘米
备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

此交椅靠背板透雕精美，上为螭纹开光，中为麒麟葫芦、云纹及山石灵芝纹，下为云头纹亮脚。

座屉横材立面浮雕双螭纹线条流畅。

该椅用材粗硕，腿足上端转弯处和联结扶手处装托角牙子，雕螭纹，起加固与支撑作用。

凡交接部位多用铜饰件钉裹，兼顾实用与美观。

椅圈腾空处极易断裂，故以金属棍连接腿足弯转部位，这样既可以稳定椅圈，又可将椅圈的承重经由金属棍导向腿足直至地面。

整体比例匀称，线条流畅，造型舒展大方，其设计体现了美学与力学的统一。

2、明紫檀扇面形南官帽椅
尺寸：座面前宽75.8厘米、后宽61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米
备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

细节展示：
此官帽椅，四足外挓，侧脚显著。

座面前宽后窄，相差几达15厘米，大边弧度向前凸出，平面作扇面形。

搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。

全身一律为素混面，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窼，纹样刀工与明早期的剔红器十分相似。

座面下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。

管脚枨不仅用明榫，而且出头少许，坚固而并不觉得累赘，在明代家具中很少见。

它可能是一种较早的做法，还保留着做大木梁架的特征。

此椅四件一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见。

造型舒展而凝重，选材整洁，做工精湛。

不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例。

3、明黄花梨四出头官帽椅
尺寸：长58.5厘米，宽47厘米，高119.5厘米
备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

此官帽椅属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。

看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。

其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。

例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。

同时，该把椅子充分运用了黄花梨材质的优点，木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动而多变。

4、明铁力四出头官帽椅
尺寸：座面长74厘米、宽60.5厘米、通高116厘米
备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

此官帽椅的搭脑和扶手都是直的，扶手正中下面的“联帮棍”（或称“镰刀把”）也不弯，只下粗上细，用所谓“耗子尾”的做法。

各个构件唯有前足上截伸出座面之上，被称为“鹅脖”部份微向前弯，座面下施罗锅枨加矮老。

它的造型并不使人觉得单调乏味，反而感到隽永耐看。

这是靠简练的结构和合理的权衡取得的。

椅面自始即为木板硬屉。

5、清早期黄花梨嵌大理石圈椅
尺寸：高91厘米、宽53厘米、进深41厘米
成交价：2010年拍卖会上以1769.6万元成交
著录：王世襄《明式家具萃珍》第42页。

“清早期黄花梨嵌大理石圈椅四只”极为难得，该圈椅造型简洁明朗，身形挺拔，特别的是，靠背板由三段攒成，中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石，四只圈椅分别表现四季不同的风光。

四具一堂，完整传世，十分难得。

圈椅造型简洁明朗，身形挺拔，扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。

软藤座面，乘坐更加舒适。

腿足之间加圈口，使椅子看起来十分俊秀。

靠背板由三段攒成，中段圆开光内镶嵌精心挑选的圆形大理石，以表现四季不同的风光。

6、明黄花梨透雕靠背圈椅
尺寸：座面长60.7厘米、宽48.7厘米、通高107厘米
备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

此圈椅在装饰与结构件的运用，如后足上截及鹅脖的角牙，突破了早期椅子过于单调的设计，即强化了关键部位的结构，有起到画龙点睛的装饰。

椅背上部的开光透雕麒麟纹，以及座面下优雅而劲挺的壸门曲线，更彰显了古代匠师的艺术成就，是实用器与艺术品的完美结合之作。

7、明晚期黄花梨灯挂椅
尺寸：高93.5厘米、宽50厘米、厚40.5厘米
成交价：1035万
著录：王世襄《明式家具研究》第38页。

此椅搭脑笔直，靠背独板宽大，后腿与靠背板曲弯相调，和谐统一。

椅面装硬屉板，面下装素牙板。

腿间设直枨，高低错落，这样的设计是为了避免榫卯开在同一高度，影响其牢固性。

此灯挂椅形体易简，气韵不凡。

明式灯挂椅属于椅具中存量较少，黄花梨木制则更为稀匮。

8、明黄花梨无束腰长方凳
尺寸：长51.5厘米、宽41、高51厘米。

成对之一。

备注：王世襄旧藏。

此方凳腿足直落地面，无马蹄，断面外圆内方，侧脚显著，使人看到家具与大木梁架之间的关系。

它用材粗硕，线脚简练，比例适当，显示出明代家具的神韵，在同类杌凳中是十分难得的一对。

凳面原为细藤软屉，1950年市上发现时早已残破殆尽。

北方藤工只能用较粗藤条重编软屉，屉下马鞍形双带乃得保存。

过去北京鲁班馆家具店买到软屉破损的家具，必剔深边框内口，改成直带，安装木板贴席面的硬屉。

虽经修理，实遭破坏。

9、明黄花梨无束腰小方凳
尺寸：长28厘米、宽28厘米，高26厘米。

成对之一。

备注：王世襄旧藏，现藏于《上海博物馆》。

此小方凳是卧室中的日常用具，用黄花梨板作面，平装不落堂，边框背面亦无屉眼痕迹。

该小方凳用材粗硕，显得格外质朴，天真无邪，有憨稚之趣，弥觉可爱。

数十年仅见此一对，是黄花梨家具的难得小品。

10、清早期黄花梨螭龙纹玫瑰椅
尺寸：高2237.5px；宽1450px；厚1087.5px
成交价：19550万
著录：王世襄《明式家具研究》第37页。

此对玫瑰椅造型别致，轻巧美观，寓意吉祥，优雅而富于变化。

此椅通体黄花梨制，软藤座面。

搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接，靠背板透雕螭龙和“寿”字纹，玲珑剔透，搭脑下装铲地浮雕拐子纹坠角，两侧扶手装透雕变体“福”字纹。

此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨，横枨与椅面间装矮老。

椅面下正面装罗锅枨，两侧装直枨，三面装海棠形卡子花。

椅腿间装“步步高”赶脚枨。

11、清黄花梨灯挂椅
尺寸：高49厘米、宽49厘米、进深45厘米（四只）
著录：王世襄《明式家具研究》文字卷第36页。

此椅搭脑两端出头，形似承托油灯灯盏的架子，故名“灯挂椅”。

这四张椅子背板造型圆润，成“S”形，软藤座面，乘坐舒适。

迎面素券口牙子，椅子腿之间装“步步高”赶枨。

无论从正面或侧面看，灯挂椅的线条都非常简洁，而明式家具素来以简洁之美闻名于世。

12、清榉木夹头榫小条凳
尺寸：长49.5厘米、宽15厘米、高40厘米
备注：王世襄旧藏，现藏上海博物馆，庄氏家族捐赠。

这是一件江南民间用具。

此凳采用夹头榫结构，四足侧脚显著。

腿足线脚都做得淳朴可爱。

整款呈案形结体，尤其在面板下两侧面不安牙条，任由其空敞，在宋元画中所见桌案多如此，足见此凳犹存古意。

13、清紫檀无束腰管脚枨方凳
尺寸：凳面长52.5厘米、宽52.5厘米，铜足高5.5厘米，通高47厘米
备注：王世襄旧藏，现藏上海博物馆，庄氏家族捐赠。

此凳之特色在于四腿下端套有铜足，铜足作筒状，有底，中塞圆木，有方孔，栽铜榫，出头部分，与凳足方孔相交。

铜足的功能是用于防止凳足糟朽。

这是一件做工考究，具有典型的清代家具风格的方凳。

清早期紫檀三屏风攒接围子罗汉床
尺寸：高87.3厘米、宽212.4厘米、深122厘米
这张罕见的围子罗汉床以名贵紫檀木制，尺寸硕大，用料厚重，制作繁复。

床面较一般罗汉床宽大，乘坐舒适。

三面床围子，攒接曲尺式棂格，空灵秀丽，观赏性极高。

牙板与床腿圆角相接，大料整挖的内翻马蹄足，兜转有力，弧度夸张，线条流畅，给人以敦实牢固之感。

此床造型上未有过多修饰，承袭明式家俱的隽秀之风，体现出其独特之处，可谓承上启下，具有极高的收藏与研究价值。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第184页，并著录于安思远《洪氏所藏木器百图》
明紫檀三屏风独板围子罗汉床
尺寸：长197.5厘米、宽95.5厘米、高66厘米
此床三块厚板，不加雕饰，十分整洁，只后背一块拼了一窄条，这是由于紫檀缺少大料的缘故。

不过用料如此，巳属难能可贵。

床身为无束腰直足式，素冰盘沿，仅压边线一道。

腿足用四根粗大圆材，直落到地。

四面施裹腿罗锅枨加矮老。

此床从结构到装饰，都简练之极，却使人在视觉上得到满足，得到享受，无单调之嫌，有隽永之趣，允称明代家具精品。

著录：王世襄《明式家具珍赏》第183页，朱光沐夫人藏。

明末清初黄花梨嵌斑竹圆角柜
尺寸：高115.8厘米、宽71.7厘米、直径41.6厘米
此圆角柜是一种很有特征的明式家具，以竹片装饰的造法可能是作坊或地区性的特征。

此柜的柜顶为标准格角榫攒边打槽装面心板，抹头可见明榫。

原来的红黑漆表面保存近乎完整。

边抹上下压边线，中起混面。

四根立柱外圆内方，上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫，与门框及柜帮相接面起线。

活动式闩杆两旁的柜门为标准格角榫攒边，三边框两沿起线，外侧门框内衣亦起线，又宽于其它三边，两头伸出门轴，纳入造于柜帽与门下的腿足间底枨的臼窝。

柜门板心饰以斑竹片组成的六角几何图案，背面各安二根穿带出梢装入门框。

柜内有活动屉板二层置于柜帮穿带上。

门下起线底枨之下安一带耳形牙头的素面牙条，牙头与牙条为一木连造，二侧嵌入柜脚的槽口，上端齐头碰底枨。

两侧亦安类似牙条。

柜上有三片黄铜面叶捶打成弧面以配合混面门框与闩杆，还有三个长方形钮头与吊牌。

柜帮亦饰以相似斑竹片组成的六角几何图案。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第212页。

明黄花梨圆裹腿罗锅枨条桌
尺寸：高83厘米、宽97厘米、进深42厘米
此条桌攒芯板，圆腿，无束腰，裹腿高罗锅枨直贴桌面之下。

这种简单的造型，使桌子重心上移，看起来更加挺拔俊秀。

参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第64页。

明紫檀灵芝纹画桌
尺寸：桌长171厘米、宽74.4厘米、高34厘米
此画桌桌面采用攒框装板结构，有束腰及牙子。

四足向外弯出后又向内兜转，系鼓腿彭牙。

足下又设横材，其中部翻出由灵芝纹组成
的云头挡板。

画桌除桌面外遍雕灵芝纹，刀工圆浑，形式丰满，且交互复叠，文绮丽美。

系明代家具的上品之作。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第169页。

明末清初黄花梨两用条/炕桌
尺寸：高80厘米、宽107.5厘米、直径71.5厘米
此桌既可作一般条桌使用，亦适用于炕上。

只需于竹节形腿足第三节拆卸腿足下段，此例便精巧地成为两用桌具。

桌面为标准格角榫攒边打槽平镶二板拼接面心，下装四根穿带支承。

边抹起混面，下有看似为边抹延续的混面垛边，以燕尾榫裹腿做接合圆材腿足。

竹节形圆材腿足分上下两段，下段出长榫纳入造于上段腿足底部的卯眼，顶端以双榫纳入桌面边框底部。

拆卸下段腿足便成炕桌。

一弯形圆材霸王枨出榫纳入四足，以销钉固定交于桌面下两端穿带。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第148页，以及《攻玉山房藏明式家具Ⅱ：禅椅琴凳》。

明黄花梨雕螭虎龙纹炕桌
尺寸：高22.5厘米、宽70厘米、直径49.2厘米
此炕桌造型优秀，螭虎龙及兽面纹雕饰生动活泼，独板面心木纹细密瑰丽，展现出黄花梨木纹斑斓。

桌面周缘起拦水线，标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装二根穿带出梢支承，皆出透榫，抹头亦可见明榫。

边抹冰盘沿打一漥槽后向下内缩至底压窄平线。

束腰与沿边起阳线并雕饰相朝螭虎龙的壸门牙条，以齐牙条的造法与兜转有力的腿足结合。

三弯腿上端雕兽面纹饰，下展为兽爪球足。

桌面四角嵌装优美的镂空如意形白铜包角，炕桌面的金属饰件是传承宋代漆器家具的规格做法，传世品数量稀少。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。

王世襄曾经谈及他的估计：中国古代家具能传世至今的至多千分之一，而传世的作品中可称得上“明式家具”杰作的，大概就只有数百件。

今日展示的明清家具要么静静地陈列在各博物馆中，要么就被高端买家收藏，它们向世人述说着中国古典家具悠久灿烂的历史文化，将中华民族制作木器的璀璨艺术，穿越时空，融汇到人类文明菁华的永恒之中。

明黄花梨四出头官帽椅
尺寸：通高122厘米
这对四出头官帽椅与其他已知的传统款式的官帽椅一样。

在这标准制式中，我们可以从各构件的精妙外形所传达的灵动感体察到主人的匠心。

扶手、前后腿的自然弯曲度特别优雅。

S形的背板也是精心制作的。

不仅背板比直靠背或C形靠背要来得舒服，而且其上取自黄花梨芯材的美丽纹理也希望能予人以更多的抽象之美。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第86页。

明末黄花梨高四出头官帽椅
尺寸：高121.5厘米、宽59.2厘米、直径47.5厘米
这对黄花梨四出头官帽椅靠背板呈S形，独板制作，光素无饰。

背正中的搭脑稍凹，延伸至两侧时外翘出头。

扶手及鹅脖与联邦棍皆弧曲有致，鹅脖后缩而不穿过椅盘。

硬屉座面和椅子的大边，安坐在饰有对称弧线的券口牙子的椅腿上，券口牙子边缘起阳线，直延伸至踏脚枨。

前腿间下施一踏脚枨，踏脚下另有牙头与牙条为饰。

左右两侧及后方安方材混面步步高赶枨，全出透榫。

踏脚及左右两面管脚枨下各安一素牙子。

整椅波折有致，十分优雅。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第86页。

明黄花梨小灯挂椅
尺寸：长52厘米、宽41厘米、高81厘米
此对灯挂椅色泽淡雅恬静，木纹清晰流畅，通体取圆材制，尺寸娇小，于灯挂椅中较为稀少。

搭脑两端挑出，背板上部开光，下镂壸门券口。

面打槽穿藤，直腿外圆内方，面下牙板做光素刀字型，四腿间设步步高赶枨，造型挺拔，简约隽永。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》75页。

明万历黄花梨双龙纹交椅
尺寸：高101厘米
此交椅后背板呈弧线状，后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。

座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。

另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。

据悉，明代黄花梨交椅存世极少，最乐观的估计，全世界范围内也不会超过10把。

参阅：王世襄《明式家具珍赏》第106页，现观复博物馆。