浅谈傣剧唱腔的发展与演唱技巧
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浅谈傣剧唱腔的发展与演唱技巧
● 龚 哓后 （ 德 宏 州傣剧 传承 保护 展演 中 心）
三 冬 剧唱 腔源于傣 族民间 文学，民间 歌
舞 （ （ ｆ 冒仆 对 唱的形式 ，是傣 族民间生活的结晶，它像边疆绚丽多彩的 山花千姿百态 ，丰富多彩 ，带着浓郁 的民
训练 ，演唱傣剧唱腔就能达到很好 的视唱
效果 。
内容、新的表演方式 ，我们大胆 突破一些 傣剧唱腔的改革 ，以傣剧特有的声腔 曲调
在傣剧演员唱腔教学 中发现 ，我们 的 演员有良好的声音条件，因没有较好的科
戈 被告 枣２ ０ １ ７ ． １ Ｉ
动地表达了剧情的内容和真实感情勾起观
众内心的共鸣，给予 了听众美好的感受和 情绪 的感染，毫无疑问正确 的发声 方法和 歌 唱技 巧是 一 个 傣 剧 演员 必 不 可 少 的
条件。 傣 剧 唱腔 是 一种 艺 术 ，而 且 是一 种 声
共鸣点，现在 的傣剧演员在演唱 中运用 了
科学 发声方法 ，在中音 区和辅音区在气息 的辅助下 ，用本嗓演唱 ，在高音区就从本 嗓转化 为假嗓 ，因傣剧 唱腔吐字 发音不
族色彩和乡土气息，凝注着傣族 ＾ 、 民的心
为基础进行拓展 ，比如旋律 的节奏，节拍 的变化进行突破 ，让傣剧观众听 瞳旋律是 傣族的 ，风格定新颖的 ，合乎剧 中人物的
学发声方法 ，不能准确 的掌握演唱技巧 ， 即使有 良好 的条件也难 以做 到动人 的歌 声 ，我们演唱任何一个 唱腔都有一个研究 理解处理过程 ，比如 ，唱腔的来源 ，时代
六十年代后 ，傣剧有 了自己的专业 团
山歌抒情优 美 ，发音 的位置 是真假 嗓结
合 ，转换时注意不要太明显 ，瑞丽 山歌 曲
队，各方面都达到一定的艺术水准 ，傣剧
表演中，已由过去单纯 的诗歌性 ，坐唱为
我们傣剧的表演艺术 ，除了注意唱功 以外 ，形体表演也显于十分重要 的位置 ，
剧艺 术 的活力 。
创 作者通过 下乡到傣族 各地村寨 音乐采
风 ，体验生活 ，不断吸收本地傣族的民间 小调来 丰富傣剧 ，把民间特有的各种唱调
在傣剧唱腔中，所有曲 目的演唱发音 方法大致相同，但在歌曲的处理上依歌 曲 曲风的不同处理方法也各不相同 ，如城子
不 同风格的韵律用在傣剧上，搬上舞台。
的傣剧演员多是原汁原味的大本嗓 ，唱几 句就吃不消中演唱 ，它不但可 以采用傣族的其
它民歌来刻画任务 的思想 内心表达 。同时 也能表现 男女传情对歌 的场 面内容 ，如 喊马勐焕 （ 芒市 山歌） 曲调优美 、婉约 ， 喊同卯 （ 瑞丽山歌）甜美 、细腻可 以用在 傣剧 中的男女主角表达 内心的爱慕之情 。 如喊洛勇 （ 孑 Ｌ 雀 调） 、喊伴 光 （ 跟鼓 调）
风像江水清澈甜美 ，假嗓用得 比较 多，盈 江山歌曲风豪放有力 ，在演唱时鼻腔共鸣
朝上 ，本 嗓使用的较多是所有山歌 中最为
豪 放 又有相 当表 现 力的腔 调 。
主的演唱发展到人物矛盾冲突复杂的表演
型变化 ，已不能满足剧情所需 ，因此近来
年 除 了 以男女 两 大声 腔 为基 础 外 ，还 穿 插
在舞台上表演 ，优美的形体表演动作与动
人 的唱腔紧密结 合 ，又唱又跳 ，又演 又 说 ，大大加强 了傣剧艺术的表现力 ，而受 到了广大观众的喜爱。
一
了大量 的民歌用于傣剧中。形成了主要曲 调和辅助曲调相结合的音乐结构，以唱段 为主，采用了多曲连缀体 的结构。 傣剧唱腔逐渐吸收各地傣族山歌 、情
性格表演 。即要合理又好听能让看戏的观 众 喜欢 ，旋 律估然萦绕 在脑 海 中挥之 不 去 。在唱腔中 ，引进和吸收一些传统的傣
族小调和民歌元素 ，利用现代音乐和传统
背景创作特 、风格，以至于有关地区风 土 民俗有所了解 ，任何地区都有 自己的风
格特点 ，应在老师指导下有意识地熟悉各 种风格 的唱腔学习处理唱腔表现感情和掌 握各种不同风格的本领 。几 十种不同的唱 腔 、不同韵味 、不 同风格，如果将不 同风 格混淆起来 ，各地 区的歌 曲唱成一 种风 格 ，那就会破坏唱腔完美的艺术性 。同时 要 多听一些优秀傣剧老前辈的唱段 ，学习 他处理唱腔 的手法 ，吸收他 （ 她）们 的长
乐文化 ，仅 仅学发声 方法 和技巧是 不够
节奏欢快 、活泼 ，大多用在场 面宏大 ，热
闹的场景 。如喊金会 （ 敬酒调）用于反面 人物 的表现 ，表演扭捏做作 ，嗲声嗲气 ， 夸张诙谐等等。 随着时代的发展 ，新傣剧 的展现，新
同 ，发声的位置也是不 同的 ，如 “ ｍ ｉ ”音
处。
声和音乐创作者们 的辛勤汗水 ，是我 国文
艺百花丛中一枝独具特色的花朵。 古老的傣剧唱腔是较为单调的，表演 的形式是前三步 ，后三步，只有传统的男 女 唱腔两种 ，到了后期才有老一辈的音乐
的唱腔相结合 ，使原来只有民乐伴奏的傣 剧唱腔发展到用管孔乐伴奏 ，只有男女对
唱到分声部 ，领唱 、合唱 ，大大丰富了傣
如同民族练声方法 的位置加 以训练 ，又如
的，还需要不断地学习和提高 自身文化修 养和乐理知识 ，掌握好我们傣族 的各种腔 调韵味 ，多 学 、多练 各个地方 不 同的曲 调 ，这样才能具备扎 实的基本功 ，掌握好 民族声乐 的精华 ，为我们傣剧更上一层楼
而努 力。
“ ｌ ｏ ”音是要厚实的音头位置利用这样的音
傣剧唱腔本身是用本 民族语言演唱 ，
所 以演唱的歌曲都必须是押韵的，有的民
间曲调逐步成为傣剧中的重要 唱腔 ，虽然
个优秀的傣剧演员之所 以能使广大
的观众喜爱 ，除了他们有 良好 的嗓音高超 的技术外 ，最重要的是他们的歌声准确生
民歌很多，尽管曲调不 同，但超 出八度的 音很少见 ，演 唱技巧时常使用颤音 ，早期
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浅谈傣剧唱腔的发展与演唱技巧
● 龚 哓后 （ 德 宏 州傣剧 传承 保护 展演 中 心）
三 冬 剧唱 腔源于傣 族民间 文学，民间 歌
舞 （ （ ｆ 冒仆 对 唱的形式 ，是傣 族民间生活的结晶，它像边疆绚丽多彩的 山花千姿百态 ，丰富多彩 ，带着浓郁 的民
训练 ，演唱傣剧唱腔就能达到很好 的视唱
效果 。
内容、新的表演方式 ，我们大胆 突破一些 傣剧唱腔的改革 ，以傣剧特有的声腔 曲调
在傣剧演员唱腔教学 中发现 ，我们 的 演员有良好的声音条件，因没有较好的科
戈 被告 枣２ ０ １ ７ ． １ Ｉ
动地表达了剧情的内容和真实感情勾起观
众内心的共鸣，给予 了听众美好的感受和 情绪 的感染，毫无疑问正确 的发声 方法和 歌 唱技 巧是 一 个 傣 剧 演员 必 不 可 少 的
条件。 傣 剧 唱腔 是 一种 艺 术 ，而 且 是一 种 声
共鸣点，现在 的傣剧演员在演唱 中运用 了
科学 发声方法 ，在中音 区和辅音区在气息 的辅助下 ，用本嗓演唱 ，在高音区就从本 嗓转化 为假嗓 ，因傣剧 唱腔吐字 发音不
族色彩和乡土气息，凝注着傣族 ＾ 、 民的心
为基础进行拓展 ，比如旋律 的节奏，节拍 的变化进行突破 ，让傣剧观众听 瞳旋律是 傣族的 ，风格定新颖的 ，合乎剧 中人物的
学发声方法 ，不能准确 的掌握演唱技巧 ， 即使有 良好 的条件也难 以做 到动人 的歌 声 ，我们演唱任何一个 唱腔都有一个研究 理解处理过程 ，比如 ，唱腔的来源 ，时代
六十年代后 ，傣剧有 了自己的专业 团
山歌抒情优 美 ，发音 的位置 是真假 嗓结
合 ，转换时注意不要太明显 ，瑞丽 山歌 曲
队，各方面都达到一定的艺术水准 ，傣剧
表演中，已由过去单纯 的诗歌性 ，坐唱为
我们傣剧的表演艺术 ，除了注意唱功 以外 ，形体表演也显于十分重要 的位置 ，
剧艺 术 的活力 。
创 作者通过 下乡到傣族 各地村寨 音乐采
风 ，体验生活 ，不断吸收本地傣族的民间 小调来 丰富傣剧 ，把民间特有的各种唱调
在傣剧唱腔中，所有曲 目的演唱发音 方法大致相同，但在歌曲的处理上依歌 曲 曲风的不同处理方法也各不相同 ，如城子
不 同风格的韵律用在傣剧上，搬上舞台。
的傣剧演员多是原汁原味的大本嗓 ，唱几 句就吃不消中演唱 ，它不但可 以采用傣族的其
它民歌来刻画任务 的思想 内心表达 。同时 也能表现 男女传情对歌 的场 面内容 ，如 喊马勐焕 （ 芒市 山歌） 曲调优美 、婉约 ， 喊同卯 （ 瑞丽山歌）甜美 、细腻可 以用在 傣剧 中的男女主角表达 内心的爱慕之情 。 如喊洛勇 （ 孑 Ｌ 雀 调） 、喊伴 光 （ 跟鼓 调）
风像江水清澈甜美 ，假嗓用得 比较 多，盈 江山歌曲风豪放有力 ，在演唱时鼻腔共鸣
朝上 ，本 嗓使用的较多是所有山歌 中最为
豪 放 又有相 当表 现 力的腔 调 。
主的演唱发展到人物矛盾冲突复杂的表演
型变化 ，已不能满足剧情所需 ，因此近来
年 除 了 以男女 两 大声 腔 为基 础 外 ，还 穿 插
在舞台上表演 ，优美的形体表演动作与动
人 的唱腔紧密结 合 ，又唱又跳 ，又演 又 说 ，大大加强 了傣剧艺术的表现力 ，而受 到了广大观众的喜爱。
一
了大量 的民歌用于傣剧中。形成了主要曲 调和辅助曲调相结合的音乐结构，以唱段 为主，采用了多曲连缀体 的结构。 傣剧唱腔逐渐吸收各地傣族山歌 、情
性格表演 。即要合理又好听能让看戏的观 众 喜欢 ，旋 律估然萦绕 在脑 海 中挥之 不 去 。在唱腔中 ，引进和吸收一些传统的傣
族小调和民歌元素 ，利用现代音乐和传统
背景创作特 、风格，以至于有关地区风 土 民俗有所了解 ，任何地区都有 自己的风
格特点 ，应在老师指导下有意识地熟悉各 种风格 的唱腔学习处理唱腔表现感情和掌 握各种不同风格的本领 。几 十种不同的唱 腔 、不同韵味 、不 同风格，如果将不 同风 格混淆起来 ，各地 区的歌 曲唱成一 种风 格 ，那就会破坏唱腔完美的艺术性 。同时 要 多听一些优秀傣剧老前辈的唱段 ，学习 他处理唱腔 的手法 ，吸收他 （ 她）们 的长
乐文化 ，仅 仅学发声 方法 和技巧是 不够
节奏欢快 、活泼 ，大多用在场 面宏大 ，热
闹的场景 。如喊金会 （ 敬酒调）用于反面 人物 的表现 ，表演扭捏做作 ，嗲声嗲气 ， 夸张诙谐等等。 随着时代的发展 ，新傣剧 的展现，新
同 ，发声的位置也是不 同的 ，如 “ ｍ ｉ ”音
处。
声和音乐创作者们 的辛勤汗水 ，是我 国文
艺百花丛中一枝独具特色的花朵。 古老的傣剧唱腔是较为单调的，表演 的形式是前三步 ，后三步，只有传统的男 女 唱腔两种 ，到了后期才有老一辈的音乐
的唱腔相结合 ，使原来只有民乐伴奏的傣 剧唱腔发展到用管孔乐伴奏 ，只有男女对
唱到分声部 ，领唱 、合唱 ，大大丰富了傣
如同民族练声方法 的位置加 以训练 ，又如
的，还需要不断地学习和提高 自身文化修 养和乐理知识 ，掌握好我们傣族 的各种腔 调韵味 ，多 学 、多练 各个地方 不 同的曲 调 ，这样才能具备扎 实的基本功 ，掌握好 民族声乐 的精华 ，为我们傣剧更上一层楼
而努 力。
“ ｌ ｏ ”音是要厚实的音头位置利用这样的音
傣剧唱腔本身是用本 民族语言演唱 ，
所 以演唱的歌曲都必须是押韵的，有的民
间曲调逐步成为傣剧中的重要 唱腔 ，虽然
个优秀的傣剧演员之所 以能使广大
的观众喜爱 ，除了他们有 良好 的嗓音高超 的技术外 ，最重要的是他们的歌声准确生
民歌很多，尽管曲调不 同，但超 出八度的 音很少见 ，演 唱技巧时常使用颤音 ，早期