李清照《词论》中“富贵态”的新探

憨态可掬的娇美 $紧接着、少
女忽然发现有人来了，她匆匆忙
忙地连鞋子顾不上穿，光着袜
子，害羞地朝屋里就跑，头上的金
钗 滑落了，她害羞地跑到门边，
却没有
屋里去-
而是嗅着 花香倚门
客
人，词中女人 无家；
之 ，活脱脱是一位天 漫、
轻盈活泼的少女 $而《如梦
令：T昨夜雨疏风骤，浓睡不消残 酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
富 贵的 0 特 是
为 的花 词 0 词中
现的金 金帘 金
金
帘 象0虽
有富贵 0 无富贵 态0 李清照《词论》中所提到的“富贵
态”
的作中
自然o
于
的上
00
思。如《一剪梅》中“花 」零水自
流。—种相思。两处闲愁。此情无
计消除。才下眉头。却上心头。”
国50从眼前的花落水流。到两情的
分
化0 到最后心头的愁情
而安逸，饱读诗书,有着较高的文
学素养，天真活泼的性格，所以这
一时 品呈现岀无拘无束-顽
皮好胜，憨态可掬的少女的天然
情态，如《点绛唇》中“蹴罢秋千-
起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗
轻衣透。见客入，袜L金钗溜$
和羞走，倚门回首,却把青梅嗅。”
即23上片描绘岀一个身躯娇小、额 间鬓角挂着汗珠、轻衣透岀香汗
刚下秋千的如花少女天真活泼、
贫家美女，虽极
0而终乏
富贵态。”⑴彭玉平先生《
论
词的故实与富贵态略释》一文解
读秦观词“少故实”而乏“富贵态”
的遗憾，应包涵对秦观词在情感
内涵的
情
不
[2#
为。易安《词论》
中“富贵态”主要 情的 '
是其“富贵态”内涵的一方面；此
0 重从
作实践。着 词作 中 的情 的象
0 《词论》中的“富贵
态”内涵
的探索。
<•《词论》中“富贵态?与创作
实践 （一）词之“富贵态”在于情感
0至情至 自晚唐五代十国以来。词的
于女 女情的
态 。
0作来的作
不。
一 的
情
作 中不
。
时伤
中。现
了文人的襟怀。流露
的情
感文化涵养。如在写女性闺阁或
男女情的作。
的词绝
无浮辞艳 隔靴搔痒的弊端。而
是 情打动人。在《醉花阴》中 “薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
难排遣。眉头 舒展。心绪又
涌上心头。细细品读。觉得耳目一
o
婉婉道岀词人
。# 。2 9. 7夂学教育
的心绪。而“误入藕花深处,争渡、
争渡，惊起一滩鸥鹭”⑶$之语写岀
词人酣醉-小舟误驶入藕池-惊飞
滩鹭-欣喜而有趣,清新之语描写
少女活泼之态，散发着着独特的
魅力；及“旧时天气旧时衣，只有
情怀不似、旧家时。”《南歌子＞[3]28
李清照《词论》中“富贵态”的新探
□黃"
内容摘要％自唐五代至宋以来广富贵态”俨然成为这一时期文学作品中重要的特征，李清照的《词论》肯定 了秦观词中“专主精致”，同时批评其“终乏富贵态”，何为词中“富贵态”？结合李清照的创作实践得出：词中 “富贵态”在于作品中情感的真挚深厚、作品语言的清新隽永、作品中人物形象的灵动、立体饱满，是一种从形式
词人凄清寂寥的心境。而《孤雁 儿》中的“小风疏雨萧萧地。又催
空。肠
与谁同 一
0
上0
没个人堪寄。”印26此词表为咏梅0
实属悼亡词。阵阵笛声、潇潇春
0 时 丈夫 永隔0
无0
0
不绝 词中
情0
作无
作
0现
是至情至
0 情 内涵的 是
词
中的“富贵态”的中
o
词之“富贵态”在于语言
永0 独 心 代的富贵词
的
来 0 词中
佳节又重阳。玉枕纱橱。半夜凉初
透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈 袖。莫道不销魂。帘卷西风。上匕 黄花瘦。”邸'上片以环境衬托人心
情阴沉和低落。女主人公独守空 房。日长难捱。恰逢重阳节。本想
丈夫携手赏菊。但是连这个小
小的愿望尚不能实现。只能举杯
独酌。醉卧凉枕。
0因为
思念瘦比黄花
句。中少
妇重重的愁态摹来。 映岀
知否，知否？应是 女的对话，
瘦$ ”邸与
的询问
雨后的海棠花，侍女漫不经心地
回答，一
花、清丽优雅的
少女
然$
的清
照，少了少女时的天 漫，
少 的 而 $ 如《
花&卖花 $
一
$
轻$
露
$
$
不如花 好$
云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”["冲
在新
之，清是沐浴
之中，的动-一个活泼可的少女跃
深 致。 关键词％李清照《词论》富贵态 创作实践
一.引言 词中“富贵态”作为一种文学 现象，由晚唐五代至宋，成为后来 词学史上的一个重要的时代特 征，而且不同时期都被赋予不同 的内涵。易安的《词论》是中国词 学史上十分重要的一篇文献，这 篇文献最早见于南宋胡仔的《苕 溪渔隐从话后集》卷三十三提到 “秦即专主情致，而少故实。譬如
易 品中的主人
令人悲婉$ 随着年
龄、生活经历、思想情感的衍变而
岀鲜明的 特征，人 ：
象呈现岀丰富而饱满、有血有肉，
就是李清《词》中
态的 $
三•结语
和南 时 的
词人，李清照善于将内心深处的
真情
-
女
词人独特的 角
受活
的点，创岀 的品$究竟
何为词中“富贵态”？结合其自身
的创作实践，其《词论》中的“富贵
态”的
旧时天气，旧时衣服，已不是旧时
的情怀，言简意赅，自然妙和，却
深情动人。......词中语言明白
如话，通俗易懂，又不
词
语 、气不，易词
不经意，脱口而岀，但仔细一品
读-含意深远，一种清新隽 的气
而来，
语言对于北宋
时
的 词 是一
- 词远 时艳词丽语 ：
清新 如-时也促
清&自一家”的 态，
通俗、清新、隽 的语言
然，
女情的，
却有一 娇而不 、 妙趣 的
《一梅》“红藕香 秋$轻 裳，独上兰舟。云中谁
寄锦书来，雁回时，月满西楼$
花自飘零水自流。一种相思，两处
闲愁$此情无计可除-才下眉
头-却上心头$ ”受党政牵连被迫
开丈夫，强 发 丈夫的
相思之情，表达率性大胆$在南渡
后，作者历国破家亡， 者由
一
率 的少
一
经风霜、愁寂哀婉的中老年O妇
括通俗、清新、隽
的形象，后期作品也多是凄清冷
寂的格调-如《武陵春&风住尘香
花已尽，日晚倦梳头$ 是人非事
事休，语泪先流$闻说双溪春尚
好，拟泛轻舟$只恐双溪fg
舟,载不动许多愁$ ”[习205的确已是
物是人非-家国沦丧-至亲远去，
无无靠，孤身一人存活世间*
我们可 受到词人内心无穷无
尽的愁苦$ 遭受离乱， 忧患
，中老年O妇的
之
情，真正做到化俗为雅，是从形式
深度雅致，这是《词论》中
富贵态中的应有之义。
（三）词之“富贵态”在于人物
形象灵动饱满，自成一家
及 的 词中女性
形象，全都包裹以械艳华丽的装
-
俗
，呈
现岀妖冶的富贵气派。
清
《词 》中 态词中的 描写
的女
是完全不
的-其
作品中呈现女性“富贵”形
的
-
的
岀 的是
的
满、灵动。早年的清生活舒适