一树梨花压海棠——张先

一树梨花压海棠——张先
一树梨花压海棠：八十多岁还娶小老婆的张先
张先（990年―1078年）字子野，乌程（今浙江湖州）人。

1030年（天圣八年）考中进士，词名很大，是北宋前期的词坛高手。

其词语言工巧,内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。

张先一生没有做过高官，沉沦下僚，也就没有宦海沉浮、起起落落，甚至痛遭贬谪之苦。

虽然他生活道路比较平坦舒心，但他一生充满传奇的故事，他是北宋词坛最长寿的词人，雅号最多的词人，最花心的词人，还是最喜欢娶小老婆的词人。

1070年，80岁的张先仍然耳聪目明，家里还畜了很多声伎，娶了一个18岁的小妾，并以此为荣，大摆宴席，招待宾朋。

苏轼在婚宴上，大声问老头有何感受。

张先满面春风地随口赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。

苏轼以玩笑的口吻，当场和了一首：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。

在场宾客哄堂大笑，跌得稀里哗啦。

从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词。

张先对娶小老婆似乎有些偏好，在85岁高龄时，又娶了一个小妾，苏东坡听说后，作诗一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》寄给他：
锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。

诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。

柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。

平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

莺莺一句指的是张生与崔莺莺，燕燕一句是关盼盼为张?守节燕子楼事，苏东坡这两句诗全以与张氏有关的典故来打趣张先。

张先读了
此诗之后，马上和了一首，为自己辩白：“愁似鳏鱼知夜永；懒同蝴蝶为春忙。

”说是自己老婆没有了，夜长寂寞，无人相伴，故娶小妾，聊以解闷而已。

其实，张先天性疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。

据《历代词话》记载：张先有一次去玉仙观，邂逅美女谢媚卿。

一个是名闻天下的风流词人，一个是风月场里的花魁，，“一见慕悦”，眉来眼去，就勾搭上了。

事后，张先特地写了《谢池春慢?玉仙观道中逢谢媚卿》，记叙他的这次艳遇：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。

绣被掩余寒，画阁明新晓。

朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。

日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女、城南道。

秀艳过施粉，多媚生轻笑。

斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。

欢难偶，春过了。

琵琶流怨，都入相思调。

另一首著名的《一丛花令?伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。

张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。

可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。

这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。

这样约会了多日，老尼竟未发觉。

后来，张先腻歪了，就另寻新欢，不再来赴约，并杳无音讯。

小尼姑望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。

张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：
伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

有记载说，张先曾为捧红一歌坛新人李师师，专门为她创作新词牌《师师令》：
香钿宝珥。

拂菱花如水。

学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。

蜀彩衣长胜未起。

纵乱云垂地。

都城池苑夸桃李。

问东风何似。

不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。

正是残英和月坠。

寄此情千里。

吴曾在《能改斋漫录》中记载了这样一则故事:张先与柳永齐名，但当时大多数人认为他不如柳永。

然而子野韵高，是蓍卿所乏处。

李清照在《词论》也认为：蓍卿虽协音律，而词语尘下。

可见两人是各有千秋。

张先混迹于青楼酒馆间，逍遥自在，老年在杭州时，多为官妓填词，但独独遗忘了一名为龙靓靓的女子，靓靓心有不满便寄诗给张先：
天与群芳千样葩，独无颜色不堪言。

牡丹芍药人题遍，自分深如股子花。

诗中极尽委屈之言，张先很怜爱她，于是，就专门为她填了一首《望江南》：
青楼宴，靓女荐玉杯。

一曲白云红月满，际天拖练夜潮来，人物误瑶台。

醺醺酒，拂拂上双腮，媚脸已非朱粉，香红全胜雪笼梅，标格外尘埃。

人生七十古来稀,然而张先却活到了89岁，到目前为止，还没有发现比他寿命更长的文人。

据周密的《齐东野语》记载：周密的先辈，私下藏有吴兴张氏的十咏图，是张先画的他父亲张维画像和十首诗。

吴兴市长（太守）马士卿在南园宴请六位长寿的老人，其中就有张先父的御尉寺臣，时年91岁的张维。

由此可知，张先长寿与其家族的遗传有关。

张先写词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材，而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。

张先得知后，不仅不恼，反而很高兴，说：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意地说：“《天仙子》中的‘云破月来花弄影’，《归朝欢》中的‘娇柔懒起，帘压卷花影’，《剪牡丹》中的‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。

”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。

后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。

”
张先爱“影”至深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”？清朝朱彝尊在《静志居诗话》中说：我认为张先在吴兴所写《木兰花》中的“中庭月色正清明，无数杨花过无影。

”在世传“三影”之上。

此外还有“隔墙送过秋千影”，“浮萍断处见山影”等，均属名句。

综合起来，张先“三影”之外还有三影。

但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”均不及。

“云破月来花弄影”出自《天仙子》，历来为人所称道，他也因此得了个“云破月来花弄影郎中”的雅号（详见《宋朝的小资--宋祁》）。

据夏承涛先生《张子野年谱》考证，52岁的张先在嘉禾（今浙江嘉兴）担任判官时，因病不能参加当时的嘉禾市长（知州）韩?的宴会，闲闷中，填了一首以伤春为表，实际上是感慨平生坎坷的《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯。

风不定，人初静，明日落红应满径。

张先另有一雅号，即欧阳修赠送的。

范公?《过庭录》记载：张子野《一从花令》在当时盛传，欧阳修特别喜欢这首词，只是无缘拜见这位前辈，因为欧阳修比张先小17岁，可以说是两代人。

有一次，张子野去拜访欧阳修，门人通报后，欧阳修到穿着鞋子出门迎接，说：“这就是‘桃杏嫁东风’郎中”啊！
“一树梨花压海棠”小考
索同学 2008-04-24
“一树梨花压海棠”常用以形容老夫配少妻，是一种诙谐委婉的表达，文人间调侃之辞，今又因用以翻译《Lolita》而流传更广。

至于典出何处则不甚明了。

常见的说法是苏东坡调侃好友张先（990-1078，字子野）的之作。

据说张先八十余岁纳一小妾，东坡题：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

”然遍检东坡诗文集不获。

关于张先这件事，夏承焘先生《唐宋词人年谱·张子野年谱》中载
“（张子野）八十五岁。

……苏轼赠诗，嘲老年娶妾。

”《韵语阳秋》：“张子野八十五犹聘妾；东坡作诗，所谓‘诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙’是也。

荆公亦有诗云：‘篝火尚能书细字，邮筒还肯寄新诗。

’……坡复有赠刁张二老诗，有‘共成一百七十岁’之句，则子野年益高矣。

故其末章云：‘惟有词人被磨折，金钗零落不成行。

’”可见张先老年纳妾之事属实。

而东坡也确曾为子野作诗，题作《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》：“锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。

诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。

柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。

平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

”（《苏轼集·卷五》）然“一树梨花压海棠”一首会不会是文集阙遗之作呢？下文略述一二。

海棠花姿潇洒，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称。

皇家园林中海棠常与玉兰、牡丹、桂花相配植，所谓“玉棠富贵”。

赞海棠之美者自不在少数。

陈思《海棠谱序》赞道：“梅花占于春前，牡丹殿于春后，骚人墨客特注意焉。

独海棠一种丰姿艳质，固不在二花之下。

”吴芾《和陈子良海棠四首》更说：“十年栽种满园花，无似兹花艳丽多，已是谱中推第一，不须还更问如何。

”如此以花喻人再自然不过了。

最有名的或属唐明皇赞杨贵妃。

《杨太真外传》载：“上皇登沉香亭，诏太真妃子。

妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至，妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜，上皇笑曰‘岂妃子醉，真海棠睡未足耳。

’”东坡亦有词一曲《诉衷情·海棠》：“海棠珠缀一重重。

清晓近帘栊。

胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓……”故“一树梨花压海棠”一句中以海棠喻美人少妇当无所疑。

梨花则不那么明了。

古人鲜有赞梨花之例，诗文词赋中的梨花大多没有特别的象征，故偶有人赞之便可称奇。

清金埴《不下带编·卷六》载“埴季父子亘处士烜，先君子同怀弟也。

少有仙才之目。

……季父年十八，忽夜半起，濡毫作梨魂赋一篇，一读一叫绝。

迨晓，举家闻空中作乐声，群起惊视，而季父掷笔而逝。

夫前人从无赋及梨魂者，创题新甚，超绝千古。

”可证。

或许古人只是看重梨花的外在形象而不
在意其精神象征。

除一般意义的环境描写和“借景抒情”，如“处处梨花发，看看燕子归”、“梨花犹半绽，塘水已迷漫”，梨花在古代诗文中一般突出的都只是颜色。

梨花素雅洁白，常以之喻雪。

梁萧子显《燕歌行》：“风光迟舞出青苹，兰条翠鸟鸣发春。

洛阳梨花落如雪，河边细草细如茵。

” 而唐岑参《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

” 更为脍炙人口。

苏轼词《一片子》亦有“柳色青山映，梨花雪鸟藏”一句。

又因白喻女子颜色。

元好问《梨花海棠二首》：“梨花如静女，寂寞出春暮。

春工惜天真，玉颊洗风露。

素月澹相映，萧然见风度。

恨无尘外人，为续雪香句。

孤芳忌太洁，莫遣凡卉妒。

”
梨花常与寒食节并举，在宋人的诗歌里尤其突出。

梅尧臣《梨花忆》“欲问梨花发，江南信始通。

开因寒食雨，落尽故园风。

”《次韵和长文紫微春雨二首》“年年泼火雨，苦作清明寒。

梨花犹半绽，塘水已迷漫。

”苏轼《追饯正辅表兄至博罗赋诗为别》“梨花寒食隔江路，两山遥对双烟鬟。

”《送表弟程六知楚州》“功成头白早归来，共藉梨花作寒食。

”陆游《寒食》“又向蛮方作寒食，强持扈酒对梨花。

”《桃源》“梨花开时好风日，走马寻公作寒食。

”梨花与寒食并举主要因为梨花开在暮春正值清明。

梨花为“为眼前易得之物”（李渔《闲情偶寄·种植部·梨》），庭院间多有种植。

诗人们清明扫墓，亲朋相见，聚于树下觥筹交错，诗词相赠，以之入诗也在常理之中。

梅尧臣《再至洛中寒食》“飘泊梨花雨，追随杏叶鞯。

游人莫惜醉，风景满伊川。

”再则，清明相见本不长久，又春末转暖正值出门远行之时，“梨”“离”谐音，故清明寒食寄语梨花又不乏离别相思之情。

欧阳修《送梅龙图公仪知杭州》“日暖梨花催美酒，天寒桂子落空山。

邮筒不绝如飞翼，莫惜新篇屡往还。

”《牛谅士良题墨梅》“梨花云底路参差，折得春风玉一枝。

南雪未消江月晓，欲从何处寄相思。

”
“一树梨花压海棠”中的梨花当是以白花喻白发，然而宋诗中几乎不见这样的旁证。

苏轼的其他诗词里更不见这样的例子。

再则，梨花与海棠并举的例子在宋诗中也很少。

目前仅查到王质《满江红·春日》
一首“淡轻阴，都养就，朱朱白白。

最好是，梨花带雨，海棠映日”完全看不出这样的对立。

金代元好问《梨花海棠二首》亦可看做不相干的两首诗。

另有所谓“海棠梨”者，即木瓜海棠，实属另一种植物。

所以我们以为“一树梨花压海棠”一诗不大可能是苏轼所作，甚至不可能是宋或更早的作品。

它出处尚不敢断言。

宋人大多严肃，如苏轼者鲜见。

故就“一树梨花压海棠”一句的风格而言，若定要附会于宋人也只有东坡可以。

六朝无名氏（一说鲍令晖）有《读曲歌》一首：“柳树得春风，一低复一昂。

谁能空相忆，独眠度三阳。

”窃以为“一低复一昂”一句与之相近，有宫体文风。

骆玉明先生曾言这句实为性行为之暗示。

若真如此，那么“一树梨花压海棠”更显精致。

览观历代作品，宋以后仅晚明一代有如此创作。

这首诗很可能是明代中后期的作品。

明蒋一葵《尧山堂外纪·卷九十七国朝》“王宠”一条：“王雅宜《嘲六十再娶》诗云：‘六十作新郎，残花入洞房。

聚犹秋燕子，健亦病鸳鸯。

戏水全无力，衔泥不上梁。

空烦神女意，为雨傍高唐。

’”下注：“浙人有嘲年六十三娶十六岁女为继室者云：‘二八佳人七九郎，婚姻何故不相当？红绡帐里求欢处，一朵梨花压海堂。

’”又清人刘廷玑《在园杂志·卷一》“宿迁叶姓园查声山联”一条：“春日按部淮北，过宿迁民家，茅舍土阶，花木参差，径颇幽僻。

……小园梨花最胜，纷纭如雪，其下西府海棠一株，红艳绝伦，因忆老人纳妾一绝：‘二八佳人七九郎，萧萧白发伴红妆。

扶鸠笑入鸳帏里，一树梨花压海棠。

’”看来说的都是同一件事。

以上两例作为旁证，或可再做研究。

当然，我们也可能永远都找不出这首诗的真正出处，流传于民间的文字自有其生命力。