文学写作技巧节选

文学写作技巧节选（龙冬）
2014-08-26龙冬《收获》
文学写作技巧
1叶圣陶先生说：我手写我口。

意思是说，自己的嘴巴怎么说话，我就怎么把这些话记下来。

关键是——少用成语。

2少用，尽可能少之又少地使用“的”。

不信，你试试？好舒服好舒服。

3绝对不要使用这样几种标点，如：删节号“······”和分号“；”。

惊叹号“！”和问号“？”不要一同使用，很恶心，如同吃下粘着痢疾的苍蝇。

4在一句和两句叙述或描写的文字里，甚至以逗号为一句，都不要出现同一个字，甚至同一个字音的字。

所有老师都不教这个。

我很生气。

5文字要诚恳，要做到说谎话也诚诚恳恳。

你诚恳的谎言，就连测谎仪也测不出。

你诚恳的态度，居然把自己都唬弄得很喜欢自己。

6开头很重要。

结尾更重要。

开头要诚恳，唯唯诺诺。

结尾要意犹未尽，实在不会结尾，就闭上眼睛删去倒数的三段。

7知道“闲笔”的使用。

何谓闲笔？就是看似废话，实有所指，或制造悠远意境的描写。

归有光《项脊轩志》结尾：庭有枇杷树，吾妻死之年我所手植也，今已亭亭如盖矣。

即是。

8练习题：《睡着前我还记得的声音》《醒来时我身体的感觉》《这几分钟的窗外》《上班路途的流水账》。

《游记》（不要景点介绍说明）。

9诚恳比聪明重要。

简单说，不要学习钱钟书《围城》那一类玩意，一是学不来，二是学了也不可爱，甚至讨人厌。

学学沈从文，但要避免学成“沈八股”。

语言是第一要义。

四书五经，史记汉书，唐宋诗词，明清小品，周作人，沈从文，废名，孙犁，汪曾祺，读读，也就差不多了。

10尽量，尽量，写，短句子。

11情景结合。

就是情节写累了，写点景观环境。

景观环境里，要有人物情节。

12人物对话避免谈问题，避免辩论。

多谈些，甚至重复交谈吃喝拉撒睡。

比如：“你睡了吗？”“我不困。

”“快睡一会儿吧。

”“你先睡吧。

”“睡一会儿，睡不着也没关系。

”“我好像已经睡过了。

”“你睡得真轻。

”这些看似废话的对话，就是最好的对话。

13千万别把小说的对话写到戏剧里，也不要把戏剧的对话写到小说里，这就如同男女上洗手间进错了门。

14作为一名汉语写作者，语言是第一位的。

什么想象结构之类，中国作家基本都是模仿外国经典写作，多不具备创造，因此也就不重要了。

唯一的“技巧”就是语言。

现代汉语，隐藏在古典文学之中。

15什么样的中国文学容易具备持久生命力？有个性的美妙语言，短文章（特指散文随笔），这是技巧。

除此，就是真实诚恳的内容。

16写小说，要清晰，无论语言，还是叙述。

模糊混乱，不是现代派。

真正的现代派，如同隔着明亮的玻璃窗，看到外面枝条杂乱的迎春花。

假探索，假现代派，如同披头散发刚刚睡起的女人正在呕吐。

17作者同作品中人物的视角、语言、行为，都必须准确。

何为不准确？比如我出生在中国大清朝农村，我见到一个小镜子，我将它比喻为今天的平板电脑。

这就是严重的扯淡不准确。

多数知名作家基本在作品开头不出三段，就要犯这样的错误。

我都懒得点出他们姓名。

18现在作家电影看多了。

小说写作切忌模仿电影情节结构，切忌“说电影”，或者如同电影场面和人物对话似的写作。

但是，小说写作，可以尝试描写电影的一个长镜头，甚至，一个画面，并且将这个长镜头或画面中的所有小小细节都进行放大说明。

19所谓“识时务者为俊杰”，不适用于作家。

此为特种技巧。

20用汉语书写的作家，是不是一个合格的作家，是不是一个有望创造出优秀作品的作家，我只看他藏书和手边阅读就能判断。

一个书柜里没有中华书局、商务印书馆、文物出版社、三联书店出版物的作家，他的道路绝对走不远。

我希望有朋友相信我说的。

21貌似颇有道理的教训，文学创作要求“想象”。

何为想象？没有人深究。

我说，文学最不需要的恰恰就是这“想象”。

因为，运用不好，往往演变成作者自
得其乐的玩意，或者自视甚高的玩意。

其实，就连三岁孩子都有想象。

写作的想象，我倒是将其理解为——自圆其说。

22再说想象。

想象之于文学是存在的，不过并非神秘玄奥，顶多如同一个人作案前的设计和作案后的掩盖踪迹。

我们要看的，主要还是作案的实施。

一切都在实施过程中隐藏着。

此外，凡“设计”，总令人疲惫。

再者，中国作家多数设计不过外国作家，甚至设计不过爪哇作家。

23好的文学，好的小说，多数都是明晰的，写得清清楚楚（故事本身可以扑朔迷离）。

如同好的歌曲音乐旋律，基本都很简单，动听，上口。

24写实的“想象”，要建立在准确的细节和常识的基础之上，多数作家于此频频失误。

天马行空的“想象”，要建立在趣味的基础之上，中国作家多无趣味。

25不必挖空心思刻意结构一部作品。

与其用“结构”，倒不如用“组织”或者“编织”。

过分结构作品，是作者失去自信的表现，江郎才尽，掩饰自己的捉襟见肘。

写作，能不使用结构，最好不要使用结构。

我喜欢顺其自然的“编织”。

26写自己熟悉的，尽量调动自己体验，而非阅读甚至影视镜头的间接经验。

参照静止的画面，比如绘画和摄影，让里面的人物景色活动起来，赋予他们最新的关系。

避免参照活动的影视画面，否则结果只能是没有生命的虚假感受。

一个作家不能吝啬到自己一点经验都不奉献。

不必赤裸，但也不必紧紧包裹自己。

27一个小说作家，最好不要把自己的照片特别是头像放在出版物上。

最忌讳第一人称“我”是男的，而作者却是女性头像。

中国多数作家，女不女，男不男，总之，形象不佳，尤其摄影太差。

作品说得过去，可是作者的形象却败坏了阅读的感受。

28我理解“非虚构文学”就是纪实文学。

但，游记不属于纪实文学。

游记不一定表面深入，游记作者的生活和写作都在短期完成，也无法深入。

好的游记，作者拒绝浮光掠影的“表象真实”，而要道出自己内心的“思绪真实”。

好的游记，三言两语，也不乏深刻。

29一个在年轻时代主要阅读甚至仅仅阅读翻译文学的作家，他的创作道路一定不会走远。

30一部小说作品里，一定要有情色，甚至要有大量情色。

生活中健康正常的人，每天都会有情色的事情和思维发生。

情色描写，不在行为，而在行为背后的能量。

不少女性作家，只写到肌肤，但无情色，估计是大白天自己喜欢拉上窗帘照镜子，裸照。

31写作开头时候，自己先在书桌前跳跃十下，俯卧撑六个，哀嚎两声，狂笑八遍，一切热身都是为了以良好的状态步入写作，与作品人物同步前行。

结尾时分，要连续抽自己五个大耳帖子，目的是让自己平静，别因作品杀青而激动过头，避免把自己“感动”。

须知，您的作品一点都不感人。

32你真想写作吗？那好，多看看今天的文学杂志吧，他们都写那么差，立刻就能促使你进入写作状态。

你想休息？也好，多读经典和古典，读着读着，你自然会停下写作的计划，因为就连自己也觉得自己是在制造垃圾，非常无聊。

这时，您的懊丧证明着您的高度。

33写得快的作品，千万慎重拿出手，要仔细修改五遍十遍。

写得慢的作品，写得很慢很慢的作品，改不改都只有两个结果：一部伟大的划时代的作品诞生了，或者，多数都是遍地狗屎。

34文学写作的事情，不是一个正常人应该天天做的事情。

放在心的深处，自己偷偷品尝。

一个正常人，比如年轻人，应该天天劳动，或者经历自己的痛苦。

应该天天恋爱，争强好胜。

应该天天悔恨。

35多数真正的作家，他们很少整天跟同行在一道聚会。

他们躲避着“文学圈子”。

换句话说，文学圈子是天下最最无聊的圈子，不写作，更没必要介入。

36以往都讲“散文是形散而神不散”。

错。

散文“神”必须“散”了，才有意思。

“神”不“散”，就不是散文。

现代小说，倒是要做到“形散而神不散”。

写作教员们多照本宣科。

建议课堂上同学们起来捣乱搅局。

37千万别告诉我您长篇小说的字数有三十万。

因为当我听说您的这部作品已经超过了十五万字，甚至超过了二十五万字，我已经得出结论：这作品大概完蛋屁了。

我们中国作家，多数人没有能力驾驭十五万字以上的现代小说。

原因何在？我觉得：命。

38写作如同说话，最好，最好，谦虚，甚至卑微，切忌傲慢，千万别牛逼哄哄，因为毛泽东只有一个。

要诚恳，再诚恳，不要油滑，不要耍滑头耍花腔，写作原本雕虫小技，聪明人大男子不屑也不为也。

39要写声音。

要写色彩。

要写气味。

此三者，写作者用桌案上的三件东西代表。

先把一件放在眼前，比如声音。

写写，再换来色彩。

再写写，换来气味。

循环往复，养成习惯。

40对话切忌一问一答。

凡是对话，阅读只见“？”的，大多属于失败的写作。

对话写不好，别的也就不敢恭维了。

41睡觉。

床头一定要放纸和笔，以便梦醒时分及时记录。

42洗手间蹲厕，不要读书，而是要想着山林溪边暖暖的景色。

排泄于幻想最有帮助。

43小说，诙谐戏耍与庄严沉重均不可失。

这要学习卓别林。

讲究反衬，乐景写哀，哀时有乐。

44从小生活讲究的，大多喜欢裸睡。

好的小说，甚至所有文体，只要好，一般都是敞开的，都是裸露的，绝无丝毫作者的私心掩饰。

睡衣，是电影里人物的作秀和掩饰。

45写作者总是爱护自己，每天写一点，休息，吃饱，睡够。

读者可不一定能够享受到作家的优越和亢奋。

所以，我说，一部作品作用于阅读，它自身也要“休息”，也要“睡眠”，也有”饥饿”。

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