小楷古人说 我也跟着说

小楷古人说我也跟着说
我醉癫狂---胡玉琢
1.真书难于飘扬～草书难于严重～大字难于结密而无间～小字难于宽绰而有余。

—苏轼《论书》
我:楷书有大小之分～其法也略有不同。

大字贵结密～小字贵宽绰～能宽绰则字清晰～给人以一种小中见大的艺术感受。

宽绰之法有三:
,一,凡是方框结构中的横画与竖画可以点代替～使其不与两直或者两横相粘接～如是则增加方框结构中的空索地～达到密中见疏的效果。

钟繇最善此法～黄道周、王宠等也喜欢这法。

举例～钟繇《荐季直表》。

,二,小楷字小～画虽短促～当尽展其笔势～点画舒展～结构自然开朗～张长史谓:“小字展令大～尽笔势为之也,大字蹙令小～遏锋藏势～使间架有余也。

”试观王献之《洛神赋十三行帖》及钟绍京《灵飞经》小楷～雍容宽绰～散朗多姿～分行布白映带匀美～皆能得其真态。

,三,凡是点画交际处～可用尖接法～笔势开拓～外紧内松～结构自然萧散疏朗～游刃有余。

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2.小字贵开阔～字内间架宜明整。

开阔～一如大字体段～诸美皆具也。

—文徵明《停云馆阁帖》
我:字内间架宜明整开阔～除用上法之外～关键又在于用笔与结字。

用笔干净精到～结字匀称熨帖～自然明整开阔。

3.往余以《黄庭》、《乐毅》真书为人作榜署～每悬看辄不得佳～因悟小楷法欲可展为方丈者～乃尽势也。

—董其昌《书鲍明远舞鹤赋后题》
我:书大字宜遏其笔势～书小字宜展其笔势。

,大字,遏其笔势则雍容有余～浑灏茂密,,小字,展其笔势则疏放妍逸～散朗宽绰。

4.小楷世用极博～钟繇、二王居然立极。

钟逼古～王圆融～自古及今皆两家耳。

孙唐四大家虽别立门户～何常出其范围～具眼者直鉴其脂髓。

宋元或纵或拘～纵则野、拘则俗～皆畔于二子者也。

虽然～不有后世名家～无能洞悉古人妙境。

—赵宦光《寒山帚谈》
注:逼古—逼仄古朴。

孙唐四大家—晚唐四大家～颜真卿、柳公权、徐浩、李邕。

畔—通“叛”。

我:历代科举考试、写经、抄书、碑文、题诗～甚至尺牍等都用小楷～故“世用极博”。

小楷当宗魏、晋～魏晋小
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楷首推钟、王。

钟繇《宣示》、《力命》、《季直》三表古雅质朴～微杂隶意～点画富有异趣。

王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《孝女曹娥碑》。

王献之《洛神赋十三贴》小楷圆融飘逸～平和简静～意态极高～畅绝千古。

后世书家如唐之钟绍京、宋之四大家、元之赵孟睢?髦,拭鳌?暮馍健?醭琛?洳?频乐堋?登嘀鳌?咴础?逯躅臁?紊芑?踯龋陨菩】茨艹銎溆艺摺
5.作小楷须用大力～柱笔著纸～如以千斤铁杖柱地。

若谓小字无须重力～可以飘忽点缀而就～便于此技说梦。

—傅山《霜红龛集》
注:柱笔—直笔如柱。

铁杖柱地—铁棒垂直立地～比喻笔直而有力也。

我:写小楷落笔要重～重非粗也。

“如以千斤铁杖柱地”言用笔宜沉著而不飘忽～如刻入纸素～但见点画朴实～八面深稳～而精气结撰～墨光浮溢～神采焕发之意。

6.作小楷宜于局促～务令开阔～有大字体段。

—宋曹《书法约言》
我:写小字最忌局促拘紧。

字越小用笔越要清晰～稍留纤毫渣滓～不得作小楷。

结字不宜太狭长～狭长则字不疏朗～而无古朴之意。

7.董宗伯云:小字难于宽展而有余～又以萧散古淡为贵～
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游刃有余地～此作小楷秘诀～刻秦汉小印秘诀。

—王澍《论书剩语》
我:“萧散古淡”四字～耐人寻味。

结字疏朗多姿～大小、奇正、疏密、长短、广狭～出之自然。

点画浑厚、质朴～富有涩感。

得天真之趣～本恬淡之思。

平矜释躁～如闲庭信步,醇雅清古～似高士吟咏～则自然萧散古淡～不上窥魏晋～难悟此妙境。

8.作蝇头细书～须令笔势纡余跌宕～有寻丈之势乃佳。

—王澍《论书剩语》
注:纡余跌宕—回曲舒展～起伏有致。

纡: yū～弯曲。

我:作小字当以腕运～笔笔要分得清～笔笔要和得浑～笔笔要断而后起～笔笔要送到～笔断而意连～笔曲而势直～笔虽短而意欲长～乃能纡余跌宕,关键又在于用笔也。

9.作小楷能悬腕已非下乘～惟能悬臂～则神气益静～非端坐不能为之～此所以更高于悬腕一筹。

—蒋骥《续书法论》
我:相传米芾能悬臂作小楷。

余以为不必如此～可用着腕或提腕之法～执管也不必过高～低则沉着。

我的体会:用现在的桌椅工具而言～现在人悬臂作小楷～纯属扯淡～卖弄风骚而已:
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10.古人悬空书扇头～虽小楷不必倚案～细阅《黄庭》楷法～律度最严～而机神尽以行草流贯～人忽不察～今人多按定扇骨作小字～不敢作《淳化》《圣教》诸
大字～以小者机熟掩遏～大者病处尽露～前朝名人旧扇面子～尚有可观。

—汪沄yún《书法管见》
注:沄:yún,大波浪、杂乱。

我:古人席地而坐～无桌可倚～故不期悬而悬也～笔力自然可观～气脉自然流贯。

今人题扇～以腕着扇骨～本已转动不便～作小楷尚可混过～作小行草则笔势为腕所遏～机神不能流贯～故疵瑕尽露～不尽人意。

11.矾纸书小字墨宜浓～浓则彩生。

生纸书大字墨稍淡～淡则笔利。

—梁巘《评书帖》
注:巘:yǎn～大山上的小山。

矾纸—即上过明矾的纸～就是熟宣。

我:观古人作小楷～未有不用浓墨者～墨淡则无神采～浓则字有精神。

在生宣上作大字～墨不可太浓～浓则笔滞而不能掉运自如也。

余作小楷～喜用纸质细洁之熟宣～易于掌握墨色。

12.余尝论工画者不善山水～不能称画家,工书者不精小楷～不能称书家。

书画虽小道～其理则一。

—钱泳《书学》
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我:历代书家无不精于小楷。

诸体之中～小楷最见功力～亦最易暴露弊病～用笔稍有不当～则疵瑕盈目。

故写小楷心要极静～必明窗净几～胸无恙疑～神闲意定～然后为之。

今之学书者～都不愿下此细功夫～学书一入门便想邀名～信笔作大字狂草,矜奇炫异～欲使观者触目～赏者惊心～殊不知功力未到～骤求新奇～则易入恶俗之途。

学道入魔～以野狐惑世～必贻笑大方也。

13.小字如大字～以言用法之备～取势之远耳。

河南遍体珠玉～颇有行步媚蛊之意～未足为小字如大字也。

大字如小字～以形容其雍容俯仰～不为空阔所震慑耳。

襄阳侧媚跳荡～专以救应藏身～志在束结～而时时有收拾不及处～正是力弱胆
怯～何能大字如小字乎,小字如大字～必也《黄庭》～旷荡处直任万马奔腾～而藩fan篱完固～有率然之势,大字如小字～唯《鹤铭》之如意指挥～《经石峪》之顿挫安详～斯足当之。

—包世臣《答熙载九问》
注:河南—褚遂良～初唐书法家。

行步媚蛊—走路时姿态妖媚诱人。

震慑—震惊恐惧。

襄阳—米芾～宋书法家。

侧媚—比喻体势欹qī侧～字体姿媚。

救应藏身—佛教用语。

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束结—像捆扎湿物一样严密。

藩篱完固—篱笆完整牢固～比喻体势茂密、精神团聚。

率然—此处作轻捷貌。

我:小楷字虽小而法备～笔虽短而意长～体虽密而势远。

书小楷用笔宜精到～一点一画～尽其法度～笔笔送到～起笔处顺入无缺锋～逆入无涨墨～每折比洁净～作点尤精深～而点拂波磔之间～使转运行之间～笔意流转～宽绰之中血脉贯注～精气结撰～则自然体势茂密～藩篱完固。

14.小字法帖《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔像赞》、《曹娥碑》、《荐季直表》、《洛神十三行》、《麻姑仙坛记》、《阴符经》为最著～而《仙坛记》尤笔画严整～行间茂密～能每日临写一通～则无难写之字矣。

—朱履贞《书学捷要》
15.字越小越要清晰～稍留纤毫渣滓不得～作小楷宜清而腴～笔头过小～虽清不腴。

—姚孟起《字学意参》
我:“清”、“腴”二字实为作小楷用笔之真言。

所谓“清”者～笔无游移～墨无散漫～点画精劲～锋颖秀发是也,所谓“腴”者～笔致虽融～浑厚饱满～温润雅逸～婉约丰妍是也。

瘦而露骨～虽清不腴也,肥而臃肿～虽腴不清也。

锋中则骨藏画内～气自然清,笔正则墨浮两边～质自然腴～得清腴之法～则醇雅冲和～姿媚横出。

16.晋人小楷～最须玩分行布白处～唐风虽欧、褚大家～
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似为乌丝阑所窘～东山帖便萧远有致。

—郭尚先《论书》
注:乌丝阑—两种解释:一是锋正则两旁如界,二是界线。

东山帖—王羲之《东山帖》
我:小楷章法布白有三:一是纵有行、横有列,二是纵有行、横无列,三是纵横皆无行列。

三者之中～以纵横无行列为高。

这种章法～大小相间～奇正相倚～疏密相协～肥瘦相符～参差错落～纯任自然～况字与字之间～行与行之间～相互照应～笔意顾盼～气息流注～一片天机。

前人评王献之《洛神赋十三行帖》为章法第一～观其布白～密不嫌迫塞～疏不嫌空松～穿插争让～如繁星丽天～有不可思议之妙。

唐人小楷虽为乌丝阑所限～但亦能寓参差于齐整之中～含姿态于匀称之内～惜逊于晋人一筹。

17.作小楷必先精神凝注～于法度森严中纵横奇宕～所谓端庄杂流丽也。

若信笔为之～肥则俗～瘦则枯～虽形模具备～而神气全无。

其去晋、唐人意法～奚翅千里:—蒋衡《拙存堂题跋》
我:作小楷要全神贯注～不可有丝毫杂念。

魏晋人小楷～皆出于汉隶～去古未远～运笔结体既圆劲淡雅～字形微扁～若钟之《力命》、《宣示》、《季直》三表～逸少之《曹娥贴》、大令之《洛神帖》～虽经摹拓而古隶典型具在。

至唐欧、虞- 8 -
易扁为长～以就姿媚～法度谨严～而魏晋古朴典雅之风渐失～此时代所压～质文之变也。

18.有就余讲执笔者～为畅厥宗旨:使悬笔中锋～臂指如铁石～尽一身之力作蝇头小楷～所谓芥子纳山河大地。

非好为神奇～亦欲存竹简、漆书之意于万一云耳。

—蒋衡《拙存堂题跋》
我:余作小楷喜以腕虚着桌面～亦使转灵活。

至于悬臂尽一身之力～余实未有此体会～不敢妄加评论。

近人姚孟起亦曰:“蝇头小楷用大笔提空写～势乃开展。

”余亦不敢苟同。

古人作小楷～用笔开拓～外紧内松～有空灵之致。

19.先君子论:“作小楷必先凝注精神～于法度森严中～而出之以纵横奇宕。

”今解云:知篆隶则楷法能工。

篆法森严～隶书奇宕～运用篆法～参合隶书～可谓端庄杂流丽矣。

乃于字势之长短、大小～又因其自然～则直与天地为消息～万物为情状～错综变化～意趣无穷。

—蒋骥《续书法论》
我:知篆隶则楷法能工～盖篆隶极方圆之规矩也。

知篆法则用笔丰腴圆融～知隶法则点画古朴奇宕。

书小楷最忌整齐平板～大小如一。

当大小错落～长短参差～姿态跌宕～奇正相合～方有自然之趣。

20(自古书家～唐以前正楷若钟之《力命》、王之《乐毅》～皆笔笔自起自收～开辟纵擒～起伏向背～必无千里一
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同之理。

直至宋以后～乃有通体圆熟之书。

此亦犹之宋以后文字～说理益加明显～而无复古意者耳。

—翁方纲《复出斋文集》
我:小楷贵于变化～千字雷同～便不是书～变化之道～在于点画要富有异趣。

在于结构要富有姿态。

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