影视艺术特技

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计算机的最大优越性是具有存储功能，特技制作人员就是发挥了计算机的这种功能，让它把摄影机每次拍摄的角度、速度等动作数据记录下来，随后再重复前一次动作时，还是让计算机来控制指挥摄影机的动作。由计算机来做这种工作自然是再合适不过了，首先因为它存储着数据，因此可以毫不费力地、丝毫无误地再重复一遍;其次它耐心十足，无沦重复多少遍都不会嫌麻烦，这是任何技艺高超的摄影大师望尘莫及的。正是因为计算机具有这些特点，摄影机可以一次次准确无误地拍摄所需要的各种素材画面，如星球表面、月球、宇宙太空，还有各种各样的遮片，随后采用特技的光学手法将这些单独拍摄的画面合成在一起，制作出生动有趣而又令人可信的电影画面。
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第九章影视艺术特技
画面，印片时却使用了宽银幕变形镜头，使爆炸画面横着拉开。爆炸是采用高速拍的，较常规速度提高15倍，即360格/秒，6台摄影机同时拍摄，转数、焦距、镜头角度都不同。此外，为了更好地表现出爆炸的效果，还把许多极短的、很细微的镜头重叠衔接起来。爆炸时喷出的岩浆，其原料不过是水、浆糊、凝胶、发泡苯乙烯、氯乙烯的溶液。另外，炼铁炉中的真实铁浆，是用合成摄影的方法拍摄的。
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第九章影视艺术特技
同年11月公映的科幻片《第三类接触》(史蒂文·斯皮尔伯格执导)，继
《星球大战》之后，也轰动一时，创下了很高的票房收入。该片逼真的特技效果，堪称电影史上继1968年《2001年漫游太空》之后特技摄影的又一里程碑。在影片中，一艘巨大的外星飞船访问了地球，这艘飞船实际上是格雷格·杰恩精心设计的一个模型。演员和飞船的基地都是在一个飞机库里拍摄的，其背景被投放在一个长30米的银幕上，灯光复杂的模型则是后来叠印上去的。
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第九章影视艺术特技
电脑上的模型可以随意翻转，其动作幅度的自由度实际上要比真实模型大得多，也根本不用担心会露出什么破绽来。电脑图像制作的最大优越性是画面效果立等可取，大大节省了制作时间。当电脑处理过的内容经创作人员认可后，制作人员就在电脑上对布满经纬线网状形的模型轮廓进行加工处理，先上色，加上表面质感，如飞船模型便需加上闪闪发光的金属质感，随后再配上阴影等细节，这样，一艘逼真的飞船便诞生了。最后，制作人员再通过一种设备将电脑中的飞船一格一格地直接转换到电影胶片上。
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第九章影视艺术特技
近百年来的特技技术发展，可分为三个阶段: （1)利用摄影机自身功能制作特技:包括改变摄影机频率拍摄、多次曝
光与影像重叠拍摄、接景技术(玻璃、模型接景)以及各种光学效果(在摄影机物镜前加各种附加镜)。 (2)合成摄影与光学制作特技:包括背景放映、正面放映、活动遮片法以及光学技巧印片。 (3)电子合成与数字特技:电子合成是一方面用电视技术作为合成手段，以磁带作为载体进行拍摄和制作，再将视频信号从磁带转换到胶片得到光学影像;另一方面用电子技术使前景摄像机影像与背景影像合成在一个画面中，利用程序控制进行前后景同期拍摄，实时得到合成画面。数字特技则是通过模/数变换器将输入的图形模拟信号数字化，并将数字视频数据存储、运算，生成新的图形。
1974年，日本乐宝公司拍摄的《口本沉没》取得了很高的上座率，3 月份整整放映了一个月，日本列岛的沉没令人看了恐惧不已，它尖锐地反映了当时社会对人类命运的关注与恐惧。但无沦如何，说到底还是由于影片中真实感极强的特技起了关键作用。该片可以说是日本电影特技杰作之一，尤其是其中的火山爆发一幕，更是惊得观众目瞪口呆。当富上山爆炸时，石头漫天飞舞，山体炸裂，岩浆四射，让人难以相信这只不过是电影特技的效果。拍摄时，他们选用的是标准
计算机在电影制作中的应用主要分两个方面:一是利用计算机精确地控制摄影设备，如摄影机、放映机等的机械动作，尤其是在电影特技制作中有大量的重复曝光，如动画逐格拍摄，对摄影机重复曝光的位置有极高的要求，采用手工操作难免会有失误，而用计算机进行控制就可以准确无误地实现重复曝光;二是利用计算机对拍摄的画面进行再处理，达到一种特殊的画面效果或干脆运用计算机创作人物和景物，如美国的动画片《玩具总动员》等。
飞船、激光、电脑以及机器人等。其中使用了许多新的特技，据统计有 366种之多。影片中的机器人神通广大，能说会动的莱阿公主的立体图像，令观众叹为观止。神奇的特技加上遥远银河系的神奇壮观，使观众产生强烈的新奇感，这无疑成为该片轰动一时的重要原因。值得一提的是，在拍摄《星球大战》一片以前，电影的演职员字幕表上仅出现一些特技部门负责人员的姓名，而从该片开始，凡是特技镜头画面多的影片字幕上，会出现一连串的特技人员名单，尽可能将所有具体的特技制作人员姓名都写在上面，这说明特技制作人员在现代电影制作中的地位越来越高。
三、电脑特技影视艺术是开放在现代科技之树上的绚丽艺术之花。科技的进步与发展，
总能使影视制作向着精益求精的新水平发展、前进。影视中的特技运用，旨在逼真地创造事实上并不存在的物体、场景，
像电影史上沿用至今的二次曝光、缩微模型等手段。美国20世纪30年代的灾难片《金刚》中使用的各种特技效果(模型、前后景遮挡式景片、背景放映、缩小或放大的道具、布景等)又都与真人表演的动作巧妙结合。近二十年来，由于电脑、机器人、数字技术进入影视制作领域，特技水平和效果大大提高了。
1977年夏天，美国人乔治·卢卡斯拍摄了《星球大战》。这部影片在现代科幻电影发展中具有重要的意义。它标志着20世纪70年代从美国扩展到欧洲的“银河热”，集中反映了本时期的技术主义浪潮的基本特征、时代背景和发展方向。
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第九章影视艺术特技
影片中最引人注目之处，是大量尖端科技成果的运用，特别是宇宙
1993年拍摄的《侏罗纪公园》便是完美运用电脑特技的佳作之一。影片中大量的恐龙在大自然中嬉戏的场景都是运用电脑特技的结果。这些镜头多是采用在外景地拍摄自然环境，再用电脑制作出恐龙模型，最后再在电脑里合成出来的。
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第九章影视艺术特技
1975年，掀起美国电影技术主义浪潮的《大白鳖》中最主要的特技制作便是使用了三条庞大的道具鳖鱼。影片中凶恶骇人的大白鳖镜头，有真有假。剪辑师菲尔茨把它们精巧地组接起来，在银幕上显得活灵活现。如果不事先指出，几乎没有一个观众能辨别出哪些镜头是由三条道具鳖鱼拍的，哪些才是根据那唯一的一条真鳖鱼拍的。
值得一提的是在拍摄星球大战一片以前电影的演职员字幕表上仅出现一些特技部门负责人员的姓名而从该片开始凡是特技镜头画面多的影片字幕上会出现一连串的特技人员名单尽可能将所有具体的特技制作人员姓名都写在上面这说明特技制作人员在现代电影制作中的地位越来越高
第九章影视艺术特技
随着电影技术的发展，影视特技在电影制作中显得越来越重要了。自从特技摄影问世以来，它已越来越成为电影艺术不可或缺的组成部分。特技摄影的广泛应用，不仅能节约制片成本、缩短拍摄时间，并且能解决疑难，创造出许多在现实生活中不可能达到的奇迹般的画面效果，从而大大丰富了电影的创作手段，开拓了广阔的艺术前景。特技不仅是一项特殊的技术，而且是兼具艺术性的一种特殊技术。世界工业技术早已跨人电子时代，因而又赋予特技摄影向更高级技术发展的新的生命力。
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第九章影视艺术特技
近些年来的电影特技制作更是精益求精。尤其是特技制作中的电脑运用，更是极大地促进了电影特技的发展。
1993年的《侏罗纪公园》，充分利用了生物学、遗传学的原理，又不惜工本，耗资6 000万美元，请科学家、美工师和特技人员，花两年时间，完成了前期制作。拍摄时间长达7个月，再加上后期的电脑绘图等，终于完成了一部“复苏”亿万年前恐龙栩栩如生形象的科幻巨片、灾难巨片。影片中所用恐龙模型，全由温斯顿设计。早在《异形》《未来战上》等影片中，他已显示了其特技制作的高水平。在《侏罗纪公园》中，他设计了暴龙、盗龙、腕龙、速龙、三角龙等多种恐龙的外貌、形体、动作、表情，令人拍案叫绝。影片中硕大无比的暴龙身高20英尺，共用了三千磅砧土作身躯以增加重量感，并以橡胶作外皮，再细心涂上适宜的肤色。其行动以水力作动力源，控制者用电脑遥控，就和飞机驾驶员看着荧幕操纵飞机一样。为了更加逼真，本片创造了电影史上
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第九章影视艺术特技
二、灾难片、科幻片等现代电影中的特技效果近几年来，特技影片剧增。在特技摄影中导演和摄影师不仅可以充分运
用丰富的想象力来尽情地表现一般摄影所达不到的艺术效果，而且可以解决许多在摄制过程中难以解决的问题。特技摄影确已成为完全符合多、快、好、省精神的一种重要表现手段了。影视特技在现代电影的拍摄中有着举足轻重的地位，尤其是在灾难片、科幻片中，影视特技更是大显神通，获得了许许多多令人叹为观止的视觉效果。在现代电影口渐成形的20世纪70年代，灾难与科幻电影形成了两股热潮。1974年以后的几年间，灾难片不断涌现，以致西方一些报刊把 1974年称为“灾难片年”。《大白鳖》《兴登堡号飞船》《世界末口》《摩天大楼着火记》等灾难片便是在时期拍摄的，它们以逼真骇人的视觉效果征服了亿万观众。
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第九章影视艺术特技
第一次出现的20英尺高的真实比例的暴龙，又加入了电脑动画的暴龙大战两条速龙的动作场面。而充满活力、行动迅速的速龙，其橡胶肌肤下则是一副精心设计的金属骨架和电线，使它的每一个关节都活动自如。此外，小速龙从蛋中孵出，大群在速龙在原野上追逐格兰博上和两个孩子等特技效果，也都令观众大饱眼福，惊叹不已。
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第九章影视艺术特技
在传统的影视特技中，道具及模型的制作与运用是关键一环，费时、费力、费钱不说，有时还会因细节的不真实闹出笑话。与此相比，电脑特技也显示了其优越性。那就是计算机的图像处理并不需要制作真实的模型，物体的创作设计和绘画加工均由电脑来完成。
在《特龙》和《最后的星球之战》两部影片中，特技制作人员就是根据太空飞船的设计图纸并按照影片的要求，重新画了张很大的飞船模型图样，随后交给计算机制作人员进行处理制作的。他们先用扫描仪将飞船模型的图样输入电脑，并据此在电脑内专门建立了一个飞船模型的数据库。凭借它，电脑制作人员便可通过数字处理，对飞船进行三维也就是全方位的操纵了。
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第九章影视艺术特技
计算机最先进入电影领域是用来处理电影生产中的行政业务。当时电影公司主要将计算机用于文字和数据处理。后来，随着各种应用软件的开发，尤其是计算机在电视节目的电子编辑技术中的应用，使电影业制作人员大受启发，逐渐将这一技术移植到电影制作上。今天，计算机应用已成为电影制作中的一门专业领域，并大有喧宾夺主之势。
一、影视特技发展的三个阶段广义地讲，电影特技分为两类:一类是利用布景、道具、烟火、各种机械
为拍摄手段的机械效果特技，吊人、机关布景、爆炸火烧和各种自然效果;另一类是利用各种摄影手段制作的视觉效果特技。
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第九章影视艺术特技
在此，首先回顾一下影视艺术特技制作发展的历史，是很有意义的。在一百多年的电影艺术发展历程中，特技摄影占据着光辉的一页。特技摄影的发现，是一件十分偶然、十分有趣而又颇具传奇色彩的事:在电影这门综合艺术于1895年诞生后的第二年，即1896年，法国人梅里爱在一次拍摄外景时，因摄影机突然卡片而停拍，经过修理后继续拍摄。可当梅里爱把这段停机再拍的胶片冲洗出来以后，发现这段经两次拍摄后接在一起的胶片，产生了一个奇妙的效果:街道上奔驰的马车突然消失了; 原来的一个男人变成一个女人了。这个现象引起梅里爱极大的兴趣，也给予他极大的启发。从此，他使用这个偶然发现的技巧—停拍、倒片重拍等方法，拍摄了《贵妇人的失踪》和许多离奇的幻影短片，而且不断发展、完善。1920年春天，梅里爱使用模型拍摄法完成的影片《月球旅行》轰动了欧洲。特技摄影终被公认为中影艾术中的一种浩型手段.而为世界各国中影界竟相使用和重视.
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第九章影视艺术特技
特技制作中有相当的镜头拍摄工作是重复而又机械的，尤其是逐格拍摄，这种重复工作不但枯燥，最关键的是很难保证其准确性。即使是技艺非常高超的摄影师，也很难保证第二次与第一次的动作在速度上和摄影机镜头所对着的角度完全一样。可是，将这种重复工作交给计算机去做，其准确性就有了保证。