013：19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探求

• 公园最精彩的是独具特色的立体廊道体系，即可防晒又可避雨， 廊道下都是廊，顶上是路，廊道有单跨的也有双跨的，少量地段 还是双层的，廊道由四部分组成，它断断续续、曲曲折折地和园 内道路连成一体贯穿全园。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原 地取材，根据自然形状稍稍加工， 砌筑后原汁原味，依山就势， 层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造。
古埃尔公园里的神兽
• 巴特罗公寓（1905-1907） 这是对一个旧建筑的 “高迪化”。 高迪在这里 表现了他对于色彩和外墙 装饰的理解，也表现了他 丰富的想象力和对于不同 材料和颜色的驾驭。 龙形 的屋顶下是骨骼状的阳台。 饰件都有圆弧，都是流动 的。
• 米拉公寓（约1905-1907） 米拉公寓是用一组组石质隔墙和柱子为结构，大的阳台和窗 户，中间有两个天井，不同高度的顶楼形成，有波状的楼顶，独 特的阳台和窗户设计，再加上巨大神秘造型的通风口，在当时引 起相当大的骚动，人们认为此建筑若非出自恶魔之手就是疯子所 为。
“新艺术运动”在建筑方面的表现是：在 朴素地运用新材料新结构的同时，更注重艺术 形式的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线， 或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结 构显出韵律感。“新艺术运动”建筑是努力使 工业艺术与艺术在房屋建筑上融合起来的一次 尝试。 代表建筑：都灵路12号住宅；德国魏玛艺 术学校等。
室内简洁、 优雅而富有层 次，具有流动 的韵律。仿自 然界花木造型 的铁制构件、 天花板及墙面 的装饰，予人 以新颖的和谐 的美感。悦目 的曲线楼梯， 将人们引导向 上。
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 12 号 住 宅
布 鲁 塞 尔 都 灵 路 12 号 住 宅 室 内
都 灵 路 12 号 住 宅 室 内 楼 梯
• 工艺美术运动建筑特征 • 受复古思潮影响：
– 以功能为中心。 – 使用地方建筑材料。 – 采用当地建筑方法。 – 英国强调歌特风格，美国侧重环境融合。 – 尽量减少装饰、装饰与建筑及环境统一。
• 红屋（1859-1860） 红屋是菲利 浦·韦伯为工艺美 术运动的领袖人物 莫里斯设计的私人 住宅，位于英国肯 特。整个建筑为不 对称布局，绝少装 饰，看上去很不起 眼，却传达出一种 对私人住宅的新理 念：亲切朴素，简 约中体现出涵养与 艺术气质。
比利时著名的新艺术运动代 表人物，早年受学院派建筑 教育，后来观念有所改变， 对金属结构表现出浓厚的兴 趣，认为埃菲尔铁塔裸露的 金属结构构架本身有很强的 表现力。
维克多.霍塔 Victor Horta 1861~1947
• 都灵路12号（1893） 霍塔设计的都灵路12号住 宅是“新艺术运动”早期的建 筑风格，至今仍被认为是建筑 史上的一个里程碑。 霍塔被视为新艺术运动建 筑领域里的奠基者。他接受过 空间中线条流动的巴洛克和洛 可可观念，另外，新艺术运动 平面设计对于外观世界有机物 生长形态的造型模仿给他了直 接的启发。在设计中，他成功 地将新形式的探索、新的结构 概念及新材料的运用结合在一 起，创造出一系列崭新的室内 空间形象。
安东尼奥.高迪 Antonio Gaudi 1852~1926
• 在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海 浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物 的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬 邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表 达一切，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆 法，他都有兴趣玩味半天。因此他承包的工程都 成了鸿篇巨制，古埃尔公园整整耗费了14年，而 圣家族直到他死后仍未完成，如果投资稳定(每年 需耗资300万美元)的话，至少也得再建65年方可 竣工。
（3）法国建筑师拉布鲁斯特，他设计过巴黎圣吉纳 维夫图书馆与巴黎国立图书馆，在外形上虽没有跳 出一般建筑的格局，但造型已开始净化。
巴黎圣吉纳维夫图书馆
巴黎国立图书馆
• 1. 新建筑的启示——工艺美术运动
到19世纪末到20世纪初，西方文化出现了一场深 刻、剧烈、广泛的突变----一场以反传统为特点的狂飙 运动。 19世纪中叶后出现在英国的美术流派，是罗斯金 和莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。它反对新 型的机器制品，追求艺术的手工艺效果和自然材料的 美。在建筑上，它主张用浪漫的“田园风格”来抵制 机器工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆脱古 典建筑形式的束缚。
莫里斯一生始终厌恶机器和工业，但他反对沿袭 一套，他强调艺术与实用结合。他的设计思想是： “向自然学习”，他主持做出的工艺品大量采用从植 物形象的来的素材。产品注意结构合理，炫彩精当， 装饰风格统一。 莫里斯虽然不是建筑师，但他的工艺美术思想广 泛传播并影响美国和欧洲大陆各国，并演变出“新艺 术派”、“分离派”等建筑流派。
探求新建筑的先驱者 （1）德国建筑师申克尔曾在日记中写道：“所 有伟大的时代都在它们的房屋样式中留下了它 们自己的记录，我们为何不尝试为我们自己找 寻一种样式呢？”
（2）德国建筑师桑珀1852年著有《工业艺术论》 一书，1861~1863年发表了《技术与构造艺术 中的风格》。在文中他试图证明建筑装饰的根 源来自应用不同材料和某种技术条件的结果。
新艺术运动是一个相对的概念界定，英国的 格拉斯学派、德国的青年风格派、维也纳 分离派等都可视为其成员。它的基本特征 是简洁的造型骨式和自然化草木形态的流 动曲线的综合，并具有精湛的制作工艺。 就象表现主义、立体派、超现实主义 和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动 被视为20世界文化运动中最有创新力的先 行者。
红屋平面图（英国）
“红屋”—— 英国
莫 里 斯 红 屋 室 内
艺术与工艺运动的局限性
（1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社
会发展潮流；
（2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。
• 2. 新艺术运动时期的建筑
新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达 到顶峰。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一 种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面 艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机 的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以 及图案和字体设计。
19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的 探求
19世纪下半叶，是建筑文化重要的转折时期。学院 派占据着主流地位，在建筑、室内设计领域里，流行 着精雕细琢的折中主义样式。尽管产生了一批悦目的 作品，但总体讲，折中主义仍然是在古典主义原则下 进行的设计，缺乏全新的观念和功能技术上的创造， 不能满足工业化社会的新要求。 另一方面，工业革命后城市大规模的发展，才出现 了一些设计低劣的出租公寓。工业制造也带来了一批 千篇一律，格调低俗，缺乏新意和美感的劣质设计。 在这种情况下，艺术设计界形成一股强大的反动力， 反对学院派的保守趣味，也发对工业化的不良影响。 19世纪80年代以比利时布鲁塞尔为中心，开始形成了 声势浩大的新艺术运动。其范围涉及绘画、工业设计、 建筑、室内设计等领域。
古埃尔公园主入口
进入公园，沿轴线布置大台阶和跌落水池、喷泉，导向一 座由69根陶力克柱支起的大厅，原设计作为居住区的中心市 场或传统商业街，大厅屋顶是个广场或露天剧场，高迪称之 为“希腊式剧场”。
古埃尔公园里的“希腊剧院”
古埃尔公园陶瓷凳
古埃尔公园广场上瓷座椅展示
象腿大厅：当时很流行 异国情调，高迪于是设计 了这个很有东方特色的象 腿大厅。
风山住宅等反映了建筑功能与造型的联系。
新艺术运动在西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公
寓等。
特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，
隐喻性的塑性造型。
• 建筑大师：高迪的建筑被
认为是20世纪世界最有原创精 神、最重要的建筑，是现代建 筑艺术的代表。东方伊斯兰风 格、新哥特主义以及现代主义、 自然主义等诸多元素都被他 “高迪化”后，统一在了他的 建筑中。其代表作有圣家族大 教堂(1884至今未完成) 、古埃 尔公园(1900-1914)、巴特罗公 寓、米拉公寓(1906-1910) 。
圣家族大教堂 （1884至今未完成） 神圣家族教堂位于巴塞罗那市区中心，建立教堂 的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱，同时也 是城市社会活动中心，原计划不仅有教堂还有相应的学 校、工厂、会议厅等等。教堂的位置在城市规划中非常 重要，是巴塞罗那的标志性建筑。教堂最初被命名贫民 教堂，曾一度改称新教堂，最后决定取名圣家族教堂， 可见其重视的程度。
• 新艺术运动的局限性：
• 在建筑中这种改革只限于艺术形式与装 饰手法，终不过是在形式上仅对传统形式 而已。
新艺术运动在德国－青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。 成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆： 外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰。 英国的新艺术运动 代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、
柱子的倾斜度根据其负 荷而定。教堂的建筑材 料以粗削的玄武岩为主， 加以砖砌。窗上饰镶嵌 和彩色玻璃。内部空间 具有粗野和原始的生命 之感。高迪还亲自设计 了室内铁木结合的凳子。
• 古埃尔公园(1900-1914) 古埃尔公园式高迪的另一件重要作品。这个公园位于巴塞罗 那市格雷西亚区北部的一块高地上，业主要求将其建成英国式的。 公园布局沿构图中心有一条轴线，有些古典味道，大门两侧分别 是警卫室和接待室，建筑平面为椭圆形，屋顶是传统的加泰隆尼 亚式砖砌穹顶，碎石砌筑的墙、色彩帮斑斓的马赛克装饰和10m 高的装饰性塔 在蓝天白云的 衬托下格外注 目，因而公园 从一开始就把 人们吸引住了。
圣家大教堂侧望
圣家族大教堂尖顶：塔顶是 怪诞的尖叶柿，整个塔身通体 遍布百叶窗，看上去像镂空的 大花瓶
圣家族大教堂首难门 角度的尖塔：根据高迪原 来的设计，这样最高耸的 尖塔将一共有18个
圣家族大教堂内里，新 部分：高迪去世后，圣家 堂搁置了很久，缺乏资金， 也搞不清楚高迪的设计草 图；高迪是一位非常天才 随性的建筑大师，他的草 图往往很简单，所有未来 的图景都装在他的脑子里。
圣家族大教堂内里，新 部分：经过多年的酝酿， 西班牙人终于整理清楚了 高迪的所有草图手稿，并 开始着手继续修建圣家堂， 据说在未来20年左右的时 间，能最终完成它 。
圣家族大教堂内里玻璃花窗
圣家族大教堂受难门雕塑：整个教堂包括四个门，基本完成 的只有北门的部分 。
圣家族大教堂细部
• 古埃尔小教堂（1989-1914） 在这座小教堂的设计中，高迪发挥了异乎寻常的创造想象。 他大胆地进行了设计审美、结构及材料运用的创新。在门廊 和地下室中，改变了传统的处理柱子和拱券的手法，通过精 确计算，将它们处理成不规则的、富有动感的有机形态，同 自然中树木群的生长形态相仿。
米兰公寓屋顶造型：这个公寓的屋顶造型相当怪异，似乎 外星人更容易通过这些图形与大师沟通。
米兰公寓阳台：这里看到铁匠世家出身的高迪对铁材质的创造运用。
米兰公寓，高迪为私人住宅操刀设计的封笔之作
四、奥地利、荷兰与芬兰的探索
1、奥地利－维也纳学派
代表人物：瓦格纳
主张：净化现有建筑形式，创造新形
式。 作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。 特点：虽然车站上保留一些新艺术派 特点的铁花装饰，而邮政储蓄银行的大厅里， 却线条简洁。
随着钢和钢筋混凝土应用的日益频繁，新 功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐。 于是引起了对古典建筑形式所谓的“永恒性” 提出了质疑。 这些思潮先后出现在不同的国家之中，其 目的是要探求一种能适应变化着的社会时宜的 新建筑。
•旧形式的羁绊----新艺术运动； •应以功能来统一于形式的矛盾----芝加哥学派； •肯定了新技术的道路----德意志制造联盟。
• 布鲁塞人民宫（1897-1899） 霍塔为比利时社会党设计的人民宫，是由新艺术运动设计向 现代简洁性设计转化的标志性作品。外立面由嵌在金属框架中 的大片玻璃构成。
内部的会场是整个设计的精华所在，它采用玻璃维护结构， 其方式已完全脱离了古典的传统。天花板双重弯曲，由两侧倾 斜的构架支撑，为取得空间的多样化，侧立面上设有变化的栏 栅。