高中历史必修3第二单元知能演练轻松闯关

1．下列关于元杂剧的描述，错误的是()
A．杂剧是用北方流行的散曲曲调演唱，故又被称为北曲
B．关汉卿的《感天动地窦娥冤》是杂剧的代表作品
C．杂剧的固定演出场所被称为“勾栏”
D．杂剧的发展受到了市民阶层的欢迎，但却遭到了统治阶级的排斥
解析：选D。

根据所学，元杂剧是融合宋金以来各种表演艺术而形成的一种完整的戏剧形式。

它是用中国北方流行的散曲曲调演唱的，因此又被称为北曲或北杂剧。

随着元代城市经济的复苏和繁荣，市民阶层对文化的需求日益强烈，同时也为适应统治阶级宴乐的需要，元杂剧的创作和演出逐渐兴盛起来。

当时，在城市里有了杂剧及其他各种技艺固定的演出场所，时人称之为“瓦肆”或“勾栏”。

元杂剧作家众多，名剧迭出。

著名的杂剧作家关汉卿创作出多部揭露黑暗现实、讴歌反抗精神的高水平剧目。

其中，《感天动地窦娥冤》一剧具有强烈的现实批判性。

本题中D项“遭到了统治阶级的排斥”说法错误。

2．下图的杂剧作品，作者是()
《西厢记》插图
A．关汉卿B．白朴
C．马致远D．王实甫
解析：选D。

《西厢记》的作者是王实甫。

3．京剧的形成得益于四大徽班进京，这一京剧形成过程中的大事发生于()
A．康熙年间B．乾隆年间
C．道光年间D．同治年间
解析：选B。

乾隆为庆祝八十大寿，请来徽班进京助兴，随后四大徽班进京。

4．某同学在研究性学习中使用了下列图片，据此判断，他的研究课题应是()
A．古代舞蹈艺术的演变B．古代绘画艺术的发展
C．古代市民生活的演变D．古代戏曲艺术的发展
解析：选D。

此题考查的是对中国古代戏曲艺术发展历程的理解。

根据题干提供的信息和所学史实，元朝杂剧俑和京剧脸谱反映的是戏剧的发展。

所以此题正确选项是D。

5．阅读下列材料：
材料1：
材料2：请看关于戏曲的对联：
三五人演出千军万马，六七步走遍四海九州。

材料3：昆曲抢救、保护和扶持工程已从2005年开始实施。

从2005～2009年，中央财政每年都投入一千万元作为抢救、保护和扶持昆曲艺术的专项资金。

请回答：
(1)材料1中两幅图片反映的戏曲形式在戏曲发展史上有何地位？
(2)材料2的对联说明了中国古代戏曲的什么艺术特点？
(3)材料3说明了什么？
解析：第(1)问要根据图片确定好戏曲的历史发展阶段；第(2)问关键在于把握好材料所反映的主要内容；第(3)问则要看清戏曲的成就与危机。

答案：(1)图一中的元杂剧是中国古代戏曲成熟的标志。

图二中的京剧将中国戏曲推向一个新的高峰，被誉称为“国粹”。

(2)虚拟性、写意性的特点。

(3)昆曲是中华民族传统文化的精华；昆曲的生存和发展遇到了困难；国家大力支持、保护传统艺术。

一、选择题
1．以历史的视野和眼光看戏曲可以发现传统社会发展的轨迹。

标志中国古代戏曲真正成熟的是元杂剧，从元杂剧中我们可以发现和捕捉到()
①城市经济繁荣发达②市民阶层发展壮大③知识分子地位低下④蒙古族和汉族有着不同的思想意识、审美观念和价值取向
A．①②③④B．①②③
C．①②④D．①③④
解析：选B。

本题结合元杂剧产生、发展的背景分析。

元杂剧盛行于全国，由此排除④。

2．元杂剧作家众多，名剧迭出，反映了当时丰富多彩的社会生活，其中关汉卿的《窦娥冤》最突出的社会意义是()
A．揭露了封建统治的黑暗
B．反映了民族矛盾的激化
C．表现了追求个性解放的精神
D．把元杂剧艺术推向顶峰
解析：选A。

题目中要求回答的是社会意义，不是其他方面的影响，关汉卿的《窦娥冤》主要是针对当时社会的黑暗统治而作。

3．(2011·高考福建卷)某中学研究性学习小组拟出一期题为“走进京剧”的墙报。

同学们就栏目标题提出四组方案，其中准确的是()
A．乾嘉落户同光扬名民族瑰宝
B．戏曲之祖生旦净丑曲苑奇葩
C．元末初创京城献戏声名鹊起
D．四大徽班康乾京化独领风骚
解析：选A。

乾隆末年，三庆班进京演出；道光年间，湖北汉剧艺人进京，参加徽班演出，形成“徽汉合流”的局面，逐渐形成一个新的剧种，即后来的京剧；同治、光绪年间，京剧走向成熟，出现了“同光十三绝”；京剧是我国广为流传的剧种，民国以来，又逐步走向世界，成为民族瑰宝。

综上所述，可知选择A项。

4．清代戏曲家朱素臣脍炙人口的昆曲名作是()
A．《墙头马上》B．《倩女离魂》
C．《浣纱记》D．《十五贯》
解析：选D。

清代戏曲家朱素臣的《十五贯》是脍炙人口的昆曲名作。

5．歌曲《说唱脸谱》中唱到“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦、白脸的曹操、黑脸的张飞叫喳喳……”你知道歌中所描述的是哪一种戏曲形式吗？() A．杂剧B．昆曲
C．京剧D．黄梅戏
解析：选C。

脸谱是京剧的基本特征，不同颜色的脸谱有不同的内涵。

6．第16届北京大学生电影节上，《梅兰芳》获得最佳电影奖。

梅兰芳在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。

以下关于京剧产生发展的原因叙述正确的有()
①北京是全国政治经济文化中心，各种地方剧在此融会贯通
②艺术家的不断努力
③乾隆帝八十寿辰，“徽班进京”为京剧的产生提供了政治契机
④徽戏作为“百戏之祖”不断融合吸收，兼容并蓄
A．①②③④B．①②④
C．①②D．①②③
解析：选D。

此题考查的是对中国古代戏曲发展沿革历史的理解。

根据题干提供的信息和所学史实“百戏之祖”指的是昆曲，故应排除④。

所以此题正确选项是D。

7.右图演员的划浆动作体现了戏曲表演艺术的哪一特点()
A．综合性
B．程式化
C．虚拟化
D．现实性
解析：选C。

本题主要考查戏曲的基本常识。

从图中可以看到演员的划浆
的动作既是真实生活的概括，也是真实生活的升华。

体现了舞台上的虚
拟性。

故选C项。

8．徽调、汉戏、昆曲、秦腔等经过50～60年的相互交流、融合，从而产生了声腔、剧目、表演都独具一格的新剧种——京剧。

200多年来，随着时代发展，京剧不断地发生变革，更加丰富多彩。

京剧的形成和发展说明()
A．社会意识对社会存在具有反作用
B．内因是事物发展的根本原因
C．要明确区分新旧事物的根本标准
D．事物不断地吸收积极的、合理的因素并得到发展
解析：选D。

A、C两项不符合题干要求，B项只表述了事物发展的内因，而未突出新事物产生与发展的具体因素。

二、非选择题
9．阅读下列材料：
材料1：京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造，构成了一整套相互制约，相得益彰的格律化和规范化的程式，创造的舞台艺术形象既丰富多彩，又用法严谨，使之成为代表民族传统文化的瑰宝。

京剧作为表演艺术的最大特点，在于虚实结合，最大限度的超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。

表演精致细腻，处处入戏；唱腔则悠扬委婉，声情并茂；武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳。

所有这些成就，在世界表演艺术大花园里，不愧是一朵独放异彩的奇葩。

材料2：清初，京师梨园的昆腔与京腔(又称高腔)并盛。

乾隆四十四年(1779年)，秦腔演员魏长生自四川进京，以《浪楼》一剧名动京师，京腔大为减色，竟“使京腔旧本置之高阁”。

乾隆五十五年(1790年)扬州的三庆徽班进京，逐渐吸收了京、秦二腔独擅梨园，因此京剧的
前身即为徽剧，通称皮簧戏。

原来的徽剧以唱二簧调为主，兼唱昆腔、吹腔、四平调、拨子等，待到道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的西皮调与安徽的二簧调融合，皮簧戏由此而得名。

请回答：
(1)据材料1概括京剧艺术的特点。

(2)依据材料2说出京剧艺术融合吸收了哪些剧种和腔调？
(3)京剧艺术的形成有什么意义？
解析：本题考查京剧的形成、特点和意义。

第(1)、(2)问根据题目要求从材料中提取有效信息回答；第(3)问根据所学知识回答即可。

答案：(1)虚实结合，最大限度的超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。

表演精致细腻，处处入戏；唱腔则悠扬委婉，声情并茂；武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳。

(2)原来的徽剧以唱二簧调为主，兼唱昆腔、吹腔、四平调、拨子等，逐渐吸收了京、秦二腔。

待到道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的西皮调与安徽的二簧调融合，形成了一个新剧种——京剧。

(3)京剧不仅在中华民族灿烂的艺术宝库中占有重要地位，在人类文化艺术的殿堂上也放射着奇光异彩。

京剧中的旗
在京剧的演出中，观众常常发现在一场戏中出现不同的旗，它们的形状、颜色、图案和尺码都不一样，这些旗在剧中的喻意各有不同。

八卦旗5尺见方，由外向内用红、黄、蓝、白4种颜色组成，在白色中心印有一个八卦。

戏中八卦旗常在将领布兵时用。

红门旗2尺见方。

中头名状元骑马游街时，常用它鸣锣开道；差人身上背的公文、商人外出时的包裹，也都用红门旗。

跃虎旗形状与八卦旗相似，不同的是白色中心印有一只金黄色的飞虎，常用来表示军队的英勇无敌。

车旗3尺见方，黄底的旗面上有一个黑车轮。

剧中人需坐车时，往两车旗中间一站，就表示人已经坐在车上。

黑门旗形同红门旗。

在戏中表示阴森。