清代瓷器发展历史介绍3

清代瓷器发展历史介绍3
雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠喻意多福多寿、过枝
花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。

纹饰明显疏朗、规整。

如粉彩过枝桃蝠盘，
从盘外壁开始绘桃枝叶及桃，通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠，雍正时期一般绘8个桃，乾隆时多绘9个，有"雍八乾九"之说。

雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩，钩中有一点，嘴上有毛但不绝对。

仕女幼童人物较小，面目清秀，或有疏简的山石树木等背景，或
留较多的空白。

这时和康熙朝一样，较多地使用"金?quot;，精细之作还在纹饰上方用墨
彩行书题相应的诗词歌赋，并绘红色迎首或压角章，显露出当时社会文人的儒雅之风。

一
般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、小瓶上绘粉彩纹饰。

雍正粉彩官窑器多数有 "大清雍正年制" 两行六字楷书款。

民窑精品有私家堂名款，
也有图案标记，以器底绘青花笔、锭和如意，谐音"必定如意"等为突出。

乾隆粉彩
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。

乾
隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝
花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。

鹿头尊是乾隆时常见品种。

其
口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。

尊的上半部饰两个搂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。

鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛
林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。

这类瓷也有叫百鹿尊的。

乾隆朝的这一品种流传下来的巳经很少了，大多是光绪朝仿的，
层次不清，颜色暗谈。

乾隆朝除了白地绘份彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。

乾隆朝粉彩的
创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵
不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。

这一工艺的出现，将粉彩推上了更加
富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。

另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施
绿彩，俗称"绿里绿底"，一直流行到清末、民国。

乾隆朝的"绿里绿底"极浅淡，迎光侧看
釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波。

绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象。

乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花
亦称 "百花不露地" 、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。

除了常见的
器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。

款识有青花、红彩、金彩等种类。

嘉庆·道光粉彩
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供由两件香罐、两件
花抓及一件香炉组成
和法器等都属常见。

嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有"百花不
露地"的，也有彩地轧道开光的。

"百花不露地"相当精细，个别的甚至是"金地百花";彩地
轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞。

嘉庆粉彩瓷常见纹饰有
花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。

器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶壶、戟耳瓶等。

粉彩器中有部分器物的内壁和底部施豆瓣绿釉，压凤尾纹粉彩器则仍多见各种色地，
如黄、红、绿等。

这一时期描金工艺的采用也较为普遍。

总的来说，嘉庆朝粉彩的特征有以下几点:一是官窑器中的粉彩开光器为多见;二是继
承乾隆制作的压凤尾纹即轧道工艺粉彩仍属多见;三
是万花堆、百花图画面的器物十分突出;四是在碗类器上也出现了山川风景画;五是碗、盘之类器物的图案以花卉、花果为多，特别突出的是过枝癞瓜的图案，象征着瓜瓞绵绵的
吉祥之意。

道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。

器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴
戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。

亦常见 "吉庆有余"、"麻姑献寿"、"太平有象"等吉祥题材，其中凡属"慎德堂制"、"懈竹主人造"及"种德堂制"款的粉彩器，大多都比
较精致。

道光朝粉彩瓷类同于嘉庆朝，只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。

署"慎德堂"款的粉彩器
是道光皇帝的私人堂款，相当于官窑器，其工艺精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。

光绪·宣统粉彩
光绪初年就大量烧造官窑器，在慈禧五十、六十、七十寿辰又大批烧造寿庆典礼和赏
赐所用的官瓷，在嘉庆以后官窑衰落的形势下，光绪朝瓷器大有中兴之势。

光绪朝的粉彩比同治朝的彩薄，颜色略浅谈，粉彩器色地也比较精细，如百蝶天球瓶、云蝠赏瓶、荷叶形吸杯等。

还有一种彩地粉彩瓷，俗称大婚礼瓷，多黄地花卉，开光中写"万寿无疆"，色彩浓艳。

光绪时署"大雅斋"款的粉彩瓷水平较高，常见在浅松石绿、佛头青、藕荷等色地上绘
花鸟纹饰，色浓艳，彩略厚，胎釉致密精细。

常见器型有花盆、罐、盖碗、瓶、尊、抓、
水仙盆等。

器口边有"大雅斋"三字横款，两旁多红彩图章款"天地一家春"，底足有红款 "
永庆长春"
等。

民国时仿品很多，涂彩不均，纹饰较粗糙。

光绪朝仿乾隆粉彩百鹿尊、九桃天
球瓶等，颜色浓艳，没有层次，造型笨拙，胎、釉厚重粗松，和乾隆真品此有一定的差距。

光绪晚期粉彩浅谈且很薄，被后人统称为"光彩"。

自鸦片战备后，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会，民族工业日益衰落。

由咸丰历同治，景德镇御器厂的生产，更趋萎缩，工艺低下，产品十分有限;民窑更是粗糙。

至光绪
时期制瓷业虽曾一度有所好转，但犹如回光返照，衰落的趋势巳无可挽回，紧接着的宣统
是清代最后一个王朝，已处于风雨飘摇之中，国力衰竭，制瓷业更颓落千丈。

宣统在位不满3年。

但在宣统二年1910曾烧过一批官窑瓷，由于年限大短，传世官
瓷极少，其制品也只能是完全继承光绪的制作。

尽管如此，宜统粉彩官窑器有的比同冶、
光绪时期的还要精细，如百蝶赏瓶、荷花和宝相花的盘或碗、云蝠和龙凤纹的天球瓶、牡
丹纹的玉壶春瓶等。

宜统瓷的款识以"大清宣统年制"六字楷书青花瓷为主，也有抹红款及
墨彩款。

仿古釉及其他釉
明，清仿影青釉，均是薄胎刻印暗花，以明永乐仿影青产品最佳，传世完整器见有一
种刻暗花的碗，胎壁很薄，多刻缠枝纹，刻纹中渗入釉汁，使刻纹产生层次变化，此种碗
未见一件刻官款的。

嘉靖、万历时流行一种小碗、小杯，器口多施一圈酱黄釉，胎壁印荷莲、鸳鸯等纹饰。

窑变花釉是清雍正时期在仿钧釉的基础上新创烧的品种，釉面以红色为主，天蓝、月白、绿、褐，黑等杂色交融流淌其中，其偏红者习称"火"。

常见造型除仿古的匜，洗之外，以瓶、尊陈设用瓷居多。

官窑均在底款阴刻篆书四字或六字本朝款，民窑则以砂底为主，
少有酱色釉底的，且均无款识。

乾隆，嘉庆，道光、咸丰时期窑变花釉继续生产。

同治以后，窑变花釉逐渐演变为红、黑二色的颜色釉，尤以大件瓶，尊居多。

官釉是清雍正时唐英仿明代官釉新发明的品种，分为鳝鱼黄、皮绿和黄斑点3种，现
习称"茶叶末釉" 。

此外尚有蟹甲青釉一种，此种釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。

铁锈花釉和仿古玉釉是清雍正时新创的釉色品种，它们都是铁结晶釉。

乾隆时铁锈花
釉曾盛行一时。

两种釉多为官窑所产，多有篆刻阴文本朝款，乾隆以后两种釉色均较少见。

雍正时出现、乾隆时盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青铜器、仿金银器等的各种釉，均是
低温釉，与其说是釉，不如说是彩。

总的特点是制作上精要细作，全是官窑所产，或刻款，或描金款，没有青花款。

鉴定这类瓷器，一是要记住它们全是低温釉;二是仔细辨认款识
特征，字体均有时代特征，或写"年制"，或写"仿古"。

清代瓷器发展历史介绍瓷款简介
清代是汉民族制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰。

受等级森
严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有
一定的惯例，同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。

清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。

顺治官窑器以书写"大清顺治年制"两行六
字楷书青花款为主，也有写"顺治年制"四字款。

款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划
多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。

民窑款较为多样，有篆书堂名款，如"玉堂佳器"、"继善堂"、"梓桑轩"等，有各式
花押款、伪托款。

祭器多用干支纪年款。

康熙朝历时61年，款识较多。

其官窑款多为"大清康熙年制"六字两行或三行青花
楷书款，晚期有少量篆书款。

前期常见干支纪年款，如"康熙辛亥中和堂制"等。

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库内有一对康熙青花杯，落款为"大清丁未年制"，是康熙六年的瓷器。

珐琅彩器上书"康
熙御制"四字楷书料款。

其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显。

后期字体清秀，在具
体写法上也有细微区别，如熙字四点多为直点或顺点，少逆点。

年字三横前二横较短，第
三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。

款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。

康熙民窑款识更为多种多样，有图记款，如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性
图案，如一枝笔、银锭、如意组合为必笔、定锭、如意等。

私家款如"杏林春宴"、"北庆堂"、"益友堂"、"若深珍藏"等。

有光画双圈，不写字的双圈款。

还有"文章山斗"之类的
闲章款。

仿前朝的寄托款，以仿嘉靖款居多。

雍正官窑款主要是"大清雍正年制"六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次
是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。

从字体上分析，雍正款识由专人题写，所以各类
瓷器上的字体大致相同。

楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。

"雍正年制"四
字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上。

"雍正年制"或"雍正御制"四字楷书堆
料款仅用于珐琅彩瓷。

雍正细路民窑器大多数落各种堂名款，如"正谊书屋"、"百一山房"、"澹宁堂"、"
望吟阁"等，一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、
四朵花款等。

乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是"大清乾隆年制"三行六字篆书款
款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用"大清乾隆年制"六字三行刻款。

乾隆民窑款形式也极丰富，堂名款和花押款多大体与正朝相同，故鉴定时有一定的
难度。

乾隆朝首次出现草记款。

乾隆朝款，字体最多，书写排列形式也最多，且官民窑
款字体易混淆。

一般来讲，官款比民款精、秀、细、润，而民窑款大都较为粗糙、草率，
亦有仿宣德、成化款。

嘉庆官窑器一般都用"大清嘉庆年制"三行六字篆书款，主要为青花、无栏框。

亦有少量楷书款。

粉彩器上常见抹红款。

个别器物用刻划款。

民窑器中有六字篆字方款，亦有"嘉庆年制"四字款，大多十分草率，有的仅写半边字，还省减笔划，称为草记款，故十分难认。

堂名款以"行有恒堂"、"嘉荫堂制"、"植本堂"等
为多见。

花押款除部分沿用乾隆时期的之外，新出现蝙蝠、桃子等款识。

道光官窑器一般以"大清道光年制"六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。

茶叶末、炉均釉等器
物上则为六字刻款。

个别粉彩器上偶见"道光年制"四字红地描金篆书款。

道光时期落有堂
名款的如"退思堂制"、"山解竹主人造"等，大多是精品。

慎德堂是道光皇帝读书的地方，
后期也成为道光皇帝处理政务的地方，故题有"慎德堂制"红款的道光朝瓷器应是道光皇帝
的御用瓷。

民窑款器亦多有六字或四字纪年款，一般均不太规整，开始出现百结图记款。

咸
丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起楷书题款风气，大多为六字双行或六字三行"
大清××年制"款。

款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及
刻款等形式。

这一时期篆书款不多。

其中光绪时署有"大雅斋"、"天地一家春"及"长春同庆"、"永庆长春"等款的官窑器最为精致。

民窑款则多无定制，形式较多，同治时多有"同治年制"四字篆书戳记印款及抹红款。

光绪时多伪托款，一般是"康熙年制"或"若深珍藏"。

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