《菩萨蛮-小山重叠》课件25张+2022-2023学年人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》
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作《菩萨鬘》，又名《子夜 歌》、《花间意》、《重叠金》 等。此调原出外来舞曲，唐苏 鹗《杜阳杂编》：“大中初， 女蛮国入项，危髻金冠，璎珞 被体，号菩萨蛮队。”当时倡 优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦 往往声其词。于是《菩萨蛮》 就成了词牌名。小令，双调四 十四字，前后阕各两仄韵、两 平韵，平仄递转，情调由紧促 转低沉。
叁 以意逆志
屈原《离骚》：香草美人之传统 其多以男女之情喻君臣遇合
女子美貌无人欣赏，孤独寂寞
士人才华无人欣赏，怀才不遇 既怜人，又怜己 抒发了怀才不遇、政治失意的伤感
叁 以意逆志
推想这首词背后可能的隐含着主旨
❖ 称诗言志，知人论世——屡试不第，坎坷终生。 ❖ 词人以寂寞无人赏的美人自况，流露出自己怀才不
所谓“欲度”者，是正在进行，是鬓云在如雪香腮上滑过。
开头两句写女子晨醒，缭乱的鬓丝像云朵一般蓬松，拂过像雪一 样洁白的香腮。 “欲度”二字化静为动，赋予如云鬓发人的情 感动作，写其想要划过美人香腮，把无生命的"鬓云"写活了，生 动活泼，衬托美人之美。
贰 合作探究
3、“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 ”句中的懒、迟二字应如 何理解?
贰 合作探究
5、“双双金鹧鸪”对表现人物心情起什么作用？
绣罗襦上新贴的花样，则是一对对的金鹧鸪。 鹧鸪在发情期，常常会互相对鸣，因此在古 诗中，鹧鸪是甜蜜爱情的象征。
这里咏物衬人，借成双成对的鹧鸪，反衬自 己的孤独和寂寞。
结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、 婉约柔媚”这一风格的认识。
❖ “绮丽香艳、婉约柔媚”风格的诗歌，其内 容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人 女性化的审美感受的特征。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成 八韵，所以也有"温八叉"之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时， 故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
工诗，与李商隐齐名，时称"温李"。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品 对时政有所反应。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为"花间派"首要词 人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名， 并称"温韦"。存词七十余首。有《花间集》遗存。被 尊为"花间词派"之鼻祖。
词作描绘了女子的哪些行为？
懒起
梳洗
弄妆
穿衣
贰 合作探究
1、你词作中看到了一个怎么样的女子形象？结合文本简要 分析。（6分） 2、“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称 道,试说明其妙处?（6分） 3、“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 ”句中的懒、迟二字应如 何理解?（4分） 4、“照花前后镜，花面交相映。 ” 此两句包含了主人公 什么情绪?（6分） 5、“双双金鹧鸪”对表现人物心情起什么作用？（4分）
长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？
闺怨 (唐)司马札
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。 年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
❖ 1、表现闺中女子的后悔、怨恨；表现闺中 人的寂寞、孤独、冷清；
❖ ⒉表现对丈夫的苦苦相思、团聚的渴望；表 现对丈夫的关切、牵挂；
❖ ⒊表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的 怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
肆 文化积累
玉阶怨
蝶恋花
李白
欧阳修
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
庭院深深深几许？
却下水晶帘，玲珑望秋月。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
子夜吴歌 李白
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
贰 合作探究
4、“照花前后镜，花面交相映。 ” 此两句包含了主人公 什么情绪?
➢ 两句写女主人公不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜，说人面与簪 花一样的美丽。
➢ 通过照花的动作，展现出了女子孤芳自赏、自得自怜之态，流露 出那女子化妆时对自己的珍赏之情。
➢ 化用“人面桃花交相映”的诗句，暗示人面固然也美，但红颜易 老，青春难驻！
❖ 二、寄托羁旅之愁
❖ 鹧鸪最常见的意象，就是用来表达羁旅之愁。在远方的游子，踽踽独行在异乡的道 路上，想起那如诗般的故乡，却只能隔山遥望，鹧鸪的声声啼鸣，常常会唤起心中 无限的惆怅。白居易《山鹧鸪》云：山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄 凄……尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。啼到晓，唯能愁北人，南 人惯闻如不闻。
遇的感伤。这慵懒美丽的女子，正是作者内在被压制 着甚至不免懈怠了的美好追求。要爱惜自己的美好品 质，不能因一时挫折就堕落、放弃，这正是士大夫读 书人品格上的操守。
肆 文化积累
思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？
1.在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。 妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。那个在家 中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，他可以被 选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身。与夫妻关系极为相似。所以很多 男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托 付终身的人。
叁 轶事典故
据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱chén爱唱《菩 萨蛮》词，丞相令狐绹táo央温庭筠代作若干首。词成后，令狐绹 冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。 温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐绹，致终生不被重用。
一次唐宣宗微服出行，在一个旅馆里凑巧遇上了温庭筠，但他 俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢，而且还带有戏谑的口吻问宣宗： “您不就是当司马、长史之类的官吗？”在得到否认后，温又继续 问询：“那么，您莫非就是那些县尉、主簿之类的官吧？”对温庭 筠所涉及的一众小官，宣宗只得说道：“皆非也！”回宫后，宣宗 心里实在觉得不痛快，遂命令宰相把温贬到了方城当县尉去了。
花间词派：是以唐词人温庭筠、五 代前蜀词人韦庄为代表，以写男女 相思离别为主要特征的词派。后蜀 赵崇祚将温、韦等十八人词编为 《花间集》，故名。
温庭筠是第一位专力填词的诗人。 词这种文学形式，到了温庭筠手里 才真正被人们重视起来，温庭筠对 词的贡献，永远受到后人的尊敬。
花间 词派
【菩萨蛮】
唐教坊曲名，后用为词牌。亦
❖ 4.抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反 映)，抒发宫女寂寞无聊情怀。
❖ 5.诗人以女子自况，感叹个人身世。
❖ A、以相思寓渴望报效国家朝廷 ❖ B、以美人迟暮寓壮志未酬功业未就 ❖ C、以空闺寂寞寓怀才不遇 ❖ D、以冷落薄情寓遭排挤打击
❖ 一、表达愁苦之情
❖ 鹧鸪的叫声，不仅十分响亮，而且听起来十分哀婉，给人一种悲戚之感。故而古人 常用鹧鸪这个意象表达自己的愁绪。张籍的《湘江曲》：“湘水无潮秋水阔，湘中 月落行人发，送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。”
壹 整体感知
菩萨蛮“山是眉峰聚，水是眼波横”
温庭筠 “一双愁黛远山眉。”
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
1 、“小山”借指小山眉；2、“金”借指额黄；3、 “鹧鸪在诗词中代表离
“云”与“雪”是语体，指鬓发蓬松，肌肤洁白。 愁、悲情、爱情、相思。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
鹧鸪属禽，与杜鹃、鸳 鸯、燕子、鸿雁等齐名。
女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。 鹧鸪的形象极容易勾起
一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。 旅途艰险的联想和满腔
照花前后镜，花面交相映。 交相映：即的“人离面愁桃别花相绪映。红鹧”之鸪谓离。愁，
前帖后美镜 观新： 。帖即 花打面绣反：罗镜分襦，指用簪，前在双后鬓双镜发金对上映 的鹧以 花鸪审 和。视 女发 子髻 的后 面影 庞伤思惆唱是 。感念怅一否，，，和妥呼声多，唤音雌借哥凄雄此哥清对常，，鸣喻引引，夫发发一唱
❖ “懒”写出了女子迷惘若失的情态。 ❖ （“弄”写出女子反复摆弄欣赏，极度要美，又无限幽怨的情态。 ） ❖ “迟”对应“懒”，渲染了女子无情无绪的神态。三字相互照应，
刻画人物神态动作，暗示人物娇慵、惆怅、百无聊赖的心情，巧妙地 传达出闺中女子一方面想梳妆保持自己的美丽姿容，但又伤心于美好 容颜无人欣赏而不愿打扮的矛盾心理。
菩萨蛮-小山重叠金明灭
双新 双帖 金绣 鹧罗 鸪襦 。，
花照 面花 交前 相后 映镜 。，
弄懒 妆起 梳画 洗蛾 迟眉 。，
鬓小 云山 欲重 度叠 香金 腮明 雪灭 。，
温庭筠(约812 - 约866)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿， 汉族，太原祁人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温 彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落 榜，一生很不得志，行为放浪。
花照 面花 交前 相后 映镜 。，
弄懒 妆起 梳画 洗蛾 迟眉 。，
鬓小 云山 欲重 度叠 香金 腮明 雪灭 。，
王昌龄 〔唐代〕
张籍
君知妾有夫，赠妾双明珠。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
感君缠绵意，系在红罗襦。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
近试上张籍水部
朱庆馀
秋夕 杜牧
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
帖：同“贴”，即贴金工艺，将黄金箔制成的饰物贴妇在随衣，服男欢女爱。”
上。罗襦（rú）：丝绸短袄。襦，短上衣。
菩萨蛮
借代；多感官结合：视觉、嗅觉；温庭筠 比喻； 拟人
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
隔夜的小山眉深浅不匀，如重重叠叠之山峦，额黄也有明有暗。
缭乱的鬓丝像云朵一般，蓬松得拂过像雪一样洁白的香腮。
2. 而随着知识分子参政欲望的渐趋强烈，当其积极入世的行动遭遇挫折之后， 他们往往将自己的理想寄托于文学作品中的“美人”意象上，形诸歌咏。这就 是其美政理想。他们用希图取得“美人”的愉悦来抒发对于明君贤臣、上下同 心的美好政治之向往与渴慕，表达自己愿输力与明君，建功立业的志向。
肆 文化积累
闺怨
《节妇吟鸣，因此在诗人的眼里，鹧鸪又是甜蜜爱情的象征。 与前面所说的凄苦意象截然不同，用鹧鸪来表达爱情时，格调往往是欢快与喜悦的。
❖ 刘禹锡《踏歌词》：“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞 映树鹧鸪鸣。”
菩萨蛮-小山重叠金明灭
双新 双帖 金绣 鹧罗 鸪襦 。，
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 神态动作
懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。
照花前后镜，花面交相映。 动作描写；化用典故。
照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 反衬
身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双， 又撩起她相思的柔情。
壹 整体感知
贰 合作探究
1、你词作中看到了一个怎么样的女子形象？结合文本简要 分析。 ❖ 上片刻画女主人公醒后娇慵
之态，
❖ 下片写妆成后的情态，
❖ 全词通过描写闺中女子懒起 后梳洗、画眉、籫花、照镜、 穿衣等系列动作，塑造了一 个娇美慵懒又寂寞幽怨的闺 中女子的形象。
贰 合作探究
2、“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称 道,试说明其妙处?
叁 以意逆志
屈原《离骚》：香草美人之传统 其多以男女之情喻君臣遇合
女子美貌无人欣赏，孤独寂寞
士人才华无人欣赏，怀才不遇 既怜人，又怜己 抒发了怀才不遇、政治失意的伤感
叁 以意逆志
推想这首词背后可能的隐含着主旨
❖ 称诗言志，知人论世——屡试不第，坎坷终生。 ❖ 词人以寂寞无人赏的美人自况，流露出自己怀才不
所谓“欲度”者，是正在进行，是鬓云在如雪香腮上滑过。
开头两句写女子晨醒，缭乱的鬓丝像云朵一般蓬松，拂过像雪一 样洁白的香腮。 “欲度”二字化静为动，赋予如云鬓发人的情 感动作，写其想要划过美人香腮，把无生命的"鬓云"写活了，生 动活泼，衬托美人之美。
贰 合作探究
3、“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 ”句中的懒、迟二字应如 何理解?
贰 合作探究
5、“双双金鹧鸪”对表现人物心情起什么作用？
绣罗襦上新贴的花样，则是一对对的金鹧鸪。 鹧鸪在发情期，常常会互相对鸣，因此在古 诗中，鹧鸪是甜蜜爱情的象征。
这里咏物衬人，借成双成对的鹧鸪，反衬自 己的孤独和寂寞。
结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、 婉约柔媚”这一风格的认识。
❖ “绮丽香艳、婉约柔媚”风格的诗歌，其内 容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人 女性化的审美感受的特征。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成 八韵，所以也有"温八叉"之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时， 故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
工诗，与李商隐齐名，时称"温李"。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品 对时政有所反应。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为"花间派"首要词 人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名， 并称"温韦"。存词七十余首。有《花间集》遗存。被 尊为"花间词派"之鼻祖。
词作描绘了女子的哪些行为？
懒起
梳洗
弄妆
穿衣
贰 合作探究
1、你词作中看到了一个怎么样的女子形象？结合文本简要 分析。（6分） 2、“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称 道,试说明其妙处?（6分） 3、“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 ”句中的懒、迟二字应如 何理解?（4分） 4、“照花前后镜，花面交相映。 ” 此两句包含了主人公 什么情绪?（6分） 5、“双双金鹧鸪”对表现人物心情起什么作用？（4分）
长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？
闺怨 (唐)司马札
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。 年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
❖ 1、表现闺中女子的后悔、怨恨；表现闺中 人的寂寞、孤独、冷清；
❖ ⒉表现对丈夫的苦苦相思、团聚的渴望；表 现对丈夫的关切、牵挂；
❖ ⒊表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的 怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
肆 文化积累
玉阶怨
蝶恋花
李白
欧阳修
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
庭院深深深几许？
却下水晶帘，玲珑望秋月。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
子夜吴歌 李白
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
贰 合作探究
4、“照花前后镜，花面交相映。 ” 此两句包含了主人公 什么情绪?
➢ 两句写女主人公不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜，说人面与簪 花一样的美丽。
➢ 通过照花的动作，展现出了女子孤芳自赏、自得自怜之态，流露 出那女子化妆时对自己的珍赏之情。
➢ 化用“人面桃花交相映”的诗句，暗示人面固然也美，但红颜易 老，青春难驻！
❖ 二、寄托羁旅之愁
❖ 鹧鸪最常见的意象，就是用来表达羁旅之愁。在远方的游子，踽踽独行在异乡的道 路上，想起那如诗般的故乡，却只能隔山遥望，鹧鸪的声声啼鸣，常常会唤起心中 无限的惆怅。白居易《山鹧鸪》云：山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄 凄……尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。啼到晓，唯能愁北人，南 人惯闻如不闻。
遇的感伤。这慵懒美丽的女子，正是作者内在被压制 着甚至不免懈怠了的美好追求。要爱惜自己的美好品 质，不能因一时挫折就堕落、放弃，这正是士大夫读 书人品格上的操守。
肆 文化积累
思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？
1.在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。 妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。那个在家 中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，他可以被 选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身。与夫妻关系极为相似。所以很多 男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托 付终身的人。
叁 轶事典故
据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱chén爱唱《菩 萨蛮》词，丞相令狐绹táo央温庭筠代作若干首。词成后，令狐绹 冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。 温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐绹，致终生不被重用。
一次唐宣宗微服出行，在一个旅馆里凑巧遇上了温庭筠，但他 俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢，而且还带有戏谑的口吻问宣宗： “您不就是当司马、长史之类的官吗？”在得到否认后，温又继续 问询：“那么，您莫非就是那些县尉、主簿之类的官吧？”对温庭 筠所涉及的一众小官，宣宗只得说道：“皆非也！”回宫后，宣宗 心里实在觉得不痛快，遂命令宰相把温贬到了方城当县尉去了。
花间词派：是以唐词人温庭筠、五 代前蜀词人韦庄为代表，以写男女 相思离别为主要特征的词派。后蜀 赵崇祚将温、韦等十八人词编为 《花间集》，故名。
温庭筠是第一位专力填词的诗人。 词这种文学形式，到了温庭筠手里 才真正被人们重视起来，温庭筠对 词的贡献，永远受到后人的尊敬。
花间 词派
【菩萨蛮】
唐教坊曲名，后用为词牌。亦
❖ 4.抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反 映)，抒发宫女寂寞无聊情怀。
❖ 5.诗人以女子自况，感叹个人身世。
❖ A、以相思寓渴望报效国家朝廷 ❖ B、以美人迟暮寓壮志未酬功业未就 ❖ C、以空闺寂寞寓怀才不遇 ❖ D、以冷落薄情寓遭排挤打击
❖ 一、表达愁苦之情
❖ 鹧鸪的叫声，不仅十分响亮，而且听起来十分哀婉，给人一种悲戚之感。故而古人 常用鹧鸪这个意象表达自己的愁绪。张籍的《湘江曲》：“湘水无潮秋水阔，湘中 月落行人发，送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。”
壹 整体感知
菩萨蛮“山是眉峰聚，水是眼波横”
温庭筠 “一双愁黛远山眉。”
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
1 、“小山”借指小山眉；2、“金”借指额黄；3、 “鹧鸪在诗词中代表离
“云”与“雪”是语体，指鬓发蓬松，肌肤洁白。 愁、悲情、爱情、相思。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
鹧鸪属禽，与杜鹃、鸳 鸯、燕子、鸿雁等齐名。
女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。 鹧鸪的形象极容易勾起
一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。 旅途艰险的联想和满腔
照花前后镜，花面交相映。 交相映：即的“人离面愁桃别花相绪映。红鹧”之鸪谓离。愁，
前帖后美镜 观新： 。帖即 花打面绣反：罗镜分襦，指用簪，前在双后鬓双镜发金对上映 的鹧以 花鸪审 和。视 女发 子髻 的后 面影 庞伤思惆唱是 。感念怅一否，，，和妥呼声多，唤音雌借哥凄雄此哥清对常，，鸣喻引引，夫发发一唱
❖ “懒”写出了女子迷惘若失的情态。 ❖ （“弄”写出女子反复摆弄欣赏，极度要美，又无限幽怨的情态。 ） ❖ “迟”对应“懒”，渲染了女子无情无绪的神态。三字相互照应，
刻画人物神态动作，暗示人物娇慵、惆怅、百无聊赖的心情，巧妙地 传达出闺中女子一方面想梳妆保持自己的美丽姿容，但又伤心于美好 容颜无人欣赏而不愿打扮的矛盾心理。
菩萨蛮-小山重叠金明灭
双新 双帖 金绣 鹧罗 鸪襦 。，
花照 面花 交前 相后 映镜 。，
弄懒 妆起 梳画 洗蛾 迟眉 。，
鬓小 云山 欲重 度叠 香金 腮明 雪灭 。，
温庭筠(约812 - 约866)，本名岐，艺名庭筠，字飞卿， 汉族，太原祁人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温 彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落 榜，一生很不得志，行为放浪。
花照 面花 交前 相后 映镜 。，
弄懒 妆起 梳画 洗蛾 迟眉 。，
鬓小 云山 欲重 度叠 香金 腮明 雪灭 。，
王昌龄 〔唐代〕
张籍
君知妾有夫，赠妾双明珠。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
感君缠绵意，系在红罗襦。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
近试上张籍水部
朱庆馀
秋夕 杜牧
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
帖：同“贴”，即贴金工艺，将黄金箔制成的饰物贴妇在随衣，服男欢女爱。”
上。罗襦（rú）：丝绸短袄。襦，短上衣。
菩萨蛮
借代；多感官结合：视觉、嗅觉；温庭筠 比喻； 拟人
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
隔夜的小山眉深浅不匀，如重重叠叠之山峦，额黄也有明有暗。
缭乱的鬓丝像云朵一般，蓬松得拂过像雪一样洁白的香腮。
2. 而随着知识分子参政欲望的渐趋强烈，当其积极入世的行动遭遇挫折之后， 他们往往将自己的理想寄托于文学作品中的“美人”意象上，形诸歌咏。这就 是其美政理想。他们用希图取得“美人”的愉悦来抒发对于明君贤臣、上下同 心的美好政治之向往与渴慕，表达自己愿输力与明君，建功立业的志向。
肆 文化积累
闺怨
《节妇吟鸣，因此在诗人的眼里，鹧鸪又是甜蜜爱情的象征。 与前面所说的凄苦意象截然不同，用鹧鸪来表达爱情时，格调往往是欢快与喜悦的。
❖ 刘禹锡《踏歌词》：“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞 映树鹧鸪鸣。”
菩萨蛮-小山重叠金明灭
双新 双帖 金绣 鹧罗 鸪襦 。，
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 神态动作
懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。
照花前后镜，花面交相映。 动作描写；化用典故。
照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 反衬
身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双， 又撩起她相思的柔情。
壹 整体感知
贰 合作探究
1、你词作中看到了一个怎么样的女子形象？结合文本简要 分析。 ❖ 上片刻画女主人公醒后娇慵
之态，
❖ 下片写妆成后的情态，
❖ 全词通过描写闺中女子懒起 后梳洗、画眉、籫花、照镜、 穿衣等系列动作，塑造了一 个娇美慵懒又寂寞幽怨的闺 中女子的形象。
贰 合作探究
2、“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称 道,试说明其妙处?