初中语文培优讲义第18讲《抒情散文的写作技巧》课件

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要善于由表及里,从纷繁错综的联系里,发现其独特而奥
妙的联系点,才能够从“引心”到“会心”,由“迎意”
到“立意”。

构思的奥妙,不同的作家有不同发现。于是就出现了
种种不同的构思方法——秦牧的构思方法,有人叫做“滚
雪球”。他写散文,起初的感受只是一点点,如一片小雪
花,随着题材的增加,体会的深入,联想的开展,那感觉
• 梅苑的生命的后期以散文写作为主,曾在《人民日报》副刊连 载关于欧洲生活的散文。她所写的每篇文章都是她心灵的窗子, 从中我们可以听到她对爱情的呼唤,可以看到她对光明的追求 以及对黑暗的怨艾。
耀眼的朝阳,看不到绿绿的田野和那一望无际的云空。这条小径也失去了
昔日的僻静,因为有些人喜欢这堵墙,这堵阴阴暗暗而能躲避阳光的墙。
所以,这小径变成一条普通的小路。为了避免阻碍交通,我再不能挪着极
慢的步子踯躅,只像过往的行人一样匆匆来去。于是,这一段原属于欢愉
的旅程,顿时失落了昔日的神怡。

⑥这原是一种微妙的意觉,我骤然由此领悟到善恶、美丑、得失相距
能否认吗?因此,你说:墙是庇护人类?还是纵容罪恶?

⑦从这里,你就可以看到善恶相距的微小,小得无法用真理去衡量。
何况,真理也不是绝对的,都随着人类的思想而转移,正如从不同的角度
去评判墙的善恶。有时,你以为最美好不过的东西,别人不一定认为完美。
你最欣赏的人物,可能在别人眼中充满瑕疵。因为美丑、善恶、得失,还
积累。
• 3.语言

散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础,而
文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然,优
美洗练。此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相
间,随物赋形,如多用修辞特别是比喻,如讲音调、节奏、
旋律的音乐美等。
• 抒情散文的写作方法多种多样,犹如山花之烂漫。 下面讲四种主要方法。

一篇优秀的散文,几乎难以离开联想。所谓联想,是
指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡
到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的
另一事物,或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时,
都离不开联想。在这种联想活动中,事物的特征和本质,
更容易鲜明和突出,作者的思想认识也能不断提高和深化。
境下的作者的一种“淡淡的郁闷”“淡淡的喜悦”的情怀。
《拣麦穗》不是要追忆“我”与老汉的“恋情”,而是通过
两个梦的破灭:姑娘拣麦穗时生出的对未来生活的种种美好
愿望;我的儿童强烈的模仿心理梦的破灭。而是以此来对幸
福生活,对纯正友谊的呼唤。感情体验,是散文的内在结构。
有了它, 就可以天马行空地起草。这一点,不能不明朗和
飘忽的白云,飘远,飘散。

④已忘了哪一个日子,这条僻静的小径突然砌起了一堵墙,一堵厚厚
的、红红的、高高的、坚固的墙。隔开了那一片绿绿的田野,截断了自然
与我的吻合。我无法再将思想放纵成一匹野马,因为它无法跃过那堵墙—
—那堵高高的、厚厚的、红红的、坚固的墙。

⑤每天,我得在墙的阴影下走过,仿佛走在一条狭窄的暗道。看不见
• 第四,绘景蕴情,情景交融。
• 清代王国维说过一句名言:“一切景语皆情语也。”此话 不假,山水游记,写景的诗词、散文,总是在景物描写中 把作者的思想感情渗透进山川景物中。
现代文阅读
•墙
• 梅苑

①当我第一次穿过这条僻静的小径时,我就非常喜欢它了。我爱上
它的寂静,爱上那一大片绿绿的田野,和那一望无际的云空。
认为是事物的“精华”部分,最有“光彩”部分。抓住这
“一刹那”,就抓住了头绪,抓住了中心,零散杂乱的材
料才得以集中,才有了归宿。总之,一篇散文的谋篇、构 思,不同的作家有不同的方法,因人而异,不可强求一律,
更不能照猫画虎,每人应有每人的独特方法,但讲究构思,
则对每一个作家而言,都是极重要的。
• 2.联想
而是散文的对象。散文写人写事都只是表面现象,从根本上
说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”,而人与事
则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。 朱自清的
《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事, 而是要吐露
一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。《荷塘月色》不
是要描写月色下的荷塘和荷塘上的月色而是要吐露在当时环
一步步膨胀起来,就象滚雪球一样。这里可贵的是最初的 感觉,照秦牧的话说,它是事物的“尖端”部分,最富有
“特征”的部分,一旦被作家抓住,就象一粒饱满的种子, 落到肥沃的土壤里,作家用思想、感情的阳光雨露恩泽它,
使它萌发成丰富的果实。这是一个核心,越滚越大,形成
统一的构思。

徐迟的构思方法,叫“抓一刹那”。这“一刹那”他
一个作者的知识积累,储藏愈厚实,则对生活的感受愈敏
锐,易于触类旁通,浮想联翩,文思泉涌。联想,在心理
活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现,联想还
有助于举一反三的推理过程。特别是在散文创作及其它样
式的文艺创作中,联想有着增强作品艺术魅力的功效。散
文家的灵感,看似偶然,实则必然,迁思妙得,得自长期
开了无数个原该吻合的心灵。他们把墙作为一种庇护物,为了一份莫名其
妙的安全感,常常在心中建起了一堵不必要的墙,又不愿意在墙上开一个
窗,窥视一下外面的世界,只在墙内猜测墙外的变动,在墙内估计别人的
用心。这样,人与人之间怎会不发生误解、仇视、纷争?人与人之间的距
离,怎不拉得更长、更远?

⑨墙原是人类不可缺的东西,但建筑在人类心里的墙,却是一堵绝对

⑧墙存在于世界上任何一个角落,是人类所不可缺少的东西,有人的
地方,必定有墙。幸而墙是一种有形体的实物,我们随时建筑,又可以随
时拆毁。因此,墙只能发挥它的功用,而不能恣意地贻害。然而,世界上
还有许许多多无形体的墙,使我们束手无策,因为它建筑在人类的心里。
这些墙,又比一切有形体的墙更厚、更高,隔绝了人与人之间的相处,截
或少的情趣和沉思)去反映其复杂的背景和深广的内涵,
做到“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”。要达到这种
境界,构思是关键。
• 1.构思.

是作者对一篇作品的整个认识过程,从他对外界事物
的最初感受到成篇的全过程。就是进入下笔阶段,也仍然
在思考,在探索,在继续认识所要描写的对象,深入发掘
其底蕴和内涵。由于事物间的联系是深邃而微妙的,作家
• 没有一定的标准界线,多少要掺入一些主观。所以,我们无须要求别人符 合自己,也无须勉强自己去适应别人,这都是非常不智的。为什么不保持 自己的独特?然而,人类就这样奇怪,总喜欢要求别人来符合自己,也喜 欢委委屈屈地去适应别人,这是一种多傻的行为。像杀人吧,算是一种最 罪大恶极的举动,但在战场上,杀人却是一种英雄的表现。又如眼前这堵 高高的墙,有人喜欢墙下的阴暗,而我却怪它挡住了那充满生命力的阳光。
的微小,小得有时我们无法用肉眼去衡量。你说这堵墙是自然的破坏者吗?
然而,它却是时代的产物,它能替一些求庇护的人,挡住刺目的须有墙。墙少的地方,
只是落后的地区。墙越多越高的地方,是最进步繁荣的都市,你能否认这
句话的真理吗?然而,世界上许多罪恶的事,都在墙的阴影下产生,你又
• 三)语言优美,情文并茂
• 冰心、周作人等把抒情散文称作美文,其中很重要的一个 方面就是指其语言之美。除传情达意、形神兼备外,抒情 散文的语言讲求韵律、节奏和词彩,讲求形式美。
• 二、散文的唯一内容和对象――作者的感情体验。

散文要写感情,但却是作为一种必备因素和一种内在线
索。应当强调指出,感情不是片面的因素,也不仅仅是线索,
或隐或显。 而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散
文的“线”,就是感情体验,或多或少,随手拈来, 任情
挥洒——以感情体验的表现为准。由此,我们说散文(应称
艺术散文),是最自由的文体, 散漫如水,手法灵活。只
要弄清以上四点,写真实自我及由此生发的个性口语、感
情体验和细节描写,就掌握了散文写作的要领,什么意、
• 抒情散文的特点
• 一)写景抒情,咏物言志
• 散文是一种充满了主观色彩的文学体裁。抒情散文就是以 抒写人的生活和生命的感受与感悟为主旨,写景抒情,咏 物言志,从而与叙事或其他问题区分开来。
• 二)意象立意,意境立体
• 抒情散文大都有一个特定的场景、画面或事物,散文的题 目本身就常常是在强调一个特定的意象,这些场景、画面、 事物大都是作为行文线索或中心场景在散文的文本建构中 起着重要的作用,散文的立意也是通过这些意象来透示的。 抒情散文非常注重追求意境,通过情、景和想象空间的交 融,实现虚实相生的形象体系,给人以美的享受。
章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学
习,其它文体理论知识和写作基础理论都会讲到。
• 四、散文写作:构思、联想、语言

散文,往往通过生活中偶发的、片断的事象,(一方
荷塘,一缕月光,一片云霞,一个梦境,一堵断垣,一件
故人的遗物,一封远方的来信„„都可以拨动你心灵的琴弦,
引发你这样或那样的联想和感悟,唤起你对宇宙认识或多
方法指津
• 抒情散文是一种以精巧的艺术构思和优美 的语言创造诗情画意,借以表达作者思想 感情的文学体裁。抒情散文的笔触直奔作 者的主观情思,只要能充分表达思想情感, 完全不必要求具有连贯的情节,完整的人 物和景物。现在日益流行的电视散文也可 以归纳到抒情散文中。抒情散文的特点有: (一)写景抒情,咏物言志。(二)意象 立意,意境立体。(三) 语言优美,情文 并茂。
散文写作指导
• 一、什么是散文:

不讲究韵律的文章;除诗歌、戏剧、小说以
外的文学作品,包括杂文、随笔、特写等。

散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实
感的灵活精悍的文学体裁。

作者在散文中的形象比较明显,常用第一人
称叙述,个性鲜明, 正象巴金所说“我的任何散
文里都有我自己”, 总之可以说是表现自我。
• 作者根据明确的旨意,精心选择材料,能突出表现旨意的 就选上,加以详叙,对未能表现旨意的材料,则加以删除。 对精当的材料,记叙时虽“不着一字”,但却紧扣旨意, 隐含旨意。
• 第三,珠玉潜水,内明外润。
• 《文心雕龙》中说:“珠玉潜水,而润表方圆,始正而末 奇,内明而外润,使玩之者无穷,味之者不厌矣。”表面 波澜不惊,实际上其内部却潜藏着晶莹璀璨的珠玉,只有 深入水中,才能寻到它。

②以后,每一个早晨与傍晚,我都要走过这条僻静的小径。每次我
踯躅(zhízhú,徘徊)在途中时,总觉得这是我一天中最欢愉写意的一
段时光。因为我可以抛开一切凡俗的琐事,可以洒落满腔郁闷,把思想
放纵成一匹野马,让它恣意驰骋,跃过绿绿的田野,跃过人与人组合的
世界,跃进蓝蓝的云空,溶入纯净思想的领域里。

③人生不如意的事太多了,真的,太多了!有时多得使人无法用微
多余的障碍物。正如我认为这僻静的小径,无须要建起这一堵高高的墙。
• 梅苑(1943·8·15—1983·1·26):
• 原名黎苑梅,作家,红楼梦研究家。生于异国,童年在越南的 湄公河渡过,少年时期在香港,高中毕业后到台湾读大学(台 大)和工作,开始了其文学创作,发表了诗歌、散文、小说、 剧本、翻译、文学研究论文等。1971年前往瑞士进修西方文学, 在瑞士学习生活了近6年的时间。之后再往法国巴黎。1979年回 到祖国,在北京外文出版社工作。1983年这位才女在北京寓所 自缢身亡。
确定。有了散文的内在结构——感情体验, 只要再明确外
在结构的核心就可以写好散文。
• 三、散文的外在结构的核心――细节。

散文和小说一样, 建立在细节的描写和叙述的基础上,
但细节的排列组合方式不同。可以说,小说组合细节是
“以盘盛珠”,而散文则是“以线穿珠”。 小说的“盘”
是一个社会的横切面,具备冲突,各种阶层、力量的人物
• 第一,托物寓意,弦外有音。
• 托物寓意是使诗文“不着一字,尽得风流”的一 种常用艺术手法。托物寓意就是把深刻的含义寄 寓在某一种客观事物和景物之中,通过对客观事 物和景物的形象描绘表现作者的思想感情。托物 寓意,换一句话说,就是咏物言志。具体形象的 血肉之躯,寄寓着抽象的感情和枯燥的道理。
• 第二,选材精当,记叙“客观”。
笑去接受,但也无法拒绝。不如意,仿佛是生命中最自然的韵律,正如
郁闷,是组合一个“真”的生命的音符。但是,过多的郁闷,总会使人
感到生命的乏味,茫然自问:活着究竟为了些什么?为了些什么?为了
抖落这些茫然的情绪,有时必须把思想的羽翼放纵,让它随意翱翔在苍
茫的太空。让多幻的白云,提示我生命的短暂。让我把一切郁闷幻化成
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