【课件】第4课 中国山水画与西方风景画 课件-2022-2023学年高中美术鲁美版美术鉴赏

水平高。
C.两幅作品原作均运用色彩真实地描绘客观的自然景象
2、下图是宋代画家范宽的一幅中国山水作品《溪山行 旅图》，对这幅作品描述正确的是（B ）
A.既有水远山长，又有高远、深远 之境的长卷作品 B.艺术的刻画出我国北方山川的壮美 C.与展子虔的《游春图》是同一时 代 的作品 D.是一幅表现江南民情风俗的山水画
王 希 孟 《 千 里 江 山 图 》
• 对比赏析：
《 宋千
里 王江 希山 孟图
》
《乡间村道》 油画
• 荷兰
• 霍贝玛
A
B
西方风景画的观察方法:
焦点透视
一个视点表现真实的 视觉空间
C
D
近大远小 近实远虚 （焦点透视的基本规律）
焦点透视（近大远小）
空间表现方法
散点透视（视点是移动的） 以此创造咫尺千里之趣的景致
思考:
这些作品描绘的对象 是什么？
工具？
与
下列作品分类？
1
2
中国山水画：1.2
西方风景画：3.4
2
5
6
7
1
11
2
3
13
4
中国山水画和西方的风景画在起源上大 致相同，最早都是作为人物画的背景出 现的
顾恺之《洛神赋图》
中国山水画起源于魏晋南北朝时期， 隋唐开始独立成科。
• 隋 展子虔 <游春图> 存世最早的山水画作品
6、诗中有画，画中有诗。下列哪项 中的诗句和画中所描绘的意境相符?
(C )
A、会当凌绝顶，一览众山小。 B、君不见黄河之水天上来，奔流 到海不复回 C、雨后空林生白烟，山中处处有 流泉 D、飞流直下三千尺，疑似银河落 九天。
不管是中国山水画还是西方风景 画，他们都有完整的绘画体系和巨 大的影响力，都是合理的，都是有 意义的，都是以人作为审美主体对 大自然的创造性理解。
》
• 体会：这幅作品表现了怎样的意境？
• 只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁.四周除了寥 寥几笔的微波之外，几乎全为空白。就是这片空白给欣赏者提供了一种渺 远的意境和广阔的想象余地。这真是“虚实相生，无画处皆成妙境” 。
寒 江 独 钓 图 南 宋 马 远
心理的真实 写意
视觉的真实 写实
近大远小，近实远虚
中国山水画空间表现方法:
• 郭熙在《林泉高致》中说：“山有三远： • 自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山 • 后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”
三远法 自山下而仰山巅，谓之高远。 自山前而窥山后，谓之深远。 自近山而望远山，谓之平远。
自山下而仰山颠谓之高远.
以仰视的角度取势，表现山 峰高耸、壁立千仞的气势。
•以俯视视角，构出的画面山水曲折的纵深感，或 有曲径通幽、深远无边的感觉。
北宋郭熙《早春图》，表现初春 时北方高山大壑的雄伟气势。 近景有大石和巨松，背后衔接 中景扭动的山石，隔着云雾， 两座山峰在远景突起，居中矗 立，下临深渊，深山中有宏伟 的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤， 令人觉得既深且远。
郭熙《早春图》
虚
虚 虚 实
实 实
中国山水画与西方风景画
二、透视、表现空间的手法、
思考：
什么原因引起了这两种绘
画风格的差异？
参考课本p25
西方： 眼中之景
通过描写人的活动、光的闪烁，追求如真如幻、 空间深远的视觉美景，歌颂美好的大自然。
《 干 草 车 》 英 国 康 斯 太 勃 尔
“平远宋法代”郭旨熙在在营《造林情泉景高的致平》淡、
范宽《溪山行旅图》，此图乃 全景式构图，是“高远”造景的典 型范式，画幅中心从山脚到山巅乃 一重峦叠嶂，像屏障一样耸立在眼 前，占据了整个画面的四分之三， 给人一种端庄静穆、浑厚高远之感。 反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟 的山势。正如赵孟頫所评：“山势 逼人。”
范宽《溪山行旅图》
自山前而窥山后谓之深远；总结▪Fra bibliotek中国山水画
▪ 材料与方法： 文房四宝
▪
线、墨
西方静物画
刀，比，布，油性颜料
▪ 透视：
散点透视
焦点透视
▪ 空间表现方法： 三远法、虚实结合
近大实远小虚
▪ 创作理念： 写意 （心里美）
写实（自然美）
温故知新：
1、比较以下两幅作品，下列 选项中说法正确的是（A ）
（一）
（二）
A.图一原作采用焦点透视法。 B.与图二相比，图一原作描绘的景象更真实生动，艺术
空旷、中幽说远：、“清诗寂是，无这形似画乎，正合 了文人画雅是士有追形逐诗的。诗”意诗。为画
倪 瓒 《 六 君 子 图
正直特立无偏颇增画画也高居然相对六君子家色一是之，致中境追近看古木拥坡崖画，国界求远望云山隔秋水为乃山。的诗是水最印 中 画高证 国 创之空 寂 的 意 境， 山 作理诗 水 最想湖 光 山 色 、 荒 寒，
多个视点表现丰富的山水景象 • 移步换景
• 不固定视点（即立足点和观察点），按照地点的转 移和一定的视角，把所看到的不同事物记录下来。
石峰：“搜尽奇峰打草稿”
《清明上河图》 北宋 张择端 散点透视
采用移动的视点，即 不同事物同时出现 在同一画面之中， 通过其相互关系形 成透视空间。
空间透视表现方法
画中谷壑重叠，溪涧曲折，路桥 蜿蜒，尽显山叠水重的深远之妙。
早春图 郭熙
自近山而望远山谓之平远
平远法是以平视的角度构 图，使画面表现出平远、开阔
的效果，令观者产生极目千 里的感觉。 “平远法”重在
描画近山、近景，淡化中景， 而以远山相烘托。
元 倪瓒 《渔庄秋霁图》 此图写太湖一角晴秋傍晚的山光 水色。近处小丘上有杂树五株，参差 错落。中景湖水浩渺，遥接逶迤山脉。 枯木寒林，远山野水，塑造出荒寒萧 瑟、凄凉寂静的境界，流露出淡淡的 感伤。 倪瓒主张作品要表现“胸中逸 气”, 曾云：“仆之所谓画者, 不过 逸笔草草, 不求形似, 聊以自娱耳！”
中国山水画运用到的材料？
材料：笔、墨、纸、砚（文房四宝）
中国山水画的造型方法
以线造型 笔墨结合
西方风景画的材料：笔（刀），布（纸）， (油性)颜料
表现方法：追求光和色的变化
《 德 累 斯 顿 十 字 教 堂 》
中国山水画与西方风景画
一：材料与表现手法的区别
荷兰画家《乡间村道》
范 宽 《 溪 山 行 旅 图 》
3《溪山行旅图》表现的意境深远，是对富有生命力的自 然景观谱写的赞歌。下列乐曲中与这幅作品的意境最
为贴切的一项是 ( B )
A渔舟唱晚 B高山流水 C雨打芭蕉 D江河水
4、王希孟《千里江山图卷》，从技法上说属于 （ B）
A水墨山水 B青绿山水 C浅绛山水 D没骨山水
5、山有三远，自山下而仰山巅谓之（高远），自 山前而窥山后谓之（ 深远 ），自近山而望远山 谓之（ 平远 ）