苏轼《南歌子》鉴赏

苏轼《南歌子》鉴赏
苏轼《南歌子》鉴赏
【导语】
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。

苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的.创作主张。

下面是小编为大家带来的苏轼《南歌子·有感》及赏析，欢迎大家阅读。

南歌子·有感
宋代：苏轼
笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。

美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香。

午夜风翻幔，三更月到床。

簟纹如水玉肌凉，何物与侬归去，有残妆。

译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。

与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。

半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。

竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。

什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。

注释
南歌子：词牌名。

唐教坊曲。

又名《南柯子》、《凤蝶令》等。

有单调、双调两体。

双调又有平韵、仄韵两体。

宋人多用平韵体，此词用平韵体。

罥（juàn），挂住。

西厢：正房西侧的房子。

认余香：辨认香气来寻路。

午夜：半夜。

幔：帷帐。

簟（diàn）：竹席。

侬：我。

残妆：指残留的妆饰物。

赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。

因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。

苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。

上片着重写张生幽会的隐秘心理。

开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。

接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。

而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。

下片写张生幽会与归去时的感觉。

前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。

“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。

篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。

一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。

在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。