浅议堆雕技法在高温颜色釉山水题材中的运用
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釉 的表 现形式增添了美色 ，堆雕技 法就 是一种近年 来为陶瓷
成功率极低 ， 想要达 到预期 的艺术效果更是难能可贵。在高温 颜 色釉 的几 种重要 的工艺参数 中 ， 釉 的始熔温度 、 成熟温 度 、 釉 的高温粘度以及流动性等 ，都是决 定烧成过程成败 与否的 关键性 因素 。认识和掌握这些特性 ，对 于创作者而言至 关重 要， 变 更多 的不 可测为可 测 ， 变 更多 的偶 然为必然 ， 以此才 能 更加有效地掌控作品的最终烧成效果。 高温颜色釉陶瓷艺术品还有一个 重要特 点就是其不可 复 制性 ， 每一件都是孤 品 ， 这也是源于其烧 成过程 中复杂 的物理 化 学变 化。 由于决定一件高温颜色釉作 品的人为及非 人为因 素太 多 ， 致使其可变性 因素相对较多 。不过这也为陶瓷艺术 创
达效果 ， 这需要 艺术 家具备深厚的工艺功底 ， 以及 丰富的表现
力和观察力 。本文 以此为研究基点 ， 从工艺及艺术特点的角度 对堆雕技法在高温颜色釉山水题材 中的运用进行简要阐释。
一
性 。在表现 手法上 ， 颜色釉 的综合表 现力极强 ， 可 写实 ， 可 写 意， 可进行工笔 白描 的精工细作 ， 亦可铺 开大气磅礴的画面渲 染； 既 可表达抽 象的概念及 意识 ， 也可 与釉上 、 釉 下等其它 表 现 形式 相结 合 ， 达到相得益彰 的表达效果 。此 外 ， 颜色釉 的 自
波人 ， 助教 ， 工程硕士 ， 主要从事摄影和数码 艺术研 究； 周琦 （ １ ９ ８ ０ 一） ， 女， 安徽桐 城人 ， 江西省助理 工艺美术师 ， 主要从 事陶瓷工艺
美 术 方 向研 究 。
１ ２６
景德 镇 高 专 学 报
２ ０ １ ３生
现人物 ， 运用 其厚 度上 的落 差 ， 形 成 自然的局部立体 效果 ， 仿
佛将人物“ 活” 化， 达 到传神 写照的化 ， 均能够对主题 的基调奠 定起 着重
在广袤 如林 的景德镇陶瓷艺术形式 中，高温 颜色釉是一 种 重要 的表 现形式 ，素有 “ 寸金窑烧 寸金瓷 ”、 “ 千 窑难得一 宝” 之美誉 。高温颜 色釉并非一种新时期 品种 ， 它 源于商代陶 器 黄釉 ， 历经 汉 、 晋、 唐、 宋， 到了明代 ， 又衍生 出祭红 、 钩红 、 美 人醉 、 郎窑红 、 胭脂红等名贵色釉 。而新 的表现技 法也为颜色
因。此外 ， 在创作过程 中 ， 坯体成型 、 釉料配置及烧成过程 中存
二、 堆雕 的 工 艺 技 法 及 艺 术 特 点
这里所指 的堆雕技法 ， 特指 以泥料或者石英 、 氧化铝含 量
在 渚多偶然性 的不可控因素 ， 都使颜色釉装饰 具有 古朴 自然 、 多姿多彩浑然天成的艺术特质 。且由于工艺的复杂性 ， 烧成的
① 收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — ０ ７ — ０ ５
较 高的矿物 颜料 ， 调配 以适 量的水分 ， 糅合 均匀 ， 然 后在坯体 上堆 出厚度不均 的主体 或背景的过程 。这种技法即可 用来表
作者简 介 ： 付小睿（ １ ９ ７ ９ 一） ， 女， 江西余干人 ， 江西省工艺美术师 ， 主要从 事陶瓷工艺美术方向研 究 ； 汪万鹏 （ １ ９ ８ ２ 一） ， 男， 浙江宁
颜 色釉 山 水题 材 中 ， 从 而 有 效 地展 现 两 者相 互 交 融 的 工 艺技 法 与 艺术 特 色之 美 。
关键词 ： 堆雕 ； 颜 色釉 ； 山水
中 图分 类号 ： Ｔ Ｑｌ ７ ４ ． ３
文 献标 识 码 ：Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ８ — ８ ４ ５ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ １ ２ ５ — ０ ２
第２ ８卷第 ５期
２ ０ ３ ３年 １ ０月
景德镇高专学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ｎ ｇ ｄ ｅ ｚ ｈ ｅ ｎ Ｃｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｖｏ１ ． ２ ８ Ｎ ｏ． ５
Ｏｃ ｔ ． ２ ０１ ３
浅议堆雕 技法在 高温颜 色釉 山水题材 中的运用
付 小睿 汪万鹏 周 琦
（ １ ． 景德 镇 学 院 ； ２ ． 江 西瓷都 人 才 市场 ， 江西景德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘
要： 高温颜 色釉作为一种特殊的装饰工艺 ， 在 陶瓷装饰手 法中占据重要 的位 置， 而堆雕技 法作 为一种应 用广泛的表现
手法， 往往与其 它形式的表现手法交叉运用。如何 实现二者的相互结合 ， 在 工艺和特性两方面体现 泥性和 火性的共鸣 ， 共 性 与个性 的灵活把握 ， 成为陶瓷艺术创 作者需要 长期 实践和探 索的重要课题。本文通过 阐释如何将堆雕技 法运 用于高温
作 提供 了丰富的色彩和装饰语言 ，极大 地拓宽了创作 的开 放
艺术 家所掌握并广泛运用 的一种新 型表 现技法 。其表 现特征 为 ，运 用釉面高低起伏的层次落差 ，在 坯体上堆砌雕 饰 出山 水、 人物 、 花 鸟等造型样式 。然而 ， 将这两种技法加 以结合的表 现方式 除了要考虑工艺实现上 的限制 外 ，还需兼顾 成瓷的表
然 属性 的出色运 用还 可以体现在肌理 的表现 上 ， 譬如， 某些 种
、
高温颜色釉 工艺特征及其在 陶瓷装饰
中 的 作 用
从视觉 传达 的角度来看 ，颜色釉 的突出特点就是 色彩丰 富， 凝重雄浑 。如最 典型的“ 窑变 ” 工艺 ， 借助釉面金 属材料的
类 的高温颜 色釉本 身就会产生肌理效果 （ 例如裂纹 釉 、 结 晶釉
等） ， 不需借 助于任何人 工雕凿 的手段 ， 却能 够呈现 玉石般 的 质地效果 。
物理化学性 质 ， 呈现 出色彩斑 斓的釉面效果 ， 素有 “ 入窑一色 ，
出窑万彩 ” 之说。而且这种色彩较之粉彩 、 古彩等釉上品种 ， 显
得更加 自然沉稳 。因此 ， 釉色之美是让人迷恋颜色釉的重要原
成功率极低 ， 想要达 到预期 的艺术效果更是难能可贵。在高温 颜 色釉 的几 种重要 的工艺参数 中 ， 釉 的始熔温度 、 成熟温 度 、 釉 的高温粘度以及流动性等 ，都是决 定烧成过程成败 与否的 关键性 因素 。认识和掌握这些特性 ，对 于创作者而言至 关重 要， 变 更多 的不 可测为可 测 ， 变 更多 的偶 然为必然 ， 以此才 能 更加有效地掌控作品的最终烧成效果。 高温颜色釉陶瓷艺术品还有一个 重要特 点就是其不可 复 制性 ， 每一件都是孤 品 ， 这也是源于其烧 成过程 中复杂 的物理 化 学变 化。 由于决定一件高温颜色釉作 品的人为及非 人为因 素太 多 ， 致使其可变性 因素相对较多 。不过这也为陶瓷艺术 创
达效果 ， 这需要 艺术 家具备深厚的工艺功底 ， 以及 丰富的表现
力和观察力 。本文 以此为研究基点 ， 从工艺及艺术特点的角度 对堆雕技法在高温颜色釉山水题材 中的运用进行简要阐释。
一
性 。在表现 手法上 ， 颜色釉 的综合表 现力极强 ， 可 写实 ， 可 写 意， 可进行工笔 白描 的精工细作 ， 亦可铺 开大气磅礴的画面渲 染； 既 可表达抽 象的概念及 意识 ， 也可 与釉上 、 釉 下等其它 表 现 形式 相结 合 ， 达到相得益彰 的表达效果 。此 外 ， 颜色釉 的 自
波人 ， 助教 ， 工程硕士 ， 主要从事摄影和数码 艺术研 究； 周琦 （ １ ９ ８ ０ 一） ， 女， 安徽桐 城人 ， 江西省助理 工艺美术师 ， 主要从 事陶瓷工艺
美 术 方 向研 究 。
１ ２６
景德 镇 高 专 学 报
２ ０ １ ３生
现人物 ， 运用 其厚 度上 的落 差 ， 形 成 自然的局部立体 效果 ， 仿
佛将人物“ 活” 化， 达 到传神 写照的化 ， 均能够对主题 的基调奠 定起 着重
在广袤 如林 的景德镇陶瓷艺术形式 中，高温 颜色釉是一 种 重要 的表 现形式 ，素有 “ 寸金窑烧 寸金瓷 ”、 “ 千 窑难得一 宝” 之美誉 。高温颜 色釉并非一种新时期 品种 ， 它 源于商代陶 器 黄釉 ， 历经 汉 、 晋、 唐、 宋， 到了明代 ， 又衍生 出祭红 、 钩红 、 美 人醉 、 郎窑红 、 胭脂红等名贵色釉 。而新 的表现技 法也为颜色
因。此外 ， 在创作过程 中 ， 坯体成型 、 釉料配置及烧成过程 中存
二、 堆雕 的 工 艺 技 法 及 艺 术 特 点
这里所指 的堆雕技法 ， 特指 以泥料或者石英 、 氧化铝含 量
在 渚多偶然性 的不可控因素 ， 都使颜色釉装饰 具有 古朴 自然 、 多姿多彩浑然天成的艺术特质 。且由于工艺的复杂性 ， 烧成的
① 收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — ０ ７ — ０ ５
较 高的矿物 颜料 ， 调配 以适 量的水分 ， 糅合 均匀 ， 然 后在坯体 上堆 出厚度不均 的主体 或背景的过程 。这种技法即可 用来表
作者简 介 ： 付小睿（ １ ９ ７ ９ 一） ， 女， 江西余干人 ， 江西省工艺美术师 ， 主要从 事陶瓷工艺美术方向研 究 ； 汪万鹏 （ １ ９ ８ ２ 一） ， 男， 浙江宁
颜 色釉 山 水题 材 中 ， 从 而 有 效 地展 现 两 者相 互 交 融 的 工 艺技 法 与 艺术 特 色之 美 。
关键词 ： 堆雕 ； 颜 色釉 ； 山水
中 图分 类号 ： Ｔ Ｑｌ ７ ４ ． ３
文 献标 识 码 ：Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ８ — ８ ４ ５ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ — ０ １ ２ ５ — ０ ２
第２ ８卷第 ５期
２ ０ ３ ３年 １ ０月
景德镇高专学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｊ ｉ ｎ ｇ ｄ ｅ ｚ ｈ ｅ ｎ Ｃｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｖｏ１ ． ２ ８ Ｎ ｏ． ５
Ｏｃ ｔ ． ２ ０１ ３
浅议堆雕 技法在 高温颜 色釉 山水题材 中的运用
付 小睿 汪万鹏 周 琦
（ １ ． 景德 镇 学 院 ； ２ ． 江 西瓷都 人 才 市场 ， 江西景德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘
要： 高温颜 色釉作为一种特殊的装饰工艺 ， 在 陶瓷装饰手 法中占据重要 的位 置， 而堆雕技 法作 为一种应 用广泛的表现
手法， 往往与其 它形式的表现手法交叉运用。如何 实现二者的相互结合 ， 在 工艺和特性两方面体现 泥性和 火性的共鸣 ， 共 性 与个性 的灵活把握 ， 成为陶瓷艺术创 作者需要 长期 实践和探 索的重要课题。本文通过 阐释如何将堆雕技 法运 用于高温
作 提供 了丰富的色彩和装饰语言 ，极大 地拓宽了创作 的开 放
艺术 家所掌握并广泛运用 的一种新 型表 现技法 。其表 现特征 为 ，运 用釉面高低起伏的层次落差 ，在 坯体上堆砌雕 饰 出山 水、 人物 、 花 鸟等造型样式 。然而 ， 将这两种技法加 以结合的表 现方式 除了要考虑工艺实现上 的限制 外 ，还需兼顾 成瓷的表
然 属性 的出色运 用还 可以体现在肌理 的表现 上 ， 譬如， 某些 种
、
高温颜色釉 工艺特征及其在 陶瓷装饰
中 的 作 用
从视觉 传达 的角度来看 ，颜色釉 的突出特点就是 色彩丰 富， 凝重雄浑 。如最 典型的“ 窑变 ” 工艺 ， 借助釉面金 属材料的
类 的高温颜 色釉本 身就会产生肌理效果 （ 例如裂纹 釉 、 结 晶釉
等） ， 不需借 助于任何人 工雕凿 的手段 ， 却能 够呈现 玉石般 的 质地效果 。
物理化学性 质 ， 呈现 出色彩斑 斓的釉面效果 ， 素有 “ 入窑一色 ，
出窑万彩 ” 之说。而且这种色彩较之粉彩 、 古彩等釉上品种 ， 显
得更加 自然沉稳 。因此 ， 釉色之美是让人迷恋颜色釉的重要原