“嵊州吹打”的旋法研究
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（ 一 ） 音 阶
由于嵊州 吹打大 型乐 曲均 由几 个 曲牌连 缀 而成 ，因此其 音 阶 的使 用多 为 段落 式 ，即乐 曲的各 个 段
落使用 的音 阶可 能有所不 同 。如 《 妒 花》 的开始 部分 （ １ —８ ８小节 ）为 六 声 （ 加清 角 ） 音 阶 ，中间 部
分 为五声 音 阶 （ ８ ９ —３ ０ １小节 ） ，而结束部 分 （ ３ ０ ２ —４ ２ ８小节 ）为 六声 （ 加 变宫 ） 音 阶 。但 归根 结底 ，
种调性 的笛子 （ 又名梆笛 ） 与 唢呐 （ 又名海 笛 ）较 为常 见 。 《 大辕 门》 为 Ｄ徵 七声 （ 清 乐 ） 调式 。主
要 以五声音 阶为基础 ，民族调式 音 阶中的两个偏 音 （ 清 角与 变 宫 ） 间或 在弱 位 出现 ，只有 两 处 出现 在 强拍位 置 （ 第４ ７小节与 ９ ２小节 的第 一个 音 ） ，但其 音 值都 不 长 ，前 者 为一 拍 ，后者 为半 拍 。 《 妒花》 为 Ｄ徵 七声 （ 清乐 ）调 式 。《 绣 球》 为 Ｇ宫 七声 （ 清 乐 ） 调式 ，但 是 乐 曲 内部 有 几处 大 段 出现 变徵 （ ＃ ｃ ） ，即清乐 与 雅乐 调式 的交 替 。《 十番 》 为 ｃ徵七 声 （ 清乐 ） 调式 。
第２ ｌ 卷
第２ 期
浙
江
传
媒
学 院 学
报
Ｖｏ １ ． ２ｌ Ｎｏ ． ２ Ａｐ ｒ ｉ ｌ ２０１ ４
２ ０ １ ４年 ４月
Ｊ ｏ ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｚ ｈ ｅ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｍｅ ｄ ｉ ａ ａ ｎ ｄ Ｃ ｏ ｍ ｍｕ ｎ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ
嵊州 吹打乐 曲的调式 常见为 宫调式 、徵 调式与 羽调式三种 。 当然 ，由于大型 套 曲的多段 连缀式结 构 的原 因 ，各段 调式强调 音不一致 导致 乐 曲 中每个段 落 的调 式并 不 完全 一 致 ，因此 还 常见有 调 式变 化 与 调式 交替 （ 见 《 绣球 》 中雅乐 羽调式与 清乐角调 式 的交替 ）等形 式 。根据 旋律 中的主 要音 与结 束音 则 基本 可 以明确乐 曲的调性 。纵 观嵊州 吹打传统乐 曲 的旋律 ，可 以发现其调性 大多为 Ｄ调 、Ｇ调 、Ｆ调 与 ｃ调 。这 主要是 由主奏乐器 （ 竹笛 与 唢呐 ） 本身 的调 以及 常用 演 奏指 法 所决 定 的 ，因为方 便 演 奏这 几
“ 嵊 州 吹 打 ” 的 旋 法 研 究
唐 大 林
摘 要 ： 国家 级 非 物 质 文 化 遗 产 之 一 的 “ 嵊 州 吹 打 ” 是 浙 江 嵊 州 地 区传 承 的 一 种 优 秀 的 民 间 吹打 乐 ，
但 随着社会 的发展 ，其 已处 于濒临消亡 与蜕变 的尴尬 局面。笔者 以为要更全 面 、更完善地保 护 与传承 “ 嵊 州 吹打 ” ，必须从研 究其 音乐本体入 手 ，以便保 护者更 了解 、认 识 以及研 究其全 貌。 文章 旨在通 过对 “ 嵊
的礼 俗活动 中还加 入先锋 （ 又名长号 、招 军 ） 、号筒 （ 即铜 角 ）等特 殊 的色彩 性 乐器 。 自 ２ ０ ０ ７年嵊 州 吹 打被列 为首批 国家级非物 质文化 遗产 以来 ，其 作 为我 国优 秀 的 民间音乐 文 化濒 临 消亡 的局面 引 发 了
众 多业 内专 家与社 会各界人 士 的关 注 与深 思 ，均 深感 对 其保 护 与传 承 的迫 切性 。 目前对 嵊 州 吹打 的相 关研 究成果 主要 为从音乐学 的角度 来谈 音 乐本 体特 征之 外 的 因素 ，而 从作 曲技术 理 论 的角 度来 分 析其
是 以某种调 式音 阶为基础 ，因此探 究 乐 曲的旋 法 必 先研 究 其旋 律 的构 成要 素——音 阶及 其 所形 成 的调
式 调性 。
不 同的调性 是 由于音 阶主音 的位 置不 同而 形成 的 ，而 不 同的 调式 则是 由音 阶 的排列 方 式不 同而决
定 的 。调式 调性 的不同决定 音乐有 各种 不 同的 风格 与 色彩 。所 以在 讨论 调 式调 性 之前 ，我 们先 分 析嵊 州 吹打乐 曲所用 的音 阶构成 。
州 吹打” 的旋律发 展手法及其特 点进行作 曲技术理论 方面 的总结与研 究，以期对我 国优秀 民 间音 乐 的传 承
有所 帮助 ，对专业 音乐 的创作有 所促进 与启发。 关键词 ：嵊州吹打 ；音高材料 ；调 式调性 ；旋 法 作者简 介 ：唐大林 ，男 ，艺术 学博士 生。 （ 上海 音乐学院 作 曲系，上海 ，２ ０ ０ ０ ３ １ ）
音 乐本体 特征 的研 究成果见 之甚少 。本文 旨在对 “ 嵊 州 吹打 ” 的 旋律 发展 手 法进 行 较 为全 面 的探 讨 与
研 究 ，以期 对我 国优秀 民问音乐 的传 承有所 帮助 、对专 业音乐 的创作有所 促进 与启 发 。
旋 法 ，即旋 律进行 的法则及其 运动 的方 向与 目的地 ，具体表现 为 曲调 的音高关 系。 由于旋律 的运动
中 图 分 类 号 ：Ｊ ６ １ ７ ． ５ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ８ － ６ ５ ５ ２（ ２ ０ １ ４ ）０ ２ — ０ ｌ １ ６ —锣鼓 ” ） 广泛流传 于 浙江 嵊州 民间 ，并 常与 相应 的礼 俗 活动 与仪式 配 套使 用 （ 如 ：迎 神庙会 、婚丧嫁 娶 、祭祀 祭祖 、节 日灯会 等 ） ，它是 浙东 吹打 的主要 组成部 分 之一 。其乐 队 主要 由管类 乐器 （ 其 中唢 呐为主奏乐 器 ）与打 击类 乐器 构 成 ，此 外 还 有部 分 丝 弦类乐 器 ，在一 些 特定
其 所用 的音 阶均 为 民族 传 统 （ 五 声 、六 声 或 七 声 ） 音 阶 ，并 且 七声 性 旋 律 大多 采 用 清 乐 音 阶 ，唯 有
《 绣球 》 一 曲的前 半部分包 含有雅 乐音 阶与清乐音 阶的交替进 行 。
Ｉ １ ８
浙 江 传 媒 学 院 学 报
第２ １ 卷
由于嵊州 吹打大 型乐 曲均 由几 个 曲牌连 缀 而成 ，因此其 音 阶 的使 用多 为 段落 式 ，即乐 曲的各 个 段
落使用 的音 阶可 能有所不 同 。如 《 妒 花》 的开始 部分 （ １ —８ ８小节 ）为 六 声 （ 加清 角 ） 音 阶 ，中间 部
分 为五声 音 阶 （ ８ ９ —３ ０ １小节 ） ，而结束部 分 （ ３ ０ ２ —４ ２ ８小节 ）为 六声 （ 加 变宫 ） 音 阶 。但 归根 结底 ，
种调性 的笛子 （ 又名梆笛 ） 与 唢呐 （ 又名海 笛 ）较 为常 见 。 《 大辕 门》 为 Ｄ徵 七声 （ 清 乐 ） 调式 。主
要 以五声音 阶为基础 ，民族调式 音 阶中的两个偏 音 （ 清 角与 变 宫 ） 间或 在弱 位 出现 ，只有 两 处 出现 在 强拍位 置 （ 第４ ７小节与 ９ ２小节 的第 一个 音 ） ，但其 音 值都 不 长 ，前 者 为一 拍 ，后者 为半 拍 。 《 妒花》 为 Ｄ徵 七声 （ 清乐 ）调 式 。《 绣 球》 为 Ｇ宫 七声 （ 清 乐 ） 调式 ，但 是 乐 曲 内部 有 几处 大 段 出现 变徵 （ ＃ ｃ ） ，即清乐 与 雅乐 调式 的交 替 。《 十番 》 为 ｃ徵七 声 （ 清乐 ） 调式 。
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Ｖｏ １ ． ２ｌ Ｎｏ ． ２ Ａｐ ｒ ｉ ｌ ２０１ ４
２ ０ １ ４年 ４月
Ｊ ｏ ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｚ ｈ ｅ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｍｅ ｄ ｉ ａ ａ ｎ ｄ Ｃ ｏ ｍ ｍｕ ｎ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ
嵊州 吹打乐 曲的调式 常见为 宫调式 、徵 调式与 羽调式三种 。 当然 ，由于大型 套 曲的多段 连缀式结 构 的原 因 ，各段 调式强调 音不一致 导致 乐 曲 中每个段 落 的调 式并 不 完全 一 致 ，因此 还 常见有 调 式变 化 与 调式 交替 （ 见 《 绣球 》 中雅乐 羽调式与 清乐角调 式 的交替 ）等形 式 。根据 旋律 中的主 要音 与结 束音 则 基本 可 以明确乐 曲的调性 。纵 观嵊州 吹打传统乐 曲 的旋律 ，可 以发现其调性 大多为 Ｄ调 、Ｇ调 、Ｆ调 与 ｃ调 。这 主要是 由主奏乐器 （ 竹笛 与 唢呐 ） 本身 的调 以及 常用 演 奏指 法 所决 定 的 ，因为方 便 演 奏这 几
“ 嵊 州 吹 打 ” 的 旋 法 研 究
唐 大 林
摘 要 ： 国家 级 非 物 质 文 化 遗 产 之 一 的 “ 嵊 州 吹 打 ” 是 浙 江 嵊 州 地 区传 承 的 一 种 优 秀 的 民 间 吹打 乐 ，
但 随着社会 的发展 ，其 已处 于濒临消亡 与蜕变 的尴尬 局面。笔者 以为要更全 面 、更完善地保 护 与传承 “ 嵊 州 吹打 ” ，必须从研 究其 音乐本体入 手 ，以便保 护者更 了解 、认 识 以及研 究其全 貌。 文章 旨在通 过对 “ 嵊
的礼 俗活动 中还加 入先锋 （ 又名长号 、招 军 ） 、号筒 （ 即铜 角 ）等特 殊 的色彩 性 乐器 。 自 ２ ０ ０ ７年嵊 州 吹 打被列 为首批 国家级非物 质文化 遗产 以来 ，其 作 为我 国优 秀 的 民间音乐 文 化濒 临 消亡 的局面 引 发 了
众 多业 内专 家与社 会各界人 士 的关 注 与深 思 ，均 深感 对 其保 护 与传 承 的迫 切性 。 目前对 嵊 州 吹打 的相 关研 究成果 主要 为从音乐学 的角度 来谈 音 乐本 体特 征之 外 的 因素 ，而 从作 曲技术 理 论 的角 度来 分 析其
是 以某种调 式音 阶为基础 ，因此探 究 乐 曲的旋 法 必 先研 究 其旋 律 的构 成要 素——音 阶及 其 所形 成 的调
式 调性 。
不 同的调性 是 由于音 阶主音 的位 置不 同而 形成 的 ，而 不 同的 调式 则是 由音 阶 的排列 方 式不 同而决
定 的 。调式 调性 的不同决定 音乐有 各种 不 同的 风格 与 色彩 。所 以在 讨论 调 式调 性 之前 ，我 们先 分 析嵊 州 吹打乐 曲所用 的音 阶构成 。
州 吹打” 的旋律发 展手法及其特 点进行作 曲技术理论 方面 的总结与研 究，以期对我 国优秀 民 间音 乐 的传 承
有所 帮助 ，对专业 音乐 的创作有 所促进 与启发。 关键词 ：嵊州吹打 ；音高材料 ；调 式调性 ；旋 法 作者简 介 ：唐大林 ，男 ，艺术 学博士 生。 （ 上海 音乐学院 作 曲系，上海 ，２ ０ ０ ０ ３ １ ）
音 乐本体 特征 的研 究成果见 之甚少 。本文 旨在对 “ 嵊 州 吹打 ” 的 旋律 发展 手 法进 行 较 为全 面 的探 讨 与
研 究 ，以期 对我 国优秀 民问音乐 的传 承有所 帮助 、对专 业音乐 的创作有所 促进 与启 发 。
旋 法 ，即旋 律进行 的法则及其 运动 的方 向与 目的地 ，具体表现 为 曲调 的音高关 系。 由于旋律 的运动
中 图 分 类 号 ：Ｊ ６ １ ７ ． ５ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ８ － ６ ５ ５ ２（ ２ ０ １ ４ ）０ ２ — ０ ｌ １ ６ —锣鼓 ” ） 广泛流传 于 浙江 嵊州 民间 ，并 常与 相应 的礼 俗 活动 与仪式 配 套使 用 （ 如 ：迎 神庙会 、婚丧嫁 娶 、祭祀 祭祖 、节 日灯会 等 ） ，它是 浙东 吹打 的主要 组成部 分 之一 。其乐 队 主要 由管类 乐器 （ 其 中唢 呐为主奏乐 器 ）与打 击类 乐器 构 成 ，此 外 还 有部 分 丝 弦类乐 器 ，在一 些 特定
其 所用 的音 阶均 为 民族 传 统 （ 五 声 、六 声 或 七 声 ） 音 阶 ，并 且 七声 性 旋 律 大多 采 用 清 乐 音 阶 ，唯 有
《 绣球 》 一 曲的前 半部分包 含有雅 乐音 阶与清乐音 阶的交替进 行 。
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