影视灯光在高清拍摄中的应用

影视灯光在高清拍摄中的应用
发布时间：2021-09-30T02:47:01.827Z 来源：《福光技术》2021年13期作者：邓杰
[导读] 以目前摄像机的照度，在 1000~20000lx 之间记录的影像效果最佳，图像质量最好。

桐乡市传媒中心浙江桐乡 314500
摘要：随着科技的进步和受众审美观的发展，人们越来越无法满足于传统电视清晰度低、只有单声道的收视收听效果，而是趋向于追求在家庭里能够享受到如同在电影院一样的理想感受，因此高清晰电视(HDTV) 便应运而生。

由此电视系统也正逐渐从标清向高清过渡，同时对电视灯光提出了更新更高的要求。

关键词：影视；灯光；高清拍摄
一、关于高清拍摄的灯光照明特点
a.照度
以目前摄像机的照度，在 1000~20000lx 之间记录的影像效果最佳，图像质量最好。

若照度低于 300lx. 所记录图像的大部分功能都会随之明显降低，例如景深与景深范围变小、画面清晰度减弱、色彩饱和度降低、图像信噪比下降，有时还会出现物体拖尾现象。

(1)高清摄像机的灵敏度与光的照度
光的亮度是用光的照度来表示，光常用的照度单位为|x( 勒克斯 )。

白天的室外散射光照度为 15000~20000lx. 室内约为 15001x 或以下。

所以被摄物的基本照度应满足摄像机的灵敏度 ( 摄像机的灵敏度是指满足摄像机“记录”功能的最低照度 )，一般不能低于 300lx。

在高清拍摄中，普遍认为较难把握的是光线照度问题，源于高清摄像机对景物光线照度要求比标清摄像机高。

根据摄像机的灵敏度与 CCD 的尺寸成正比、与 CCD 的像素成反比的关系，以 2/3 英寸 CCD 为例，像面的对角线为 11mm。

HDTV 的像面宽高比为 16:D 尺寸为 9.6mmx25.4mm=51.84mm;SDTV 的像面宽高比为 4:D 尺寸为 8.8mmx6.6mm=58.1mm。

同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机小，导致摄像机灵敏度降低约为 10%。

HDTV1080i-- 帧画面的像素约为 207 万，而 SDTV 一帧画面的像素约为 41 万。

显然，HDTV 的像素约为 SDTV 的 5 倍，就意味着HDTV 的灵敏度将是 SDTV 的 1/5。

可见高清摄像机的灵敏度大幅下降。

(2)高清摄像机的景深与光的照度关于景深的问题，如果光圈大，景深就会浅，相反光圈小，成像景深就会大，这是一个不能改变的物理定律。

用同样“2/3”英寸 CCD 的高清摄像机拍摄，景深效果与标清摄像机差不多。

但是由于高清对照度要求较高所以在照度不增加的前提下，为正确曝光而加大光圈，将给景深带来损失。

况且，较之于标清，由于高清的分辨率大幅提高，受限于取景器的大小，正确对焦难度已经加大，若景深进一步缩小，对画面的影响将更甚，以至有时稍微对焦不准而使整个画面偏软。

当然，只要提高整个拍摄区照度，将光圈收至合理范围，即可解决。

b.光比
高清电视画面的画质高低，并不仅取决于整个画面的明亮程度，关键在于使用适度的明暗对比度。

如果照明使画面的灰度等级 ( 从最亮到最暗可以分辨出的深浅不同的层次数 ) 愈多，那么电视显示图像细节的能力越强，清晰度越高，质量越好。

照明对被摄体与背景对比度的处理，在一般情况下被摄体要比背景亮，因为过亮的背景不仅会分散人的注意力，而且会使被摄体变暗，光线暗的区域其立体感和细节部分的显示就差，画质必然降低。

所以，正确控制被摄体上不同方向光线的明暗对比度，就能使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。

高清拍摄讲究光比适当，就是要调整被摄对象与背景之间的相对亮度比，以及画面中不同物体之间的相对亮度比。

高清电视照明的光比一般为 1:3~1:4. 但随着光线角度的不同和我们需要突出的重点，应增大或缩小光比。

同时应该重点注意明暗区域间的平稳过渡。

C. 光线性质
光线性质的硬与软对画面的清晰度和质感同样有很大的影响。

值得注意的是，照明光线性质的选择是由物体质地和表面结构决定，即物体质地和表面结构不同，其采用的光线性质也应该不同。

就高清电视而言，其高分辨率可能因硬光造成过大的明暗反差，在画面中出现明显的明暗分界线，同时使物体细部的再现能力降低 ;而柔光所产生的细腻的影调层次，能提高物体细部的分辨率。

这要求我们在照明时应采用软光照明，尽量少用硬光，特别是用于人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光。

可在聚光灯前加上柔光片或纱网使光线变软。

2.布光
a.布光要求
高清摄像机的最大亮度宽容度范围相当于 8 级光圈值，因此在
正常曝光值的基础上，在即使再增加 3 级光圈和减少 5 级光圈的范围内，仍能表现景物的灰度层次，因此在曝光不足时，高清摄像机依然能表现丰富的层次。

也就是说，高清摄像机对暗部细节的解析能力有了很大提高。

而曝光过度时，高清电视摄像机对亮部还原层次则嫌不够，虽然对高光部分的表现不如电影胶片，但整体上比标清电视摄像机已有了很大提高。

因而在户外高清拍摄时，要尽量模拟自然光进行布光。

同时，高清拍摄要求演区的布光范围大、层次多、布光均匀、柔光灯比例多，一般按 1000lx 左右设计。

在布光时，不同方向的光线照向演区时，同一方向光线的照度要一致，以保证摄像机在变换机位连续拍摄时前后画面影调的一致性。

特别指出的是，电视照明的统一性是指表演区的照度和反差的一致性。

高清电视照明还应该注意影调与色调的变化，着力于立体感、层次感、空间感的表达，这是高清照明区别于标清照明的显著特点。

b.灯位
全景看气氛，近景看人物造型。

灯光的主要作用就是烘托人物、营造环境氛围，利用灯光达到展现时空的目的，把剧中的环境、人物以及环境气氛交待给观众，使观众得到美的享受。

在表现不同的场景、不同的人物时，必须想到全景的变化，并全面考虑如何处理灯位，否则会在全景完成后才发现近景出现无法令人满意的问题。

布光的第一步就是确定被摄对象的主要灯光，我们称之为主光。

不论照射方向如何，主光应该占统治地位，否则就会产生相互冲突的问题，一盏灯会很容易抵消另一盏灯的造型效果，产生凌乱的阴影，乃至有喧宾夺主之嫌 ! 灯光设计者要注意的是，千万不能因时间短而降低其照明要求。

否则会导致电视的视觉效果大打折扣，无法达到创作的高标准、画面的高质量，更达不到完美形象塑造和完美灯光创作的要求。

灯位的确定实质上是与一个三维空间关系打交道的过程。

空间的每个位置都可以通过确定其相应的水平高矮划定。

对大多数被摄人物而言，随着灯光角度的改变其外貌会逐步出现细微的变化，所以要对灯光方向中轮廓分明的变化进行比较。

所有的灯光变化都是从逆光( 轮廓光)、顶光、侧光以及辅助光演变而产生的。

正确的掌握、细致的思考、敏锐的观察、灵活的运用，才能使灯光做到完美无缺。

C. 装饰性布光
虽然高清摄像机的灵敏度比普通标清摄像机低，相应对照度的要求也有所提高，但由于清晰度大幅度提高，在曝光不足时仍能表现亮度层次，因而在拍摄夜景时，星星点点的灯光、皎洁的月色等都能完美地表现出来，尤其在傍晚日落时，天空中既有太阳的散射光，又有天光，景物亮度和色彩的层次非常多。

这时高清电视的优势就发挥出来了，它既能记录丰富的信息，又有非常好的艺术表现力。

这对高清电视布光很有帮助。

二、结束语
由于人眼与摄像机的差异，我们在布光时应遵循这样一个原则 : 以高清摄像机为基准，并以高清摄影机的视点去展开。

离开这一原理，布光的取向就失去了意义。

总之，高清拍摄由于新的特点对影视灯光照明提出了全新的要求，在具体操作中，还应该根据实际情况细作调整。

鉴于高清摄像机对灯光高亮度部份与低亮度部份明暗过渡须要细腻平滑的特点，布光质量及灯光数量明显讲究和增多。

只有这样才能表现出高清摄像画面丰富的层次。

参考文献
[1]薛建博 [1]. 谈谈影视灯光团队中的“工种”[J]. 西部广播电视,2014,0(22):121-122.
[2]杨志军 [1]. 影视灯光对人物造型的作用研究 [J]. 视听,2015,0(9):147-148.。