中国书法术语集成
中国书法术语一览表
书法术语执笔用笔用墨点画结构分布法书翰墨金石真迹墨迹拓本刻石碑额篆额篆盖碑阴碑版碑学勒石朱背摩崖剥蚀法帖帖学南帖书丹临摹响拓影书临摹响拓钩填洗碑篆书籀文契文科斗金文大篆钟鼎小篆爰书刻符鸟虫缪篆玉筯玉著铁线草篆隶书汉隶八分佐书今隶草隶草书藁书章草今草狂草正书楷书正楷真书行书榜书署书擘窠漆书飞白瘦金指书院体经生执笔拨镫双钩单钩枕腕悬腕回腕凤眼执使运笔提腕肘腕按提运腕戈法中锋聚墨侧锋折锋裹锋逆锋蹲锋金错筋书一笔颤笔悬针垂露疾涩方圆燕尾柳穿激石牵丝屋漏折钗锥画壁坼顿蹲骨法肉法背抛八病布白散水雁阵向相向背展促俯仰墨猪行气用墨血法合作书奴集字生熟习气碑志楹联乌丝题跋篆刻术语白文半通半印背款逼边鼻纽鼻钮笔法边跋边款边框边栏辨石并笔并边拨蜡波磔布置参差残边苍润侧款拆文铲底长款沉著螭纽虫书戳子磋印搭边大篆单款刀笔刀法刀品电刻顶款渡稿对比对称方印方圆肥瘦丰约封泥凤纽古鉨古鉩古拙刮边关防官印光洁龟纽龟钮汉印合同合文合印和平鹤印虎纽虎钮虎印花书画印环纽浑厚浑脱火印击边疾涩结篆结字界格借边金龟金石金文金印具款橛钮开面刻刀刻印空地款识款题离合连边临摹临印灵动六书六玺龙纽龙钮鹿印落刀落款落墨马纽马钮满白满朱猛利蜜玺蜜印蜜章明印缪篆摹印母范泥封碾印鸟书旁款配篆配字喷印披削偏锋品石平实破边破碎奇古奇正钤印钱纽浅刻桥纽巧拙秦印清印泉纽商玺上石蛇纽蛇钮深刻十珍石印兽钮疏密署款双款水印顺逆私印宋印台纽台钮坛纽坛钮陶文套印剔地条印铁笔铁印亭纽停匀铜印图书图章驼钮拓包拓款拓印瓦当瓦纽瓦钮唯印觽钮闲章险劲信印雄秀修饰押印妍媚羊纽羊钮阳文阴文银印印跋印鼻印池印床印范印稿印规印花印矩印窠印款印面印囊印泥印纽印钮印品印谱印色印首印绶印刷印陶印蜕印拓印文印匣印信印学印油印章印箸用刀鱼钮玉印元戳元押元印圆印运刀凿印粘边章法正侧正锋指法治印中锋籀书籀文朱记朱文朱印主客铸印砖文转折篆法篆刻篆印琢印字法字印棕帚总印纵横奏刀白文半通半章书法术语腕平掌竖逆入平出一波三折一笔三过过折收缩万毫齐力内擫外拓绵里裹针银钩虿尾燕不双飞担夫争道计白当黑篆刻术语安闲秀逸八宝印泥背线下刀笔断意连藏锋敛锷沉著痛快大胆落刀钝刀硬入方整流动分朱布白刚健婀娜黄神越章计白当朱计朱当白兼冲带切节庵印泥谲宕茂古刻印刀法刻印六法老辣痡峭两晋官印鲁庵印泥乱头粗服满白文印满朱满白摹印六长摹印六要摹印四妙南北朝印鸟虫篆印宁拙毋巧平方正直潜泉印泥秦书八体秦朱汉白驱刀如笔十六国印魏晋私印无边朱文吴带当风西汉印绶西泠印社向线下刀小心落笔新朝官印雅正秀润以石就刀以石就锋印从书出印如其人印色八法印石六德印石三宝印外求印印章材料印章三品印宗秦汉用印八法圆美整洁圆朱文印匀满工致传信鸟迹。
100个书法术语
100个书法术语N0.1临摹学习前人书法的一种方法。
置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称'临'；以薄纸蒙碑帖上，依其形迹而复写的称'摹'。
南宋美夔<> NO.2 对临指面对字帖模仿书写，可以综合训练自己观察和把握字帖的能力。
NO.3 背临即不看字帖凭记忆摹仿字帖书写，主要训练自己对字贴的记忆和消化能力。
这一方法，是由临转向自己独立书写的过程中重要的一种训练。
陆维钊先生说：'背者，将帖看熟，不对帖而自写，就如背书，而一切应须合乎原帖谓'。
NO.4 意临即临摹一件作品，不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境。
这种临摹的好处是比较自由、可以摆脱形似上的羁绊，追求神似，真正把某家的长处融入自己的作品中来。
一般是在掌握了一定笔墨功力之后，才采取意临的方法，它可以长期坚持下去。
即使是很有成就的画家，也常常要通过意临，不断吸取前人的精粹以充实自己的创作。
NO.5 抄帖是练字过程中易犯的一个毛病，虽然对着帖，但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。
这种毛病，最要不得，必须注意避免。
NO.6 提按是指书法运笔技巧中很重要的一个环节，它是运笔中调换笔锋的手段。
一般来说，起笔是先'按'再'提'，转折是先'提'再'按'。
NO.7 转折是书法运笔方法之一。
'转'，指作书过程中，笔锋左右圆转着运行；'折'，是指起笔时欲右先左、欲下先上的过程中，笔锋运行果断、肯定，使之显露出有力的棱角，是方笔之法。
'转折'一般是指在横折、竖折等笔画的写法之中，行笔至转角处的运笔方法，它包括'圆转'和'折转'两种，分别从'转'和'折'的运笔不同之处加以体现。
NO.8 悬针书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
97个书法术语
一点号北京榜书家协会3天前↑点上方"北京榜书家协会"关注我们2、法书又称法帖，指学习书法可以作为楷模的范本。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”的诗句。
法书不同于书法。
法书是对古代名家墨迹的尊称，包含着书法作品之楷模的意思。
3.翰墨义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
”后世亦泛指书法和中国画。
《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
”4.墨迹用墨书写的手迹。
唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。
《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。
5.真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
唐代张怀瓘《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。
”6.金石指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。
金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。
《墨子·兼爱下》：“以其所书于竹帛，镂于金石，琢于盘盂，传遗后世子孙者知之。
”7.刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。
如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻石。
桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。
”8.摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。
《宣和书谱·正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。
”9.碑刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。
故历来晋碑难得。
唐代是我国碑刻最发达的时期，不仅内容丰富，书法上也有极高价值。
10.碣刻石中的一类形制。
汉代以前的刻石没有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上，后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”，石鼓文即是一件猎碣。
书法技巧术语一览表
书法技巧术语一览表
1. 悬针竖，就像一把笔直的剑！看“中”字中间那一竖，就是典型的悬针竖，落笔有力，一竖到底，多精神啊！
2. 回锋收笔，哎呀，这就像是给字画上一个完美的句号！写“横”的时候，最后往回带一下，让字更稳，你说妙不妙？
3. 蚕头燕尾，这可是隶书的标志性笔法呀！就如同那蚕宝宝的头和燕子的尾巴，比如“一”字，起笔圆润像蚕头，收笔飞扬像燕尾，是不是很形象？
4. 中锋运笔，这简直是书法的核心技巧哟！就好像车子在平坦的道路上稳稳行驶，写出来的线条饱满有力，像“永”字的竖，就是中锋运笔的范例啊！
5. 提笔，像不像轻轻地提起一件宝贝，小心翼翼的。
比如写“撇”的时候，先提笔再撇出去，那感觉，棒极了！
6. 顿笔，就跟停一下脚步似的。
像写“点”的时候，顿一下，那点就有力量啦，可有意思了！
7. 折笔，像是给字来了个转折。
写“口”字的时候，横竖的转折处就是折笔，让字有棱有角，多带劲啊！
8. 章法，这就是让字们排好队呀！一篇书法作品，字的大小、间距都要安排好，就如同大家排排坐，整齐又好看！
书法的技巧真是太有趣啦，掌握了这些，写书法时就像是在创作一件艺术品，让人陶醉其中啊！。
书法教学术语大全
常见的书法教学术语
1. 笔法：书法中笔画的表现方式和方法。
2. 运笔：书写时笔锋的运动方式，包括提、按、顿、挫、转、折等。
3. 起笔：笔画开始的运笔方式，有藏锋、露锋、方笔、圆笔等不同的方式。
4. 收笔：笔画结束时的运笔方式。
5. 结构：字形和笔画间的组合关系。
6. 布局：作品的整体安排，包括字距、行距、章法等。
7. 临摹：学习书法的基本方法，包括对真迹的模仿和在心中对字帖的再现。
8. 笔力：书法中笔画的力度，可以通过提按、顿挫等运笔方式表现。
9. 姿态：书法中笔画的表现形式，包括斜、曲、直、圆等。
10. 气韵：书法中笔画间的气脉相通，是书法艺术的灵魂。
11. 骨力：书法中笔画间骨架的力度。
12. 墨色：书法中墨的运用，包括浓、淡、枯、湿等变化。
13. 节奏：书法中笔画间的快慢、轻重变化。
14. 意趣：书法中表现出的个人情感和趣味。
15. 笔势：书法中笔画的运动趋势。
16. 提按：书写时利用毛笔的提和按来表现笔画的变化。
17. 转折：书写时改变笔画方向的方式，包括顿笔成方角或圆弧。
18. 藏锋：笔画开始时较暗，不露痕迹。
19. 露锋：笔画开始时显露锋芒，有动态感。
20. 雁尾：某些笔画收尾时的形状，像大雁飞行一样。
书法的专业术语
书法的专业术语书法是一门古老而精美的文化艺术，它不仅以字迹为载体，更蕴含着深厚的文化底蕴和人文内涵。
作为一名书法爱好者或者从业者，我们需要了解一些书法的专业术语，以便更好的理解和欣赏其高深的艺术魅力。
一、字体分类1. 隶书：始于汉代，较为工整。
具有横画尾随、点画干练、疾筆舒逸、平滑连贯的特点。
2. 楷书：始于西汉，清晰明了，笔画平正，结构稳健。
3. 行书：始于东汉，结合隶书和草书的特点，具有疾速流畅，豪迈奔放的特点。
4. 草书：又称草隶，始于魏晋，隶书的变体。
笔画狂放、线条挥洒，富有艺术独特感。
二、构成要素1. 竖：纵向笔画，取决于字的高度和上下位置。
在构成整个字形中，占据重要地位。
2. 横：代表左右方向，也分上横和下横。
多数书法家将横看作“脚”，起到平衡整体结构的作用。
3. 点：构成字形的最小单位，与竖、横相结合，汇聚成一个优美的整体。
4. 钩：从横向出现的弯折形状，常常出现在大写字母中，是书法家展现自我风格的重要点。
5. 折：表示不同面向的结合。
三、笔法术语1. 点洒：以毛笔笔尖点画，留白较多，透露出清新自然的气息。
2. 提撇：陡峭的上折，并向上弧曲。
折线坚直，向上通透。
3. 钩起：与提撇相似，只是向上至中间后弯曲。
4. 挑笔：在字的结尾处，一笔直线不连续地抬起笔。
可以体现出节奏的感觉。
5. 叉：一般出现在草书中，代表飞速书写。
笔画切快、根部结实。
四、书法器材1. 毛笔：是书写汉字的常用工具，其材质、毛型、硬度以及笔锋的锋利程度影响到书写的品质。
2. 纸张：传统以“宣纸”为最佳书写材料，质地轻薄，透气性好，遇水不破。
3. 砚台：用来碾磨墨块、泡墨水等。
4. 墨汁：是书法作品中黑色的基本色调，好的墨汁可以让书写更加顺畅，丰满。
以上是书法中一些重要的专业术语，理解这些术语可以帮助我们更好的欣赏和领略书法的艺术之美，同时也能更好地提高我们的书法技艺。
书法常用词汇
书法常用词汇
书法常用词汇包括但不限于：
笔法：指写字的技巧和笔画的变化方式。
墨色：指书法作品中的墨色深浅、浓淡、干湿等变化。
结构：指字形的构造和安排，包括笔画的位置、角度、长度、形状等。
气韵：指书法作品的整体氛围和美感，包括字与字之间的关系、行与行之间的呼应等。
神采：指书法作品所表现出的精神内涵和个性特征，包括作者的笔力、情感、修养等。
意境：指书法作品所表达的审美境界和文化内涵，涉及到作品的内涵和意义。
布局：指书法作品的整体排版和安排，包括字的大小、位置、间距等。
线条：指书法作品中的笔画线条，是构成书法作品的基本元素。
质感：指书法作品所表现出的笔墨的质感和效果，包括
墨的浓淡干湿、笔的粗细轻重等。
节奏：指书法作品的节奏感和运动感，通过笔画的起伏变化和速度的掌握来表现。
以上词汇仅是书法常用词汇的一小部分，实际上书法的词汇非常丰富，且不同流派和风格有不同的表达方式和术语。
书法常用术语大全，收藏
书法常用术语大全，收藏书法术语●正书亦称“楷书”“正楷”“真书”。
字体名。
为了端正草书的漫无准则和减省汉隶的波磔，由隶书发展演变而成。
始于汉末，为魏晋通用至今的一种字体。
笔画平整，形体方正，故名。
《宣和书谱》称：“在汉建初有王次仲者，始以隶字作楷法。
所谓楷法者，今之正书也。
人既便之，世遂行焉。
于是西汉之末，隶字石刻间染为正书。
降及三国锺繇，乃有《贺克捷表》，备尽法度，为正书之祖，晋王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》，一出于世，遂为今昔不赀之宝。
”●楷书即“正书”。
●正楷即“正书”。
●真书即“正书”。
●行书亦称“行押书”。
书体名。
相传为汉末刘德升所创。
行书一般在楷书形体的基础上，作流畅便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广泛使用的手写书体。
书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。
南宋姜夔认为行书“以笔老为贵，少有误失，亦可晖映。
所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态俱备。
”●榜书亦称“榜署”。
泛指书写于匾额上之大字。
古称“署书”。
汉代萧何用以题“苍龙”、“白虎”二阙。
今亦称“擘窠书”。
●署书亦称“榜书”。
东汉许慎《说文解字·叙》称：秦书有八体，”六曰署书”。
清代段玉裁《说文解字注》载：“检者，书署也，凡一切封检题字，皆曰署，题榜曰署。
”●擘窠书大字的别称。
古人写碑为求匀整，有以横直界线划成方格者，叫“擘窠”。
唐代颜真卿《乞御书放生池碑额表》称：“前书点画稍细，恐不堪经久臣今谨据石擘窠大书。
”清代朱履贞《书学捷要》称，“书有擘窠书者，大书也。
特未详擘窠之义、意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大笔在大指中之窠，即虎口中也。
小字、中字用拔镫，大笔大书用擘窠”后用以泛指大字。
●漆书书体名。
①以漆书写的文字。
相传在孔子住宅的壁中发现的古文经书，以漆为之，故名。
南朝梁周兴嗣《千字文》：“漆书壁经。
”②书法形体。
清代金农把字的点画破圆为方，横粗直细，似用漆帚刷成。
书法常用语大全
书法常用语大全
、
一、笔法
笔力：指笔画的刚健程度，是书法美的重要因素之一。
笔锋：指毛笔的尖端，是表现笔画神态的关键所在。
笔根：指毛笔的根部，是调节笔画粗细和决定笔画走向的重要部分。
笔肚：指毛笔的主干部分，用于表现笔画的变化和立体感。
笔尖：指毛笔的尖端，是表现笔画精细变化的主要部分。
笔锋转折：指毛笔在书写过程中，根据需要将笔锋从一种状态转换到另一种状态。
二、墨法
墨色：指墨的深浅程度，是表现书法作品层次感的重要因素。
墨韵：指墨色在纸面上所产生的韵味和效果，是书法艺术的独特表现手段。
墨分五色：指通过掌握墨色的变化，表现出书法的丰富和细腻。
浓淡适宜：指在书写过程中，根据需要掌握墨色的浓淡程度，使作品层次分明。
干湿相间：指在书写过程中，根据需要掌握墨的干湿程度，使作品具有干湿变化的韵味。
三、结构
结体：指汉字的构造方式，是决定字形美观与否的重要因素。
间架结构：指汉字笔画之间的搭配和排列关系，是构成字形的基础。
结构匀称：指汉字各部分之间比例协调，重心稳定，给人以美感。
呼应：指汉字各部分之间的相互关系，有呼应有对比，使字形更具动态感。
国学经典书法用语集锦
国学经典书法用语集锦，受用终身！百艺有书法，相传数千春。
墨色彩如画，悦目又怡神。
前人留遗产，批判加继承。
古为今时用，喜写万象新。
书法分五体，篆隶楷草行。
结构各有异，笔法亦殊甚。
篆体虽古雅，画重而难认。
实用价值少，遂事而隐沉。
隶比篆体简，结构与楷近。
笔画波势大，急时难工整。
楷体用途广，画简而易认。
结构严而舒，笔画雅而俊。
若论楷行草，有如立走奔。
楷书有功底，行才有资本。
纵观有五体，应从楷入门。
读要写字缺，无字不成文。
行行要写字，缺少不能行。
有关专业者，更要写水平。
毛笔字壮美，世人都公认。
工善必利器，四宝应齐整。
笔墨与纸砚，数笔最要紧。
羊毫嫌锋软，狼毫嫌锋硬。
初学写字者，兼毫易驾驯。
软毫宜避重，硬毫则忌轻。
开笔用温水，只需发三分。
写后要理好，掭成圆锥形。
套上金属帽，勿用墨汁浸。
用墨论浅深，笔下分燥润。
浓淡要适度，流畅易挥运。
纸张要吸水，水砚要洁净。
保护好四宝，有利字长进。
写字无奥妙，不外法二门。
用笔与结构，相辅与相成。
结构定形态，用笔生骨筋。
用笔有规律，学习要遵循。
先要细读帖，点画认得真。
全字在胸中，消化而后临。
驱笔用中锋，万毫齐上阵。
墨汁沿尖下，有如屋漏痕。
应忌毫浮掠，浮掠筋必损。
又忌毫平拖，平拖无浅深。
笔到恰好处，毫端生美景。
粗来不觉重，细来不觉轻。
轻重有三法，法异风格新。
笔端下半部，分成三等份。
运用一份笔，笔画纤而劲。
运用二份笔，笔画丰而润。
运用三份笔，滥用则痴笨。
用笔莫过腰，过腰败笔跟。
学会起行驻，用笔破迷津。
起笔要逆入，厚重要圆润。
行笔有提按，起伏而严谨。
驻笔藏其锋，饱满而干净。
撇捺与勾挑，纵锋如击刃。
写到转折处，环锋而略顿。
笔法练纯熟，笔势因人定。
法古勿拘泥，变古以适今。
适以别风格，犹如字之魂。
形具而魂安，笔力有千钧。
有法复有势，笔意自然生。
佳作得笔意，庸品仿外形。
法势意相连，融在一体中。
物象方曲尽，用笔更重要。
掌握好笔顺，间架容易稳。
间架即结构，布局有学问。
落笔要大胆，组字要小心。
写熟诸偏旁，有利字形成。
书法名词解释汇总
书法名词解释汇总现代书法，又称中国书法，是汉族民族自古传统精神文化中的一种传统艺术。
书法作品是以书体和研习书法为基础，利用笔墨纸砚，通过书写形成的艺术创作，具有独特的表达能力和审美功能。
书法名词主要用来描述书法作品的特点，也可以用来描述学习书法的过程中的知识内容和技术技巧。
下面是一些常见的书法名词解释： 1.法：指挥笔墨书写的方法和技巧，也可以叫做书写技法。
不同的笔法书写的字体具有不同的风格和形式，比如楷书、行书、草书、隶书等。
2.刻：指刻画书法字符和图案的一门技艺。
篆刻不仅技法精湛，而且形象生动，雕琢细腻。
3.墨：指书法作品需要使用的墨水，也叫墨色。
水墨是书法作品写制的根本材料，也是书法作品的重要表现形式，对书法作品的审美效果有很大影响。
4.砚：指书法作品需要使用的书写纸张，是书法作品的根本材料。
纸砚应具有色泽自然、平滑、细腻、质地坚实等特点，一般可分为漆纸、油纸、宣纸等。
5.香：指书法作品需要使用的笔芯，即用来书写字体的笔尖，一般用竹子、骨头、鼻梁骨、毛、毡、仿真等材料制作。
此外，也可以做成多种类型，如毛笔、硬笔、软笔和毛竹等。
6.亭：又叫书体，是书法作品的文体和形式，按书法字体周围的空间排布和审美效果可分为楷书、行书、草书、隶书等。
7.说：指对书法作品进行对照理解、说明介绍的一门艺术形式，主要针对作品的内涵，分析作者的表现手法和构思方式，来揭示书法作品的意蕴。
8. 书藉：指书法家在书写前准备的研习材料，通常由书法家自己书写，或者从书法研究机构中获取，它是书法家进行书法研习的重要工具。
9.文：书法艺术中最常见的标题，主要用来描述作品的构思和风格，也可以用来表达主题或题材。
10.印：指书法家在书写作品后，用木刻、铜刻、陶瓷等手段，把作品印制成印章，常用于见证书法作品真伪的一种方式。
书法作品不仅可以在审美上体现出汉族民族特有的艺术风格，更可以用来传递文化精神。
因此，很多人开始学习书法，以汲取其中的精华，从而得益良多。
书法名词解释汇总
书法名词解释汇总书法，其古老的传统在中国民间源远流长，是一种古典美学的艺术形式。
它的使用和历史可以上溯到距今大约八千年前的新石器时代，其独特的艺术风格已经影响了中国文化艺术的发展历程。
书法有很多不同的术语，其中一些术语可能不容易理解。
下面就来梳理一下书法术语的汇总，助读者更好地理解书法的意义与内涵。
书写：书写指的是书法师用毛笔在纸上具有特殊意义的符号。
书写可以反映出作为书写者的层次和专业程度，也可以反映出书法师的思想。
行草：行草是中国书法的一种基本的表达方式，它的文字使用的是一种有特殊意义的行书。
行草的特点是行书的粗细变化，通过不同的行书表达出不同的情感。
行书：行书是中国书法的基本组成部分，由若干个字符组成。
行书的形式可以分为楷书、行书和隶书等。
它们的不同之处在于行距、连接处、笔画数量等方面不同。
题跋：题跋是书法中常见的一种文字形式，它由字符和图案组成。
题跋的形式繁多，可以表达写者的心情和态度，也可以作为文章的开头。
篆书：篆书是一种独特的书法形式，由大量的符号组成，与楷书、行书和隶书相比，篆书的形式更复杂、更多变。
篆书是有较高水平的书法师才能书写，历史上它被用于文物被撰写或重复。
草书：草书是一种特殊的书法，笔触流畅，字体清晰，书写简单，流动性强，层次深厚。
它涉及到书写意象、画线和把握空间等技巧，结合技法和创意，表达出作家的心情和思想。
腾空绰：腾空绰是一种将多个字符表示成一个字的书法技法，这种技法用于整理书法作品，使作品显得更加丰富多彩，而且这种技法也是一种经典的书法形式。
彩笔：彩笔是一种特殊的书法，在书法作品中使用彩色笔记，使作品显得更加鲜艳，而且彩笔也可以用于绘画，创作出独特的视觉效果。
绘刻：绘刻是一种新的书法形式，在书法作品中使用刻画手法，使作品看起来更加细腻，而且把绘画和书法结合起来，使作品具有双重的艺术价值。
以上就是书法中的一些常见术语的汇总，书法是一种精湛的技艺，它是中国书法艺术的核心，也是中国文化的重要组成部分。
书法术语大全
书法术语大全1. 行书: 一种书法字体的形式，以行动飞逸、筆狀柔美为其特點。
2. 楷书: 一种规范、端庄的书法字体，是中国传统的标准字体。
3. 草书: 一种随意、奔放，毛线未刻板的书法字体，有时也称为草书。
4. 隶书: 一种古老的书法字体，具有独特的笔画造型和结构，适用于大篇幅的文字。
5. 篆书: 一种传统的书法字体，源自中国古代的印章文化，特点是方正刚劲，笔画饱满。
6. 行笔: 是指书法过程中的写字动作，也是表达意念和情感的一种方式。
7. 书法师: 是指熟练掌握和研究书法艺术的人，经过长时间的学习和实践，以及对书法的深入理解。
8. 作品: 书法艺术的创作成果，包括书法写字的技巧、感情和思想的表达。
9. 风格: 是指书法作品在字形、布局、气势、意境等方面的表现形式，每位书法师都有自己独特的风格。
10. 临摹: 是指模仿他人的书法作品进行学习和实践，以提高自己的书法水平。
11. 速书: 是指快速写字的书法练习，旨在提高写字速度和笔画的准确性。
12. 书法家: 是指在书法艺术领域取得重要成就的人，他们的作品被广泛认可和传扬。
13. 书法集: 是指收集并研究一位书法家的作品的文集或画集，通常包括相关的评论和分析。
14. 笔画: 是形成一个汉字的书法过程中用笔所画的轨迹或线条，不同的笔画结构会影响字形的美感和完整性。
15. 书法材料: 书法作品创作所使用的纸张、墨汁、毛笔等工具和材料的统称。
16. 尺幅: 书法作品所用的纸张尺寸的规定，常见的尺幅包括长卷、横幅、立幅等。
17. 笔力: 用笔书写时所施加的力度和力度变化，可以传达字体的韵味和气势。
18. 书法展: 是指举办书法作品展览的活动，以展示和推广优秀的书法作品。
19. 墨香: 指墨汁的香气，是书法活动中一种重要的审美感受。
20. 田字格: 用于练习汉字书写的纸张，上面用方格划分汉字的位置和结构。
21. 字体: 是指书法中不同的字形和字体样式，每种字体都有其独特的特征和风格。
书法术语大全
□柳穿鱼
书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。
□激石波
书法术语。用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
□逆入平出
书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。
□疾涩
书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。”“涩势，在于紧駃战行之法。”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲之《记白云先生书诀》称：“势疾则涩。”清代刘熙载《艺概·书概》称：“古人用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”
□垂露
书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。”
护尾 书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。
□万毫齐力
书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”
书法用笔技法术语大全
书法用笔技法术语大全执笔法：书法术语，写毛笔字以手指执笔管的方法。
执笔，是进展写字活动的根本手段。
大致有如下几点：如双苞〔即*双钩〕、单苞〔即*单钩〕、回腕、撮管、握管、搦管等。
传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合而成的"五字执笔法〞〔即擫、压、钩、格、抵〕。
经历代书法家长期书写的实践，咸认为是符合生理机能而又行之有效的正确方法。
拨镫法：书法术语，运笔的一种技法。
镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯的。
主要有二说。
一、"书苑菁华"引晚唐林韫"拨镫序"语："镫，马镫也，盖以笔管着中指、名指尖，令圆活易转动；笔管直，那么虎口间空圆如马镫也。
足踏马镫浅，那么易转运。
手执笔管亦欲其浅，那么易于拨动矣。
推、拖、撚、拽，诀尽于此。
〞二、"桃源手听"引北宋钱假设水语："古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之凡五字，擫、压、钩、格、抵，用笔双钩，那么点画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法。
〞但"唐诗纪事"及"宣和书谱"所记陆希声五字执笔法并无"拨镫法〞字样。
案林韫的运指四字诀和陆希声的执笔五字法系两种不同含义的方法。
不少学者对执笔法多主陆说。
双钩：书法术语。
①复制法书的技法。
法书上石，沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为"双钩〞，南宋夔"续书谱"称："双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其，或朱其背，正肥瘦之本体。
〞陆游有"妙墨双钩帖〞诗句。
②一种书写"空心字〞的技法。
据载：宋代蒲元，尝以双钩字写河上公注"道德经"，笔墨精细，假设游丝萦绕，孤烟袅风，连绵不断，或一笔而为数字，分布匀稳，风味有余。
③执笔法的指法名称，与"单钩〞相对。
北宋黄庭坚论书："凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指。
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□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。
《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。
”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。
后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。
”②字体名。
唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。
具体形式与风貌今已不可稽查。
□筋书书法术语。
劲键遒丽的点画谓之“筋书”。
东晋卫夫人《笔阵图》称：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。
多力丰筋者圣。
书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。
”□一笔书书法术语。
指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。
汉代张芝首创。
唐代张怀瓘《书断》称：“伯英（张芝）章草，学崔（瑷）、杜（度）之法，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势一笔而成。
偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。
”北宋郭若虚《图画见闻志》称：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。
”□颤笔亦称“战笔”，书法术语。
用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。
《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。
作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。
”亦称“金错刀”。
《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。
”□悬针书法术语。
书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
与垂露为两种形体。
冯武（简缘）《书法正传》称：“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。
但锋尖耳。
不可如鼠尾。
又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。
后人遂以为法。
”□垂露书法术语。
书写直画的一种形态。
其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。
具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。
唐代孙过庭《书谱》称：“观夫悬针垂露之异。
”护尾书法术语。
用笔的一种技法。
指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。
东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。
”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。
书法用语大全
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1. 毛笔：书法必备用具，由毛制成的笔尖，常用来书写楷书，行书等字体。
2. 墨汁：书法必备用品，由墨块磨成的墨浆，用于书写字体。
3. 纸张：书法必备用品，用于书写字体，一般分为宣纸和毛笔纸两种。
4. 楷书：书法字体之一，笔画规整，端庄秀美，是书法中最具代表性的字体。
5. 行书：书法字体之一，流畅自然，笔画多变，常用于书写笺牍和书信等。
6. 草书：书法字体之一，简洁自由，笔画简化，是书法中最具创意的字体。
7. 隶书：书法字体之一，笔画力度大，结构严谨，常用于书写公文和刻石等。
8. 书法家：善于书法艺术的人，能够运用毛笔墨汁和纸张创作出优美的字体作品。
9. 临摹：模仿书法大家的作品，以提高自己的书法水平。
10. 骨法：即笔画结构，书法创作中的一项基础技法，是各种字体的基础。
11. 气韵生动：指书法作品的气势和生动形象，这是一种书法美学追求的境界。
12. 墨香雅致：指书法作品墨香的充盈和意境的雅致脱俗，是书法作品审美价值的一种表现。
13. 形神兼备：指书法作品字形结构的完美与形象神韵的捕捉相结合，这是一种艺术追求。
14. 落笔生花：指书法家书写连续的力度变化和笔画特点，能够驾驭毛笔书写出生动活泼的美感和意境。
15. 书道：指书法艺术独具的文化内涵和哲学思想，是一种丰富多彩的文化现象。
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中国书法术语集成□书法我国传统造型艺术之一。
指用圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶，正、行、草）的法则。
技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布（行次、章法）、风格等。
一般要求如：执笔要*指实掌虚，五指齐力；用笔要*中锋铺毫；点画要圆满周到；结构要横直相安，意思呼应；分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气；并崇尚个性、风貌和意趣。
书画艺术同源于线条，各具有气（刚性）韵（柔性）生动的美感。
绘画有线条，有形象与色彩；书法则不代表物象，不用色彩，只有抽象的线条，故其线条的气质和韵致的表现更求强烈，因此晋唐间称书法为“书势”。
书法艺术要求有微妙叠见的变化，能达到“戈戟銛锐可畏，物象生动可奇”（转引沈尹默《书法论丛》）。
但字形非具象，要使其具有可畏可奇之技能，尤须讲究笔法、笔势、笔意，才能达到尽美。
书法艺术，有三千多年历史。
商周的金文已富于艺术性；秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明人小楷等更是丰采多姿。
著名书法家如东晋王羲之创妍美流便新体，又备精诸体，为历代书学者所崇尚；唐代有欧（阳询）、褚（遂良）、颜（真卿）、柳（公权）四大家，而怀素、张旭之狂草亦别具艺术魅力；宋代有苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（一说蔡京）四大家；清代分为碑派（崇尚碑刻）与帖派（崇尚字帖）；“扬州八怪”之一郑板桥，融合真、草、隶、篆，创有“板桥体”；现代有于右任、沈尹默等。
□法书书法术语。
指有较高艺术水平的书法作品。
古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。
《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。
”北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”诗句。
今通称所作之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。
□翰墨义同”笔墨”。
原指文辞。
三国魏曹丕《典论·论文》：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。
”后世亦泛指书法和中国画。
《宋史·米芾传》：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。
”□金石古铜器、石刻的总称。
金，指鐘鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。
是撰文于金石上，记创造，勒箴铭，颂扬功德等而产生的一种鐫刻品。
《史记·秦始皇本纪》：“群臣相与诵皇帝功德，刻于金石，以为表经。
”钟鼎彝器始于殷商，石刻则创于秦代。
两汉金石□并盛，汉以后金少石多；南北朝则造像勃兴，金器更少传世；唐代碑碣尤盛。
至于辑历代金石文字，编为目录，则始于北宋欧阳修之《集古录》；摹其形状集为图谱，则始于吕大临之《博古图》。
至明清金石考古之风尤盛，顾炎武，叶奕苞等，各有著述，或以石刻考辨今古文，或以金文发明六书指要，成为新兴的专门学科。
□真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
唐代张怀瓘《书断》：“开元十六年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。
”□墨迹用墨书写的手迹。
唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝和”诗句。
《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。
□拓本从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。
实物最早见于唐代。
方法用宣纸受湿蒙于器物碑刻上，椎之，使宜纸呈凹凸，蘸墨拓成。
古时用竖纹纸，油烟墨，拓后砑光，墨色乌黑有浮光的，称“乌金拓”；用横纹纸，松烟墨，色青而浅，不和油腊的，称“蝉翼拓”。
又以朱红色拓出的称“朱拓”；碑石初成，或刚出土时所拓的称“初拓”。
□刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。
如秦代《会稽刻石》，东汉《石门颂》摩崖刻石。
桓谭《新论》：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。
”□碑刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”清代段玉裁《说文解字注》：“《聘礼》郑注曰：宫必有碑，所以识日景，分阴阳也；凡碑引物者，宗庙则丽牲焉；其林，宫庙以石，窆用木。
《礼记·檀弓》：‘公室视丰碑，三家视桓楹。
’（按丰碑斫大木为之，形如石碑）非石亦曰碑，假借之称也；秦人但曰刻石，不曰碑，后此凡刻石，皆曰碑矣。
凡刻石先立石，故知竖石者，碑之本义。
”王注：“古碑有三用：宫中之碑，识日景也；庙中之碑，以丽牲也；墓所之碑，以下棺也。
秦之纪功德也，曰立石，曰刻石；其言曰碑者汉以后之语也。
”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。
在晋代曾严禁立碑。
清代刘熙载《艺概·书概》称：“普义熙初，裴世期表言：‘碑铭之作，以明示后昆，自非殊功异德，无以允应兹典。
俗敝伪兴，华烦已久，不加禁裁，其敝无已。
’则知当日视立碑为异数矣。
”故历来晋碑难得。
□碣刻石中的一类形制。
《后汉书·窦宪传》注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。
”如今存之石鼓文，镌刻于鼓形圆石上，内容为歌咏秦国君主游猎之事，故也称“猎碣”。
□碑额碑刻术语。
碑头的通称。
《碑版广例》：“碑首或刻螭、虎、龙、鹤以为饰，就刳其中为圭首，或无它饰，直为圭首，方锐圆椭，不一其制。
圭首有字称为额，额书篆字称为篆额，书隶字称为题额。
”□篆额碑刻术语。
汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书，遂称“篆额”。
汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额，书风奇肆跌宕，具有很高的艺术性。
□篆盖碑刻术语。
唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。
篆盖与篆额内容相仿而形制不同，但《金石综例》称：“篆盖，即篆额。
”□碑阴碑刻术语。
古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面，故称。
□碑版泛指碑志之属。
《碑版广例》：“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记，末有碑版所详，不复多载语，后魏昌冯王新庙碑，有碑版湮灭语；后人碑版名称，殆自此始。
参见“碑学”。
□碑学①亦称“碑版学”。
研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
②指清代阮元、包世臣提倡北碑后，学书崇尚碑刻风气大盛，遂有北派碑学、南派帖学之分。
□勒石碑刻术语。
指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。
唐代碑刻上常有专款记载勒石者，如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
□朱背亦称“背朱”。
即“勒石”。
□摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。
如汉碑中之《石门颂》，魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。
《宣和书谱·正书一》：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西洛龙门。
”□剥蚀指古代碑刻年久风化石有剥落。
南宋陆游《老学庵笔记》：“汉隶岁久，风雨剥蚀，故其字无复锋鋩。
”□法帖亦称“帖”。
指古代名人的墨迹和摹刻在石（或木）版上的法书（包括它的拓本）。
宋太宗淳化三年（992）命侍书学士王著编次摹刻秘阁所藏法书为十卷，每卷首刻有“法帖第×”字样，总称《淳化秘阁法帖》。
“法帖”的名称，相传由此始行。
《法帖谱系》称：“熙陵（宋太宗）留意翰墨，出御府历代所藏真迹，命王著摹刻禁中，厘为十卷，此历代法帖之祖。
”□帖学①损崇尚魏晋以下，如钟繇、王义之、颜真卿等书风体系的学派。
以区别于碑学。
②指研究考订法帖源流、版本优劣、字迹真伪的一种学问。
盛行于清代。
□南帖碑帖术语。
清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，而多为启牍之帖，故名。
参见“南北派”。
□书丹碑刻术语。
指用朱砂直接将文字书写在碑石上。
《隶释》：“《石经》，蔡邕书丹，使工镌刻。
”南宋姜夔《续书谱》：“笔得墨则瘦，得朱则肥。
故书丹尤以瘦力奇，而圆熟美润常有余，燥劲老古常不足，朱使然也。
”后泛称书墓志铭为书丹。
□临摹学习前人书法的一种方法。
置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称“临”；以薄纸蒙碑帖上，依其形迹而复写的称“摹”，或称“影书”。
小学生习字，用描红本子，也属摹。
《丹铅总录》引岳珂语称：“临摹两法本不同。
摹帖如梓人作室，梁栌欀桷，虽具准绳，而缔创既成，气象自有工拙；临帖如双鹄并翔，青犬浮云，浩荡万里，各随所至而息。
”南宋美夔《续书谱》称：“初学书不得不摹，亦以节度其手，易于成就。
”又称：“临书易失古人位置，而多得古人笔意；摹书易得古人位置，而多失古人笔意。
临书易进，摹书易忘，经意与不经意也。
”临摹之外，尚有“钩”法，用油纸蒙碑帖或真迹上，以极细之笔画将油纸下字迹双钩下来，再用墨填满双钩内空处，称“钩填”。
□响拓碑帖术语。
复制法书的一种方法。
由于法书墨迹因年代久远，纸色沉暗，字口难辨，故在模制时，须向光照明，以纸覆帖，钧勒其原字笔画，然后再以墨笔填充。
响拓亦曰“影书”、“影覆”。
宋代赵希鹄《洞天清录·集古今石刻辨》记述较详。
□影书见“临摹”、“响拓”。
□钩填书法术语。
复制法书的一种方法。
以较透明的纸蒙于法书上，先以细笔双钩，后用墨廓填，故称。
亦称“双钩廓填”。
南宋姜夔（续书谱）谓，“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内”。
□洗碑碑刻术语。
古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加以剔刻，谓之“洗碑”。
但碑刻一旦被洗，字画精神难免大逊，如今存西安碑林的颜真卿书《颜家庙碑）即是被洗者。
□篆书字体名。
1 泛指汉代隶字以前的古代文字。
如小篆、籀文、金文、甲骨文等。
2指春秋战国时通行于秦国的籀文（如石鼓文）；秦始皇统一六国后的小篆；汉代的缪篆。
如王莽时六书，“三曰篆书，即小篆”。
□籀文也叫“籀书”、“大篆”。
因见于《史籀篇》得名。
字体多重叠。
春秋战国间通行于秦国。
今存*石鼓文即其代表。
□甲骨文亦称“契文”、“卜辞”、“龟甲文字”、“殷墟文字”、“贞卜文字”。
我国现存最古老的文字。
因多镌刻、书写于龟甲、兽骨之上，故名。
殷商时，常采用龟甲兽骨，写刻卜辞及与占卜有关的纪事文字。
甲骨文多出土于河南安阳小屯村（殷商都城遗址，也叫殷墟），光绪二十四年（1898）始被发现。
光绪三十年，孙詒让首先考释甲骨文，著成《契文举例》1928年后，经多次考古发掘，先后出土十余万片，为盘庚迁殷后至纣亡二百七十三年间之物。
单字总数约四千六百字，可识文字达一千七百字。
文字结构已由独体趋向合体，并有大批形声字；但多数字的笔画和部位还没有定型。
文字象形简古，劲健挺秀，具有根高艺术性。
□契文甲骨文之别称。
契通栔，因以契刀刻于龟甲、兽骨上，故名。
清代孙詒让著有《契文举例）二卷，为考释甲骨文之始。
□科斗文亦称“科斗书”、“科斗篆”。
篆字（包括古、籀）手写体的俗称。
因以笔蘸墨或漆作书，笔道起笔处粗，收笔处细，状如蝌蚪，故名。
此名初见于汉末，卢植上书称“古文科斗，近于为实”。
郑康成《尚书赞》称：“书初出屋壁，皆周时象形文字，今所谓科斗书。
”元代吾丘衍论证科斗书形体的形成是：“上古无笔墨，以竹挺点漆书竹上，竹硬漆腻，画不能行，故头粗尾细，似其形耳。
”□金文亦称“钟鼎文”。
即古代青铜器上的文字。
因多铸或刻在金属器皿（如钟、鼎之类）上，故名。
书体由甲骨文演变而成，圆浑古朴，富有变化。
周代金文多为有关祀典、锡命、征伐、契约等记录。
殷商金文和甲骨文相近，铭辞字数亦少，不若周代有长达五百字者。
至秦统一六国，通行小篆，遂废。
清乾隆嘉庆（1736——1820）后文字训诂之学渐兴，金文考证不断深入，成为研究古代史的重要资料，也是习字者临习的重要字体一。