现代设计的商业语境(一)

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现代语境下中国传统色彩与现代艺术设计的融合

现代语境下中国传统色彩与现代艺术设计的融合

存在西方他者影 响的焦虑之中。【 ” 这种 焦虑体现在各种设计作 品 红 以外 ,还用浅绿 、浅蓝 、淡褐 、深绿等 复色进行表 现 ,色调


4 0—— 传统与创新
的 明丽 和沉着使色彩语言进入 了一个更高 的境 界。浅绛表现法 计体 系中的要素 呈现 出色彩的象征美和意象美 。 现代 色彩 渊源 不管是传统的还是现代的 色彩都具有象征性 是 中国绘画用色的 另一色彩表现方法 。它在墨色的基础上染 出 于传统 色彩体 系 ,
1 色 彩 的 象 征 性 。 瑞 提 曾经 提 出: 艺 术家 常 常 不知 道 自 . 阿 “
的色彩效果 。水墨是 中国绘 画特有 的运 用无彩色表现画面的绘 己在干些什 么。 他在超越 自身之外的广阔领域里进行 自我感受 画形式 。 墨分五色” “ 的理论将 中国绘 画色彩 的人文因素推到 了 和探索 ……他不想运用描 写或叙述 , 而是想运 用象征手 法。 ”由
国 家 、 化 背 景 、民 族 心 理 , 常 给 色 彩 赋 予 强 烈 的 人 文 特 色 。 进程 ,但是作 为中国的色彩设计 ,应该尊重 民族传统 的色彩艺 文 常
现 代艺术的 奠基人康定斯基说过:“ 色彩 隐藏 着一种力量 , 虽然 术风格 。因为 流传千年的传统色彩文化 ,积 累了丰 富的用色技
( )传 统 绘 画 中 的 色彩 表 现 一 中 国绘 画 色 彩 表 现 最 主 要 的 方 法 有 重 彩 、浅 绛 和 水 墨 。从
总体上看 ,中国画重彩所用颜 色相 当丰富 ,有石青 、石绿 、石
“ 当代 中国设计似乎 还没有认 真地思考 自己的 审美文化传 黄 、朱砂 、胭 脂、铅粉 、泥金等 。东晋的重彩 人物 画采用浅色

设计批评(设计概论)

设计批评(设计概论)

20世纪早期 格罗皮乌斯 《全面建筑观》
历史表明,美的观 念随着思想和技术的进 步而改变,谁要是以为 自己发现了‘永恒的 美’,他就一定会陷于 模仿和停滞不前。真正 的传统是不断前进的产 物,它的本质是运动的, 不是静止的,传统应该 推动人们不断前进 。
3、后现代设计批评理论
解构主义 产品符号 商品美学 软设计 绿色设计
3、设计批评的历时性
现代主义: 形式服从功能 装饰即罪恶 包豪斯 少即是多 生产美学
19世纪末 机械美学 一战后 国际风格
二战后 波普设计
60年代末 极端设计 反设计
80年代 新设计 新浪潮
后现代主义: 尊重个性 设计应充满符号和装饰 布朗基 少令人生厌 商品美学
德意志制造同盟1907 关于“标准化” 穆特修斯VS凡·德·维尔德
1、设计批评的参照标准
功利性标准——经济与科技评价 艺术性标准——美学评价 文化性标准——社会评价
2、批评标准的相对性
不同类型的设计偏向不同的标准 不同的批评者采取不同的标准
普鲁伊特—艾戈住房工程
这个50年代营造时曾获建筑奖的工程,变成 了一个不考虑工程真正使用者需要的“糟糕 设计”的象片,到了70年代初期,它的空房 率达到80%,许多人认为,设计失败是导致 这一公共住宅区最后被取消的重要原因。
1889 巴黎博览会 艾菲尔铁塔
1893 芝加哥博览会 美国的设计与工业能力
1900 巴黎博览会 1900年风格
1925年 巴黎博览会 柯布西耶 新精神馆
1937 巴黎博览会 国际风格与民族主义
1939 纽约博览会 流线型设计
人的一小步 人类的一大步
2、集团批评
集团批评即消费者群或消费者代表参 与设计审查和批评的行为,包括审查 批评和集团购买。

现代商业背景下设计色彩符号策划与定位

现代商业背景下设计色彩符号策划与定位
值 。在现 代 商 品社 会 中 , 策 划 可 以 有效 地 使 用 人 力 和物 力 资源 , 为企 业 、 消 费 者达 到最 大 化 的利 益 , 引 导和 指导 消 费 , 为市 场 勾 画未 来 。策 划 可 以掌 握 最
影 片 的发行 需要 策划 、 产 品 的发 布需 要策 划 、 城 市 的 规划 也是 一 种 对 未 来 的策 划 。 肯德 基 针 对 大 陆 市
第2 3卷
第 1 1期






V 0 1 . 2 3 N o . 1 1
NO V .2 01 3
2 0 1 3年 1 1 月
J OURNA L OF CHANGC HUN UNI VE RS I T Y
现 代商业背景 下设计色彩符号 策划 与定位
张如 画
( 长 春大学 美术学 院 , 长春 1 3 0 0 2 2 )
划, 百 事 可乐 的蓝 色 是 冷 静 的 色彩 表 现 , 具有理智 、
划、 旅游策划 、 广告策划、 创意策划 、 婚礼策划 、 会展 策划 、 活动策划 、 影视策划等等 , 策划无处不在。 作为现代视觉传达的重要表现元素之一的色彩 符号 , 是一个时代进步 的标 志 , 色彩与我们最 为亲 近, 也最具有社会语境 , 因此也需要进行策划 , 设计 色彩符号的策划是为设计 目的服务 的, 西方发达 国 家早 在 2 O世 纪 6 0年代 已经 运 用 。策 最 主要 的意 思
1 设计 色彩符号策划
策划 , 词典中解释为亦作 “ 策画” , 计划或谋划。 在这 里 “ 画” 与“ 划” 是 相 互替 代 的 , 主要 是计 划 、 打 算 的意思 。策是指计谋 , 如: 决策 、 计策 、 策略、 献策 、 策动 、 下策 、 边策 等。划指设计 、 规划 , 意思为安排 、 实施 等 。 策划 的 目的就是 以最小 的代价 获取最大 的价

浅谈商业空间中的色彩设计

浅谈商业空间中的色彩设计

1商业空间展示设计基础1.1 商业空间展示设计概念商业空间展示艺术就是以履示商品为表现中心,运用各种艺术•及科学的设计手段,利用各种媒体对展示商品的展示环境进行创意发划、设计及实施的工作过程。

随着社会的发展和科技文化的不断进步,展示艺术与人们生活中的地位愈来愈密不可分,它不但逐步成为各种贸易相互合作相互交流的桥梁,还是展示科技、文化推广的窗口,在我们如今社会各项领域中变得不可替代,像一台精彩的演出,人们各自努力地通过斯业空间展示设计表现自己国宰的民族特包.文化梢彩及科技发展。

1.2 商业空间展示设计的含义展示设计是视觉传络,也是环境艺术、空间艺术。

展示空间视觉效果是为特定的商品按特定的主超和目的将图像、图形、符号等,通过在空间的传播,展现给顾客的视觉舫忠。

展示设计的国彩是由一些脑状、符号等抽象形态构成,如空间的形态、版式彩态,光影形态、识别符号等:图像是客现的、具体的、真实的展示形态,如实物、照片、影像等。

随着科技的进步,多媒体、互联网不仅•改变了人们的生活习惯,更改变了人们的祝党阅读习惯,把图形与图像的概念模糊比了,形成了新的视觉传播的模式,形式也愈加多元化、信息量也得到极大地释放,有限的空间形态转变成为无限的虚拟叶空。

图形、图像经过互相组合、变异,杉成了新的语境信息交演.彩式,演变为新的艺术彩态。

而这些图形在经过多种媒介的切合以及艺术科技的处理,使得人们在环境空间中漫步浏览的同时,被设计者赢遗的情景所深深的吸引,于是,展示的空间也就变成新型的大众文化传播场所。

展示空间中平面化的图彩,利用多媒体在通过色彩与光的作用,使人们在洌览的过程中获得传播的资■料与信息。

在展示空间中,通过图形与材料的构成、文字与图形的组合、版式的编排等,给人们提供了多种视觉形式。

而视觉效果则是把图册、图像通过切割、分患、组合等设计手段进行变构,通过不同的媒介进行传播,使人们通过阅读图形的空间语言使其心理及生理产生玳访感。

以“有意味的形式”看现代主义建筑视野下“形式追随功能”

以“有意味的形式”看现代主义建筑视野下“形式追随功能”

以“有意味的形式”看现代主义建筑视野下“形式追随功能”摘要:“有意味的形式”作为启蒙之作,为现代艺术的发展提供了广博的视野与理论,其在艺术史的地位无可置疑。

以其对于“形式”的特殊认知来诠释现代主义建筑中的“形式附着功能”,其背后的矛盾与隐喻对于建筑文脉的把握充满着新的象征意义。

关键词:形式功能建筑空间一、建筑之中“有意味的形式”克莱夫·贝尔认为“通过某种对象激起观者独特的情感,称之为艺术作品…视觉艺术作品可以激发起关注的特殊情感,称之为审美情感…线条和色彩之间的相互关系与组合,给人以审美感受的形式,称之为‘有意味的形式’”。

1.建筑的要素——点、线、面、体建筑要素之中的“点”,作为体块的运动单位,它与作画的“点”有着根本的不同。

“点的运动形成了线,得到第一个维度。

如果线移动,则形成面…在面向空间的运动中,面面相叠形成体。

”[1]两个点的组合成为了第二中纬度之下的“线”。

在有强度的材料支持下,线发挥了结构的作用。

线通过在空间之中的运动,成为空间之中的有力支点,为顶面提供支撑。

在起作用下,形成了三维的结构框架空间以包容建筑空间。

面的作用是其限定了体量与空间,面所限定的空间关系,决定了其形式所具有的视觉特征和空间质量。

在点、线、面三者共同的作用下,构成了具有建筑的场域与精神的“体”。

2.建筑的形式类型建筑的形式多种多样,根据其形体与平面分布排列,大致可以区分为9种,分别是削减的形式、削减的和增加的形势、增加的形式、集中形式、线式形式、放射形式、组团形式、网格形式、形式的组合等等。

二、形式与功能的相遇1.功能主义与式样主义1.1 功能主义功能主义“着重解决形式和功能、美和效用的关系问题…提倡简约理性的设计,通过机器时代技术与设计的统一,达到生产的标准化和高效率,反对过度装饰。

”[2]功能主义主要集中于德国,从“德国艺术工业联盟”的成立一直延续到包豪斯。

其产生与德国与日耳曼民族的民族特性相关,独特的气候和自然环境滋生的不安全感使德国人谨慎、不冒进、深思熟虑,是日耳曼人与生俱来的坚毅性格的体现。

现代建筑形式语言的5个基本范型

现代建筑形式语言的5个基本范型

赵冬,朱亦民/ZHAO Dong, ZHU Yimin摘要:本文对构成现代建筑的5种范型及其相关的社会、技术和经济的意义进行了概括性的分析总结。

5种范型是:构成的形态;多米诺结构;纪念性物体与纪念性;帕拉第奥主义与现成品和拼贴。

Abstract: This article makes a brief servey of the fiveparadigms of formal language of modern architecture:that of the compositional form, the Dom-Ino frame, themonumentality, Palladianism and the ready-made/collage,and correspondingly their social, technological andeconomic motivations and significances as well as theconditions out of which the new forms and approacheswere explored and invented.关键词:范型,现代建筑,形式Key words: Paradigms, Modern Architecture, Form作者单位:赵冬,广东工程职业技术学院建筑工程系 朱亦民,华南理工大学建筑系收稿日期:2009-03-15现代主义建筑是20世纪影响最广泛的建筑运动,其基本价值观和艺术语言构成今天人类建造环境设计的基础。

迄今为至,各种当代建筑思潮无不是对现代主义建筑或修正、或扬弃、或针锋相对的反应。

在可以预见的未来,现代主义的形式语言仍将是建筑学专业的基本参照系和出发点。

本文试图对现代主义建筑中形式语言的基本范型进行概括性的总结。

众所周知,18世纪中叶的启蒙运动和19世纪初完成的工业革命,导致了欧洲文明和社会生活全面的革命性的变化。

《设计概论》课程复习要点

《设计概论》课程复习要点

《设计概论》课程复习要点
课程名称:《设计概论》
适用专业:16级动漫设计与制作(专科函授)
辅导教材:《设计概论》丁朝虹宋眉主编辽宁美术出版社
复习要点:
第1章设计的发展
设计逻辑发展的三个阶段(掌握)
第一节现代设计之前:萌芽于源泉(熟悉)
手工艺设计的基本特点(掌握)
第二节现代设计产生:酝酿与开端
现代主义设计运动(熟悉)
第三节现代设计发展:继承与反思(熟悉)
对现代主义设计的反思(重点掌握)
第2章设计的类型
设计的分类(识记)
第一节视觉传达设计;包括视觉传达设计含义、要素、领域和设计原则。

(掌握)第二节产品设计;包产品设计的含义、要素、领域和设计原则。

(掌握)
第三节环境设计;环境设计的含义、要素、领域和设计原则。

第3章设计的特征
第一节设计科技性的体现(掌握)
第二节设计的经济性的体现(掌握)
第三节设计的艺术性的体现(掌握)
第4章设计的创作
第一节设计师的职责(掌握)
第二节设计师的素养(掌握)
第三节设计基础理论(掌握)
第五章设计的批评
第一节设计的批评标准(熟悉)
第二节设计的批评理论(了解)
第三节当代设计的批评语境
当代设计的文化语境和审美语境(了解)
第六章设计的教育
第一节现代设计教育的产生
包豪斯设计教育的基本模式(掌握)
第二节现代设计教育的发展
乌尔姆学院设计教育的基本模式(掌握)第三节中国设计教育的发展(熟悉)
教学方式与考核方式:
教学方式:面授辅导、平时作业
考核方式:考勤、作业和开卷考试。

发展——设计师创作永恒的主题

发展——设计师创作永恒的主题
需要 管理 七)
设计 也 急需要 管 理 ,设 计管 理 的出现 是 现代 经 济和 企业 发展 和现 代 高科 技于 一 体的 民族 化 设计 。民族化 的特征 越 明显 ,越 具 有影 响 力 ,就越 能 增进 民族 内部 的 团结和信 任 ,越 能提 升 本 民族 的必 然 结果 ,此 其一 。其二 , 设计 与管 理 的结 合也 是设 计发 展 的 必然 趋 势 。因 为, 设计 工作 同 时也 是管 理工 作 。优 秀 的设计 师 不 的 国际地 位和 竞争 力 。 仅 需要设 计师 的专 业技 能 ,更需要 科 学、 系统 、有效 的管 理 。 ( 设计 师 的设计 应考 虑环 境 因素 二) 设计 管 理创 新 作为 设计 界倚 重 新 的更有 效 的资 源整 合 方式 , 人 类 与 环 境 的 关 系 总 是 辩 证 的 发展 着 , 由 于人 类 对 地 球 资 源 的有 限认 识 得不 够 ,因此 肆 意 的开采 、浪 费 自然 资源 ,并 制造 可 以具 有 多种 情景 。作 为市 场 活动 主体 的企业 时刻 同外部 发生 联 了大 量 无法 降解 的废 弃 物 ,给 人类 赖 以生 存 的 自然环 境造 成 了严 系 ,并 因经 济波 动 、制 度政 策迁 变 等而 是包 含 设计 在 内 的管理 及 重 的危 害 。所 幸 ,当前 正有 越 来越 多 的环 保主 义 者在 呼 吁环 境保 其 运 行 产 生 不确 定性 和 非 程 序 性 , 从而 导致 设 计 管 理 的创 新 空 护 ,呼 吁绿 色 设计 ,他 们所 作 出 的努 力有 目共睹 。这 也 是人 类为 间 ,此 其一 。其二 , 随着社 会 进步 、市 场 发展 及人 类 设计 需求 的 了保护 地球 资源 和 环境 ,实现 可 持续 发展 所 必须 采 取 的策略 ,同 复 杂化 、 多样 化 、企业 设计 资 源如 人才 技 术和 信 息等 自身不 断变 时 也是 一项 为 子孙 后代 着 想 的策 略 。所 以 ,设计 师 承担 着保 持社 化 也需 要设 计管 理 的创 新 。 发 展 是 要 以 经 济 建 设 为 中心 , 刨新 设 汁产 品 以推 进 经 济 发 会 进 步 并实现 可持续 发 展 的重 任 ,尊 重发 展 的 同时 ,尊重 环境 , 尊重 环境 保 护 ,尊 重人 类永 恒 发展 的事业 。 因而对 广 大 设计 师来 展和 社 会进 步 ;协 调发 展是 在 拓宽 设计 领域 和 整合 设计 资源 之 时 要 积极 承担 社 会责 任 ;可持 续 发展 是要 思考 设 计 与人和 自然 的和 说 ,任众 而道 远 。 谐 , 以科 学文 明地 发展 和繁 荣我 国 的设计 事业 。

功能与装饰在现代主义设计语境下的关系分析

功能与装饰在现代主义设计语境下的关系分析

功能与装饰在现代主义设计语境下的关系分析摘要:设计史上有一次重要的运动,即现代主义设计,正确解读功能、装饰,是了解现代主义设计的前提,本文探讨设计中功能与装饰的关系,以包豪斯为例,剖析功能与装饰在现代主义设计语境下的关系。

关键词:现代主义设计;功能;装饰一设计中功能与装饰的关系首先,功能。

功能是指事物、方法发挥最有利的一面,是一种产品和使用者的结合,每件产品功能不同,在产品使用过程中,通过功能满足人们的需求。

根据功能程度划分,主要有基本功能、辅助功能。

基本功能是设计对象、用户最重要、最关心功能。

根据功能性质,可化分为物质功能、精神功能。

设计对象的使用价值、实际用途即物质功能,是设计者、使用者最关心功能,通常包含设计对象的安全性、可靠性、维修性与实用性。

产品物质本身的教育、象征、审美与外观造型即精神功能。

设计对象利用基本功能、辅助功能实现物质与精神功能。

因此,在产品设计时,在满足用户物质功能需求的同时,还应按照不同产品具体状况,满足用户的精神需求。

其次,装饰。

装饰通常指具象、抽象视野中,运用形式美,通过解散、重构、变形、夸张等手法,审美、加重所绘对象。

装饰属于艺术方式,规律化、程序化、理想化的美化、该变事物,以达到人类审美理想、需求的和谐统一。

本文所说的装饰是指产品设计的形式,即事物所体现的机理、色彩、结构与形状,主要包含改变、疏通、适应环境的有序结构、内部组织。

第三,设计中功能与装饰的作用、关系。

在原始造物设计中,人类就已经融合审美与适用,即形式与功能,在北京人所造石工具、山顶洞人所造海贝、兽牙、骨片、石块等饰品中得到充分体现。

改造世界、自觉认识、开物成务的设计思想逐渐延续至今,物化人类的本质特征,对象化生命形式。

功能因素在设计产品中具有十分重要的地位,与装饰密切相关。

当设计中应用功能时,不仅满足物理功能设计,在心理社会中更要满足功能综合体意义。

装饰作为产品设计的另一个重要因素,主要为满足人类审美需求,体现设计者的设计感情。

浅谈当代中国室内设计发展趋势论文

浅谈当代中国室内设计发展趋势论文

浅谈当代中国室内设计发展趋势论文当代中国室内设计的发展,无疑与当代社会的思想、文化、经济以及艺术的蜕变、演进和发展紧密相关。

下面是店铺带来的关于当代中国室内设计发展趋势论文的内容,欢迎阅读参考!当代中国室内设计发展趋势论文篇1:《试谈当前中国室内设计的风格倾向和发展趋势》摘要:文章分析了上个世纪八九十年代中国室内设计的风格与流派,以及本世纪初以来的室内设计中的不同风格倾向。

最后论述了中国室内设计的发展方向,使室内设计在其内部空间尽量合理、舒适、安全,使环境与人之间的关系更加协调、实用。

关键词:室内设计;设计风格;发展趋势引言室内设计主要指在现代建筑条件下,根据建筑物的性质、所处环境和相应标准运用物质技术手段和建筑美学原理,创造合理完善的建筑室内环境以满足人们不断增长的物质和精神生活的需要。

它原是建筑设计的一部分,后来因为时代发展的需要,逐渐从建筑设计中分离出来。

在改革开放后室内设计在中国已有了近40 年的发展历史,在这40 年的发展过程中,经历了很多思想与风格的演变,呈现出多元性、复合性的特点。

本文将对近几十年的室内设计风格及发展趋势进行分析。

一、20世纪80、90年代室内设计风格——现代设计思潮的回归与民族文化的复兴改革开放后,现代设计思潮在被隔绝了近30年以后再次涌入中国。

我国的建筑和室内设计师们开始重拾各种现代的设计思想,希望通过努力探索把民族形式、地域风格的传承与发展提升到一个新的高度。

然而由于长期的对外封闭以及理论与实践的彼此分离,我国设计师对于现代主义的理解与同期西方相比存在着一定的差距。

因此,在相当长的一段时间内,现代与后现代风格的室内设计作品在我国处于一种流行状态,但都或多或少地带有一些本土化的倾向。

1、民族形式的新探索80年代以后,中国与世界的联系更加紧密,受西方现代建筑和室内设计思想的影响,设计师将更多的现代技术与材料应用到对于民族形式的探索之中,在充分了解建筑所处的自然环境与人文环境的基础上,进行大胆的创新设计,使原有的民族色彩带有明显的时代特征。

后现代语境下服装设计中的挪用探析

后现代语境下服装设计中的挪用探析

后现代语境下服装设计中的挪用探析近年来,后现代主义在各个领域的影响力逐渐扩大,服装设计领域也不例外。

挪用(Appropriation)作为后现代主义的一种表现形式,被广泛运用于服装设计中。

本文将探析后现代语境下服装设计中的挪用现象。

挪用是指将一个元素从原本的语境中抽离出来,放置在新的语境中,以产生新的意义和价值。

在服装设计中,挪用常常涉及到对不同文化、历史、时尚元素的借用和再创造。

通过挪用,设计师可以打破传统的划分和界限,创造出具有独特风格和深层含义的作品。

在后现代主义的语境下,挪用成为一种表达和批判的手段。

通过对不同元素的挪用,设计师可以呈现出多样性、混杂性和自由性,突破传统的束缚。

同时,挪用也使得服装设计充满了争议和争议。

有人认为挪用是对原创性的侵犯,抨击其缺乏创造力和尊重。

然而,也有人认为挪用是一种文化交流和融合的方式,能够创造出新的审美和文化价值。

在后现代语境下,服装设计中的挪用可以表达出对权威的批判和反叛。

挪用可以是对主流文化和权力结构的反击,通过对这些元素的重新组合和改造,设计师可以传达出对现状的不满和不同的审美观念。

例如,许多设计师通过挪用传统民族服饰元素,向世界展示出来自不同文化背景的美。

另一方面,挪用也可以成为一种商业策略和营销手段。

在后现代社会中,流行文化和消费文化的兴起,使得挪用成为一种迎合市场需求和吸引消费者的方式。

通过借用流行元素或名人形象,设计师可以获得更多的关注和销售额。

尽管挪用在后现代语境下的服装设计中起到了一定的推动作用,但也需要注意其潜在的问题和风险。

过度的挪用可能导致文化的剥夺和滥用,造成原创性的缺失和文化价值的流失。

因此,在进行挪用时,设计师应该尊重原始文化和元素,避免对其进行歪曲和滥用。

综上所述,后现代语境下,服装设计中的挪用是一种多样、自由和具有争议性的表达形式。

通过挪用,设计师可以创造出独特的作品,打破传统的束缚和界限。

然而,设计师也需要在挪用中保持尊重和创造力,避免滥用和剥夺文化的现象。

谈室内设计在当代中国语境下所发生的变化

谈室内设计在当代中国语境下所发生的变化

跨时 间跨空间 的各种符号和元素 的拼凑 与堆砌 , 原来 的传 统符 号
不 再 具 有 原 来 的意 义 。
2 当代 中 国室 内设 计 的创新 潮流
4 从多元化的发展到低碳生态 的关 注。社 会政治 、 ) 经济促 进 创新 之前 提是 : 设计的对象首先是现 代 的, 中国的, 即便是 在 了文化产业 的发展 , 中国大众在外来文化 和本 国复 苏的文化 带 给 某一个地 区 , 也应体 现那里 的地域 和文 化特点 , 才是符 合创 新 来 了巨大 的冲击 , 这 随后 便逐渐 摆脱 了单 一的模 式 , 大家根 据不 同 潮流 的好作 品。新 型室 内设计 的理念 和风格 主要 在材料 和加 工 的地域文化 的特点 和 自身不 同的性格 特征 , 同时对文 化进行 了重 方法上都 表现 了不 断的创新 。主要表现为 以下几个方 面 : 新 的组合 。文化 的内容也 因此在 大众标 新立 异 的追逐下 由传 统 1 积极倡导地域主义 和人文 关怀 。室 内设计 是根据 建筑 的 体制下 的单一形 式演 变成 了一副 内容多 元化 的形式 。在 这样 别 ) 使用性质 , 运用技术 手段 和美学 原理 , 创造 功能 合理 、 舒适 优美 , 样 的文化介入之下 , 精英文化与大众文化的合作就明显增多 了。 满足人们物质 和精神生 活所 需要 的室 内环境 , 从而 达到 “ 道法 自 同时 , 低碳设计提倡的适度消费理念 以及 节约 型生活方式 也 然、 天人合一” 的美学思想 。室 内设计 的“ 人文关怀 ” 主要 围绕人 为简 洁的设计 奠定 了一定 的基 础。不 仅考虑功 能合理 , , 同时追求 而展 开 , 以人为主体和核心 , 促进生命 力和创造 力 , 而不能局 限在 了设计思想 的精 炼及完 美 的构 图, 使之 形成 自然 、 简洁 的设计 风

论后现代语境中的当代设计

论后现代语境中的当代设计
的 “ 谓 的 ‘ 设 计 ’ 事 实 上 完 全 无 物 可 反 , 它仅 仅 是 为 所 反 了扩 大 和 加 深 设 计 效 果 ” 。它 的 目标 是 “ 设 计 移 人 更 大 将 的传 播 目 录 ,更 有 意义 、更 广 泛 的 语 言 灵 活 性 和 对 私 人 及 社 会 生 活 的更 广 泛 的 责 任 意 识 ” 2 。I
的 血 性 和 青 春 。 戏谑 的 .洋 洋 自得 的 .甚 至 有 些 颓 废 和 放 荡 的各 种后 现代 主 义 风 格 如 水银 泻 地 般 涌 入 ห้องสมุดไป่ตู้ 们 的 生 舌 无怪乎有 人将 这一 时期 设 计风 格称 为 “ 学 的 大杂 烩” 美
自后 现 代 登 上 历 史 舞 台 ,设 计 领 域 就 开 始 寻 找解 决 人 们 生 活 实 际 问题 的 任 何 可 能 性 的观 念 .甚 至 人们 已 经 开 始 怀 疑
代 主 义 设 计 进 行 否 定 、修 正 和 超越 意 味 的 术 语 ,它 的 显 著 特 点 在 于其 对 于 情 感 的 重 视 、文 化 的 关 注 以 及 个
性 的 强调 。 同 时 它 与 商 业 紧 密 联 系 ,使 得 其 自身处 于既 适 时 而 来 却 又 动 作 尴 尬 的 双 重境 地 。

后 现 代 主义 反 对 现 代 主 义 、 国 际 风 格 的 最 有 力 的武 器 , 主
张 采 用 装 饰 手 法来 达 到 视 觉 上 的 丰 富 .提 倡 满 足心 理需 求 而 不 仅 仅 是 单 调 的 功 能 主 义 。后 现 代 主义 对 现 代 主 义 全 然 摒 弃 的古 典 主 义 异 常 关 注 。他 们 不 搞 纯 粹 的 复 古 主 义 ,而 是 将 各 种 历 史 主 义 的 动 机 和 设 计 中 的 一些 手 法 和 细 节 作 为

设计与生活案例分析

设计与生活案例分析

设计与生活案例分析自国家执行摆摊政策后,人们蜂拥而至地走向城市街道,街道空间是城市公共空间的重要组成部分,对街区的风貌有着巨大的影响。

优秀的街道景观设计,不仅仅是承担交通功能,更能在视觉形象上形成强烈的识别性,而且会对居民的休闲生活产生积极作用。

因此街道的景观设计显得越加重要。

现甄选多个具有代表性的案例,为设计师提供灵感。

城市街道景观阿富汗市集文化片区阿富汗市集文化片区致敬了位于澳大利亚维多利亚州丹德农托马斯街上的阿富汗商贸集中区域。

大丹德农市及多元文化事务及公民权办公室希望更好地定义该地区阿富汗社区的文化表现。

最终目标为,为当地的阿富汗社区打造一处让他们深感自豪的场所,同时吸引参观者及游客来探索这一片具有良好互动属性的文化目的地。

HASSELL为托马斯街上的文化片区设计出极具代表性的城市街景,整合统一并很好地回应了当地阿富汗社区。

文化片区呈现出一处别具一格的视觉特征,使街道具有更好的互动性及生命力,从而增强社区凝聚力。

阿富汗市集展现了设计公共文化空间的新方向——不囿于传统的片区形象塑造。

通过社区调研,设计团队得以更好地理解人们使用现有空间的方式,以及更好地融合特定文化需求的方式。

例如,定制的休憩座位区的排布方式重新诠释了阿拉伯传统文化中清真寺中的“suffah”区域,也称为高台。

在现代澳大利亚城市语境中,这里是人们可以用他们熟悉的方式进行社交的场所。

马扎沙里夫清真寺(即蓝色清真寺)中精妙绝伦的花砖拼贴是设计主要的灵感来源。

设计团队对其的现代诠释为创造出“几何形聚会”的设计手法。

街道的两边均使用细节复杂的地面铺装,使用颜色、质感以及图案来划分出主要的聚会地点。

抽象的几何形状扩大形成街景元素的排布及形态,在片区的核心区域则通过叠加密集的方式着重描绘。

活跃的绿松石蓝与青金石蓝是最能引起整个社区共鸣的颜色。

通过高辨识度的颜色作为视觉线索,加上蓝色玻璃骨料和树脂模板的铺设,为街道增添生命力,成为片区的亮点。

现代商业步行街导识系统的文脉设计

现代商业步行街导识系统的文脉设计

导识系统设计的维度之标一一论现代商业步行街导识系统的文脉设计王柯陈晨(金陵科技学院艺术学院.江苏南京210015)[摘要]在现代功能综合化的大型商业步行街中.一套优良的导识系统就像城市游子穿梭游弋其中的指南针.有着重要的指示作用。

然而,纵观当今商业步行街的大部分导识设计.则会发现,它们往往只顾及设计的基本导视功能.鲜有对于步行街周边环境及其整体城市历史文化的关注和考量。

由此.笔者提出步行街的导识设计首先应当将其所属的环境因素与历史文化因素综合纳入系统设计之中;其次,应该尝试将企业的VI理念引入步行街导识系统的设计制作中,并在此基础上拓展出一种更合目的性的导识系统设计方寒。

[关键词】商业步行街,导识系统;文脉设计[中图分类号】J525[文献标识码】A[文章编号]1008--9675(2009)06--0217-05在中国的许多城市中,商业步行街往往占据着城市商业区的核心地段,而且,有相当一部分是在过去历史名街的基础上改建而成。

它们身世久远、风雨洗涮、历练多年,走到今天遭遇现代商业的开发之后,即瞬间幻化为一个个城市往事今貌的指向标。

像北京的大栅栏、南京的夫子庙步行街区、苏州的观前街、厦门中山路步行街等都是其中的佼佼者。

在人们心中,它们俨然已经成为现代城市不可或缺的文化名片与商业标签。

然而,这种后人改建而成的商业步行街也存在着诸多的设计问题。

根据笔者调查,现代商业步行街大多是由一条主街道与若干临近小巷道组合而成,其中排列着鳞次栉比的各色商家店铺和诸多公共设施,其结构之复杂宛如都市迷宫。

人们一旦步入其中,就好像置身于历史与商业,新奇与沮丧的悖论空间,不知去向。

由此,导识系统①的出现似乎成为解决上述问题的良好途径。

在当今功能综合化的大型商业步行街中,一套合目的的导识系统犹如城市游子穿梭游弋其中的指南针,有着重要的指示作用。

然而,纵观国内大多数的商业步行街导识系统,其胜任方向导识的基本功能自不必说,但在设计制作方面却鲜有对于街道周边环境及其整个城市文脉的关注和考量。

现代主义设计语境下的功能与装饰

现代主义设计语境下的功能与装饰
动 中 , 两 者 之 间 的 矛 盾 从 设 计 活 动 刚 产 生 时 就 出 现
产 品时 , 仅要 满 足 用户 的物 质功 能 要 求 , 要根 据 不 还
不 同产 品的具 体情况 切 实考虑 精神 功能 的体 现 。 ( ) 饰 二 装
所谓装 饰 ,一般是 指 在具象 和抽 象 的视野 里 , 毫 无拘 束地探 求 ,大胆 运用 形式美 的规律 ,以夸张 、 变 形 、解散及 重构 等方 法 ,对所绘 对象 进行 审 美加工 。 “ 装饰 作为一 种 艺术方 式 ,它 以秩序化 、规律 化程 式 化 、 想化 为要求 , 理 改变 和美 化事 物 , 成合 乎 人类 需 形 求 、 人类 审美 理想 相统 一 、 和谐 的美 的形式 ” 与 相
关键 词 : 能 ; 饰 ; 代 主 义 设 计 功 装 现 中 图分 类 号 :5 5 J2 文献标识码 : A 文 章编 号 : 6 3 9 9 2 1 ) 2 0 5 —0 1 7 -1 9 ( 0 0 2 — 1 3 2
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
作者简介 : 李稳 ( 9 3 , 徽 宿 州 人 , 士 , 州 学 院 ( 徽 宿 州 2 4 0 ) 1 8 一) 安 硕 宿 安 3 0 0 美术 系教 师 , 究方 向 为 艺 术设 计 。 研
功能 。物 质功能 指设计 对 象 的实际用 途或 使用 价值 , 它是设 计者 和使 用者 最关 心 的东 西 , 一般包 括 设计 对
象 的适 用性 、 可靠 性 、 全性 和维 修性 等 。 神功能 则 安 精
是 指 产 品 的 外 观 造 型 及 产 品 的 物 质 功 能 本 身 所 表 现
的 。设计 师 在 设计 产 品 的过 程 中既不 能 过 分强 调 装 饰 , 不能 一 味去追求 产 品 的使 用功 能而 反对 和 审美 也 相 关 的形 式 或装 饰 。在 产 品设 计 中 , 功能与装饰 两种 因素的相互依存 、 相互协调缺一不可 。尤其在 物质 生活 极为丰 富的今天 , 人们使用产品不仅仅要满足 其使用 功

论空间“一体化”的设计原则——物境、情境、意境的营造

论空间“一体化”的设计原则——物境、情境、意境的营造

论空间“一体化”的设计原则——物境、情境、意境的营造赖亚楠【摘要】空间“一体化”设计原则的重要性,是因为设计除了主题明确,语意清晰、在保障功能舒适的前提下,注重气氛的营造,情境的表达,意境的体验——即一个项目或产品能否真正做到关注人们在此的行为和心理的双重体验这才是设计的终极目的,即能否达到物境、情境、意境营造出的体验高度和氛围.一件优秀的当代空间设计作品,已无关乎比例、材料、工艺性的把握,而在于能否表达理念和感受,让在空间中有行为关系的人产生与之情绪相关的意境.因此“一体化设计”不仅仅限于通过各种技术组织物境的手段来满足行为功能的需要,而是要利用被组织好的物境这个载体去表达符合人类心理需求的情景,从而产生意境的联想,即空间的设计能否达到让心灵产生呼应,以及生命的提升的境界,设计的不是空间而是“空间场”.空间“一体化”的设计原则是空间设计的本体原则.【期刊名称】《艺术百家》【年(卷),期】2011(000)006【总页数】6页(P155-160)【关键词】设计艺术学;工业设计;空间;一体化设计;民族化;物境;情境;意境【作者】赖亚楠【作者单位】北京联合大学师范学院,北京100011【正文语种】中文【中图分类】J50中国改革开放30年,经济快速发展体现繁荣的一大标志就是大江南北、无论条件是否允许,大中城市及乡镇均大兴土木,各类项目如雨后春笋般遍地开花。

“炫富、攀比、政绩、业绩”已作为一个项目的需求原则,而项目需求本身各类背景的调研及标准的设定却往往轻松搞定。

我们在专业角度最应该苛求的一些方向和评价标准如创新性、创造性、可持续性、目的性、美学品质、综合性能、人体工学和安全性、可表达性、产品的情绪内容等等,却在很多时候非常地欠缺考量,以至于很多粗糙的、面貌不堪的项目遍布各地,从项目的决策层到项目以及方方面面的设计层面都难以做到柯布西耶对设计高度的理解,即它达到了柏拉图式的崇高,数学的规律、哲学的思想,由动情的协调产生的和谐之感。

现代招贴设计中符号语境的构建

现代招贴设计中符号语境的构建


招贴 设计
表达 经历 了一个过 程。符号形 成的最初形态具 有一定 的原 始特征 , 它与外在事物总是保持 着类似 或近似 的象形和 指示
招贴设计是 以信息传达为主要 目的的媒介形式 , 而人 类 获得信息大 多数是通过视觉传达 而实现 的。招贴 以图形 、 文 字、 色彩 等元素作为设计 符号 , 通过复制 印刷 和张贴传播 的 手段来传 递各种信 息。招贴是 沟通信息传达 者与信息 受众 的一座桥梁 , 种古老 而又特殊的招贴广 告形 式在社会 经济 这 发展 中起着不可替代的作用。 招贴设 计的对象 主要包括公 共招 贴、 商业招贴 、 艺术招
再 由某个社会群体长 时间对其赋 予更广泛 的含义 , 最终 升华 为象征符 号的过程 。就广义 的符号学意义 而言 , 人类活动的
完整 过 程 也 是 符 号 化 的过 程 。
贴等。公共招贴作为招贴设计 的一个永恒性的题材 , 也被称
为“ \ 厶 ,益招贴” 。公共招贴 的特征主 瞬间完成 的, 它不是理性地 说服
受众接 受信 息, 而是通过无形 的视觉语言表现手法 间接地影 响人们 的心理感 受。招 贴视 觉元 索的 内在有机组合 , 形成特
具体化, 符号的构建也 时刻影响着人类社会生活的方方面面。文章从 广义符号学的范畴出发 , 对现代招贴设计进行符号 学层面的探析 , 加
深 对 设 计 对 象 的认 识 , 而 使 招 贴 设 计 的 符 号 语 境 构 建 体 系 更加 完 从 善。 关键 词 : 贴设 计 符 号 学 符 号语 境 招
理解 。
与编 码完成 了视觉符号的塑造 , 生成具有特殊信息 内涵的符
号语 义 。
三、 招贴 设计 中符号 语境 的构建

传承语境下的应变者 上海会馆史陈列馆

传承语境下的应变者  上海会馆史陈列馆

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I e i D s n&R ha g e sh ̄ tueo T n j n l t f o g ̄ st
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O i a De i r S u l r n l s Ido l g g'
P oog p e Z a gS e h t h h n
游 走于 似
行于 面 目模糊 馆最 直接 的对 应界 面呈 现低 调从 窖的朦 胧 面貌 。
的建筑 孤 岛之 间.我 们该 如何 去缅 怀 曾经辉 煌 的城市
老馆 的屋 顶均 坡向 内院 ,内 向的 院落 空间特 质不
记 忆 ,如何 去聆 听 梁宇 问萦 绕的 岁月 余音’ 面 对上 海 言而 喻 。这种 特质 在新 馆的 设计 中被 适当 转译便 确定
错的 迷离感 。 同时, 将老馆檐 口 地面 台基的 元素简 成 为设计 的焦 点与彰 显的对 象。在 新旧相 对而 立的场 和 化并 抽象形 成极 具现 代感的 青灰色 金属 压边 ,与老馆 地上+ 对比与融台显而易见 : 场地两边直曲并存、刚 的连 绵黛瓦 呼应 。
柔 相济 ,虽看儆 浑然 一体 ,却表现 出时代 变迁产 生的
演绎,其具体构成方式却是基于现代的构造方法。两 争论 焦点 。与之相 对应 .设计 采取 了一种渐 进式 的演
首 个方 向的屋 面虚实相 生 自 释 了不同的 结构特 性。 绎方 式 , 先采取 了与老 馆山 墙同样 高度 、尺度 色 各 诠 虚的一冀随着折线升高,与陶棍幕墙交接,架于其上 彩 的完 整界面 与之 对应 ,形威 一组 强烈 的映像 关 系,
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现代设计的商业语境(一)
摘要]设计具有时尚审美特征,以及工艺流程体系,它是工业化的创意语境所在。

本文对现代商业语境中的设计内涵、特征和历史地位等方面进行了清理,它的显著特点在于其对于直感的世俗再现,同时它与商业紧密联系。

关键词]现代设计商业模式文化语境
一、概念
现在,终于是语境取代原来的物理设计的时代了,原因就在于商业模式的语境建构,使得商业设计具有时尚审美特征,以及工艺流程体系,它是工业化的创意语境所在,因此,商业设计中的语境类型表现得更为具体、直观。

这其中,商业文化语境作为设计过程的一个大语境,对设计符号的选用及设计符号系统的表现起着重要的指导作用。

商业设计中的商业文化语境显然是构成设计的物理、审美、心理和社会环境,或者说是一种世俗的再现。

要实现商业设计的世俗再现,必须将其根植于文化之中。

文化是在长期的历史沿袭中积淀而成的,它是一个民族的道德风尚、伦理习俗、文化教育、价值取向的结合体,决定着受众的思维方式、接受心理,影响着受众对广告的意义解读。

只有在我们所属的文化里,世俗的设计语境透过商业文化的积淀,我们才能认识这世界的世俗的美,同时获得一种商业得满足。

因此,现代商业设计要适应受众的接受心理、提高效果,就要在价值观念、风俗习惯、伦理道德、思维方式、审美情趣等方面尊重受众的文化口味,符合他们的文化习俗,与他们达到有效的文化沟通。

二、商业设计的文化再现
商业设计通过与世俗文化艺术元素相结合,能够形成人情之美、和合之美、温馨之美等审美特征,但因为商业模式是为了满足商业传达需要,以实现传播信息为目的,具有很强的商业性,所以在不同的设计作品中,商业模式与设计语境的融合的比重可能会存在某种倾斜,比如公益海报,美学价值可能浓重突出,非美学价值可能淡化减弱,而商业礼品包装、日用工艺品的平面设计,非美学价值就浓重突出,美学价值就相对减弱。

因此,在设计艺术作品中能够有效的运用美学与商业特性,紧紧抓住人们的视觉心理,这是艺术与设计所要研究探讨的重要课题。

设计通过商业符号来负载特定信息,在世俗文化语境这一大语境的作用下反映着具体的时代和文化。

因此,可以说商业设计是商业与大众世俗文化交融的艺术,因此,商业设计又可说是商业模式下的世俗文化再现。

商业设计中的创新离不开工艺创新,但不能仅仅依靠工艺,还要依靠世俗文化,尤其是商业文化。

文化是有一种历史特性的,具有传承的独特性,并且很难简单引进和仿造,具有多样性和丰富性的特点。

就商业模式而言,它在我国的快速发展,产生了一种对设计文化的强烈呼唤。

我们的传统设计适合商业机制,一方面固然需要设计主体具有文化“活力”,可以体现来自大众化时代的强烈的现代社会、产业发展力,以及商业模式下的一种工作模式。

也就是说,设计文化在我国当代商业模式、产业体系中关系到人的新文化语境建构,它以全球化、多元文化的语境为依托,作为文化活动的特征已越来越明显,深刻地影响着人们的日常生活,人类生活在设计之中。

因此,我们对设计的批评不能局限于物质和形式的层面,应该在人类文化系统这个当代批评语境中去理解设计“符号”的意义和价值,它的专业性、市场化,都更加接近商业模式。

设计作为“商业的手段”和“文化传承”、“语境共识”,它不仅渗透到人类生活的各个领域,为人类建构一个理想的生活空间,同时也直接影响人们的生活方式、价值观和学习趣味,建构着人类的文化。

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