李子林住宅 功能分析
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
上等风水的住宅，越住越富贵，如何买到好风水的房子（三）
上等风水的住宅，越住越富贵，如何买到好风水的房子（三）住宅西北宜有丘陵住宅后方有山一般做靠山论，表示有贵人扶植，若西北（乾主西北）有丘陵，属于增强方位（乾为金，丘陵属土，土生金），家庭会富贵双全。
住宅宜兑丘坎林住宅的西（兑）边有山丘，北（坎）边有树林，是非常吉利的住宅。
风水学认为，这种格局的住宅是吉宅，会令居住者福禄双全。
住宅宜东有流水，西有大路古书有云：“宅东流水势无穷，道在宅西南北通，因何富贵双全至，右自白虎左青龙。
”住宅东面有流水，西面有路，叫做青龙、白虎，各就其位，自然大吉，居住者会富贵双全，好运连连。
笔者曾看过一处故居，住宅东有流水，西有大路，符合自然环境的富贵风水格局。
他们居住在此宅，人才辈出，富贵双全。
住宅西南方宜有水古有“坤山坤向坤水流，富贵永无休”的说法。
从风水角度分析，西南为坤，属土。
如果这个方位有水，就会有财运，水越大，财运越好。
“坤山坤向”的意思就是，在上元二运坤卦得旺山旺向的时候建房子，如果坤方有水，就属于富贵无忧的理想宅居。
宜种树挡煞气如果住宅没有设围墙，而大门、窗户与邻家的大门或窗户相对，或者受屋角的冲射，都可以在其间种树来遮挡，这样就可以抵御煞气，保家人平安、吉祥。
宅前屋后宜有高山诗云：宅前屋后有高砂，此地居之不为差，广有田财人口喜，家传富贵乐无涯。
住宅前后都有高山（这里所指的高山是指住房被两山相夹），会令居住者财源滚滚，人丁兴旺，金玉满堂。
在丘陵地带，许多住宅的前后有很高的岭和小丘等，是主家宅人丁兴旺的屋宅。
这符合风水中所讲到的“山管人丁水管财”。
住宅宜被众山环绕高而圆的山为楼台山，尖而秀的山为鼓角山。
一栋屋宅位于四方有山环绕的平地之上，称为“盘龙地”，实际上，住宅在被众山环绕的环境中会有安全感。
另外，有一些住宅会三方环山，而另一方有平地，这块平地称为明堂。
这种格局是盘龙之地，地气蓄聚，居住在这种环境会财运享通，事业发达。
住宅左右两边宜有流水环绕家居左右水流长，久后儿孙福禄强，禾麦钱财常富贵，后来居上是书香。
李子林住宅解析
住宅功能的概念产生于人们将吃饭、休息、睡觉这些原本连续的人类日常活动分解或截断，妹岛认为人们连续的活动和基于功能分区设计的建筑之间存在矛盾
李子林住宅—空间与使用者活动
通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式连接和安排在一起。
妹岛心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以滞留的地方，可聚可散，可近可远。
住宅特征：1.墙体超薄
2.只有房间而没有交通空间，厨房也是同道，厅内开满了门。
3.由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常：超高，超长，超薄。
4.内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2楼的书房开窗，2楼的卧室对3楼的静思室开窗等；
5.各个房间的门开的不同寻常，有好多的门只有门洞没有门扇，洞口离楼地面还有一定的高度；
6.不再按层进行功能分区，每层都有睡觉的地方；
7.通常的房间功能被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，男孩卧室狭长且两层高，而书房却又高又大；
8.出现了一个房间两个门或三个门。
李子林住宅—室内中的室外空间
•住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。
从有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受通过内墙的洞口而展开、延伸。
自然条件对村落形态和布局的影响
现代园林论坛
!
MLA Forum
自然条件对村落形态和布局的影响
How do natural conditions influence villages' form and layout
2. 2 地形对村落布局的影响
2. 2. 1 山地 位于较平缓山坡的村落，一般有两种较基本的布局形式：
一是沿平行于等高线的方向延伸开去，二是沿垂直于等高线的 方向阶梯式跌落。
平行于等高线布局的村落，落差较小，其主要街道路面坡 度小，常与排水沟结合。若干巷道与等高线垂直，连接主要街 道，巷道的路面坡度取决于山体的陡峭程度，常常有许多阶梯 组成。
墙体的厚度关系到房屋的保温、隔热和防风。在气候寒冷、 风大或气温日较差很大的地区，厚实的墙体是较为普遍的。厚 墙体可以抵御外部的严寒，增加房屋的稳定度；在日温差悬殊 的地区，炎热的白天能阻碍热量向房内传递，到了寒冷的夜晚 又由于蓄热作用而向屋内散热，调节屋内的温度。
开窗方向和面积关系到房屋采光条件、通风情况。在缺乏 日照的地方，开窗往往向阳面且面积大，以争取更多的阳光；在 寒冷地区，开窗往往少而小，以阻止冷空气的进入；在湿热的地 区，往往开窗面积大且方向多，以争取更良好的通风条件；在大 风且有常风向的地区，开窗往往避开风向，降低大风对房屋的 损害。
垂直与等高线布局的村落，落差较大，立面上竖向跌落层 次分明，呈阶梯式外轮廓，水平方向上较为集中。其主要街道沿 垂直于等高线的方向，有较大的高程变化，多设置台阶，街道空 间变化富有节奏感。出于排水的考虑，这样的村落常常位于山 脊处[1]。
金泽21世纪美术馆
风格特点
薄、白色、轻盈、光滑、透明、极少主义、
作品分析
金泽
环境总体分析
金泽市位于日本西侧，离东京有一个多小时飞机行程，以宁静的园林和古寺而闻名，素有“小京都”的美誉。
金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园 般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。
交通休憩空间的两种类型
关于细节和构造
极简主义
门
照明
空调
展示室剖面详图椅子来自视线社会意识 社会需求 功能的复合性 开放性，亲和性
美术馆的发展方向
THANKS !
门厅
6.75
3.0
茶室
4.32
3.0
浴室
4.76
3.0
多功能室
4.24
3.0
室外平台
8.58
室外空间
和室辅助部分
2.94
3.0
橱柜
4.32
3.0
总计
地板面积77.68
9.0
房间功能、使用面积及层高计算：（假设层高3.0m）
平面图
本 田 路 入 口
21st CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART,KANAZAWA 金泽21世纪当代美术馆 妹岛和世+西泽立卫/SANAA
目录
作者背景 简历 师承关系 风格特点 作品分析 环境总体分析 建筑概要 对建筑形体的思考 相关案例 方案分析 思考发现 关于细节和构造 美术馆的发展方向
SANAA建筑事务所 澳大利亚当代美术馆悉尼分馆获一等奖 日本东京的多媒体工作室获室内空间设计一等奖 成为入围美国芝加哥伊利诺斯理工学院新校区设计决赛的5家事务所之一 日本东京的多媒体工作室获日本建筑师协会奖 艾迪弗斯-蒙多：意大利萨勒诺老城区整修工程设计竞赛一等奖 成为入围意大利罗马当代艺术中心国际竞赛决赛的15家事务所之一 获日本金泽当代美术馆设计竞赛一等奖 获荷兰阿尔梅勒城市剧院竞赛一等奖 获瑞士苏黎世AMAG-BVK商贸大楼国际竞赛三等奖 成为入围中国香港ASIA协会香港中心设计竞赛决赛的3家事务所之一 获德国斯图加特新梅赛德斯-奔驰博物馆国际竞赛二等奖 获纽约美国艺术和书信研究院颁发的阿诺德·W·布鲁纳建筑奖 获奥地利文森诺·斯卡莫齐萨尔兹堡建筑奖 获瑞士苏黎世的里特堡文学艺术博物馆国际竞赛二等奖 入围瑞士巴塞尔诺华公司巴塞尔园区设计竞赛WDJ157制药公司总部大楼决赛3家事务所之一 获德国艾森矿业同盟管理和设计学院国际竞赛一等奖 作为SOM设计小组成员受邀参加世贸中心基地的设计研究 获美国纽约当代美术馆新馆国际竞赛一等奖 获瑞士巴塞尔诺华校区WSJ-204办公楼国际竞赛一等奖 2004 “蜕变”展中，作品金泽21世纪当代美术馆和巴伦西亚现代艺术研究所扩建工程获第9届威尼斯双年展金狮奖最佳作品奖
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
李子林住宅定稿
房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间 被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。 私人空间 也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年 毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训 （Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作； 在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意）， 在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此 后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带 有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町 之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国 际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是 日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照 明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造 某种存在于被她称为“动作”的 事物和其领域之间的关系。 非常关注人的行为，非常关注 行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅 是物质的，像房间之间，空间之 间是内外之间。 感兴趣如何做平面，也就是如 何确立边界。 她更喜欢与年轻人一起工作， 因为她觉得年轻人能把设计推向 任何的方向。 。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的 颠覆，反对在行为使用与空间模式， 功能与形式之间建立预设的对应的关 系强调人在建筑空间中的各种体验活 动和感受，在设计中实现人与建筑空 间的互动。 为了满足业主女儿的要求，妹岛在男 孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过 窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上 的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。 虽然对于卧室而言这一设计并不合理 然而妹岛却反其道而行之，更为关注 使用者与空间的互动。
妹岛和世
空间分析
李子林住宅打破 了很多传统的住 宅空间尺寸，出 现大异寻常的房 间形态，超长/超 高/超薄，在分析 中根据功能我作 以分类，分为卧 室/书斋/卫生间以 及共享空间四类， 分别具体加以讨 论。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
细部空间分析
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室
04 主人卧室
作品总结
设计风格归纳
技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度 8.5厘米），无梁，厚板。 感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲， 柔和，纯净，空旷，冥想。 艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考 虑并确立各种边界，如房 间之间，空间之 间，内外之间。重视空间的流动和融合，减 低造型追求，由此创造了一个电子时代的 “非真实的梦幻世界” 。
它的外表没有凹凸、 没有强烈的体积感和 光影效果，有的只是 平滑的表皮。光线在 这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状， 体现出了一种在禅宗 精神笼罩下的朦胧含 蓄之美。建筑的外墙 面由带有众多圆孔的 墙板匀质构成，从这 些圆孔散发出来的神 秘光斑，强烈地吸引 着人们的视线。这样 的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑 美学中的“寂”,一 种超脱世俗的简洁与 纯净之美。
作品总览
作品概括
展览 类 娱乐 类
·巴伦西亚近代美术馆扩建工程 ·金泽21世纪美术馆 ·矿业同盟区管理与设计学校 ·阿尔梅勒剧院 ·曼哈顿现代艺术博物馆 ·托莱多艺术博物馆玻璃亭
·卢米埃公园咖啡厅 ·克里斯汀·迪奥表参道店 ·Prada专柜设计 ·古河综合公园饮食设施
住宅 类
·中国国际建筑展览会的住宅设计 ·再春馆制药女子公寓 ·周末度假屋 ·李子林住宅 ·森林别墅
妹岛和世&西泽立卫
SANAA获得2010年“普利 兹克奖”（ 由日本建筑师妹 岛和世(Kazuyo Sejima)与 西泽立卫(Ryue Nishizawa) 共同成立“妹岛和世与西泽 立卫建筑事务所” （SANAA ），将Pritzker Prize）。
岛妹和世 论文
1996年 广岛市西消防站获设计竞赛二等奖；
1996年 长冈文化建设论坛或设计竞赛二等奖。
2000年 获德国卡尔斯鲁厄埃里希·谢林建筑奖。
年 获普利策建筑奖。
师承 伊东丰雄的建筑哲学 库哈斯的观察和思考现实的方式
伊东丰雄的“不确定性”
早期：建筑的形式层面上；
后期：（延伸至）建筑材料的质料和意境上。
外观：六个盒子（悬浮）
实际：地上八层+地下一层。
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor设计，方便展览空间灵活运用。
卢米埃公园咖啡厅
地点：荷兰 阿梅勒市
人工湖旁的公园中 ；
功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
特点：柔和地划分出不同性质的室内外空间，
轻盈透明，融于绿地之中。
平面图——两个不同弧度和大小的环叠在一起，宽度随功能布置而变。
“借景”——古典与现代的完美结合
金泽21世纪美术馆
轻松，愉快，方便为基本概念的当代美术馆建造时间：1999~2004[竞赛一等奖
方与圆的矛盾
地块：矩形
周围建筑：矩形体块
矛盾的解决
圆中有方”：使得城 市的肌理形态保持完整，不被打破。
圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，使得在其中的人并不感受到圆空间的实态，而更像是在方空间中漫步。
日本著名建筑师：妹岛和世
❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一 个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹， 其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当 代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地 段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合 不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境 双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
作品 一、李子林住宅
❖ 1、 基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为 一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆 为中心，周围 游移着19个正 方体的展示厅， 这些立方体的 箱子都有一定 的比例。看似 随意的立方体 箱子，而实际 上有着严格的 规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建 筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的 中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕 墙，让室外风景自然融入 室内，有着强烈的开放感 觉，建筑体的存在感在不 知不觉中消失，四周的植 物和清新的空气和室内陈 列的艺术品浑然一体。漫 步其中，不知内外。
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
李家大院建筑艺术特点探究
·183·美学技术摘 要：晋南李家大院在晋商民居中具有独特之处，其中含有徽派建筑的元素，也能够看出哥特式的色彩，中西元素结合所呈现出来的艺术色彩是独一无二的。
其装饰具有细腻的色彩，低调中透露出繁华，从中能够看出清末民初时的建筑特点，给人独特的审美感受。
本文通过对李家大院进行深入的分析，挖掘其建筑风格的艺术特点以及包含的人文底蕴，并探究其艺术保护价值。
关键词：李家大院；建筑艺术；风格特点李家大院是在道光年间建造的，其建造者是山西当地首富，李氏家族就生活在此处。
山西还有其他大院，都具有不同的文化色彩，从中能够感受到建造者在设计建筑的过程中想要表达的感情，也能够从中体会到中华民族优秀的文化内涵，其所具有的艺术价值和特点是极为重要的。
李家大院的建筑有徽派建筑的特点，其所设计的马头墙能够保护院子免受火灾和盗贼的侵扰，从中能够看到南北融合的特色。
李家大院所使用的建筑装饰物都具有当地的文化色彩，其蕴含的主要内容是祈求人丁兴旺、长寿健康等美好祝愿，这也是晋南地区的风俗和文化特点。
1…李家大院建筑格局与风格特点概述李家大院在刚开始建造的时候一共有20组，但是目前保留下来的只有11组，包括一些公共建筑，整个院落能够明显地看出具有当地晋南独特的地域色彩，还结合了徽派建筑的风格，建筑特点比较丰富。
根据目前保留下来的建筑，可知李家大院在木结构方面具有晋南地区的建筑特点，但是在一些厅的设计上选用徽派设计。
李家大院总体来说还是以北方的建筑特点为主，四合院的经典设计也能够突出北方色彩，其整体的构造像一个聚宝盆，有聚财的含义，在设计的过程中增加了二层阁楼，能够达到存储物品的目的，也能够对室温进行有效的调节。
从李家大院的布局来看，其主要面向整个家庭。
在院落的布局设计中，比较特别的是其是根据所在地形来进行建筑形貌的设计的。
李家大院所处的地势为南边较高，在设计过程中，根据其走向进行窑洞的设计，并结合其他的建筑形式组合成一楼，该部分设计主要是为了满足主人日常休息的需求。
妹岛和世-李子林住宅
私 密 性 PrIvacy 李子林住宅中, 妹岛划分出多个小 房间, 为家庭成员提供多种选择, 体现了 家庭成员自身对生活方式和交往方式的 选择与控制, 人们可以选择呆在自己的 房间, 也可以选择在其他多余的房间调 试心情, 当选择不唯一时, 实际上也就意 味着别人无法准确掌握其行踪, 从而保 护了个人的私密性。
李子林住宅
简析ห้องสมุดไป่ตู้
妹岛和世 Kazuyo Sejima
ABSTRACT
李子林住宅是妹岛经典作品之一, 本文从事件空间的发现 私密性的 讨论以及透明性的表达三个方面进行具 体的解读, 并初步总结出妹 岛惯用的思维模式 House in Plum grove 15 the one of the classic works of KazVyo Sejima .This Paper will decrypt from three aspeets discovery of event space Privacy and transparent，it also will Preliminary summarize the idiomatic coneept of Kazuyo Sejima.
李 子 林 住 宅 House In Plum grove 李子林住宅 (House In Plum Grove ) 位于日本东京郊区安静的住宅区内,于 2003年建成使用。建筑共三层 ,功能上 除了满足日本LDK模式的功能以外,还设 有书斋,静思室,娱乐室和屋顶庭院;结构 上采用钢板作为主要支撑结构, 整体轻 薄, 墙体厚度约5一 6cm左右, 其中所有 保温层不超过3Omm,建筑整体简洁,轻 盈。其设计手法沿袭了妹岛一贯的设计 主张和设计模式, 带有典型的妹岛风格, 同时,特殊的外在因紊包括,场地条件,业 主要求等方面的影呐,给妹岛的创新提 供了更大的可能性,使得作品具有其独 特的气质, 堪称为妹岛极具代表性的作 品之一。
李子林住宅功能分析
04 创作室
05 庭院
05
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薄边窗 厚边框凸窗 庭院景框 入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
第13页/共15页
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住 宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关 系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思 维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣，
三层平第面6图页/共15页
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
第7页/共15页
李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间 以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
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其建在东京郊区 安静的住宅区内， 房子周围种了很多 李子树，故因此得 名子李子林住宅
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01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
一第层4平页面/共图15页
二层平面第5图页/共15页
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
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01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
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01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
第03 02 一层厕所 03 二层厕所
第11页/共15页
01 02
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
水岸如意里项目中建筑设计和成本的合理性
0 引言随着我国建筑事业的不断发展，房屋建筑的建设规模正在逐年扩大，建筑的设计方式也开始多样化。
一个建筑工程项目的周期跨度长，这给房屋建筑项目能否带来合理有效的经济效益带来了越来越高的难度。
在建筑工程的设计阶段，牢牢把握项目的成本对整个工程具有重要的意义。
张元农等[1]为了控制工程投资，降低工程造价，对工程项目的设计方案进行了优化。
研究表明该设计方案具有合理的经济性，技术先进性。
俞惠珉等[2]分别从明确预结算审核范围，优化预结算审核方法，加强人才队伍建设等方面，提出了具有针对性的解决方法。
结果表明研究方法提高了工程造价审核的公正性、可靠性，并实现了企业经济与社会效益。
张晋等[3]为了解决在具体实践中，存在的建筑设计成本管理技术滞后，管理流程不实用等问题，提出了以技术革新与体系重构为方法，来改善与优化建筑工程经济管理生态环境。
研究表明该方法具有较为先进的成本管理理念，能够对建筑设计成本进行有效控制。
尽管国内外的众多学者对在建筑设计中的成本控制进行了深入研究，并提出了相应的方法。
然而，在当前的建筑设计成本控制上仍旧存在不可忽视的问题。
在项目的前期概念设计、方案设计、施工图设计及施工全过程中，建设单位往往将降低工程造价作为控制成本的手段，将重点放在施工图设计及施工阶段。
而忽略了前期概念、方案设计阶段对项目工程整体降低成本的重要性。
为了提高建设项目的经济效益，本研究以将乐县水岸如意里具体项目为例。
结合该项目现状、总图布局、户型平面、造型及地下室设计等多方面的重点研究方向，对其经济性进行较为详细的分析。
并在设计的各个环节中，采用多方面的优化手法。
研究旨在对建筑设计阶段工程造价进行有效的控制与管理，并提供更为合理经济的建筑设计方案。
1 工程概况将乐县位于福建省山区西北部，三明市西北部，处武夷山脉东南麓，扼闽江支流金溪中下游。
将乐地理坐标介于东经117°05～117°40，北纬26°26～27°04。
功能的不确定性
二、功能的不确定性功能的“不确定性”，是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时，就已经意识到。
不过后来，库哈斯仅是从宏观层面，对现有的功能单元，打破进行重新组合而已。
而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。
在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的“不确定性”的理解，是以日本的禅文化的内心细腻和独特感受作为接受基底，由于库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和发展。
这样，功能“不确定性”是从库哈斯的宏观层面的功能的分析与组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，对人的基本欲求和日常需求的分析。
也就是说，库哈斯的思想和妹岛和世和西泽立卫的思想之间已经发生很大的飞跃，从宏观层面已经跃到微层层面，而且深入到人性之中，应该说妹岛和世和西泽立卫的这一飞跃是历史上建筑发展的一次飞跃。
这里值得指出的是,在现代建筑大师中，路易•康的功能设计方法与此类似,对于之间的承接关系,有待今后进一步的研究.妹岛和世和西泽立卫的风格被库哈斯称为“平面建筑图”。
他们先是设想在一幢建筑中发生的日常生活行为。
与一般功能分析不同的是，功能主义分析者会把建筑中所有的发生活动归结为不同的功能单元，然后把这些功能关系进行分类和组团：即按一定的标准，如动静等等进行归类，然后进行重新组合。
他们最大的特色就是把房屋的功能按常规的、抽象的人性来设计的。
因此，这样建筑功能就显得很全面（面面俱到）和抽象（呆板），因此也失去了活力。
因为不同的业主的不同的性格或喜好等等都被一元化（确定化）或者抽象化，这种确定性思想与时代精神格格不入，它无法满足人们内心中多元的和不同的欲望，无法激励个性化和多元化，自然被历史抛弃也是情理之中的事。
而妹岛和世和西泽立卫，他们对建筑的日常活动的分析，同时对这些活动进行一种新的归纳和分析，并且与业主取得思想上的沟通，结合业主个人的生命体验和经历，综合设计师对日常生活的分析或人性的理解，定格于业主所喜欢某些生活经历片段作为构思的源泉。
妹岛和世详细介绍
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
•
•
•
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析
住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析摘要：李子林住宅是小住宅设计中具有代表性的作品，通过相关设计分析图示，研究分析一系列操作手法对原有功能秩序进行消解的过程，然后重新架构空间关系，得出用定义边界形态的方式以形成整体异质大空间，试图展现住宅空间对人们行为活动的尊重，探讨新的家庭生活交往模式。
关键词：李子林住宅；妹岛和世；住宅；空间引言妹岛和世的建筑作品通常被认为属于极简主义，外观简洁，保持完整的几何形态，运用大量透明材料，给人感觉轻盈和漂浮。
她继承了伊东丰雄的“不确定性”，并坚持对使用者需求的研究和对人类活动的密切关注，通过空间设计完成对生活模式的建构。
李子林住宅于2003年建成，设计手法延续了妹岛一贯的风格和模式，同时受场地条件、业主要求等因素的影响，其对住宅空间关系的消解与重构极具创造性，是小住宅设计中具有代表性作品，通过对其设计方法和过程的解读，为住宅设计提供新的思考方式。
1.平面与环境李子林住宅位于日本东京郊区安静的住宅区内，基地呈不规则的四边形，长满李子树，位于两条马路的交角处，建筑面积为77.68㎡，共三层。
业主希望最大程度保留基地原有的李子树，使住宅能够与周围环境融为一体。
该住宅设计从平面出发，尊重基地的原有条件，充分利用各个要素与环境产生某种互动关系。
建筑的外轮廓由基地边线向中心偏移而限定，延续场地大于90度的街道转角形状，建筑与基地形成一种富有张力的关系，使建筑尽可能位于基地正中心，周围被李子树环绕，使建筑各个朝向都有良好的自然景观，同时保证了建筑的私密性。
2.功能的消解业主一家共五口人，年轻的夫妇，两个孩子和一位祖母。
业主最初想要一种大空间的生活模式。
然而场地受限，除了满足四个卧室的基本要求之外，剩余部分无法达到物理层面上的实质“大空间”。
妹岛让每一个空间只负责一个特定的功能或者行为，对应房间的尺度也被缩减到极致。
这样就出现了只能放下一张床的卧室，只能放下一张书桌的学习室等17个小空间，每个房间自然形成一种紧凑感。
老小区一楼优势分析报告
老小区一楼优势分析报告引言：随着城市化进程的推进，老小区成为了城市中常见的居住区域。
由于其建立早、地理位置独特等特点，老小区在居住环境、居住条件等方面与新小区存在差异。
本报告将围绕老小区一楼的优势进行分析，旨在探讨这一层楼的独特优势与潜在价值，为改善老小区的居住环境提供参考。
一、绿化环境优势老小区一楼的绿化环境是其最大的优势之一。
由于老小区建立较早，一楼住户通常拥有较为宽敞的庭院和花园。
这些庭院和花园不仅能提供良好的绿色空间，也为住户提供了休闲娱乐的场所。
在现代生活中，城市人们的工作生活压力越来越大，有一个美丽宜人的绿化场所能够有效缓解压力，提高生活质量。
二、私密性和安全性优势老小区一楼的住户通常拥有较高的私密性和安全性。
相较于高楼层住户，一楼住户的私密性更高。
他们可以在院子里种植花草、养小宠物，并与亲朋好友共度闲暇时光。
而高楼层住户则往往没有这样的条件，更多地陷于生活与工作之间的困境中。
此外，老小区的一楼一般靠近大门，由于有人员进出的情况，住户一般会更加注意安全，这也提高了一楼住户的生活安全性。
三、交通和便利设施优势老小区一楼住户通常更加方便使用各种交通工具和便利设施。
由于老小区一楼的位置较为靠前，住户可以更加便利地使用私家车、自行车等交通工具，出行更为方便。
同时，一楼住户可以更加方便地使用各种便利设施，例如近处的超市、公园等等。
这些便利设施的近距离，使得一楼住户的生活更加便利，节省了时间和精力。
四、投资潜力和升值空间优势老小区一楼的房产投资有着独特的潜力和升值空间。
由于老小区一楼的价格相对较低，较新小区的房价更为合理。
随着城市的发展和老小区的改造，一楼房产的价值将逐渐释放。
特别是随着城市土地资源的有限化，老小区的地理优势将越来越受重视，房产价值也将随之上升。
因此，购买老小区一楼的房产具有较好的投资潜力和升值空间。
结论：通过对老小区一楼的优势进行分析，我们可以得出以下结论：老小区一楼拥有独特的绿化环境、私密性和安全性、交通和便利设施以及投资潜力和升值空间等优势。
李家大院建筑艺术特点探究
李家大院建筑艺术特点探究【摘要】李家大院作为中国传统建筑的代表之一，具有独特的建筑艺术特点。
本文首先从其历史沿革着手，介绍了李家大院的建立背景和发展历程。
接着对其建筑风格进行详细剖析，包括独特的建筑结构和特色。
在装饰艺术方面，探讨了李家大院装饰元素的精美之处。
空间布局部分则分析了院落内部空间的合理布局和功能分区。
对材料运用进行了解读，揭示了李家大院在建筑材料选择上的独到之处。
通过对以上各个方面的探究，可以更全面地了解李家大院的建筑艺术特点，展现出其独特的魅力和价值。
【关键词】李家大院、建筑艺术、历史沿革、建筑风格、装饰艺术、空间布局、材料运用、探究。
1. 引言1.1 李家大院建筑艺术特点探究李家大院位于中国山西省，是一处具有悠久历史和独特建筑风格的古建筑群。
其建筑艺术特点深受传统文化和历史沿革的影响，体现了当地人民对生活美学的追求和对传统建筑技艺的传承。
本文将对李家大院的建筑艺术特点进行探究，从历史沿革、建筑风格、装饰艺术、空间布局以及材料运用等方面进行分析，以揭示其独特魅力和价值。
通过深入挖掘李家大院的建筑艺术特点，可以更好地理解和欣赏这一古老建筑群所蕴含的历史文化内涵，为传统建筑的保护和传承提供有益借鉴，同时也为当代建筑师和设计师提供启示和灵感。
通过对李家大院建筑艺术特点的探究，可以更好地呈现其独特的审美价值和文化意义，为我们认识和珍视传统建筑文化提供新的视角和思考。
2. 正文2.1 历史沿革李家大院作为中国传统建筑的代表性建筑，其历史悠久，可以追溯到明清时期。
李家大院最初由明代官员兴建，后来多次进行扩建和改造，形成了如今的规模和风貌。
在清朝时期，李家大院更是经历了多次修缮和加固，使其成为当地一处建筑景点。
在近现代，随着旅游业的兴起，李家大院成为了热门景点，吸引了大量游客前来参观。
也得到了相关部门的重视和保护，以确保其历史建筑的完好和持久。
2.2 建筑风格李家大院的建筑风格融合了传统的中国建筑风格和外来的西方建筑元素，形成了独特的风格特点。
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）
设计师：妹岛和世
学生：杨宪涛 程石颖
设计师生平
：
❖ 妹岛和世 ❖ 1956 出生于日本井原 ❖ 1979 毕业于日本女子大学，获学士学位 ❖ 1981 获日本女子大学硕士学位 ❖ 目前在日本东京生活和工作
01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
01
02
01 底层厕所 03 02 一层厕所 03 二层厕所
01 02
03
01 门厅
04
02起居室
03 静思室
04 创作室
05 庭院
05
薄边窗 厚边框凸窗 庭院景框 入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住 宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空Fra bibliotek一层平面图
二层平面图
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
❖ ❖ 个展 ❖ 1998 “妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京 ❖ 2000 “妹岛和世+西泽立卫的6个方案”，巡展于德国柏林 ❖ Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
❖ ❖ 群展 ❖ 1996 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 1999 “非私密的房子”，现代艺术博物馆，美国纽约 ❖ 2000 威尼斯建筑双年展，意大利威尼斯 ❖ 2001 “帕尔马斯屋顶花园”，荷兰鹿特丹 ❖ 2010 获得“普利策建筑学奖”
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间 以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
其建在东京郊区 安静的住宅区内， 房子周围种了很多 李子树，故因此得 名子李子林住宅
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关 系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思 维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣
，无限的建筑空间。
也许我们得开始思考一个问题，人们更需要什
么样的居住空间？。。。。。。