与情人书

与情人书
作者：王菲斐
来源：《安徽文学》2013年第07期
秋天，恰好是这样的季节。

早晚萧瑟的情景，午后温暖的晴光，便是作家许辉给予自己单独的时光。

《和自己的夜晚单独在一起》，藏蓝色的封面沁着水墨的淡然。

一人一月，氤氲出一片朦胧的诗意。

初见此书，也就免不了被书名所左右。

想要和作者一样携一个夜晚的清辉，伴一盏橘色的柔光，和自己的脚步、心情、夜晚单独在一起。

从最初，许辉先生就给我们铺就一条美好的小径。

再往里走，更有意想不到的曲径通幽之妙。

于他而言，和自己的夜晚单独在一起，便是要与自己的思想来一场正面的拉锯。

时空转换，他成为读者，凝视着他的“作家”，希望亲切交谈。

他在这片文化自留地中留恋于哈代《还乡》世界中的理想画卷，却又追求如伯格曼《面对面》中的理性社会和理性的生活。

他是如此矛盾，却又进退自如。

此时，他行在文化地域的疆界中，像个天真的孩子感受现实地理的深邃，更是不经意间就把我们引向世界幽深而隐秘的核心。

在他推出“单独”系列散文随笔集中，从《和自己的心情单独在一起》、《和自己的脚步单独在一起》，到刚出版的《和自己的夜晚单独在一起》，我总是会被他的许多细节打动。

深夜或是凌晨，和自己的思想单独在一起，就已经足以引起无限遐想。

但是这还不够，作者要将我们带入一个时空中。

那里有着最原始的生命力，我们可以伴着青春的气息，去领略江淮大地任一抔土地的温情。

也能在作者余音绕梁的情绪中邂逅一场“起即成行，卧立为吟”的完美生活。

和自己的脚步单独在一起，作者更是整个人都浸没在自然的怀抱，沉湎于走在路上的坚实脚步。

他习惯于用自制邮册去盖下每一行处的邮戳，就好像是在心灵深处烙下的脚印。

和自己的夜晚单独在一起，更是他朝向内心的一次整理。

字里行间没有作为资深作家所给人带来的压迫感，更不是遥不可及。

他这股文字的力量和行文风格给我们内心予巨大的吸引，仿佛一位熟悉的长者用关爱的语调诉说着流年往事。

对于他的散文风格，与其说是在学术道路上勇攀高峰，不如说是在文化的浪漫仙境中寻自己的一方“水调歌头”。

我们懂得，通过大量的训练，想要散文随笔学理丰富并非难事。

尤其是对于熟稔文学界喜好的名流作家来说更是得心应手。

但我们惊异于十年如一日的“闲散”。

若说文字风格的散淡有刻意为之之嫌，那么心灵深处的闲适与力量的交织感，是任你如何苦心经营也无法抵达的风景。

许辉正是带有原始生命的激情，并不刻意追逐飘渺虚幻的梦境。

作者的随笔，看似细碎、不羁，实则充满张力。

写俗世而有情，用浅语亦有致。

因为对世界诚实，所以随意附形，达到的便是一种无法被复制的写作风格。

一路走来，他像是对生活最虔诚的语者，对思想最严苛的行者。

从自己最稳健的脚步出发，单独行在路上，看见绿油油的麦田，他便要掬一捧诗意的泉水，浸润出一片书香之气；从自己最执着的心情出发，单独行在路上，他便要
携一缕秋日的晴光，铺排成一曲私语之声；从自己最深沉的夜晚出发，单独行在夜色中，他便要执一管执拗的硬笔，倾斜下万章流年赞歌。

正如作者说，所有的回忆和聆听又都会是引人入胜的。

那么，用文字记录不该忘却的感受和现实，便是作者对彼时彼地记忆的拯救，对未来执着行走的引领，更是作者此时送给自己最美的情书。

每个作家的心中都有一个广阔的世界。

本雅明说，艺术诞生于孤独的个人。

可是我们看到许辉是个例外。

他纵然单独行走，却不孤独。

责任编辑李国彬。