音频电平与响度的前世今生剖析
传统概念对响度认识的3大误区
传统概念对响度认识的3大误区响度是一种主观感受的声音属性，是听者对声音强弱的主观判断。
声压级、频率成分、持续时间是影响声音响度的主要因素，而一些生理和心理因素的差别也带来了响度感受的差异，人们的年龄、文化背景、性格等差异也会带来响度主观评价的差异。
因此，响度不同于客观度量物理量电平，并不仅仅是对声音信号增益的控制。
节目响度这一参数是一段完整节目的平均响度测量值，例如整段的电影或音乐节目。
响度范围一段节目或者一首歌曲的动态范围的标准测量，缩写为LRA，测量单位为LU。
这是一项基本的响度参数，表示出节目中最轻和最响部分的差值。
真实峰值电平一个客观的测量值，来表示数字信号真实的峰值电平。
通过4倍过采样峰值表来捕捉真正的峰值电平。
Gate计量方式绝对门限和相对门限是Gate计量中的两种方法。
绝对门限是指节目素材中低于-70LKFS的声音信号不纳入响度的计量中，基于绝对门限的响度测量值，相对门限则是指低于此响度值10LU以下的声音信号不纳入平均响度的计量中。
瞬时响度瞬时响度是由EBU R128定义的，采用不带门限的测量方法，以400ms为滑动窗口获取晌度值。
瞬时响度测最适用于响度数值的实时显示，以最快和最大的动态反应响度的大小。
短时响度短时响度是由EBU R128定义的，采用不带门限的测量方法，以3s为滑动窗口获取响度值。
短时响度测量能够有效避免利用技术手段赢得响度竞争的情况。
整体响度整体响度用以表示整个一段节目或一首歌曲从开始到结束的平均响度。
传统概念对响度认识的３大误区1．响度≠电平电平是真实可测量的客观值，通常使用VU表、PPM表对其进行测量。
响度和声压级（电平）不同，是主观量，是人耳对声音强弱的主观感觉。
影响响度的因素主要有：声压级、频率成分、持续时间、听众间差异、听众内在差异。
因此电平是客观的，而响度是主观的。
2.真实峰值电平表≠PPM表PPM表是采样峰值表，通过采样的方式获取音频信号的峰值，而真正的峰值电平出现在两次采样的中间未被采样，从而不被人发现，并且它具有一定的启动时间。
关于响度、声强、声压、分贝、电平、增益、音高、音分
声能：声音在运动中所表现出来的总量或者说是总体的能量通常表示为声能。
声强：单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积的平均声能，称为声强。声强用I表示，单位为瓦/平米。
声强级：心理物理学的研究表明，人对声音强弱的感觉并不是与声强成正比，而是与其对数成正比的。这正是人们使用声强级来表示声强的原因。将声强进行对数运算，得出的与人耳听感相符的分贝值，单位为dBSPL。（SPL为声强级Sound Intensity Level的英文缩写）
响度：听觉判断声音强弱的属性。
声音的强弱叫做响度。响度是人主观感觉判断的声音强弱，即声音响亮的程度，根据它可以把声音排成由轻到响的序列。
响度级： 按人耳对声音的感觉特性，依据声压和频率（相关阅读：等响曲线）定出人对声音的主观音响感觉量，称为响度级，单位为方。
方（Phon）：响度的客观单位，其数值和1kHz所代表的声压级相同，并代表响度的客观单位。简单来说，因为响度是一个主观感受量，并且会随频率不同被人耳感知程度不同，所以，将一个声音在1kHz的声压级数值，作为该声音的响度客观值。如，在1kHz的频率上，声压级为60dBSPL信号的响度为60方。
关于响度的认识：
虽然人而表现为声压敏感组织，但从人耳接受声波并对声波进行分析的方式来说，振幅因素和响度其实并没有直接的的关系。例如空压机与电锯，同是 100分贝声压级的噪声．听起来电锯声要响得多。很明显，人耳对于不同的信号频率存有不同的敏感度，所以声波频率和声压或者说振幅是影响人耳对响度感知的两个主要因素。从心理声学角度考虑，人对响度的感觉除了上述两种之外，还有来自于信号持续时间和对于临界带宽频率的控制的因素。通常，人对于一个声信号响度级的识别以200ms（毫秒，1000ms=1s）为界，当信号的持续时间低于200ms的时候，持续时间越短，信号的响度越低。临界带宽频率控制这里不讲深，可以简单理解成，相同声强的两个声音，频率越丰富的，人耳感觉到的响度越大。
广播电视节目音频的电平及响度规范
广播电视节目音频的电平及响度规范作者：***来源：《卫星电视与宽带多媒体》2021年第23期【摘要】本文介绍了音频在广播电视节目中的重要意义，介绍了音频节目生产制作中如何正确查看使用软硬件电平表和响度表制作出符合标准的广播音频节目，对广播电视节目的音频电平及响度规范化和标准化。
【关键词】音频;电平;响度中图分类号：TN929 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.027当前广播电视台节目制作过程中，重视频、轻音频现象明显。
时常发生毫无道理的声音忽大忽小、各个节目制作人员以自己的感觉为标准，声音也有大有小，甚至有时还会有失真的情况发生，这些情况不仅大大增加了串编工作的工作量还严重影响到节目本身的质量。
音频对于广播电视节目来说非常重要，为了制作出符合标准化、规范化的的广播电视节目，确保节目安全优质传输，按照《GYT 192-2003数字音频设备的满度电平》中的规定，结合我台实际情况，对系统音频的电平及响度做出规范就有了很实际的意义。
综述：电平：作为以电信号大小的表达方式反映当前声音音量的大小。
测量方法：宿主自带电平表（PPM表）响度：又称音量，描述的是声音的响亮程度，即人耳感受到的声音强弱，是表示人耳对声音的主观感受，是主观量。
定义1000Hz、40dB纯音时响度为1sone。
（宋）又根据国际电信联盟（ITU）和欧洲广播联盟（EBU）《ITU-R BS.1771-1-2012 响度和真峰值指示表的要求》中指出响度单位LU。
测量方法：直播间-主备播响度表。
制作站-WAVES的 WLM meter或者TC ElectronicLM1n/LM2n/LM6n插件。
对于本台常用宿主audition来说，窗口/振幅统计命令，可以得到响度值。
现如今，对于音视频从业者来说，单个电平指标不足以表示音频的大小，还需要有响度的指标，必须要把这两个指标结合起来分析。
数字音频系统的最大电平“满刻度”电平为0dBFS电平检测表校准的稳态参考信号（校准电平）为-20dBFS音频节目的最大允许电平应比校准电平高9dB，除此之外还应保留有6dB电平储备量。
音响技术的发展历史
音响技术旳发展历史.1、音响技术旳发展历史。
音响技术旳发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。
1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管,开创了人类电声技术旳先河。
1927年贝尔实验室发明了负反馈技术后,使音响技术旳发展进入了一个崭新旳时代,比较有代表性旳如"威廉逊"放大器,较成功地运用了负反馈技术,使放大器旳失真度大大降低,至50年代电子管放大器旳发展达到了一个高潮时期,各种电子管放大器层出不穷。
由于电子管放大器音色甜美、圆润,至今仍为发烧友所偏爱。
60年代晶体管旳出现,使广大音响爱好者进入了一个更为广阔旳音响天地。
晶体管放大器具有细腻动人旳音色、较低旳失真、较宽旳频响及动态范围等特点。
在60年代初,美国首先推出音响技术中旳新成员--集成电路,到了70年代初,集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点,逐步被音响界所认识。
发展至今,厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
70年代旳中期,日本生产出第一只场效应功率管。
由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美旳音色,以及动态范围达90dB、THD<0.01%(100kHz时)旳特点,很快在音响界流行。
现今旳许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。
音响技术旳发展经历了电子管、晶体管、场效应管旳历史时期,在不同旳历史时期都各有其特点。
预计音响技术今后旳发展主流为数字音响技术。
介绍一下dB旳具体含义.单位dB昰一个在电子方面使用得非常广泛旳,它昰测量和比较一个系统旳功率,电压和电流大小旳相对单位.后来由于科技旳进步,认识到人类对声音旳响应昰按对数规律变化旳,于昰有了一个单位就昰贝尔(Bel)昰电话旳发明人旳名字.其表达式昰:Bel=lg(P/Po)P昰被测量旳功率Po昰参考功率:Bel表示以10为底旳对数.实际中发现Bel太大了,于昰取其十分一作为一个新单位,就昰分贝(dB)将Bel除以10就昰dB表达式昰B=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io). 2．什么昰Hi-Fi?什么样旳音响器材才Hi-Fi?Hi-Fi昰英语High-Fidelity旳缩写,直译为"高保真",其定义昰:与原来旳声音高度相似旳重放声音。
电平与响度定义
电平与响度Thomas LundTC Electronic电子有限公司，丹麦摘要：对于DTV、移动电视、手机、网上广播来说，目前最主要的挑战是如何控制节目的格式、语言的可懂度和不同节目之间响度的一致性。
现在广播电视的频道越来越多，所以对每个频道的处理需要更加有效率。
这篇论文报告了最近TC与蒙特利尔的麦吉尔（McGill）大学1共同进行的响度研究结果，并且通过ITU和EBU的标准化工作的实施过程，去详细说明通用的、全球化、实时响度，和峰值电平的测量标准 BS.1770，这个标准适用于单声道、立体声、5.1的信号及其相关的制作、外部导入和传输。
我们会给出在世界范围内进行数字制作和播出中所采用的结构和工作流程。
BS.1770在制作和传输、及含确定元数据传输方面的实时控制，以被证明比依靠需要时间处理动态元数据方式有更好的音质，更少失真。
良好的电平控制功能会大大方便节目格式（高清电视HDTV、标清电视SDTV、手机电视和网络等）的联合播出。
本篇论文适合于从事电台，电视台制作、安装及管理的专业人士阅读。
主要提供用户和技术信息，不作为任何现有产品的推广使用。
介绍数字电视（DTV）可以携带更加生机勃勃的音频信号，这意味着更多的通道，更宽的动态范围和更好的频率响应。
举个例子来说，放电影时，在音频和视频方面都不会有过多的损失，观众看到的影片基本上与录音棚里混音、剪辑完成的电影差不多。
但是，当播放影片的环境发生变化时，就像视频需要色彩空间，频率和量化的纠正一样，音频也需要做一些优化处理。
根据作者最近的研究，听众有一个适当定义的动态范围忍耐度，DRT2。
当平均电平处于一定的范围内，句子或者音节（组成单词的声音）才会被听音者正确地识别，音乐中的主要乐器才会被听到；突发的干扰，例如过响的效果、失真或者其他不可预1麦吉尔大学是北美最出色的大学之一, 她的音乐媒体与技术研究中心（CIRMMT）在音频界享有很高的声誉，与世界上众多知名研究机构和公司均有着密切的合作。
音的频率和响度的分析
音的频率和响度的分析音乐是人类文化的重要组成部分，而音的频率和响度则是音乐中不可或缺的要素。
频率和响度是音的两个基本属性，它们决定了我们对音乐的感受和理解。
本文将就音的频率和响度展开分析，探讨它们对音乐的影响和作用。
一、频率的意义频率是指音波的振动次数，也可以理解为声音的高低音调。
不同频率的声音给人们带来不同的感受和情绪。
低频音具有沉稳、厚重的感觉，常常被用于表达庄重、悲伤的情绪。
如交响乐中的低音提琴和大号，它们的低频音给人以深沉的感受，使人们感到庄严和悲伤。
而高频音则给人以明亮、轻快的感觉，常常被用于表达欢快、活泼的情绪。
如小提琴和钢琴等乐器的高音区域，它们的高频音给人以明亮、清脆的感受，使人们感到愉悦和轻松。
音乐家们通过运用不同频率的音符，创造出丰富多样的音乐效果。
频率的变化可以让音乐更加生动有趣，给人们带来不同的情绪体验。
正是频率的多样性，使得音乐成为了一种能够传递情感的艺术形式。
二、响度的意义响度是指声音的强度，也可以理解为音量的大小。
响度的高低直接影响着人们对音乐的感受和体验。
高响度的音乐会给人以强烈的冲击感，使人们充满力量和激情。
而低响度的音乐则给人以柔和、舒缓的感受，使人们感到宁静和放松。
音乐中的响度变化可以使音乐更加丰富多样，给人们带来不同的情感体验。
例如，当音乐从低响度逐渐增加到高响度时，会给人以紧张、激动的感觉；而当音乐从高响度逐渐减小到低响度时，会给人以平静、舒适的感觉。
响度的变化可以使音乐更具层次感和动态感，增强了音乐的表现力和感染力。
三、频率和响度的相互作用频率和响度是音乐中密不可分的两个要素，它们相互作用，共同构成了音乐的魅力。
频率决定了音乐的高低音调，而响度则决定了音乐的强弱音量。
当频率和响度合理搭配时，可以创造出完美的音乐效果。
例如，在交响乐中，音乐家们通过运用不同频率和响度的乐器，创造出丰富多样的音乐效果。
低频乐器如低音提琴和大号，通过低频音的沉稳和厚重，增强了音乐的庄重感和悲伤感；而高频乐器如小提琴和钢琴，通过高频音的明亮和轻快，增强了音乐的欢快感和活泼感。
声学中的音频历史与文化研究
声学中的音频历史与文化研究引言在声学中，音频的历史与文化研究是物理专家所感兴趣的一个重要领域。
声学研究着声音产生、传播和接受的物理现象，而音频历史与文化研究则探索了声音在人类社会和文化中的影响和重要性。
本文将详细探讨音频历史与文化研究的背景、原理以及与物理相关的实验和应用。
一、音频历史与文化研究的背景音频历史与文化研究旨在探索声音在不同历史时期和文化背景下的应用和意义。
它可以追溯到古代文明，从人类起初开始就有声音的存在和利用。
不同文化对声音的观念和应用方式各不相同，如古代中国的音乐、印度的梵唱、古埃及的神秘音频技术等，这些都是音频历史与文化研究探索的对象。
对于物理专家来说，了解声音的物理特性以及如何将其应用到不同文化和历史研究中，是进行相关实验的关键。
二、声学定律与音频实验的准备和过程1. 声波传播的实验声波传播是声音在空气或其他介质中传播的过程，而了解这个过程对于音频历史与文化研究是至关重要的。
为了研究声波传播，物理专家可以进行以下实验：a. 实验准备：准备一个声源，如音箱或乐器，以及一个接收器，如麦克风或录音设备。
选择一个合适的实验空间，使得声波能够在其中传播，并确保没有外部噪音干扰。
b. 实验过程：将声源放置在实验空间中的一端，并将接收器放置在另一端。
观察声波传播的速度和特性，可以使用实时频谱分析仪或示波器等设备来记录声音的频率和振幅变化。
c. 数据分析：通过分析实验数据，物理专家可以推导出声波传播的速度和衰减规律。
这些数据可以与历史时期和文化背景中的声音传播方式进行比较，以了解不同时代和文化中声音的受欢迎程度和影响。
2. 声波谱分析的实验声波谱分析是研究声音频谱的分布和特性的重要实验。
通过了解声音的频谱，可以更好地了解音频历史与文化研究中的声音特点。
进行声波谱分析的实验可以通过以下步骤进行：a. 实验准备：准备一个声源，如一个乐器或人声，以及一个频谱分析仪，如频谱分析软件或硬件设备。
b. 实验过程：将声源放置在实验空间中，启动频谱分析仪。
为什么响度还与频率有关
为什么响度还与频率有关？
响度和声强都是表示声音强弱的物理量，响度是人的主观感觉，声强是一个可客观度量的物理量．但是，即使声强相同的声音，随着频率的不同，响度也是不一致的．那么，为什么响度还与频率有关呢？这是人耳的听觉特性引起的．
所谓听觉特性是指声音信号在听觉上产生的心理反应，通常用等响曲线来表示．
等响曲线可以反映出响度与声强以及声音频率的关系．纵坐标表示声强，横坐标表示频率，曲线上各点的响度是相同的．从等响曲线上可以看出，要使人耳感觉到的响度相同，对不同频率的声音所需要的声强是不同的，低频段与高频段所需的声强较大，中频段（特别是3000～4000赫）所需的声强较小．可见，人耳对3000～4000赫的声音感觉是最灵敏，当频率向两边移动时，听觉逐渐迟钝．所以说，响度除了与声强有关之外，还与声音的频率有关．
应该指出，虽然人耳在听觉上是非线性的，但当声强大于85dB时，等响曲线将逐渐趋于平直，耳朵对各个频率声音的灵敏度基本上相等．如果你是音乐爱好者，要想聆听到高保真的音乐，不妨将音量开大一些，最好在85～90dB左右．。
测量音频节目响度和真正峰值音频电平的算法
测量音频节目响度和真正峰值音频电平的算法首先，我们需要了解什么是音频节目响度和真正峰值音频电平。
音频节目响度是一个音频信号在人耳中产生的主观音量感知的度量，通常以Loudness Units Full Scale (LUFS)为单位表示。
真正峰值音频电平是音频信号的峰值电平，以分贝数表示。
算法的基本思想是对音频信号进行分析，计算其瞬时响度值和峰值音频电平，在一定时间窗口内累积计算，最终得到音频节目响度和真正峰值音频电平。
以下是具体的算法步骤：
1.将音频信号分成长度为N的块。
通常，N的值为400，表示每个块的长度为400个音频采样点。
2.对每个块进行傅里叶变换，得到音频信号的频谱。
3.在频谱上应用滤波器，根据人耳对不同频率的音量感知不同的特性进行加权。
4.计算每个块的瞬时响度值。
瞬时响度值的计算公式如下：
-对每个频谱点的加权幅度进行平方运算，得到瞬时音量。
-将瞬时音量的加权平均值进行对数转换，得到瞬时响度值。
5.对所有块的瞬时响度值进行累积计算，得到音频节目响度。
可以根据需要定义时间窗口的长度。
6.计算每个块的峰值音频电平。
峰值音频电平的计算公式如下：
-计算每个频谱点的幅度。
-取每个块中最大幅度的值。
7.对所有块的峰值音频电平进行累积计算，得到真正峰值音频电平。
以上就是测量音频节目响度和真正峰值音频电平的算法步骤。
通过使用这个算法，我们可以准确地评估音频信号的响度和峰值音频电平，以便进行音频处理和编码。
《声音是什么》音量高低,响度探秘
《声音是什么》音量高低，响度探秘在我们的日常生活中，声音无处不在。
从清晨鸟儿的啼鸣，到马路上车辆的喧嚣；从教室里老师的授课声，到舞台上歌手的歌声。
声音以各种各样的形式陪伴着我们，丰富着我们的生活。
但你有没有想过，声音到底是什么？它的音量高低和响度又有着怎样的奥秘呢？首先，让我们来了解一下声音的本质。
声音其实是一种由物体振动产生的机械波。
当一个物体振动时，它会引起周围介质（比如空气、水等）的振动，这种振动以波的形式向外传播，当它到达我们的耳朵时，我们就听到了声音。
比如说，当我们拨动一根琴弦时，琴弦的振动会使周围的空气分子也跟着振动起来，形成一系列疏密相间的波。
这些波就像水中的涟漪一样，不断地向四周扩散。
而我们的耳朵就像是一个精巧的接收器，能够捕捉到这些波，并将其转化为我们能够感知和理解的声音信号。
接下来，我们来探讨一下声音的音量高低。
音量高低，也就是声音的频率，它决定了我们听到的声音是高音还是低音。
频率越高，我们听到的声音就越高；频率越低，声音就越低。
举个例子，小提琴演奏出的高音和大提琴演奏出的低音，就是因为它们振动的频率不同。
小提琴的琴弦比较细短，振动频率高，所以发出的声音尖细高亢；而大提琴的琴弦粗长，振动频率低，发出的声音就低沉浑厚。
在音乐中，不同的乐器和音符都有特定的频率范围。
比如，钢琴上的高音键对应的频率较高，而低音键对应的频率较低。
歌唱家们也通过控制声带的振动频率来唱出高低不同的音。
那么，响度又是什么呢？响度其实是我们对声音强弱的一种主观感受。
简单来说，就是声音的大小。
它取决于声波的振幅。
振幅越大，声音就越响；振幅越小，声音就越轻。
想象一下，你在安静的房间里轻轻说话，声音的振幅较小，响度也就比较小。
但如果你在一个空旷的广场上大声呼喊，声音的振幅会增大，响度也就随之增大。
响度还与我们距离声源的远近有关。
距离声源越近，我们听到的声音就越响；距离越远，声音在传播过程中会逐渐衰减，我们听到的响度就会变小。
音频行业的音频技术与音乐产业发展
音频行业的音频技术与音乐产业发展音频技术是指通过电子设备和计算机软件等手段，对声音进行录制、传输、处理和重现的技术。
在音乐产业的发展中，音频技术起到了至关重要的作用。
本文将从音频技术的历史演变和应用领域、音频技术对音乐产业的影响以及未来发展趋势三个方面进行探讨。
一、音频技术的历史演变和应用领域音频技术的起源可以追溯到19世纪末的蓄音机时代。
当时，人们使用机械方式将声音转换成刻在唱片上的凹凸纹理，再通过唱机重现声音。
随着电子技术的发展，音频技术逐渐实现了从机械到电子的转变。
20世纪初，电子放大技术的出现使得音频信号可以以更大的幅度被放大，并通过扬声器输出。
这一技术突破为后来音频技术的发展奠定了基础。
随着数字技术的不断发展，数字音频技术崭露头角。
20世纪80年代末，CD技术的问世使得音频录制和重现进入了数字时代。
数字音频技术极大地提高了音质的保真度和清晰度，为音乐产业提供了更加广阔的发展空间。
此外，随着互联网的普及，音频技术也被应用于网络音乐播放和在线音乐发布等领域。
通过在线音乐平台和流媒体技术，人们可以随时随地收听自己喜爱的音乐，音乐产业也迎来了空前的发展机遇。
二、音频技术对音乐产业的影响音频技术对音乐产业的影响是多方面的。
首先，音频技术改变了音乐的创作和制作方式。
过去，音乐人需要依赖专业的录音棚和设备来录制和制作音乐作品。
而现在，随着音频技术的进步，人们只需要一台电脑和相应的软件，就可以在家中搭建自己的小型录音室，并进行作曲、编曲、录音、混音等工作。
这为音乐创作的民主化和多样化带来了可能。
其次，音频技术推动了音乐产业的数字化和网络化发展。
通过数字音频技术，音乐可以以无损格式被存储和传输，提高了音质的保真度。
通过互联网和在线音乐平台，音乐的传播和消费也变得更加方便。
艺人和音乐制作人可以通过网络平台直接发布音乐作品，与粉丝进行互动。
同时，数字音频技术也使得音乐产业的监管和管理更加简便，便于版权保护和收益分配。
声音的频率与音调解析音乐的物理学基础
声音的频率与音调解析音乐的物理学基础音乐作为一种艺术形式，通过声音的频率与音调来表达情感和传达信息。
在音乐的创作和理解过程中，了解声音的物理学基础是至关重要的。
本文将探讨声音的频率与音调对音乐的影响，以及这些基础知识在音乐领域的应用。
一、声音的频率概述声音是由物体振动产生的压力波在空气中传播而形成的。
声音的频率指的是声波每秒中的振动次数，单位为赫兹（Hz）。
频率越高，声音就越高音；频率越低，声音就越低沉。
二、音调与频率的关系音调是指音乐中音符的高低，决定于声音的频率。
音乐中的高音与低音是相对的概念，它们与声音的频率息息相关。
在西方音乐中，音符的高低由几个音值表示，包括C、D、E、F、G、A、B。
每个音符对应着特定的频率，例如中音C的频率为261.63Hz，高音C的频率为523.25Hz。
三、谐波与音乐的和声谐波是声音频率的倍数，它们以倍频关系共振。
音乐中的和声即是由谐波产生的。
和声的音乐多半是由不同频率的音符组成，当这些音符的谐波细微差异共鸣时，形成和谐美妙的效果。
四、频率与乐器音色的关系乐器的音色是由频率谱成分和音量组成的，频率谱有助于区分乐器的音色。
不同频率的音波共同产生乐器的独特音色。
以钢琴为例，低音区域的弦与高音区域的弦具有不同的频率，因此产生了清脆与低沉的音色。
五、频率与情感的表达不同的频率会引起不同的情感反应。
研究发现，高频率的声音可以激发人类的注意力和兴奋情绪，而低频率的声音常常与冷静和安静的情感相关。
音乐家利用这种频率与情感的关系，在音乐中有意识地运用高频率或低频率来传达特定的情绪，例如在激烈的音乐部分使用高频率的音符，以增加紧张感和兴奋感。
六、基于频率的音乐应用1. 声乐训练：声乐训练中，通过练习不同频率的音符来提高歌唱技巧和音准。
2. 和声编排：在和声编排中，了解频率与音调的关系，可以创造出丰富多彩的和声效果。
3. 声音工程：在音频录制和混音过程中，音频工程师需要控制频率来调整音频的音质和平衡。
论广播电视台音频电平和响度测量的一致性
论广播电视台音频电平和响度测量的一致性唐炜;张剑【摘要】阐述了广播电视台音质提升过程中遇到的音频电平和响度度量标准不一致的问题,对音频响度概念进行了深入研究,并对音频电平和响度的关系进行了深入探讨.阐述了在实际测量时,基于电信号的客观物理学指标电平和基于人耳听觉响应模型的主观统计学指标响度度量在基础数学原理上的一致性-均方根值计算;从而解释了在标准测量条件下,电平和响度结果在数值上的相等问题,帮助构建了音频电平和最新的响度测量技术之间的数学和物理学桥梁.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2017(041)004【总页数】8页(P143-150)【关键词】音频电平;响度测量;人耳听觉响应模型;统计学原理【作者】唐炜;张剑【作者单位】湖南广播电视台,长沙,410000;湖南广播电视台,长沙,410000【正文语种】中文【中图分类】TN931.1为了度量音频信号的强弱关系，人们在长期的声音生产实践中试图找到科学有效的方法测量音频信号。
在百余年的音频制作史中，逐渐产生了如V、dBm、dBV、dBr、dBu、dBFS、LKFS、LUFS等度量单位，它们的测量方法和基准也不近相同。
在全球信息化的时代大潮中，国与国之间音频艺术作品的交流转换日益频繁，迫切需要在全世界范围内统一音频制作和转换的度量单位和基准，为此，IEC国际标准联盟联合世界各国，在20世纪末，先期确立了以dBu和dBFS为单位的模拟和数字音频度量规范。
随之而来的是全世界范围内音频电平表的普及，以及近20年来国际音频交易市场规模的呈指数级的增长，提高了全世界人民的整体音乐欣赏水平，丰富了群众的业余文化生活，这种影响是广泛而深入的。
但是，随着人民精神文化生活的进一步提高，人们逐渐发现，电平一致的信号在人耳上引起的响度听感是千差万别的。
广播业内逐步引入了响度标准概念，反映在传统主流媒体上，电台电视台节目，同一频道以及频道间不同类型的节目给人的响度感觉各异，听众不得不频繁调整音量以满足人耳对响度感觉的舒适度要求[1]。
简明音频知识
简明音频知识前言：简明音频知识——什么是分贝（dB）？一讲分贝，大家可能都会跟音量联系在一起，尤其是我们这些玩音乐的。
很多人可能认为分贝就是一个音量单位。
但分贝真的只能用来表示音量大小吗？除了dB，我们还能看到诸如dBV、dBu和dBFS 这一些看上去与分贝相关但又不敢肯定具体是什么的单位，看完本篇文章你们大概就懂了。
一.音量与分贝的关系日常生活中我们谈论声音时，所说的音量通常是指声压级（SPL）。
声音通过介质（空气）的震动带动我们的耳朵鼓膜振动从而产生我们能感知的声音，这过程中作用在鼓膜上的便是声压。
声压级的的标准测量单位是分贝，也就是dB，是BeCatFats154170上一篇文章中，笔者借dB的话题给大家简单介绍了一下电平的概念。
简单来说电平就是线缆中信号大小的度量，其中模拟信号有dBu 跟dBV这两种主要的标准，而数字信号则有dBFS，前者跟后者的对应关系的标准在很多国家都是不同的。
所以本篇文章要讨论的问题是电平大就一定等于响度高吗？笔者这样问，大家都可能知道答案了，其实是不一定的，接下来我们就看看为什么吧。
一.人耳等响曲线TC-ELECTRONIC-CLARITY-M-2硬件响度表那其实造成电平不能完全衡量响度的一个很重要的原因是我们的耳朵。
人耳的听觉不是线性的，这一句话在上几期的文章中都有体现，但在这一篇文章中简直就是淋漓尽致。
不知道你们有没有注意过一首歌的频谱图，笔者在上一篇文章中也给大家解释了频谱图跟波形图的区别与联系。
如果你有关注过一首歌的频谱图，你会发现不是平直的，正常的都是在低频区域有隆起的，也就是说低频的电平普遍要比中高频要高。
一首商业舞曲的频谱图（Drop部分）我们整天说的频率要均衡，这难道就是均衡吗？然而这就是均衡。
可以感受到，即使低频的电平要比其他频段要高，但实质上我们的耳朵并不会感觉低频比其他频段要响，相反是感觉三频的响度是差不多。
这就是人耳非线性的例子。
可以看到，电平相同的声音信号，其频率成分不同，所引起的响度感知可以是不同的。
电平、载噪比、调制误差比、误码率简介及关系剖析
电平、载噪比、调制误差比、误码率简介及关系剖析一、概念介绍1、电平（db），就是指电路中两点或几点在相同阻抗下电量的相对比值。
这里的电量自然指“电功率”、“电压”、“电流”并将倍数化为对数，用“分贝”表示，记作“dB”。
分别记作：10lg(P2/P1)、20lg(U2/U1)、20lg(I2/I1)上式中P、U、I分别是电功率、电压、电流。
使用“dB”有两个好处：其一读写、计算方便。
如多级放大器的总放大倍数为各级放大倍数相乘，用分贝则可改用相加。
其二能如实地反映人对声音的感觉。
实践证明，声音的分贝数增加或减少一倍，人耳听觉响度也提高或降低一倍。
即人耳听觉与声音功率分贝数成正比。
2、载噪比（C/N），在通信中，载噪比（信噪比）是用来标示载波与载波噪音关系的标准测量尺度，通常记作CNR或者C/N(dB)。
高的载噪比可以提供更好的网络接收率、更好的网络通信质量以及更好的网络可靠率。
载噪比中，载波的功率用Pc 表示，噪音的功率用Pn 表示。
那么载噪比的分贝单位公式表示为：C/N = 10 lg(Pc/Pn)载噪比与信噪比相似为表示网络信道质量的尺度。
但是信噪比通常在实际应用中使用。
载噪比则用于卫星通讯系统中。
最佳的天线排列可以得到最佳载噪比值。
3、调制误差比（MER），TR101 290标准是用来描述DVB系统的测量准则。
在标准中，调制误差比（MER）指的是被接收信号的单个“品质因数”（figure of merit）。
MER往往作为接收机对传送信号能够正确解码的早期指示。
MER 被定义为调制后的符号位置与理想位置之间的比值。
信号越好，调制后的符号就越接近理想位置，相反就远离理想位置。
当信号质量下降到一定程度的时候，符号最终会被错误解码，此时BER 增大。
使用MER 可以很好的量化噪声与入侵干扰在他们对BER 造成影响之前。
4、误码率（BER），是衡量数据在规定时间内数据传输精确性的指标。
误码率=传输中的误码/所传输的总码数*100%。
声学原理与音响技术
声学原理与音响技术
声音是人类最早研究的物理现象之一，声学是物理学中历史最悠久而当前仍在前沿的唯一分支学科。
下面是小编为大家分享声学原理与音响技术，欢迎大家阅读浏览。
(1)声学历史
1915 年，有一个美国人名叫 E.S.Pridham 将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。
当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔GS 把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。
著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。
但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的;对任何事物而言，这
可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。
(2)录音室音响与现场音响的区别
现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。
例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。
一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。
因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益1014 dB。
如果做录。
音频电平与响度的前世今生剖析共50页
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— 招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！