摄像技艺教程 第六章

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景别的含义及类别
四、近景 表现事物局部画面，以人为参照，取胸部以上则是近景（图6-4）。它表现的空间范围很有限，将 环境和背景的作用降低使主体占主导地位。由于近景画面空间的近距离和范围的指向性，可拉近被 摄物体与观众间的距离。细致表现人物面部神态和情绪的景别，在有限的影视画面中，事物的局部 、动作和细节能通过近景完美地呈现出来。在拍摄近景时，主体周围的环境特征已不明显，画面应 力求简洁，色调统一，避免杂乱。
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镜头类型及拍摄技巧
摇镜头的作用表现在： （1）有利于大空间的展示。 （2）有利于在小景别画面中交代更多内容。 （3）有利于交代同一场景中两个物体的关系。 （4）有利于形成暗喻、对比、因果等关系。 （5）有利于形成累积效果。 （6）有利于制造悬念，渲染紧张气氛。 （7）可以作为主观镜头。 （8）间歇摇有利于展现3个或3个以上的主体之间的联系；快速摇形成的甩镜头具有较强的动感、 力度以及爆发力；非水平的倾斜摇有利于渲染特定的情绪和氛围；追摇有利于展现运动主体的动姿 、动向及运动轨迹等。 拍摄摇镜头时应注意以下几个问题： （一）要有明确的目的性 （二）运动速度应与画面情绪一致 （三）要注意完整与和谐
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景别的含义及类别
ห้องสมุดไป่ตู้
五、特写 特写分为特写与大特写。特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面（图6-5 ）。通过特写，可以细致表现出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更能表现人物面部特征、 情绪、神态的细微变化，展现人物的生活背景。特写分割了主体与环境的联系，常用作转场镜头。 特写画面内容单一，其主要作用是为了突出细节。在拍摄特写画面时，构图力求饱满，抓住最主要 的局部。比如人物的眼睛常常成为特写的焦点，它能表现人物的内心情感。另外，在复杂的场景中 ，不能过于孤立特写主体，避免空间不明而产生空间混乱。例如在拍摄手表指针时，要留一定的空 间范围，才能使观众能分辨出手表所处位置是在手臂上还是在柜台上。 大特写显示的是极端的近距离，一般放大到超出了人眼在现实中的感受。一个极端特写的脸，例如 ，只显示嘴巴或眼睛，不带任何背景细节，如图6-6所示。这是一个非常人性化的拍摄，这种拍摄 可以用于戏剧效果。但这种拍摄必须建立在稳固的基础上，丝毫的抖动或错误的焦距都会对拍摄结 果产生很大影响。
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景别的含义及类别
景别是指造型元素在画面中呈现的大小，可以分为远景、全景、中景、近景、特写，也可细分为大远 景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。景别的变化能更加完善地 呈现造型元素，从不同角度、不同距离表现造型元素的完整形象。 一、远景 远景是突出空间感的景别，一般表现广阔的空间或 开阔的场面。如图6-1所示，这时的一个成年人在画 面中基本呈现为一个点状体或根本无法看见。远景 画面还可分为大远景和远景两类。大远景主要用来 表现辽阔无边的场景，如大海、草原、沙漠等。远 景在构图时基本不用前景，因为前景会削弱气势感。 拍摄远景时要尽量用侧光或者侧逆光进行拍摄，一 定要体现出画面的纵深感。远景画面注重表现景物 和事物的宏伟大气，提供广阔的视野空间。因此， 只会有非常少的细节被展示出来，它的目的是提供 一个大致的印象，而不是具体的信息。
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二、运动镜头
镜头类型及拍摄技巧
拍摄过程中机位、角度、焦距任意一者发生变化而拍摄的镜头则是运动镜头。运动镜头的形式灵活多 变，包括有推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄及综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇 镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头及综合运动镜头。 运动镜头与固定镜头相比，其画框运动呈现出不同的观看视点，能完整地展示多变的空间层次，形成 丰富的构图。此外，通过角度的选择来配合运动节奏，往往能真实地表现人们日常生活的视觉感受， 带给观众更为真实的心理体验。 这里还要强调一对概念，镜头在运动前和运动结束时要稳住一定的时间，从镜头的固定到移动然后再 到固定，这两个固定画面就是运动镜头的起幅和落幅。起幅落幅是拍摄运动镜头时特别需要注意的内 容。除了构图准确外，拍摄时起幅和落幅时应分别停留适当的长度，以便于前后镜头的组接。其也可 在镜头不够用时，分别作为两个固定画面来用。
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镜头类型及拍摄技巧
在既注重画面美感又注重信息传达的基础上，合理地运用好固定镜头，有这样的一些要求需要大家 注意： （一）注意镜头的稳定 “稳”、“平”、“匀”、“准”是对拍摄时的基本要求，这是业内众所周知的。它们指的是画面 要稳定，镜头要水平，运动过程要匀速，起幅落幅要准确。 持机方式对镜头的稳定有直接影响，为了保证画面的绝对稳定，保险的做法就是使用三脚架。 （二）注意画面构图 作为一名摄像师，应该在拍摄每一个镜头之前都认真考虑、设计，安排画面中每一个元素，形成具 有一定艺术性、可视性的画面构图。而对于固定镜头来说，这点就尤为重要。 （三）注意增强画面内部活力 固定镜头拍摄的画面，由于画框固定不动，就容易显得呆板、死气沉沉。因此在拍摄固定画面时， 要注意选择一些动的对象，捕捉动的因素，使得画面更具活力。 （四）注意镜头的流畅感 这里指的是固定镜头拍摄与组接时，应特别注意镜头内在的连贯性。有经验的摄像师往往会在拍摄 前就充分考虑到后期剪辑时的一些问题，如注意景别、角度、轴线方向等的设计。在拍摄同一主体 的固定画面时，也会尽量多拍一些不同景别、角度的镜头以方便后期剪辑。 （五）注意空间感的表现 固定镜头由于画框锁死，相对运动镜头来说，在空间感的表现上往往不足。因此在拍摄前要考虑画 面中主体、陪体、前景、背景等的安排，有意识地突出纵深方向上的线条、形状，比如多考虑前侧 的拍摄角度所形成的斜线构图，并注意光影的利用，强调空间感。
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镜头类型及拍摄技巧
六、移镜头 让摄像机跟随活动的物体随之运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的镜头叫移镜头。移镜头 符合人们日常生活中边走边看的视觉感受，是一种对生活体验的真实反映。摆脱了机位的限 制，它使画面内容更加灵活生动。根据摄像机移动的方向，可以将移镜头分为前移、后移、 横移、曲线移动。 移镜头的画面特征为：无论被摄主体是处于运动还是静止状态，利用移镜头拍摄都会使其表 现出位移和连续运动的状态；具有强烈的主观色彩，类似于人们坐在车上看周围事物的感觉 ，使观众有强烈的现场感；镜头不停地移动，在一个镜头中景别及构图不停地改变，形成多 种造型效果。 移镜头的作用表现在： （1）有利于大空间的展现。 （2）有利于对复杂场景的表现。 （3）具有强烈的主观色彩。 拍摄移镜头时应注意以下方面： （一）画面平稳 （二）焦距的准确
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景别的含义及类别
二、全景 全景表现一个人物或场景的全貌，使观众对所表现的事物和场景有一个完整的了解（图6-2）。 全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感 和心理状态。全景画面还具有某种定位作用，它保留了一定范围和活动空间。例如拍摄一个校园 ，用全景镜头将所有景物置于画面中，使它们之间的空间位置关系明确，让观众对整体形象的感 知更加直接。全景将被摄主体与环境空间同时表现在一个画面内，对特定人物起说明、烘托、陪 衬的作用。拍摄全景时，不仅要表现空间的深度，更要表现主体的轮廓线条和特征。
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镜头类型及拍摄技巧
五、摇镜头 摄像机机位不变，机身旋转，可以是借助三脚架或是摄像师自身来变动光轴的拍摄方法，利用这种 方式拍摄的镜头叫摇镜头。摇镜头的方式多种多样，包括横摇、纵摇、间歇摇、环形摇以及各种角 度的倾斜摇、摇速极快的甩摇等（图6-10、图6-11）。 摇镜头有这样几个特征：不管是横摇或是纵摇等，其视点和视觉效果都与人们转动头部四处观看相 似，观众有跟着镜头扫视的感受；摇镜头拍摄的画面不会破坏原有的现场空间顺序和位置，而是通 过镜头运动还原被摄主体的左右或上下等关系，显得客观真实；画面具有强制性，摇镜头规定了观 众先看什么，再看什么，从哪里看到哪里，这就迫使观众不断地随着镜头调整视觉注意力，更能引 起关注。
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镜头类型及拍摄技巧
七、跟镜头 摄像机跟随运动的被摄主体一起运动进行的拍摄，用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头。根据拍摄的方 向不同，可分为前跟（正面拍摄）、后跟（背面拍摄）、侧跟（侧面拍摄）。 跟镜头的画面特征表现为：用画框锁定运动中的物体，摄像机的运动速度与运动物体的速度保持一 致，这样使被摄主体始终处于画框中的相对稳定位置上。其表现在画面中的景别也相对稳定，因此 使观众对被摄主体的视点、视距也保持相对稳定。 跟镜头有以下几个作用： （1）有利于展现运动主体的动姿、动向、速度等。 （2）有利于周围环境的展现。 （3）能产生强烈的现场感。 拍摄跟镜头时应注意以下问题： （一）跟上、跟准运动主体 （二）处理好画面变化带来的构图变化
摄像技艺教程
主 编 陈 丹 李 崑 杨 诗
第六章 影视视听语言
• 知识要点 １．景别是影视画面的重要造型元素之一，不同景别能形成不同的视野及视距 变化，其作用和表现力也各有不同。 ２．不同的镜头类型产生不同的景别、角度、空间及层次，形成丰富的画面效 果，我 们应掌握各种镜头的画面特点、作用及拍摄要求。 ３．拍摄角度包括：拍摄高度、拍摄方向及心理角度。 ４．影视剪辑有三种主要方式：交替式剪辑、串联式剪辑、编辑式剪辑。
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景别的含义及类别
景别是电视画面的重要表现手段。观众在观看影视时，首先感受到的就是画面的景别，不同景别在 内容的叙述中起着不同的作用。它能够表现出不同的视觉主次关系，并且还能限制观众的视线，在 经过排列组合后，将决定和影响画面视觉的节奏和变化。我们应根据具体拍摄内容对景别进行安排， 理解和掌握不同景别的不同表现，特别是我们经常拍摄的人物，合理运用安排，才能获得较好的画 面效果（图6-7）。
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镜头类型及拍摄技巧
四、拉镜头 摄像机向后直线运动或者变焦使拍摄景别从小到大，主体事物在画面中由大变小，用这种方式拍摄 的镜头叫拉镜头（图6-9）。 拉镜头的运动方向与推镜头相反，其特征表现为：形成视觉后移的效果，画面表现为小景别向大景 别持续变化的过程；被摄主体由大变小，周围环境由小变大，随着拉出的过程，画面表现的空间逐 渐展开，主体逐渐远离，带给观众的视觉信号由强变弱。 拉镜头的作用表现在： （1）有利于表现局部与整体、主体与环境之间的 关系。 （2）画面构图形成多结构变化。 （3）可以形成对比、反衬及比喻等效果。 （4）拉镜头有一种揭晓答案的意味。 （5）可以作为结束性或结论性镜头。 （6）可以利用拉镜头转场。 拉镜头的拍摄除运动方向与推镜头相反外，其拍 摄时注意的问题与推镜头大致相同。