从女性主义视角浅析电影《律政俏佳人》

从女性主义视角浅析电影《律政俏佳人》
作者：郑晓敏
来源：《电影评介》2011年第07期
[摘要] 电影《律政俏佳人》是一部在父权制社会背景下拍摄的女性主义电影。

电影中的女性形象是按照男性的审美标准塑造的，充分展现了女性特质。

电影的绝大部分内容体现了女性以爱情、家庭为第一要务等隐性不平等，但影片最后的内容在一定意义上又体现了较进步的女性主义思想。

[关键词] 女性主义电影隐性不平等进步
一、相关背景简介
女性主义最早作为一种妇女解放运动产生于19世纪末期的法国，后来相继在英美等国以及世界范围内流行开来。

不仅包括初期女权运动争取各种政治权利的社会斗争，而且包含着在法律、教育和文化领域内批判与建构的理论研究。

女性主义电影是女性主义研究的一个方面。

电影和电视作为再现社会的主要传播媒介，对创造和确立各种社会成规和性别成规来说起着十分重要的作用。

[1]
电影《律政俏佳人》是美国的青春喜剧。

2001年发行的第一部作品受到了广泛好评，以1800万美元的低成本赢得了1.4亿美元的全球票房收入。

在第一部作品中，女主角艾丽是个金发美女，影片开头却被各方面条件均不俗的男友沃纳甩了，理由是她只有漂亮的外表，配不上考上哈佛法学院、日后要在政界大展手脚的自己。

艾丽为了挽回男友，努力考进哈佛法学院，男友却与旧女友维维安复好。

哈佛的学习生活非常枯燥，而且这个金发美人还处处受到歧视。

但是，艾丽不惧挑战，最后用自己的行动证明了自己并非徒有其表。

她凭借着自己对细节的洞察力和生活经验，打赢了一场大官司，最后成了2004届最优秀的哈佛法学院毕业生，成就了自己的一番事业。

该部电影是一部女性主义电影，塑造了传统社会期待的女性形象，又体现了较进步的女性主义思想。

二、电影塑造的女性形象
《律政俏佳人》实际上是一部在父权制社会背景下拍摄的电影。

1949年出版的《第二性》一书的作者西蒙娜•德•波伏娃就认为，女性之为女性，不是天生的，而是后天形成的，是作为男性中心文化（菲勒斯）的“他者”而被建构的，是男性主体的客体，扮演着父权制社会给予她们的规定性角色。

“他者”是规范，“他者”是秩序，“他者”是社会意识形态“无处不在的目光”（列维那斯语）。

[2]因此，在父权制社会背景下制作的电影，女性形象被定位成男性观赏的对象，要么是男性按照自己的审美标准塑造的女性形象，要么是女性在“男性他者”文化影响下的自我投射。

为了迎合父系秩序中男性的观看癖，女性的外貌“被编码成强烈的视觉和色情感染力”。

[2]影片《律政俏佳人》塑造的就是按照社会期待建构的女性形象，在女性形象的外貌、服饰装扮、专属物品、性格、姿态等方面进行了特别的编码，能够满足男性“看”的快感。

电影中的女主角艾丽是位金发美女，皮肤白、身材好，就像个精致的芭比娃娃。

她是同学会皇后、女生会主席，还被评为男生会之甜心，曾获夏威夷小姐亚军。

在服饰装扮上，艾丽精通时尚，酷爱打扮。

她关注各类时尚杂志，精通各种名牌服饰，甚至对于衣服的材质和针法都如数家珍。

她喜穿粉色的服饰，大多是性感的连衣裙，更换挎着各种高档时尚的包包，稳踩着各式各样的高跟鞋，佩戴着精致的手链和项链，或者与粉色衣服相匹配的粉色手表。

据《律政俏佳人》第二部中的一句台词可知，艾丽有两百多双的高跟鞋。

她对妆容也颇有研究，特别是对于眼影的处理得心应手，总让自己看起来显得漂亮而又精神；她的发型也随着不同场合、匹配着自己的整体服装造型不断更换着，有垂放下来的长卷发、高高的马尾辨、俏皮的麻花辫等。

此外，对于让自己看起来更美的各种细节，她也十分在意，如：她会三天两头涂指甲油，出门前往手腕和头发喷香水、往口腔喷清新剂，穿裙子时注意将腿毛刮干净等。

就连艾丽随身带的宠物小狗，她都为它精心搭配服饰。

对自己专属的房间和物品，艾丽一律选择传统认为的女生专属的造型和色彩。

如：她的房间一片粉红色——粉红色的墙、柜子、沙发，桌上摆放着鲜花、玩具熊、精致的粉红色相框、心形装饰物、满满一桌的化妆品。

后来，艾丽进入哈佛，在一片沉闷单调的黑灰色中，她使用的鲜艳抢眼的各类物品也成了独特的风景，如：橙色的苹果电脑、粉色的心形笔记本、羽毛笔、套着毛绒布料的电话，甚至她递交的暑期见习生报名表用的也是粉红色、带香味的纸张。

在性格上，艾丽是个讨人喜欢的、带点傻气的、单纯甜美的女孩。

女主演瑞茜•威瑟斯彭说，她试图在片中“捏合”德鲁•巴里摩尔和梅格•瑞安。

影片中的艾丽总显得很有教养，对所有人都真诚热情，总是带着灿烂的笑容。

事实上，瑞茜后来也真的成为了新一代的“美国甜心”。

在姿态上，艾丽总让自己显得得体而又富有魅力。

走路时，她会扭着腰、迈着猫步。

初中时，艾丽的妈妈就教会了她一个吸引男性的技巧，即做弯腰挺胸的动作。

后来，她还在美甲店里将这个招牌动作教给店员和店里的顾客。

电影中除了艾丽以外，艾丽在女生联谊会的好友，以及后来结识的修甲妹、美女健身教练等均打扮得花枝招展，她们频繁地进行美甲、烫发、健身活动，喜欢做各种心理测试，渴望吸引男性、得到爱情。

影片大量使用特写镜头来放大女性身体特征，如影片开头便通过几个特写
着力表现了艾丽的头发、脖颈、胸、臀、腿等性感部位。

电影中的女性景观充分满足了受众的视觉。

三、电影表现的隐性不平等
虽然，影片最终结局体现了女性主义的进步意义，但影片中存在着隐性的不平等，男性价值观仍占主导地位，塑造的艾丽等女性形象与理想的女性主义形象仍有一定的差距。

首先，电影大部分内容体现了爱情、婚姻和家庭是女性的第一要务，影片的女主角按照男性社会的价值观念调整自己的生活。

1863年，第二波女性主义浪潮之母的贝蒂•弗里丹在《女性的奥秘》中写道：“妇女们一遍又一遍地听到传统的呼声和弗洛伊德复杂理论的说教，说她们只该在自身具有的女性特征内荣耀一番，舍此不能别有祈求。

”[3]“幸福的家庭主妇”成了典型的美国妇女形象和千百万女性追求和仿效的样板。

“妇女们懂得，真正具有女性特征的女子就不会追求自己的事业、受高等教育、享受政治权利。

”[3]电影中的艾丽原先一心想做沃纳亨廷顿三世太太，被男友抛弃后，为了挽回爱情才千方百计考入哈佛法学院。

其根本目的，是让自己更符合男性的期待。

艾丽的男友沃纳来自美国东海岸的精英家庭，对于金发女郎的刻板印象就是智商低。

艾丽在分手后不断地从自己身上找原因，将赢得爱情与婚姻作为自己进入律政行业的动力。

归根结底，看似艾丽是在主动追求自己的爱情，实际上她扮演的是一个受主导的角色，她所做的一切都是为了让男友注意到自己，她一直受着男性思维的禁锢。

此外，影片中女性之间的竞争和比较也是围绕着男性的，女性的成功与否是以是否获得男性来衡量的。

艾丽的情敌维维安常在艾丽面前故意炫耀自己手上的钻戒，或者对沃纳示好。

当被艾丽狠损了之后，维维安伸手看着手上的6克拉钻戒，其女友也对她说，“至少你得到了戒指”。

从中可以看出，爱情的允诺与婚姻的保证还是女性最看重的，电影塑造的女性都要受限于“被爱”、“家庭”等传统女性角色定义。

其次，影片充分展现了女性特质，并且暗示了女性拥有女性特质才能在情场、交际场，以及学业、事业上取得成功。

“女性特质”泛指女性共有或应有的心理特征、性格特征、行为举止、兴趣爱好、活动方式，如细心、敏感、时尚、柔顺、依赖，是在社会文化中形成的属于女性社会群体的标志，与男性社会群体或男性气质形成二元对立。

在影片中，艾莉身上的女性气质表现为：细心、有爱心、执着、时尚、有教养，她用女性的思维方式思考和解决问题。

在学业、事业上，凭借着女性特质，艾丽拥有一些关卡的通行证。

她申请进入哈佛的录像是穿着比基尼拍摄的，让观看录像的所有男性目瞪口呆，并纷纷为其说好话，最后艾丽成功进入了哈佛。

其后，她得到名教授的赏识，获得了难得的实习机会，但在最后却发现教授主要看重的还是她的美貌，而不是她的才华。

最后，影片高潮部分，艾丽担任一起枪杀案被告的律师，并最终取得成功。

而胜诉的背后也是因为她发挥了自己的女性特长，如利用了与健身教练的人脉、对同性恋的洞察力，以及关于烫发、健身的美容常识；在很大程度上，她是凭借女性的感性思
维和直觉才“意外”取胜的。

因此，影片实际并没有真正认可女性与男性在理性思维能力方面的平等，实际上体现了对女性的偏见。

在情场方面，以影片中的修甲妹为例，她被丈夫赶出家门，皮肤松驰、臀部肥胖，但是最后由于学会了吸引男性的招牌动作，学会了打扮自己，让自己更具女性特质，而赢得了新的爱情。

因此，在男权制社会中，影片体现了男性的价值观念，即一方面在某些公共领域对女性特质有偏见，一方面又通过展示女性特质带来的种种好处，希望女性保持、加强“细心”、“爱心”等女性特质，以满足男性的感官、巩固男性的主导地位。

四、电影较进步的女性主义思想的表现
作为一部女性主义电影，电影在一定程度上也体现了较进步的女性主义思想。

首先，影片中的艾丽不是徒有外表的女性，也非绝对的传统意义中的“幸福的家庭主妇”，而是一位凭借LSAT179高分进入哈佛接受高等教育的、有智慧的女性。

虽然影片开始表现了艾丽和其他几位女性以爱情和家庭为第一要务，带有传统女性形象的影子，但是后来她开始追求自己的梦想，成为哈佛法学院的优秀毕业生，并在事业上取得了成就，这较传统意义上的女性形象有一定的进步。

其次，影片的两个情节体现了女性对男性主导地位的颠覆。

一次是艾丽遭到教授的骚扰，毅然决定离开哈佛，不受男性的摆布。

后来大学的启蒙女教师却对她说：“若你让一个臭男人毁了一生，你就不是我所想的女孩子。

”她也因此勇敢回到法庭，与骚扰他的男教授进行正面对抗，并且取得了成功。

另一次是沃纳在艾丽赢得官司之后，惊讶于她在场上的机智表现，于是向艾丽表达了希望与其重归于好的意愿。

但艾丽却漂亮地拒绝、转身离开了，“我打算在30岁之前开家律师事务所，所以我的男朋友不能是个傻瓜。

”一句话成功地扭转了她原先被主导的地位。

最后，艾丽意识到了自我实现远远高于原来以为的爱情，远远高于男性思维中应该成为的自己。

再次，艾丽在律政行业的优异表现，在一定程度上进一步说明了在公共领域中不应当存在性别歧视。

律师是传统意义上只适合于男性的职业。

在传统理念里，跨入这个职业场所必定是男性或是男性化的角色：有决策能力的、权威性的、理智型的性别角色。

[1]虽然，艾丽打赢官司凭借的还是女性的视角和优势，但是仍然说明了女性可以成为一个成功的律师，该行业不应存在着性别偏见。

结语
《律政俏佳人》中的女性形象是依据社会期待塑造的。

在男性占主导的社会价值观念的影响下，塑造的女性形象必然是为了满足男性“看”的快感。

影片一方面体现了隐性的不平等，塑造的女性形象表现了传统女性具有的“女性特质”，是被动的、顺从的、被观赏的、感性的、被情感支配的，她们的领域被限制在依赖于男性的社会范围中。

[1]在另一方面，影片最后则又体现了较进步的女性主义思想，相较传统意义上的女性形象有一定的突破，在一定程度上体现了女性对男性主导地位的颠覆，说明了在一些公共领域中不该存在性别歧视。

虽然胜于传统的女性形象，但总的来说，《律政俏佳人》中的女性仍然与理想的女性主义形象有差距。

参考书目
[1]佘婷,武进猛.美貌与智慧的结合——《律政俏佳人》的女性主义角度分析[J].现代企业教育,2010(06).
[2]章旭清.“他者”与“解构”——女性主义电影理论的关键词解读[J].徐州师范大学学
报,2010(01).
[3]弗里丹.女性的奥秘[M].程锡麟、朱徽、王晓路译.广州:广东经济出版社,2005.
作者简介
郑晓敏，1990年5月出生，女，汉族，厦门大学新闻传播学院广告专业2008级本科生。