语文人教新课标必修5：3.10 谈中国诗课件
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2.比较文学:对两种或两种以上民族文学之间相互作用的过程以 及文学与其他艺术门类和其他意识形态的相互关系进行比较研究 的文艺学分支。它包括影响研究、平行研究和跨学科研究。作为 一门学科,比较文学兴起于19世纪末和20世纪初。
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10 谈中国诗
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1.注字音
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10 谈中国诗
中国诗与中国画(节选) 钱钟书 一个传统破坏了,新风气成为新传统。新传统里的批评家对于旧 传统里的作品能有比较全面的认识,作比较客观的估计; 因为他具 有局外人的冷静和超脱,所谓“ 当局称迷,傍观见审”(元行冲《释疑 》), 而旧传统里的批评家就像“不识庐山真面目,只缘身在此山中”( 苏轼《题西林壁》 ) 。除旧布新也促进了人类的集体健忘,一种健 康的健忘,千头万绪简化为二三大事, 留存在记忆里,节省了不少心 力。旧传统里若干复杂问题,新的批评家也许并非不屑注意, 而是 根本没想到它们一度存在过。他的眼界空旷, 没有枝节零乱的障碍 物来扰乱视线; 比起他这样高瞻远瞩, 旧的批评家未免见树不见林了。
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10 谈中国诗
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我们常听说中国古代文评里有对立的两派,一派要“载道”,一派要 “言志” 。事实上,在中国旧传统里,“文以载道”和“诗以言志”主要是 规定各文体的职能,并非概括“文学”的界说。 “文”常指散文或“古 文” 而言, 以区别于“诗”“词”。这两句话看来针锋相对,实则水米无 干,好比说“他去北京”“她回上海”,或者羽翼相辅,好比说“早点是稀 饭”“午餐是面”。因此, 同一个作家可以“文载道”, 以“诗言志”, 以“诗 余”的词来“言”诗里说不出口的“志” 。这些文体就像梯级或台阶, 是平行而不平等的,“ 文” 的等次最高。西方文艺理论常识输入以后, 我们很容易把“文”一律理解为广义的“文学”,把“诗”认为文学创作 精华的同义词。
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10 谈中国诗
问题导思 多维探究 文脉图解
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3.在"有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，你们叫它‘北京狗’,我们叫它‘ 西洋狗’,《红楼梦》的‘西洋花点子哈巴狗儿’。这只在西洋就充中 国而在中国又算西洋的小畜生，该磨快牙齿，咬那些谈中西本位文 化的人"中，"哈巴狗儿"运用的是什么修辞手法?作者对"哈巴狗儿” 有怎样的态度?
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10 谈中国诗
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在清华求学期间,钱先生渊博的学识, 幽默睿智的谈吐,装扮了多 姿多彩的校园。在这里,钱先生邂逅了聪慧的才女——杨绛。后来 也是这位奇女子陪伴着钱先生看尽人世风景。犹记书中这样一段 温馨的往事:“ 文革” 时,钱钟书夫妇被“ 纠” 下放农村劳动,夕阳余晖, 阡陌小道,吟诵落日美景, 已成为他们的默契。在简陋的房屋里,在 昏黄的孤灯下,他们依然对文学创作如饥似渴。
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10谈中国诗
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暗香墨迹，似乎还残留着钱先生的文人才气。我耐不住内心的激 情澎湃，翻阅着一页又一页。他的才情，他的洒脱，他的深邃，仿佛让 我梦回他的时代，见证了他的一切。书的前部细写钱先生的小传， 从求学旅程到社会上的颠荡起伏，惊涛骇浪已不能形容。更让我惊 讶的是一代文豪，竟也有时童稚未泯。书中描绘了这样一个场景： 钱先生素爱猫，有次他家心爱的小猫与邻居小猫一起搏斗时，富有 正义感的钱先生披上大衣沿着窗口，手持长竹竿，与心爱的小猫一 起奋战。看到这里，我不禁为钱先生苦中作乐的精神折服。生活压 迫下的苦难不可怕，可怕的是走在旅途中的我们丢失了一颗享受生 活的童心。
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问题导思 多维探究 文脉图解
【目标二】 品味语言,理解手法 1.“鞋子形成了脚,脚也形成了鞋子”运用了什么修辞手法?具体含 义是什么? 参考答案:暗喻。 “鞋子”“脚”分别比喻中国诗不允许一字两次押 韵的禁律和中国诗的篇幅。 2.“ 比着西洋的诗人,中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块 的雕刻者。 ”请指出这句话的本体、喻体。这个比喻说明了什么 道理? 参考答案:①本体: 中国诗。喻体:樱桃核跟二寸象牙方块。 ②本 体: 中国诗人。喻体:樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。 ③这个比 喻说明,与外国诗比较而言, 中国诗篇幅短小。
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2.写汉字
词语 yá际 悬yá 深zhì 引qíng
易错字 涯 崖 挚 擎
词语 ráo恕 阻náo iáo拨 liáo绕
易错字 饶 挠 撩 缭
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3.解词语 轻鸢剪掠:像轻盈的老鹰掠过天空。文中指中国诗跟西洋诗相比 显得简短轻灵。 空中楼阁:指海市蜃楼,多用来比喻虚幻的事物或脱离实际的理 论、计划等。 颦蹙:皱着眉头,形容忧愁。 凑泊:生硬地结合在一起。 荡气回肠:形容文章、乐曲等十分动人。 吞言咽理:文中形容受感动而说不出话语和道理的情形。 凌风出尘:形容品行高洁,超出一般。 拔木转石:拔出大树,转动巨石。形容力气极大。 风会:风气,时尚。
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于是那两句老语仿佛“顿顿都喝稀饭”和“一 日三餐会吃面”,或“两 口儿都上北京”和“双双同去上海”, 变成相互排除的命题了。传统 文评里有它的矛盾,但是这两句不能算是矛盾的口号。对传统不够 理解,就发生了这个矛盾的错觉, 当然,相反地,也会发生统一的错觉, 譬如我们常听说中国诗和中国画是融合一致的。
的任务。
②那国色天香的牡丹,在汪先生的笔下一挥而就,花团锦簇,竞相 开放,鲜艳欲滴。
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(2)数见不鲜 司空见惯
辨析：“数见不鲜”,指经常看见，并不新奇。"司空见惯",看惯了就
不觉得奇怪。两词都不接宾语，但词义的侧重点不同，前者强调的
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走近钱钟书 一次偶然的机会，让我发现了躺在无人关注角落的它，在暗红的 书架上，孤独却不寂寞，清高却不孤傲。随手一触，白净的手指沾上 几缕灰尘，封面也隐约留下深浅的指纹，但依然影响不了钱钟书三 个字对我的吸引。拿下一经擦拭，深红的书名《我的欲望，只因听 钱钟书讲文学》潇洒屹立，我迫不及待地打开了扉页..
是不新鲜、不稀奇，后者强调的是不必惊讶、不必奇怪。
例：①亲情题材的作品
,让人潸然泪下的自然也不少，然
而有理性高度的作品却并不多见。
②稍有点头疼脑热便去诊所挂吊瓶，这样的看病模式的确
然而其中却潜藏着滥用抗生素的危害。
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10 谈中国诗
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【目标一】 把握观点,概括要点 1.与西方诗歌相比较, 中国诗具有哪些特征?请根据提示填写下 面的表格。
这样一位才华横溢的才子,于当时不安定的社会中,依然坚守自 我,不随波逐流。面对向官迎合、追逐名利的现实,他依旧表现出 才子的高傲,避身于清高纯净之所,一笔一画地书写着他的人生篇章。
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合上扉页, 回想着钱先生的小传,暗香袭来。他,傲然独立,如莲出 淤泥而不染;满腹诗书,如梅兰清洁傲立。
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不过,无独必有偶,另一个偏差是见林而不见树。局外人也就是门 外汉,他的意见,仿佛“ 清官判断家务事”,有条有理, 而对于委曲私情, 终不能体贴入微。 一个社会、 一个时代各有语言田地,各行各业以 至一家一户也都有它的语言田地,所谓“此中人语” 。譬如乡亲叙旧、 老友谈往、两口子讲体己、同业公议、专家讨论等等, 圈外人或外 行人听来,往往不甚了了。缘故是:在这种谈话里,不仅有术语、私 房话以至“ 黑话”, 而且由于同伙们相知深切,还隐伏着许多中世纪经 院哲学所谓彼此不言而喻的“假定”(suppositio), 旁人难于意会。释 祩宏《竹窗随笔》论禅宗回答:“譬之二同邑人,千里久别,忽然邂逅, 相对作乡语隐语,旁人听之,无义无味。 ”这其实是生活中的平常情 况,只是“无义无味” 的程度随人随事不同。批评家对旧传统或风气 不很认识,就可能“说外行话”, 曲解附会。举一个文评史上的惯例罢。
轻轻将书放回书架,依然是那个孤独的角落,清晨的阳光丝丝缕 缕斜照, 闪烁着“钱钟书”三个字。
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品读提示 本文亮点有二。 一是结构谨严，首尾相合。作者善于采 用小切口入文，从一本书写一代大家钱钟书，可谓入手高妙。书之 开启，读文述人；书之闭合，自然截止，开合自如，妙在自然。二是选例 典型，用书前小传，概写钱先生的一生，然后选取两例，分别写其未泯 的童心和渊博的学识，角度新颖，层次鲜明。
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10 谈中国诗
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1.钱钟书(1910— 1998),字默存,号槐聚,我国现代文学研究家、古 典文学研究家、文学史家和作家。其著作有散文集《写在人生边 上》 ,长篇小说《围城》 ,短篇小说集《人·兽·鬼》 ,选本《宋诗选注 》。文论集有《七缀集》《谈艺录》及《管锥编》等。
参考答案:
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要用"比较文学"的观点
以抒情为主
谈
篇幅短小
中 国
中国诗的特征
富于暗示
诗
笔力轻淡
词气安和
中西诗内容、作风相合
含蓄蕴藉 富于暗示 反对"本位"
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10 谈中国诗
10 谈中国诗
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本文是钱钟书先生根据自己1945年12月6 日在上海对美国朋友 做的一篇英语演讲稿节译而成的。作者通过对中外诗歌的源流、 形式、意韵、风格以及内容等方面进行比较,突出了中国诗的独特 性和普遍性,为外国朋友了解中国诗打开了一扇窗。这也是中国较 早的中西比较诗论之一。
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4.辨近义 (1)一蹴而至 一挥而就 辨析:“ 一蹴而至” 同“一蹴而就”,踏一步就成功,形容事情轻而易 举,一下子就能完成。 “一挥而就”,一动笔就完成了,形容写字、写 文章、绘画很快就完成了。可从适用对象的角度加以区别。 例:①从目前的情况看, 治理腐败不可能一蹴而至,这是一个长期
(选自《七缀集》 ,有删改)
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思维训练 1.钱钟书先生在这篇文章里,批评的主要对象是谁?批评什么? 参考答案:钱钟书在文中主要批评的是新传统里的批评家。主要是 批评他们对旧传统里的作品进行评论时,有见林而不见树的偏差。 2.结合《谈中国诗》与这篇文章,简要分析钱钟书的语言特点。 参考答案:①善于使用比喻,把深奥的道理解说得生动透彻,如文中 以“水米”来比喻“文以载道”和“诗以言志”两种主张。用“清官判断 家务事”比喻新传统里的批评家对旧传统的作品的批评,生动幽默。 ②善于使用对比手法,将两者的观点表现得准确清楚,如将新传统 的批评家和旧传统的批评家进行对比,将“文以载道”和“诗以言志” 的观点进行对比,从对比中阐述自己的主张。 ③大量引用古典诗文, 不仅使文章典雅丰富,也增加了文章的说服力。
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10 谈中国诗
问题导思 多维探究 文脉图解
这篇文化随笔,处处显露着钱钟书先生语言的丰富、幽默与机警。 从本文可以看出,他在语言运用上有哪些特点?
提示:钱钟书先生的语言是深入浅出、幽默风趣的,这种语言主 要体现在广泛且精准的举例和多种修辞手法的运用上。
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参考答案:① 中国诗是早熟的 ② 中国诗篇幅短小 ③ 中国诗富 于暗示 ④ 中国诗笔力轻淡,词气安和 ⑤ 中国诗社交诗多,宗教 诗几乎没有
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2. 中国诗与外国诗有没有相同的地方?如果有,表现在哪些地方? 参考答案:“ 中西诗不但内容常相同,并且作风也往往暗合”。中国 诗里有所谓“西洋的”品质,西洋诗里也有所谓“ 中国的”成分。
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中国诗与中国画(节选) 钱钟书 一个传统破坏了,新风气成为新传统。新传统里的批评家对于旧 传统里的作品能有比较全面的认识,作比较客观的估计; 因为他具 有局外人的冷静和超脱,所谓“ 当局称迷,傍观见审”(元行冲《释疑 》), 而旧传统里的批评家就像“不识庐山真面目,只缘身在此山中”( 苏轼《题西林壁》 ) 。除旧布新也促进了人类的集体健忘,一种健 康的健忘,千头万绪简化为二三大事, 留存在记忆里,节省了不少心 力。旧传统里若干复杂问题,新的批评家也许并非不屑注意, 而是 根本没想到它们一度存在过。他的眼界空旷, 没有枝节零乱的障碍 物来扰乱视线; 比起他这样高瞻远瞩, 旧的批评家未免见树不见林了。
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我们常听说中国古代文评里有对立的两派,一派要“载道”,一派要 “言志” 。事实上,在中国旧传统里,“文以载道”和“诗以言志”主要是 规定各文体的职能,并非概括“文学”的界说。 “文”常指散文或“古 文” 而言, 以区别于“诗”“词”。这两句话看来针锋相对,实则水米无 干,好比说“他去北京”“她回上海”,或者羽翼相辅,好比说“早点是稀 饭”“午餐是面”。因此, 同一个作家可以“文载道”, 以“诗言志”, 以“诗 余”的词来“言”诗里说不出口的“志” 。这些文体就像梯级或台阶, 是平行而不平等的,“ 文” 的等次最高。西方文艺理论常识输入以后, 我们很容易把“文”一律理解为广义的“文学”,把“诗”认为文学创作 精华的同义词。
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3.在"有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，你们叫它‘北京狗’,我们叫它‘ 西洋狗’,《红楼梦》的‘西洋花点子哈巴狗儿’。这只在西洋就充中 国而在中国又算西洋的小畜生，该磨快牙齿，咬那些谈中西本位文 化的人"中，"哈巴狗儿"运用的是什么修辞手法?作者对"哈巴狗儿” 有怎样的态度?
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在清华求学期间,钱先生渊博的学识, 幽默睿智的谈吐,装扮了多 姿多彩的校园。在这里,钱先生邂逅了聪慧的才女——杨绛。后来 也是这位奇女子陪伴着钱先生看尽人世风景。犹记书中这样一段 温馨的往事:“ 文革” 时,钱钟书夫妇被“ 纠” 下放农村劳动,夕阳余晖, 阡陌小道,吟诵落日美景, 已成为他们的默契。在简陋的房屋里,在 昏黄的孤灯下,他们依然对文学创作如饥似渴。
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暗香墨迹，似乎还残留着钱先生的文人才气。我耐不住内心的激 情澎湃，翻阅着一页又一页。他的才情，他的洒脱，他的深邃，仿佛让 我梦回他的时代，见证了他的一切。书的前部细写钱先生的小传， 从求学旅程到社会上的颠荡起伏，惊涛骇浪已不能形容。更让我惊 讶的是一代文豪，竟也有时童稚未泯。书中描绘了这样一个场景： 钱先生素爱猫，有次他家心爱的小猫与邻居小猫一起搏斗时，富有 正义感的钱先生披上大衣沿着窗口，手持长竹竿，与心爱的小猫一 起奋战。看到这里，我不禁为钱先生苦中作乐的精神折服。生活压 迫下的苦难不可怕，可怕的是走在旅途中的我们丢失了一颗享受生 活的童心。
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【目标二】 品味语言,理解手法 1.“鞋子形成了脚,脚也形成了鞋子”运用了什么修辞手法?具体含 义是什么? 参考答案:暗喻。 “鞋子”“脚”分别比喻中国诗不允许一字两次押 韵的禁律和中国诗的篇幅。 2.“ 比着西洋的诗人,中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块 的雕刻者。 ”请指出这句话的本体、喻体。这个比喻说明了什么 道理? 参考答案:①本体: 中国诗。喻体:樱桃核跟二寸象牙方块。 ②本 体: 中国诗人。喻体:樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。 ③这个比 喻说明,与外国诗比较而言, 中国诗篇幅短小。
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3.解词语 轻鸢剪掠:像轻盈的老鹰掠过天空。文中指中国诗跟西洋诗相比 显得简短轻灵。 空中楼阁:指海市蜃楼,多用来比喻虚幻的事物或脱离实际的理 论、计划等。 颦蹙:皱着眉头,形容忧愁。 凑泊:生硬地结合在一起。 荡气回肠:形容文章、乐曲等十分动人。 吞言咽理:文中形容受感动而说不出话语和道理的情形。 凌风出尘:形容品行高洁,超出一般。 拔木转石:拔出大树,转动巨石。形容力气极大。 风会:风气,时尚。
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于是那两句老语仿佛“顿顿都喝稀饭”和“一 日三餐会吃面”,或“两 口儿都上北京”和“双双同去上海”, 变成相互排除的命题了。传统 文评里有它的矛盾,但是这两句不能算是矛盾的口号。对传统不够 理解,就发生了这个矛盾的错觉, 当然,相反地,也会发生统一的错觉, 譬如我们常听说中国诗和中国画是融合一致的。
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②那国色天香的牡丹,在汪先生的笔下一挥而就,花团锦簇,竞相 开放,鲜艳欲滴。
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不觉得奇怪。两词都不接宾语，但词义的侧重点不同，前者强调的
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走近钱钟书 一次偶然的机会，让我发现了躺在无人关注角落的它，在暗红的 书架上，孤独却不寂寞，清高却不孤傲。随手一触，白净的手指沾上 几缕灰尘，封面也隐约留下深浅的指纹，但依然影响不了钱钟书三 个字对我的吸引。拿下一经擦拭，深红的书名《我的欲望，只因听 钱钟书讲文学》潇洒屹立，我迫不及待地打开了扉页..
是不新鲜、不稀奇，后者强调的是不必惊讶、不必奇怪。
例：①亲情题材的作品
,让人潸然泪下的自然也不少，然
而有理性高度的作品却并不多见。
②稍有点头疼脑热便去诊所挂吊瓶，这样的看病模式的确
然而其中却潜藏着滥用抗生素的危害。
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【目标一】 把握观点,概括要点 1.与西方诗歌相比较, 中国诗具有哪些特征?请根据提示填写下 面的表格。
这样一位才华横溢的才子,于当时不安定的社会中,依然坚守自 我,不随波逐流。面对向官迎合、追逐名利的现实,他依旧表现出 才子的高傲,避身于清高纯净之所,一笔一画地书写着他的人生篇章。
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不过,无独必有偶,另一个偏差是见林而不见树。局外人也就是门 外汉,他的意见,仿佛“ 清官判断家务事”,有条有理, 而对于委曲私情, 终不能体贴入微。 一个社会、 一个时代各有语言田地,各行各业以 至一家一户也都有它的语言田地,所谓“此中人语” 。譬如乡亲叙旧、 老友谈往、两口子讲体己、同业公议、专家讨论等等, 圈外人或外 行人听来,往往不甚了了。缘故是:在这种谈话里,不仅有术语、私 房话以至“ 黑话”, 而且由于同伙们相知深切,还隐伏着许多中世纪经 院哲学所谓彼此不言而喻的“假定”(suppositio), 旁人难于意会。释 祩宏《竹窗随笔》论禅宗回答:“譬之二同邑人,千里久别,忽然邂逅, 相对作乡语隐语,旁人听之,无义无味。 ”这其实是生活中的平常情 况,只是“无义无味” 的程度随人随事不同。批评家对旧传统或风气 不很认识,就可能“说外行话”, 曲解附会。举一个文评史上的惯例罢。
轻轻将书放回书架,依然是那个孤独的角落,清晨的阳光丝丝缕 缕斜照, 闪烁着“钱钟书”三个字。
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1.钱钟书(1910— 1998),字默存,号槐聚,我国现代文学研究家、古 典文学研究家、文学史家和作家。其著作有散文集《写在人生边 上》 ,长篇小说《围城》 ,短篇小说集《人·兽·鬼》 ,选本《宋诗选注 》。文论集有《七缀集》《谈艺录》及《管锥编》等。
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谈
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中国诗的特征
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诗
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词气安和
中西诗内容、作风相合
含蓄蕴藉 富于暗示 反对"本位"
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本文是钱钟书先生根据自己1945年12月6 日在上海对美国朋友 做的一篇英语演讲稿节译而成的。作者通过对中外诗歌的源流、 形式、意韵、风格以及内容等方面进行比较,突出了中国诗的独特 性和普遍性,为外国朋友了解中国诗打开了一扇窗。这也是中国较 早的中西比较诗论之一。
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(选自《七缀集》 ,有删改)
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思维训练 1.钱钟书先生在这篇文章里,批评的主要对象是谁?批评什么? 参考答案:钱钟书在文中主要批评的是新传统里的批评家。主要是 批评他们对旧传统里的作品进行评论时,有见林而不见树的偏差。 2.结合《谈中国诗》与这篇文章,简要分析钱钟书的语言特点。 参考答案:①善于使用比喻,把深奥的道理解说得生动透彻,如文中 以“水米”来比喻“文以载道”和“诗以言志”两种主张。用“清官判断 家务事”比喻新传统里的批评家对旧传统的作品的批评,生动幽默。 ②善于使用对比手法,将两者的观点表现得准确清楚,如将新传统 的批评家和旧传统的批评家进行对比,将“文以载道”和“诗以言志” 的观点进行对比,从对比中阐述自己的主张。 ③大量引用古典诗文, 不仅使文章典雅丰富,也增加了文章的说服力。
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10 谈中国诗
问题导思 多维探究 文脉图解
这篇文化随笔,处处显露着钱钟书先生语言的丰富、幽默与机警。 从本文可以看出,他在语言运用上有哪些特点?
提示:钱钟书先生的语言是深入浅出、幽默风趣的,这种语言主 要体现在广泛且精准的举例和多种修辞手法的运用上。
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10 谈中国诗
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参考答案:① 中国诗是早熟的 ② 中国诗篇幅短小 ③ 中国诗富 于暗示 ④ 中国诗笔力轻淡,词气安和 ⑤ 中国诗社交诗多,宗教 诗几乎没有
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10 谈中国诗
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2. 中国诗与外国诗有没有相同的地方?如果有,表现在哪些地方? 参考答案:“ 中西诗不但内容常相同,并且作风也往往暗合”。中国 诗里有所谓“西洋的”品质,西洋诗里也有所谓“ 中国的”成分。