古代文学3习题库

古代文学3习题库
中国古代文学3 习题库
大历诗风
一、简答题
1．大历诗歌的特征
“大历十才子”的诗内容比较单一，多是借自然山水表现个人内心的感受，山水诗中的荒败景色、凄凉意境，则是时代的投影和他们心境的外化，呈现出“气骨顿衰”的趋势，多追求冷寂闲谈，低回感伤的情调。

2．韦应物的诗歌风貌
韦应物的山水田园诗较多，也最能代表他的艺术风格。

韦应物以冲和淡泊、宁静幽远的意境，锤炼精工的语言，首创大历诗风。

3．李益边塞诗的艺术风格和思想内容
二、名词解释
1.大历十才子
大历十才子：中唐大历时期李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十位诗人的合称，首见于姚合《极玄集》李端小传。

钱起、卢纶成就最高。

诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主。

风格特征是“省净清约”。

韩孟诗派与刘柳等诗人
一、简答题
1.韩孟诗派的诗歌主张
韩孟诗派的理论主张和美学追求：“不平则鸣”与“笔补造化”；崇尚雄奇怪异之美
2.李贺诗歌的艺术特征
继承了《楚辞》的浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、萧梁艳体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，创造出虚幻荒诞、幽峭冷艳的艺术境界。

（1）在意境上：擅用虚幻奇怪的想象，改造神话传说，将仙境、
现实、冥界糅合交织在一起，以心造的幻境，表现现实的思想感情。

（2）构思上：以主观的想象思维为建构线索，其想象时空交错，物象频换，境界屡移。

章句之间，忽起忽接，若断若续，起伏跌宕，变幻莫测。

（3）修辞上：他苦心为诗，力求石破天惊的艺术效果。

大量运用通感手法比喻、借代，务求新奇。

（4）遣词造语上：力求奇峭，多用鬼、泣、死、血、梦、冷、啼、病等词语，并著以冷艳的色彩。

3.刘禹锡、柳宗元等人的诗歌风貌
刘禹锡的诗大多简洁明快，风情俊爽，贯穿着一股豪迈刚劲之气，被白居易称之为“诗豪”。

柳宗元诗大多写于贬官永州、柳州时期，内容多抒发其个人离乡去国的悲愤抑郁，他将
悲愤抑郁愤懑寄意于山水，创造出峻洁、澄澈的境界。

二、名词解释
1.韩孟诗派
韩孟诗派：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。

主要作家有：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。

以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。

2.以文为诗
首先，以议论入诗；其次以赋法入诗，即用汉赋的铺陈夸张手法写诗；再次以散文叙事方法、篇章结构、句式、虚词等写诗。

白居易与新乐府诗
一、简答题
1．白居易的文学理论
1自创新题，用新题，即事名篇；2重在讽谕，对现实的批判性很强；写时事。

3艺术手法上，一般都是一题咏一事，主题专一鲜明，语言要求切直，不要求含蓄。

2．元白诗歌创作的内容与艺术成就
二、名词解释
1．元白诗派
中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。

主要作家有：元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派”。

用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗风影响较大。

古文运动与韩柳散文
一、简答题
1．韩愈散文的艺术特征
2．柳宗元散文的创作成就
3．古文运动的文学史地位和影响
二、名词解释
1.古文运动
晚唐诗歌
一、简答题
1．李商隐诗歌的艺术成就
诗歌风格：深情绵邈、绮丽精工
（1）义山诗构思缜密，善用象征、比兴、拟人、托物等修辞手法，表达出绵邈深曲的寓意和复杂曲折的感情，构成扑朔迷离的意境。

（2）义山诗又善用典使事，精工灵活。

他是唐代诗人中用典最多的作家。

举凡史事、
神话、传说，皆能得心应手地驱役于诗中。

（3）诗歌语言华艳而精炼。

2．李商隐对诗歌发展的推进
义山诗对后世影响深远。

从晚唐韩偓、吴融、唐彦谦，到北宋西昆派、王安石、黄庭坚，乃至清代晚近，诗人们或效其寄托遥深，或感其忧国伤时，或学其隶事用典，或嗜其秾艳绮丽，所得不一。

3. 杜牧诗歌的艺术特色
杜牧诗内容丰富，情调豪放爽朗，风格清新俊逸。

众体兼备，近体诗历来受到人们的推崇，尤其七言绝句，语言精炼含蓄，格调明快
清丽，风格俊爽豪逸。

杜牧诗歌的语言风格既绚丽多采，又清新自然；既明丽爽俊，又含蓄委婉，既风流华美，又神韵疏朗。

二、名词解释
1.义山体
唐代小说与讲唱文学
一、简答题
1．唐传奇与六朝志怪小说的区别
二者的主要区别表现在以下几个方面：在内容上，六朝志怪小说只是奇谈怪事的记录，传奇则反映生活更为丰富，涉及题材更为广泛，而且更接近生活，因而更具现实意义；在艺术上，传奇结构更为完整，情节更为生动曲折，人物形象更加鲜明，完全改变了六朝小说粗陈梗概的状况；从创作目的来看，传奇是作家们有意识地从事小说创作，饱含作者的艺术创造，六朝小说则只是奇闻逸事的单纯记录。

2．唐传奇发展的三个时期及其代表作品
1.初期：题材以神怪为主，创作意图是俳谐逞才。

艺术上，人事铺陈只重情节离奇，不重人物形象的完整。

代表作品：王度《古镜记》，《补江总白猿传》，张鷟《游仙窟》。

2.全盛期：题材由志怪转向爱情，创作目的由俳谐逞才转为抒情达意。

艺术更成熟，由传奇述异变为人物形象性格塑造。

陈玄祐《离魂记》、沈既济《枕中记》、《任氏传》、.沈亚之《湘中怨辞》、许尧佐：《柳氏传》、陈鸿：《长恨歌传》、《东城老父传》
3.后期：爱情题材减少，侠义和历史题材增多，神鬼题材复炽。

骈偶句增多，出现大量传奇集与杂俎。

牛僧儒：《玄怪录》（集）、《周秦行纪》、李复言：《续玄怪录》（集）、裴铏：《传奇》（《昆仑奴》、《聂隐娘》）、杜光庭：《虬髯客传》（“风尘三侠”李靖、红拂女、虬髯客）。

二、名词解释
1．唐传奇
文体名，唐代小说的通称，因晚唐作家裴鉶的小说集名转变而来。

唐传奇指的就是唐代文人创作的以社会生活和人情世态的描绘为内容
的文言短篇小说。

2．变文
文体名。

它是唐代寺院中僧侣向听众作宣传的有说有唱、散韵结合的俗讲话本，用接近
当时口语的通俗文字写成，其内容大致分佛教故事和世俗故事两大类。

作为文体在唐代成就并不突出，但对唐以后的说唱文学影响很大。

变文是唐代兴起的一种说唱文学。

“变”是指的“经变”，是佛教术语，以佛经的内容为题材而写成的文学作品叫做“变文”。

3．俗讲
“俗讲”,即通俗讲经之意。

唐代流行的一种寺院讲经形式。

唐代盛行的宗教性说唱艺术。

唐五代词
一、简答题
1．温庭筠词的艺术成就
2．韦庄词的艺术特征
韦庄的词集有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳媚的风格，但又有自己的特征。

他的又些词直抒胸臆，笔调清疏，清秀飘逸，与温词的秾艳相反。

3.李煜词的创作分期及其艺术特征
他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。

前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成。

一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，真挚感人；
二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和辞藻；
三、因纯情而缺少理性节制。

二、名词解释
1.《花间集》（花间词人、花间体）
出现于晚唐五代时期，因《花间集》而得名。

《花间集》是我国第一部文人词集，后蜀赵崇祚在其中选录了当时十八位作家的500篇作品。

这些作家大都是蜀人或是流寓入蜀的，温庭筠、韦庄成就最高，他们在词风上大体相近，后世称之为“花间词人”或“花间词派”。

内容多写花间月下、男女之情，相思之愁。

主要风格是香软浓艳绵密。

温庭筠被称作是“花间鼻祖”
五代后蜀赵崇祚辑于广政三年（940）选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等十八人词500 首，编为《花间集》十卷。

《花间集》是我国最早的一部文人词总集。

代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖”之称。

花间词派因《花间集》而得名。

宋初文学
一、简答题
1.宋初的古文和复古思潮
宋初文坛由五代十国入宋旧臣李昉、陶谷、徐铉等主导，入宋散文多用骈文，风格浮艳。

但也涌动着一股提倡韩柳古文的复古思潮，其理论代表人物有柳开、穆修，姚铉，而创作成就最高者当属王禹偁。

2.宋初诗歌的发展与特征
宋末（元）方回在《桐江续集》中说：宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。

二、名词解释
1.白体
香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。

“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、徐锴、王禹偁等人。

当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集。

他们的诗歌主要是模仿自居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

2.晚唐体
晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。

有清
丽、质朴的风韵。

3.《西昆酬唱集》
杨亿等奉命编纂《册府元龟》的过程中，修书之余，以李商隐为榜样，互相唱和，蔚为一时风雅盛事。

杨亿在大中祥符元年（1008），将唱酬之作编成一集，名为《西昆酬唱集》
柳永与北宋前期词人的探索
一、简答题
1．北宋前期词坛的创作情况
2．柳永对宋词的全面革新的表现
1、在慢词发展方面的贡献。

柳永大力创作慢词，创作了87调125首，从根本上改变了小令一统天下的格局。

慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。

2、柳词的铺叙手法。

3、柳词的俚俗色彩。

柳永词直率、通俗（俚俗），这表现在两个方面：一是词语俚俗。

二是在内容上，写了许多歌妓词和描写城市生活的词。

4、柳词”雅“的一面。

在题材取向上朝着自我化的方向拓展。

二、名词解释
1.《乐章集》
欧阳修及其影响下的诗文创作
一、简答题
1．欧阳修的诗歌创作主张
2．梅尧臣、苏舜钦诗歌在内容与风格上的异同
二、名词解释
1.诗文革新运动
2.六一风神
1）笔法追求风神姿态的阴柔美，文约意丰。

写人取其大节，描写景物提取风神特点。

2）结构上一唱三叹，反复吞吐，前后追忆或化实为虚或时间倒叙或从侧面或多角度论述同一问
题。

3）语言上“平易自然”，用虚词、感叹句、反问句、平常语句；用长句，长句气势舒缓；音韵和谐。

如《丰乐亭记》
苏轼
一、简答题
1．苏轼诗歌的内容与艺术成就
深沉的对现实的批判意识。

对人生的感悟。

抒怀作品。

写景。

有着非凡的想象力。

诗中有奇妙的比喻和丰富的想象。

用典使事。

结构上，既有宋诗一般的意脉贯通，文理自然的特点，又多一些流动感，在跌宕起伏中把情绪表现的淋漓尽致。

语言上，追求自然平淡，推崇陶渊明，但其个人的活跃的性格，使得平淡外又多有神采飞动、色彩艳丽之处，弥补了宋诗过于平淡枯瘠之不足。

刚柔相济的艺术风格。

苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。

他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节，从而呈现出“清雄”的风格。

2．苏轼文赋的文学成就
苏轼散文总的特点是“辞达”“通脱”，有思想、感悟和文采。

议论文善于翻新出奇。

游记文叙事、抒情、说理三种功能完美结合。

苏轼引散文笔法入赋，长于理趣和议论。

杂记文多篇幅短小，近于随笔小品。

二、论述题
1．苏轼词的艺术成就
一是从题材内容方面突破了“词为艳科”的传统体制，二是从创作形式上改造了词体体例的各个方面：主体意识的强化，感事性的加强，三是冲破音乐束缚，促成词体解放。

四是词题小序。

三、名词解释
1.以诗为词
江西诗派与两宋之际的诗歌
一、简答题
1.黄庭坚诗歌的内容
2.江西诗派的形成与演变
江西诗派名称是吕本中首先提出来的，奉黄庭坚为宗派之祖，诗
派以地域得名，故称江西派，又名豫章派。

诗派以江西为名，是因为这些作家在创作态度、创作方法等方面和黄庭坚是一致或近似的。

方回更提出了一祖三宗的说法，方回把杜甫尊为一祖，把黄庭坚、陈师道和陈与义奉为三宗，这就确立了江西诗派的整体概念。

其影响所及，直到晚清的宋诗派和同光体诗人，都认为江西派最能代表宋诗的特色而加以推崇并进行学习。

南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。

但靖康之变使诗人受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。

吕本中是后期江西是派最重要的诗论家，他提出了“活法”说，主张摆脱既有的法则而自有所得，这是江西诗派发展到后期新的变化。

二、名词解释
1.江西诗派
2.山谷体
3.“活法”
周邦彦和北宋后期词人的创造
一、简答题
1．北宋后期词人的创作与特点
词坛两大群体：苏门词人和大晟词人
2.周邦彦词法度、规范的体现
.二、名词解释
1.小山词
2.《清真集》
周邦彦有《片玉集》（又名《清真集》）
3.大晟词人
宋徽宗时设置大晟府，任用一批文人来审音定乐，歌舞升平。

代表人物是周邦彦，另有万俟咏、晁端礼等，是所谓大晟词人。

李清照与南渡词风的新变
一、简答题
1．李清照词体创作的分期及其特点
李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。

前期生活颇舒心适宜，多写自己的闺阁生活，在题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。

委婉细腻、清新明朗，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。

后期家破人亡，受尽劫难。

人生命运的剧变，引起心境和词境的变化,由明亮轻快变成了灰冷凝重。

这类词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等。

2．南渡前后词坛的创作与发展
二、名词解释
1．“别是一家”
提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。

陆游等中兴四大诗人
一、简答题
1．陆游诗歌的创作内容与艺术特色
1.反映民族矛盾，抒发爱国激情。

2.描写日常生活情景。

3.爱情题材
1.深刻的现实主义和浓郁的浪漫主义。

2.无体不备、无体不工。

3.语言注重锤炼而又天成自然。

2．杨万里诗歌创作的艺术特征
题材多从自然风物和日常生活中选取，写景自然活泼，富于情趣，语言平易浅近，接近口语。

二、名词解释
1.《剑南诗稿》
2.诚斋体
所谓“诚斋体”，指杨南宋诗人杨万里描写自然景物的诗歌，诗中描写自然景色，具有观察细致，体会深入的特点，常常采用拟人化的手法，体现出活泼、清新，幽默、风趣的总体风格。

辛弃疾与南宋中期词人的拓展
一、简答题
1．辛弃疾词的艺术世界
一、英雄形象的自我展示：词中抒情主人公的形象变化：红粉佳人、失意文人和苦闷之士、英雄形象。

如《破阵子》
二、心灵世界的拓展：辛弃疾一生以抗敌报国、统一祖国河山为最大愿望。

但自南渡以来，腐朽的南宋朝迁始终不重视他的才能，不给他实现志愿的机会，这不能不使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤。

他有不少词作抒发了这种情感，对南宋朝廷的妥协投降政策也进行了批判谴责。

如《摸鱼儿》
三、乡村中风景人物的剪影：辛词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之感。

如《清平乐》
二、论述题
1．辛弃疾词的艺术成就
一、意象的转换：唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。

至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。

辛弃疾本就是一个军人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。

刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象就自然呈现于笔端。

稼轩词创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。

二、以文为词和用经用史：辛弃疾“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。

稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。

三、多样的风格：雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。

三、名词解释
1.以文为词
辛弃疾“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。

稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。

姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化
一、简答题
1.姜夔词的艺术成就
姜夔词的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

1.进一步雅化恋情词。

2.咏物词别有寄托。

姜夔常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。

3.幽冷凄凉的词境。

姜夔身处令人灰心失望的时代。

作为江湖游士，他的命运更是渺茫黯淡。

加上一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受。

4.侧面着笔、虚处传神的手法。

姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。

5.工于自度曲。

6.韵味隽永的小序。

姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。

2.吴文英词的艺术特点
1. 首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造了如梦如幻的艺术境界。

2. 在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离，这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。

3.梦窗词的语言生新奇异。

语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例；
梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。

但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。

3.宋末词人的创作情况
宋元之际的词坛的两大特点：第一，创作活动的群体性。

第二，题材、风格的趋同性。

典雅清丽周密词，《一萼红·登蓬莱阁有感》，是其代表作。

工于咏物的王沂孙，《齐天乐·蝉》。

备写身世之感的张炎，词集名《山中白云词》。

别开生面的蒋捷词，如《虞美人·听雨》。

辛派后劲，其中刘辰翁词的现实性和时代感最强烈。

宋亡以后，文天祥。

二、名词解释
1.《词源》
南宋的古文和四六
一、简答题
1.南宋的古文创作
二、名词解释
1.四六（文）
南宋后期和辽金的诗歌
一、简答题
1．宋末的诗人与诗歌创作
2.辽金诗歌的创作与成就
辽代文学家寥寥，金代有赵秉文、王若虚、元好问，其中以元好问为著。

相比之下，金代文化远比辽代繁荣。

金代诗人众多，基本分两个群体：一是“借才异代”，如宇文虚中、蔡松年等；二是“国朝文派”，如党怀英等。

3．元好问的文学成就
二、名词解释
1.四灵诗人
四灵诗派：指南宋后期温州地区徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、
赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）四人，因均有“灵”，而得名。

是对江西诗派得继承者得反拨。

以清苦、幽深、枯健、小巧取胜。

永嘉四灵：指四位温州籍诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，他们都是永嘉郡人，四人字号中都带一个“灵”字（分别为灵渊、灵辉、灵舒、灵秀），故称“永嘉四灵”。

其诗主张“自吐性情”，刻意求新，诗学贾岛姚合。

诗作题材狭窄，格局较小，所写不过“花、竹、鹤、僧、琴、药、茶、酒”。

2.江湖诗派
江湖诗人：南宋后期由江湖游士，因刊印《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。

内容反应底层生活，风格较为多样。

江湖诗派：因杭州书商陈起所刊《江湖集》而得名。

其生活与四灵相先后，作者身份复杂，有布衣、官宦，多数为功名未遂而浪迹江湖的下层文士，其中以刘过、姜夔、戴复古、刘克庄、叶绍翁、方岳为代表。

3.《论诗绝句三十首》
元好问，主张诗歌真朴自然，刚健豪放。

话本小说与说唱文学
一、简答题
1.话本的内容类型
2.董解元《西厢记诸宫调》的文学成就
二、名词解释
1.话本
话本：说话人的底本。

说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。

“话”：故事。

是白话小说的源头。

2.诸宫调
所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。

它用同一宫调的若干曲牌联成短套，用不同宫调的若干短套联成长篇，杂以叙述，讲唱一个长篇故事。