当代粉彩山水瓷画光影语言表现

当代粉彩山水瓷画光影语言表现
摘要：光影是粉彩山水瓷画中的重要艺术语言表现之一。

在传统粉彩山水瓷画中，光影语言已经得到表现，当代粉彩山水瓷画中则得到了更广泛地运用。

当代粉彩山水瓷画光影语言表现特征主要包括中西融合、材料综合、彰显个性等，对于当代粉彩山水瓷画的发展具有增强写实性表达、推动综合性工艺运用、促进多元化风格发展等积极作用。

关键字：当代；粉彩山水瓷画；光影语言；特征；作用
中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１２—１４４—（０３）
　Ｔｈｅ　Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｏｆ　Ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　Ｓｈａｄｏｗ　ｉｎ　Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　Ｆｅｎｃａｉ　Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　Ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　Ｐａｉｎｔｉｎｇ
０引言
光影是自然界中存在的自然现象之一，而艺术家利用光影作为艺术表现的重要语言之一。

光影艺术语言也是粉彩山水瓷画艺术中的重要艺术语言，不过，在传统粉彩山水瓷画中，光影艺术语言表现既不完善，也不够丰富。

当代粉彩山水瓷画创作者则在科学理解与掌握光影语言的基础上，不断地丰富光影语言表现，将光影语言表现推向了发展的高峰。

一方面，当代粉彩山水瓷画创作者科学地运用西方绘画中的客观性光影语言，而另一方面，当代粉彩山水瓷画创作者融合民族化的意象性主观光影语言，并结合自身的思考，从而创造出了更富有感染力的光影语言表现，成为推动当代粉彩山水瓷画向前发展的重要因素之一。

１粉彩山水瓷画光影语言表现历史发展脉络
光影语言表现是绘画语言表现中的重要元素之一。

我国传统绘画主要追求的是线条语言表现以及写意性的意象语言表现，对于具有客观真实特性的光影语言表现是比较忽视的，这也就决定了中国传统绘画光影
语言表现的薄弱。

而西方传统绘画则不同，对光影语言表现高度重视，作为写实性语言表现的关键技法，特别是文艺复兴时期的欧洲油画中，光影语言表现达到了高度成熟与完善。

虽然，中国传统绘画中的光影语言表现在总体上是比较薄弱的，但是就中国粉彩山水瓷画发展而言，由于较早地接触到了西方写实性绘画，因而早在传统粉彩山水瓷画发展期间即已经接触到了西方油画中的光影语言表现，并运用到作品创作当中，成为中国艺术中光影语言表现的先行者。

从粉彩瓷画的创制历史来看，就可以看出西方写实性绘画的深刻影响。

粉彩瓷画是清代康熙晚期在珐琅彩瓷画和五彩瓷画的基础上产生的。

珐琅彩瓷画同样也是产生清代康熙晚期，它的产生是受到了西方铜胎画珐琅的启示。

清康熙帝对西方传教士带来的铜胎画珐琅非常感兴趣，遂命宫廷匠人在瓷胎上试验画珐琅并终获成功。

清宫瓷胎画珐琅的技术很快地传到了景德镇御窑厂。

御窑厂的工匠结合珐琅彩瓷画与传统五彩瓷画，创造了粉彩瓷画。

在传统五彩瓷画中，色
收稿日期：２０２３－０６－２０ 修订日期：２０２３－１１－０１
作者信息：周洋（１９９０　－），男，汉族，江西景德镇人，江西省高级工艺美术师，景德镇市非遗陶瓷装饰传承人。

周　洋
（１．景德镇陶瓷研究院，景德镇，３３３０００；２．周洋陶瓷艺术工作室，景德镇，３３３０００）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：　Ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　ｓｈａｄｏｗ　ａｒｅ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　Ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｓ　ｉｎ　ｐａｓｔｅｌ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇ．　Ｉｎ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｐａｓｔｅｌ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇｓ，　ｔｈｅ　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｏｆ　ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　ｓｈａｄｏｗ　ｈａｓ　ｂｅｅｎ　ｅｘｐｒｅｓｓｅｄ，　ｗｈｉｌｅ　ｉｎ　ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　ｐａｓｔｅｌ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇｓ，　ｉｔ　ｈａｓ　ｂｅｅｎ　ｍｏｒｅ　ｗｉｄｅｌｙ　ｕｓｅｄ．　Ｔｈｅ　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　ｓｈａｄｏｗ　ｉｎ　ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　Ｆｅｎｃａｉ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ｍａｉｎｌｙ　ｉｎｃｌｕｄｅ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ａｎｄ　Ｗｅｓｔｅｒｎ　ｃｕｌｔｕｒｅｓ，　ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ　ｍａｔｅｒｉａｌｓ，　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｍａｎｉｆｅｓｔａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙ．　Ｉｔ　ｈａｓ　ａ　ｐｏｓｉｔｉｖｅ　ｒｏｌｅ　ｉｎ　ｅｎｈａｎｃｉｎｇ　ｒｅａｌｉｓｔｉｃ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ，　ｐｒｏｍｏｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ，　ａｎｄ　ｐｒｏｍｏｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｄｉｖｅｒｓｉｆｉｅｄ　ｓｔｙｌｅｓ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　Ｆｅｎｃａｉ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇ．
Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　Ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ；　Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ｏｆ　Ｆｅｎｃａｉ； Ｌａｎｇｕａｇｅ　ｏｆ　Ｌｉｇｈｔ　ａｎｄ　Ｓｈａｄｏｗ；　Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ；　Ｅｆｆｅｃｔ
Ｚｈｏｕ　Ｙａｎｇ
　（１．　Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ　Ｃｅｒａｍｉｃ　Ｒｅｓｅａｒｃｈ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，　Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ，　３３３０００；　２．　Ｚｈｏｕ　Ｙａｎｇ　Ｃｅｒａｍｉｃ　Ａｒｔ　Ｓｔｕｄｉｏ，　Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ，　３３３０００）第３８卷 第１５８期 ２０２３年１２月陶 瓷 研 究Ｃｅｒａｍｉｃ ＳｔｕｄｉｅｓＶｏｌ．３８ Ｎｏ．１５８Ｄｅｃｅｍｂｅｒ．２０２３
彩的运用是不分层次的平涂，而在粉彩瓷画中，西方的光影语言被引入到创作当中，先采用玻璃白打底，然后再采用粉彩颜料细致地晕染出明暗层次，从而使花朵具有了强烈的光影感。

就粉彩山水瓷画而言，它的出现要晚于花鸟，在清代雍正时期才出现，不过数量并不多见。

清雍正时期，通过晕染表现光影层次的技法已经这到了高度成熟，在粉彩山水瓷画中也开始得到运用。

清雍正粉彩山水瓷画的山石、树木等表现上已经颇为注重明暗层次的表现，将细致的皴擦与色彩的晕染相结合，形成了非常清新悦目的光影效果，与康熙五彩山水瓷画的平面化效果形成了鲜明对比。

不过，清雍正粉彩山水瓷画总体上并不追求光影的写实性效果，而是利用光影来达到深远的文人意境。

清乾隆时期，粉彩山水瓷画在光影语言表现上更趋于成熟。

不过，由于粉彩山水瓷画的制作者均为工匠，他们对于光影语言并没有真正地理解，因而形成了程式化的表现语言，在光影表现上具有显著的程式化特性，在暗处采用青色，在明处采用绿色，形成了鲜明的青绿山水特色。

这样的光影表现语言实际上并没有达到客观表现光影的目的，具有非常明显的主观性特点。

不过，在乾隆时期的粉彩山水瓷画中，有一部分来自于对宫廷珐琅彩瓷画的模仿，主要是作为西洋人物画的配景，与风景油画类似，在光影语言上更趋于客观真实性，当然，这一部分作品数量是很少的。

清乾隆以后，在封建保守势力的影响下，光影语言表现在粉彩山水瓷画中并没有得到进一步发展，而是趋向于衰弱。

新中国成立以后，粉彩山水瓷画进入到当代发展时期，光影语言表现进入到新的全面发展时期。

当代粉彩山水瓷画光影语言表现的创新变革主要是在改革开放时期以后，在新的时期，当代粉彩山水瓷画创作者开始主动、自觉地融入大量的西方绘画中的光影语言表现，并与中国传统粉彩山水瓷画的光影语言表现融合运用，从而将粉彩山水瓷画的光影语言表现推向了新的境界。

２当代粉彩山水瓷画光影语言表现特征
当代粉彩山水瓷画光影语言表现是建立在传统粉彩山水瓷画光影语言表现基础之上的。

不过，与传统相比，当代粉彩山水瓷画光影语言更深入地融合了西方绘画光影语言表现，同时更加注重于材料在综合运用中所呈现的光影表现，并充分地展现创作者自身的个性，从而使光影语言表现呈现出与传统大不相同的鲜明特征。

２．１中西融合
当代粉彩山水瓷画光影语言表现具有非常鲜明的中西融合特征。

传统粉彩山水瓷画的光影语言表现已经具备了一定的中西融合的特征，不过，就融合的深度与广度来说，当代粉彩山水瓷画光影语言表现的中西融合特征更加突出。

之所以如此，主要在于当代粉彩山水瓷画融入西方绘画光影语言具有主动性与自觉性。

当代粉彩山水瓷画创作者普遍具有素描、色彩等西方美术技法基础，较熟练地掌握了西方式光影语言表现技法，这就使得创作者在创作粉彩山水瓷画时能够更加主动积极地融入西方绘画中的光影语言表现。

西方绘画中的光影语言表现具有显著的客观性特征，创作者将西方绘画中客观性的光影语言与中国传统的主观意象性结合起来，从而形成了客观性与主观性相融合的独特的光影语言表现。

通过中西融合，一方面，当代粉彩山水瓷画的写实性得到了一定程度的加强，使画面具有更真实的情境感与氛围感，另一方面，当代粉彩山水瓷画仍具有传统的意象性特点，光影语言表现并非完全的客观写实，而是具有很强的主观性特征，从而保持了作品的民族性特征。

２．２材料综合
从当代陶瓷艺术的发展趋势来看，材料的综合运用大势所趋，陶瓷艺术创作者都在积极地探索实践材料运用的各种可能性，粉彩山水瓷画领域也不例外。

当代粉彩山水瓷画创作者不断地探索将粉彩材料与其他装饰材料综合运用的语言表现，以获得更新颖的视觉审美效果。

当代粉彩山水瓷画创作者在探索材料综合语言表现时，积极地利用多种材料的对比与综合来达到光影表现效果。

新彩是当代粉彩山水瓷画材料综合运用中最为常用的材料。

与粉彩材料相比，新彩材料往往更为光亮，能够表现更为丰富的光影效果。

当代粉彩山水瓷画创作者广泛地将新彩材料融入创作当中，利用新彩材料的表现力来增强光影表现。

高温颜色釉材料也是当代粉彩山水瓷画创作者最常融入的材料之一。

高温颜色釉材料具有厚重光亮的材料特性，许多粉彩山水瓷画创作者在创作中融入高温颜色釉材料，利用高温颜色釉材料作为画面的背景表现，高温颜色釉材料与粉彩材料形成鲜明的色彩对比，形成独特的光影效果。

２．３彰显个性
近些年来，当代粉彩山水瓷画创作者日益重视个性化的表现语言，以求突破程式化的束缚，创造属于自我的个性化语言符号，在光影语言表现上也是如此。

当代粉彩山水瓷画创作者在最初主要以借鉴与效仿西方以及中国当代山水画的光影表现为主，缺乏自我创造。

近些年来，当代粉彩山水瓷画创作者已不再单纯地依赖于对其他绘画艺术光影语言表现的模仿，而是利用粉彩材料及综合材料特性，结合自身的美学追求，创造出具有鲜明个性符号的光影语言表现。

传统粉彩山水瓷画采取的是传统的师徒制教育方
创作与评论／Ｃｒｅａｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｃｏｍｍｅｎｔａｒｙ
式，代代相传的结果是导致创作者往往缺乏个性化。

而当代粉彩山水瓷画创作者越来越多地接受高等美术教育，从而具有了更强的创造性思维与意识。

近年来，实验艺术在中国陶瓷艺术领域中的发展风生水起，也推动了粉彩山水瓷画领域在光影语言表现上的个性化创造。

当然，需要指出的是，绝大多数粉彩山水瓷画创作者在光影语言表现的个性化上并没有标新立异或哗众取宠，而是依据于艺术创造的规律，通过长期的实践与探索来寻求适合于自我的个性化光影语言表现。

３当代粉彩山水瓷画光影语言表现的作用
当代粉彩山水瓷画创作者突破了传统的程式化表现，创造出更为丰富的光影语言表现，不仅有利于粉彩山水瓷画的写实性表达，推动工艺材料上的综合运用，更重要的在于促进了粉彩山水瓷画风格多元化的发展道路，对于当代粉彩山水瓷画的繁荣发展具有非常重要的作用。

３．１增强当代粉彩山水瓷画的写实性表达
传统粉彩山水瓷画虽然也吸收了西方绘画的光影语言表现，但是对西方绘画光影语言表现的作用并没有真正认知，因而在写实性表达上仍然是比较薄弱的。

而当代粉彩山水瓷画创作者则不然，他们理解西方绘画中的光影语言表现并将其作为增强与提升作品写实性表达的一个重要手段，通过融入西方绘画的光影语言表现，使作品具有更为丰富的层次和立体感，营造更具真实感的空间环境与氛围，从而将粉彩山水瓷画的写实性表达推向一个新的发展高度。

光影语言表现不仅是一种写实性技法，更是一种写实性理念。

传统粉彩山水瓷画创作者仅仅将光影语言表现视为一种技法，而忽略了其的真实存在，由于很少进行写生，对自然山水往往缺乏深切体会，也就无法达到真正意义上的写实。

而当代粉彩山水瓷画为表现真实的光影语言，去深入观察自然，通过持续的写生活动来了解真实的山水自然形态，感受自然山水的质感，从而将真情实感融入到创作当中，达到真实表达自然山水的目的。

３．２推动当代粉彩山水瓷画的综合性工艺运用
受传统保守工艺思想的束缚，传统粉彩山水瓷画在总体上呈现出的是比较单一的发展路径，在材料与技法运用上并不注重于综合性的发展。

而当代粉彩山水瓷画创作者却非常重视材料与技法的综合性运用，而这与光影语言的拓展运用是分不开的。

当代粉彩山水瓷画创作者并不满足于传统粉彩山水瓷画的光影语言表现，而是力图创造出更为丰富的光影语言表现，而在拓展光影语言运用时往往借助于综合性的材料与技法表现，形成一种新的综合性的光影语言表现体系。

因此，当代粉彩山水瓷画光影语言表现极大地推动了材料与技法的综合性运用。

在传统的工艺思想下，综合性的材料与技法运用虽然在粉彩山水瓷画中也得到运用，但主要采取的是开光式构图手法，将粉彩山水瓷画与其他材料与技法分开，不同材料之间的界限仍是分明的。

而在当代粉彩山水瓷画中，将高温色釉等其他材料与技法融入作品当中，成为画面中的元素之一，打破了陈旧的工艺思想，推动了综合性工艺的运用发展。

３．３促进当代粉彩山水瓷画的多元化风格发展
传统粉彩山水瓷画在发展过程中逐渐形成了程式化的表现语言，其结果是导致艺术风格的单一性。

而当代粉彩山水瓷画自改革开放时期以后即逐渐地走上了多元化的发展道路，在艺术风格上不再是单一性的，而是呈现出多样性的发展特点，特别是近年来，多元化风格的发展趋势更加明显。

当代粉彩山水瓷画多元化风格发展是由多方面因素影响下而形成的，而光影语言表现的多样性和个性化是重要的原因之一。

当代粉彩山水瓷画创作者融贯中西、博采众长，不断探索光影语言表现的新形式、新技法，对于当代粉彩山水瓷画多元化风格的产生与发展具有非常重要的促进作用。

在丰富多样的光影语言表现的促进下，古典与现代相交融的各种风格百花齐放，当代粉彩山水瓷画风格呈现出多元化的发展格局。

４结语　
从粉彩山水瓷画的发展来看，光影语言的运用历史是很长的，但是，真正发展为成熟的光影语言表现则是在进入当代以后。

当代粉彩山水瓷画进入到多元化的发展阶段，在创新变革的潮流下，光影语言表现也变得异彩纷呈，充分地体现出当代粉彩山水瓷画创作者的积极探索精神。

诚然，当代粉彩山水瓷画的光影语言已经达到较高的发展水平，但是仍然存在着很大提升空间，创作者应当继续深入挖掘光影语言表现的潜力与深层意义，使光影语言表现能够更好地与时代精神相结合，创造出更具有时代意义的优秀作品。

参考文献
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创作与评论／Ｃｒｅａｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｃｏｍｍｅｎｔａｒｙ。