《鹧鸪天》诗词翻译赏析

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

[译文]今夜里，我的梦魂，在迷梦的夜色中，又踏着满地杨花，悄悄地走过了谢桥，去重会意中人了。

[出自]北宋晏几道《鹧鸪天》
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢。

碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

注释：
小令：宋词中短调称小令。

清厉鹗《论词绝句》评此词云：“鬼语分明爱赏多，小山小令擅清歌。

”可证。

《银灯》一曲：《银灯》即《剔银灯》，词牌名。

妖娆：形容歌声美妙动听。

迢迢：久长。

楚宫：楚襄王的宫殿。

因楚襄王曾与巫山神女幽会，故这里用来借指那位歌
女的住处。

惯：纵容，放任。

拘检：约束。

谢桥: 谢娘桥，相传六朝时即有此桥名。

谢娘, 未详何人, 或谓名谢秋娘者。

诗
词中每以此桥代指冶游之地, 或指与情人欢会之地。

张泌《寄人》诗：“别梦依依到
谢家，小廓回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

”晏词暗用诗意。

译文：
一次春夜的宴会上又见到了心爱的人，在夜晚的灯光下，她的歌声令人陶醉，即使在她的歌声中痛饮至醉又有何不可呢？筵散归来，酒意依然未消，余音还在耳旁。

春夜如此的寂静而又漫长，由于人为的间阻，使两人不能互通心声，要想重见就更困难了。

今夜里，我的梦魂，在迷梦的夜色中，又踏着满地杨花，悄悄地走过了谢桥，去重会意中人了。

赏析：
这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。

起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。

“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫
有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。

词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。

在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。

接下来“歌中”二句，从“一曲”生出。

在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到
遗恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。

“歌中醉倒”四字统
摄全篇：表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。

一“醉”字，点明命意，情韵
悠长，并提引下片写的春夜梦寻。

“醉倒”，是心甘情愿的。

“谁能恨”即无人能恨，
与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”，有异曲同工之妙。

词人醉得实
在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而“未消”的不仅是酒意，更有见玉
箫而产生的绵绵情意。

两句实中有虚，沉着深婉。

过片后，紧接写“归来”的情事。

小晏尚有《鹧鸪天》词云：“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，可作本词下片的概括。

“春悄悄，夜迢迢”意谓，春意悄悄地潜
进了心中，春夜又是漫无际涯。

“悄悄”二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的
心境。

久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。

“碧云”句，以
天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。

一“遥”字，与《诗郑风东门之墠》“其室则迩，其人甚远”的“远”字用意略同，并不是说两人在空间上相隔很远，而是说在时间上的长别的深意了。

“楚宫”，
楚王之宫，指代玉箫的居处，亦暗示女主人公“巫山神女”的身分。

这三句写宴罢归
来的刻骨相思，婉妙动人。

“梦魂”二语，是全词中警策之语。

今夜里，词人的梦魂，在迷蒙的夜色中，又
踏着满地杨花，悄悄地走过谢桥，去重会意中人了。

“惯”，即惯常之意。

“谢桥”，
谢娘家的桥。

唐代有名*谢秋娘。

词中以谢桥指女子所居之地。

张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

”晏词暗
用诗意。

两句宕开一笔，意味更深，以缥缈迷离的梦境反衬歌酒相欢的现实，以梦魂的无拘无束反衬生活中的迢遥间阻。

末句“又”字，用意尤深，赴宴时踏杨花过谢
桥的是现实生活中的人，再来却是虚幻飘忽的梦魂了。

这一结能生能新，情韵佳绝。

据邵博《邵氏闻见后录》载，与小晏同时的学者程颐，每听到人诵“梦魂”两句时，
必笑曰：“鬼语也！”意甚赏之。