声乐演唱及技巧的关系处理分析

关键 词 ： 呼 吸 吐 字 声 区要 求 共 鸣
声 乐从 字面 意 思 来 理 解 是 声 音 和 乐
中提到 ： 建 议 同 学 们 用 自己 的 精 神 和 气 魄 去 配 合 呼 吸 书 中告 诉我 们 的 方法 概 括 来 说就 是 ： １保 持 面 部 表 情 的 放 松 ： ２ ． 双 眼 灵 动 有 神 ．然 后 是 身 体 的 力 量 感 和 存 在 感， 站如松 ： ３ ． 便是面容、 大脑 、 腔肺 、 腹 腔 等 各 个 器 官 的 自我 配 合 这 样 一 整 套 下 来。 加上 必不可少 呼吸 ． 即使是很难 的 曲
在 美 声 歌 唱 中 使 用 的 声 音 必 须 是 产
、
呼 吸
人体 的一 种 基 本 生 理 反 应 包 括 呼 吸 ． 而 演 唱 一 首歌 曲 的基 础 ． 很 大 方 向 上决 定 于 对 呼 吸控 制 的完 美 程 度 说 到 这 里 。 我 们 不禁会想． 怎 么 来控 制 自己 的呼 吸 才 能
腔肌 肉、 吐 字的综合运 用来说 ． 必 须 了 解
的正 确 演 绎 来 提 高 唇 、 齿、 舌 三 者 的 灵 活 程 度 ，更 有 利 于 演 绎 时 歌 曲 内容 的表 现 同时 ， 在吐 字 中 ， 下 巴也 发挥 了 重 要作 用
举例来说 ： 在发 “ ａ” 元音时 ， 如 果 下 巴张 的 太小 ． 就 变成 了类 似 “ ｅ” 的元音了． 再 小 的
声 乐演唱及 技 巧 的关系处 理分析
■ 徐 燕敏 遵 义 师 范 学 院 音 乐 与Байду номын сангаас舞蹈 学 院
摘要 ： 想 要 学 习好 声 乐 ， 其 中重 要 的 一 点 就 是 要 找 到 一 个 适 合 自己 的 ， 能 完 美表 达 出演 唱 内容 的 方 式 ， 也 就 是 我 们 常 说 的 正确的方法。 但 不 管 对 于谁 ， 这 种抽 象 的情 感 表 达 都 难 以语 言 化 。 为 了表 达 出这种 抽 象 关 系 ． 大 家 能做 到 的 也 只 是 根 据 自 己对 声 乐 唱 法 的理 解 和 感 受 ， 运 用 各 种 恰 如 其 分 的 方 法 来形 容 出 自己对 演 唱 的理 解 。
首先， 要 理 解歌 唱 中 呼 吸 的 内 涵 演
唱 中 的 呼 吸 是 要 区别 于 我 们 平 时 的 呼 吸
什么是“ 大 小 半 圆” ． 只 有 这 样 才 能 让 声 音
更完美， 达到美声的要求。
话 就 变成 了 “ ｉ ” 元音 了 刻 意 的 发 音 只 会 让歌唱显得生硬 ． 太 过 用 力 发 音 去 的追 求 浑 圆的 感 觉 ． 会 反过 来 使 声 音 塌 陷 不 如 原 来的， 因此 ． 声 音 的发 出 更 重 要 的 是 自然 的转 换 。 另外 ， 在 吐字 时 ， 口腔 的 转换 也 要 特 别注 意 。 比如说 咪… 吗… 咪． 在唱 “ 咪” 的时 候 不 能 让 口腔 半 开 着 ． 这 样 会 使
子 现 在 也 有 一 试 的 勇气 了 二、 吐 字
唱法 中 ． 喉 结必须要下 降到最低 点 ． 而 且
器 ． 但 它 组 合 在 一 起 却绝 不是 这 么具 体 的 东西 ， 相反 ， 它很 抽 象 。 每 个 人 都 可 以根 据 自己 的情 感 体 验 领 会 出属 于 自 己的 方 法 ． 从 而 得 出 属 于 自 己 的 独 特 表 演 技 巧 和 方 法 。但 同 时 ， 它 们又 是有 共 性 的 ， 例如 ： 呼 吸、 吐字、 声 区统 一 、 共 鸣统 一 等 。 下面 来
看看 ． 有 哪 些 共 性 呢？
一
要 求 声 音 响 不是 腔 体 的变 大 ． 重在 音 “ 质” 的 变 化 ，因 此要 注 意 腔 体 的开 关 程 度 ． 声 音 要 尽 量 保 持 在 自然 状 态 下 同 时 要 注 意 ．正确 的 发音 方法 是 声 音 越 往 上 走 ， 气 息越往下沉， 注意好这一点， 发音会更好。 四、 共 鸣 的 统一 共 鸣 大体 上 可 以分 为 ：头 腔 共 鸣 、 胸 腔 共 鸣和 鼻 腔 共 鸣
取 得 最 好 的效 果 呢 ７ 笔 者 认 为 这 要 分两 点
来 分析 ．
吐 字 ，在 声 乐演 绎 中 运 用 最 广 的 ． 当
然 非练 声 莫 属 了 练 声 ． 一般是在对字 ． 声
生 了共 鸣 的动 听声 音 其 中 ． 头腔 共 鸣 位 于 人 体 内部 的 最 高 位 置 ， 它 的作 用 在 于 让 声 区 的 声 音 达 到 一 个较 高水 平 ． 然 后 表 现 出 穿 透 力 和 色 彩 。 头 腔 共 鸣 的 学 习， 对口
带 动 胸 腔 震动 ，表 现 出声 音 的浑 厚 有 力
它 是 有 比较 严 格 的位 置 要 求 的 ． 随 意 更 改 会 使 其 消 失 鼻腔共鸣 。 则 是 保 持 鼻 翼 两 侧 以及 人 中周 围 气 体 的 震 动 ． 这 种 震 动 会 使 声 音 更
稳． 便 于 唱 歌 感 觉 的 寻 找
后面发 “ 吗” 的音 时 不 自觉 的 张 大 口唇 ． 自 然 就 错 了。 所 以 ， 下 巴 的张 开 幅 度 是 要 靠
的． 在演唱 中 。 我 们 要 更 多 的注 意 控 制 气
息的呼出 ． 这 和 人体 的生 理 结 构 是 分不 开
胸腔共 鸣 ． 即在训练过 程 中 ． 让 气 息
五、 结 语
的。 我 们 在 唱歌 中 ， 应 该 少 刻意 重吸 气 ， 为 了达 到 这 点 ． 我们在唱歌 时 ． 可 以 有 意 识 的 要 我们 的气 息 从 腰 部 开 始 ． 由 内 而 外 扩 张 演 唱 中气 息 的吐 纳 ． 讲 究 的是 自然 的 呼 入 吐 出 ．一切 都 是 个 自然 的 循 环 过 程 ． 而 不 是 生硬 的 吸进 去 吐 出来 这样 的 方 式． 不但会影 响音色 ． 还 会 使 自己 唱 高 音 时 应 接 不 暇 另 外 ． 在 唱歌 时 一定 不 要 提