《音乐体裁》PPT课件_OK
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唱是用来讲唱历史故事、传说的艺术体裁，是集 音乐、文学和表演于一体的综合性艺术形式。 • 京韵大鼓 由河北省部分地区的木板大鼓演变而 来，形成于京津。 • 苏州弹调
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四、民间器乐的主要乐种
• 江南丝竹 丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐 形式，近代主要流行于南方，而江南丝竹则流行于江苏 、浙江和安徽一带，并在中小城市比较盛行。
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一、民间歌曲的主要体裁
现今依然流行的时调有以下几种：
• 孟姜女调 用这个曲调填词的民歌很多，故影响很大。 内容以诉说离情别怨的居多，如《月儿弯弯照九州》。 贺绿汀创作的电影《马路天使》插曲《四季歌》就是以 这一时调为基础的。
• 剪靛花调 又名“剪剪花”等。用这个曲调填词的民歌 很多，基本上都是表现欢快喜悦情绪的。如《回娘家》 。
• 花 鼓 流行于安徽、湖南等地。其特点是一男执锣，一女 背鼓，以锣鼓伴奏，边歌边舞，有代表性的是凤阳花鼓和湖 南花鼓。
• 花 灯 流行于云、贵、川等省。在当地的部分少数民族中 也见表演。其音乐来自各地的山歌小调，还插有明清小曲和 一些其他民族的民歌。
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二、民间歌舞的主要体裁
（二） 少数民族的歌舞与乐舞 我国许多少数民族都是以能歌善舞著称的，其歌舞
调三类： （1）劳动号子
号子应用于劳动之中，具有协调与指挥作用，激 励劳动者热情的实用功能。号子的音乐风格粗犷豪迈 ，句幅短小，律动性较强，反复出现固定的、周期性 的节奏型，一领众和是最常见的和最基本的歌唱形式 。音乐比较灵活自由，曲调和唱词带有某种即兴性。 劳动号子有搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号 子、作坊孩子等类型。
• 广东音乐 流行于珠三角。20世纪20年代主奏乐器由 原来的琵琶改为高胡和扬琴。
• 山东鼓吹 分以唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类 型，常由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏。
• 十番锣鼓 明代已流行于江南，以无锡、苏州河宜兴 一带的更为著称。
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五、文人音乐的主要体裁
文人音乐包括古琴和词调音乐。古琴又称七弦琴 ，居古代文人“琴棋书画”四大修养之首，在中国 古典文化中占有极其重要的地位。
（一）汉族民间歌舞的主要类型
• 秧 歌 主要流行于北方地区，是集歌、舞、戏为一体的艺 术形式。其表演分地秧歌和高跷秧歌两种，音乐包括小场演 唱、作为伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏。
• 采 茶 流行于南方产茶地区。表演形式为一男一女或一男 两女，经历了从茶歌、茶舞到茶戏三个发展阶段，过门音乐 以唢呐吹奏为主。
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一、民间歌曲的主要体裁
（2）山歌 它的风格坦率直露、热情奔放，直抒胸臆，并常伴
有丰富的装饰音和较长的拖音。一般山歌的常见的种 类有：信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌等 。 （3）小调
小调又叫小曲，常在生活闲暇时演唱。与号子和山 歌相比，它的音乐具有叙事与抒情相结合的特点，曲 调委婉、细腻，感情表达含蓄、节制，节拍比较规整 ，旋律进行多呈环绕曲折状态。
种类多。 • 维吾尔族的赛乃姆 流行于新疆维吾尔族自治区广大
地区，不同的地区的赛乃姆在音乐上有自身的特点。 • 朝鲜族的象帽舞 它是该民族的农乐舞最有特色的一
种。 • 彝族的阿细跳月 居住在云南部分地区的彝族人被称
为阿细，他们模仿踩熄烧荒的余火的动作在月下起舞 ，故此得名。
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三、说唱音乐的主要体裁
• 鲜花调 即闻名世界的“茉莉花”。自清代以来流行全 国，甚至在19世纪初其乐谱都已经见诸于西方人的著作 。
• 绣荷包调 专指流行于西北、华北地区的时调，其情绪 大多缠绵哀怨，如《走西口》等。
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二、民间歌舞的主要体裁
民间歌舞是音乐与舞蹈相结合的表演形式， 分歌舞和乐舞两种基本类型。
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、民间歌舞的主要体裁
第四章 音乐体裁
第一节 中国传统音乐的体裁
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中国传统音乐通常是指在清代就已经基本成型 的音乐，大致可分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音 乐和民间音乐四大类别。
民间音乐主要由民间歌曲、歌舞、戏曲和器乐 五大类组成。
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一、民间歌曲的主要体裁
（一）汉族民歌的主要类型 汉族民歌一般以艺术的样式划分为号子、山歌和小
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四、民间器乐的主要乐种
• 江南丝竹 丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐 形式，近代主要流行于南方，而江南丝竹则流行于江苏 、浙江和安徽一带，并在中小城市比较盛行。
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一、民间歌曲的主要体裁
现今依然流行的时调有以下几种：
• 孟姜女调 用这个曲调填词的民歌很多，故影响很大。 内容以诉说离情别怨的居多，如《月儿弯弯照九州》。 贺绿汀创作的电影《马路天使》插曲《四季歌》就是以 这一时调为基础的。
• 剪靛花调 又名“剪剪花”等。用这个曲调填词的民歌 很多，基本上都是表现欢快喜悦情绪的。如《回娘家》 。
• 花 鼓 流行于安徽、湖南等地。其特点是一男执锣，一女 背鼓，以锣鼓伴奏，边歌边舞，有代表性的是凤阳花鼓和湖 南花鼓。
• 花 灯 流行于云、贵、川等省。在当地的部分少数民族中 也见表演。其音乐来自各地的山歌小调，还插有明清小曲和 一些其他民族的民歌。
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二、民间歌舞的主要体裁
（二） 少数民族的歌舞与乐舞 我国许多少数民族都是以能歌善舞著称的，其歌舞
调三类： （1）劳动号子
号子应用于劳动之中，具有协调与指挥作用，激 励劳动者热情的实用功能。号子的音乐风格粗犷豪迈 ，句幅短小，律动性较强，反复出现固定的、周期性 的节奏型，一领众和是最常见的和最基本的歌唱形式 。音乐比较灵活自由，曲调和唱词带有某种即兴性。 劳动号子有搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号 子、作坊孩子等类型。
• 广东音乐 流行于珠三角。20世纪20年代主奏乐器由 原来的琵琶改为高胡和扬琴。
• 山东鼓吹 分以唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类 型，常由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏。
• 十番锣鼓 明代已流行于江南，以无锡、苏州河宜兴 一带的更为著称。
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五、文人音乐的主要体裁
文人音乐包括古琴和词调音乐。古琴又称七弦琴 ，居古代文人“琴棋书画”四大修养之首，在中国 古典文化中占有极其重要的地位。
（一）汉族民间歌舞的主要类型
• 秧 歌 主要流行于北方地区，是集歌、舞、戏为一体的艺 术形式。其表演分地秧歌和高跷秧歌两种，音乐包括小场演 唱、作为伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏。
• 采 茶 流行于南方产茶地区。表演形式为一男一女或一男 两女，经历了从茶歌、茶舞到茶戏三个发展阶段，过门音乐 以唢呐吹奏为主。
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一、民间歌曲的主要体裁
（2）山歌 它的风格坦率直露、热情奔放，直抒胸臆，并常伴
有丰富的装饰音和较长的拖音。一般山歌的常见的种 类有：信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌等 。 （3）小调
小调又叫小曲，常在生活闲暇时演唱。与号子和山 歌相比，它的音乐具有叙事与抒情相结合的特点，曲 调委婉、细腻，感情表达含蓄、节制，节拍比较规整 ，旋律进行多呈环绕曲折状态。
种类多。 • 维吾尔族的赛乃姆 流行于新疆维吾尔族自治区广大
地区，不同的地区的赛乃姆在音乐上有自身的特点。 • 朝鲜族的象帽舞 它是该民族的农乐舞最有特色的一
种。 • 彝族的阿细跳月 居住在云南部分地区的彝族人被称
为阿细，他们模仿踩熄烧荒的余火的动作在月下起舞 ，故此得名。
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三、说唱音乐的主要体裁
• 鲜花调 即闻名世界的“茉莉花”。自清代以来流行全 国，甚至在19世纪初其乐谱都已经见诸于西方人的著作 。
• 绣荷包调 专指流行于西北、华北地区的时调，其情绪 大多缠绵哀怨，如《走西口》等。
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二、民间歌舞的主要体裁
民间歌舞是音乐与舞蹈相结合的表演形式， 分歌舞和乐舞两种基本类型。
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、民间歌舞的主要体裁
第四章 音乐体裁
第一节 中国传统音乐的体裁
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中国传统音乐通常是指在清代就已经基本成型 的音乐，大致可分为宫廷音乐、文人音乐、宗教音 乐和民间音乐四大类别。
民间音乐主要由民间歌曲、歌舞、戏曲和器乐 五大类组成。
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一、民间歌曲的主要体裁
（一）汉族民歌的主要类型 汉族民歌一般以艺术的样式划分为号子、山歌和小