古诗词鉴赏之一：鉴赏准备

杜 甫：沉郁顿挫 白居易：明快通俗 韩 愈：古朴奇险 柳宗元：明净幽峭 刘禹锡：清新豪丽 李 贺：奇诡璀璨 杜 牧：俊爽明丽 李商隐：幽婉典丽 李 煜：凄婉柔丽
重要术语准备之“诗人风
格”：
柳 永：伤感缠绵 苏 轼：豪放旷达 陆 游：雄放流畅 李清照：凄婉清丽 周邦彦：富丽精工 辛弃疾：沉郁豪放 文天祥：深沉悲壮

含蓄蕴藉：引而不发，曲折回旋。（咏史诗、怀古诗、托物言 志诗，借景抒情诗，用典诗等）

典雅厚重：古奥庄重，既无靡词艳句，也无俚谚村语。（屈原 诗）
明快通俗：平易浅显。（白居易的诗）
绚丽多姿：富丽的辞藻，绚烂的文采。（李商隐诗）
简洁洗练：干净利索，言简意赅。（贾岛的诗作）
隽永深长：意味深长的诗作。（李煜的词作）
6、鸿雁：《汉书 苏武传》，匈奴单于欺骗汉使，陈苏武已死， 而汉使者故意说汉天子打猎时射下一只北方飞来的鸿雁，脚上 拴着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。后来就用“红 雁”“雁书”、“雁足”、“鱼雁”等指书信、音讯。如晏殊 《清贫乐》：“红笺小字，说尽平生意。红雁在云鱼在水，惆 怅此情难寄。”
17、柳岸：古人送别有折柳的习俗，后来就用“柳岸” 指送别的地方。
了解常用典故：
18、风骚；原指《诗经》的《国风》和《楚辞》的《离骚》， 后泛指优秀的文学作品或指文采。如毛泽东《沁园春》：“秦 皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”
19、雕虫：语出汉代杨雄《法言》：“童子雕虫篆刻，壮夫不 为也。”后来比喻微不足道的技术，多指文学技巧。
了……的思想感情，达到了辞约意丰/含而不露 的艺术效果．
练习：《绿罗裙·东风柳陌长》 贺铸
东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉 人，拂镜啼新晓。 伤心南浦波，回首 青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
小注：花房，花瓣总称；
典故
画眉：指夫婿，相传西汉宣帝时京兆尹张敞与妻恩爱逾常，屡 为妻勾眉画黛。后常以“画眉”两字喻男女相得之乐。
雄浑博大：气势恢宏，气魄宏伟。（曹操的诗作）
沉郁顿挫：情感深厚、浓郁、忧愤。（杜甫的诗作）
雄奇飘逸：想象奇特，大气磅礴。（李白的诗作）
重要术语准备之“诗人风 格”：
屈 原：沉雄绚丽 曹 操：苍凉慷慨 陶 潜：质朴淡远 岑 参：雄奇瑰丽 孟浩然：闲静淡远 王 维：幽静自然 李 白：雄奇飘逸
古诗词鉴赏之一：鉴赏准备
我们要做哪些知识准备：
重要术语准备； 常见典故准备； 常见意象准备；
重要术语准备之“艺术手
法”：
包括：表达方式、修辞手法、表达技巧、表现手法 一、表达方式：叙事诗、写景诗、抒情诗、哲理诗 二、修辞手法：比喻、比拟、借代、夸张、双关、对偶、
互文、衬托、对比、设问、反问 三、表达技巧：直抒胸臆、借景抒情、托物言情、寓情于
13、劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌。劳劳亭旧址在南京， 是古代著名的送别之地。“劳歌”后来成为送别歌的代称。
阅读许浑《谢亭送别》： 谢亭送别 许浑
劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远， 满天 风雨下西楼。
了解常用典故：
14、长亭：古代驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一 短亭，供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的 代名词。如柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇。”
7、尺素：古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双 鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书”。后来“尺素”就用作书信 的代称。如秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺索，砌成此 恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”
了解常用典故：
8、青鸾：《仙海经》载，西王母每次出行，都先让一 只青鸾报信。后人便用“青鸾”“青鸟”借指传递书 信的人。如李商隐《无题》：“彭山此去无多路，青 鸟殷勤为探看。”
15、南浦：屈原《楚辞 河伯》：“送美人兮南浦。 “南浦”指南面的水滨，古人常在南浦送别亲友，后来 常用来指称送别地。白居易《南浦别》：“南浦凄凄别， 西风袅袅秋。”
16、阳关：王维《送元二使安西》；“渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” 后来就把送别时唱的歌曲称作“围城”、“阳关”。
阅读李货《南园》， 回答后面的问题。 20、鸿鹄；《史记 陈涉世家》载，秦末农民起义军领袖陈涉
少有鸿鹄之志，后揭竿起义大泽乡。后来就以“鸿鹄”比喻有 远大志向。 21、杜鹃：俗称布谷，又叫子规、杜宇、望帝。望帝传说是蜀 地的君主，名叫杜宇，后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂 化为鸟，暮春苦啼，以致口中流血。后来多用“杜鹃”来渲染 哀怨悲凄的气氛或思归的心情。如辛弃疾《定风波》：“百紫 千红过了春，杜鹃声苦不堪闻。”又如李白《蜀道难》：“又 闻子规啼夜月，愁空山。”
2、长城：《南史 檀道济传》，檀道济是南朝宋的大 将，权力很大，受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他 时，檀道济大怒道：“乃坏汝万里长城!”后来就用 “万里长城”指守边的将领。如陆游的《书愤》： “塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”。
3、楼兰：《汉书》载；楼兰国王贪财，多次杀害前往 西域的汉使。后来傅介子被派出使西域，计斩楼兰王， 为国立功。以后诗人就常用“楼兰”代指边境之敌， 用“破(斩)楼兰”指建功立业。
9、双鲤；古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来， 遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”后来“双 鲤”就用作书信的代称。如李商隐《寄令狐郎中》； “蒿云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。”
10、五柳：陶渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树， 因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的代称。
了解常用典故：
典故的作用：
让诗词表情达意更加含蓄，更加凝练；更能曲 折表达作者的观点；具体地说：
典故的作用，应该是作者表情达意的手段，可 以借古讽今，或托古言志，它自身的含义和作 用要为诗歌的主旨服务，有时会根据诗歌的需 要而发生改变。
考试考点：该典故的作用是什么？ 回答方式：作者借…… 典故，含蓄地表达
11、东篱：陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。” 后来多用“东篱”表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。 如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。
12、三径：陶渊明《归去来兮辞》中有：“三径就荒，松菊犹 存”的句子，后来“三径”就用来指代隐士居住的地方。如白 居易《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜 作两家春。”（另外：“幽人”、“幽士”都表示隐士。）
出关：山海关（明长城东北起点 河北）
出关：居庸关（北京）
中国地图
南浦：古代送别地，。《楚辞·河伯》：“送美人兮南浦”，江 淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”
青门道：汉长安东南门，本名霸城门，因门呈青色，故称。这 里指北宋京城汴京城门。
出关：一南（阳关）一北（玉门关）甘肃敦煌（王昌龄、 王之涣、王维）

出关：嘉峪关（明长城西部起点，甘肃）
出关：雁门关（山西）（雁门关的名字和李牧,卫 青,霍去病,李广,杨业 的名字相连、宋代抵御契丹）
了解常用典故：
4、折腰：《宋书 隐逸传》载，陶渊明曾作彭泽县令，因不肯 “为五斗米折腰向乡里小儿”而弃官归隐。“折腰”意为躬身 拜揖，后来喻指屈身事人，而诗人常反其义用之。如李白《梦 游天姥岭留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜?”
5、化碧：《庄子外物》载，苌弘是周朝的贤臣，无辜获罪而 被流放蜀地。他在蜀地自杀后，当地人用玉匣把他的血藏起来， 三年后血变成了碧玉。后来人们就常用“化碧”形容刚直中正 的人为正义事业而蒙冤受屈。
欧阳修：清新疏畅 王安石：遒劲峭拔 秦 观：清丽典雅 关汉卿：泼辣清新 马致远：清隽流畅 张养浩；警辟深远 龚自珍：清奇瑰丽
了解常用典故：
1、投笔：《后汉书》载：班超家境贫寒，靠为官府抄 写文书来生活。他曾投笔感叹，要效法傅介子、张骞 立功边境，取爵封侯。后来“投笔”就指弃文从武。 如辛弃疾《水调歌头》：莫学班超投笔，纵得封侯万 里，憔悴老边州。
景、触景生情、借古讽今、细节描写、对面落笔、以景 结情、化用诗句、首尾照应、卒章显志、虚实相生、诗 眼 四、表现手法：渲染、白描、赋陈、比兴、用典、象征、 联想、衬托、铺垫、抑扬、化用等
重要术语准备之“意境归
纳”：

清新秀丽：用语清新，不落俗套，语言生动，景象明丽。（山 水诗）

平淡质朴：直接描述，用白描手法，力求朴素，但言近意远。 （田园诗）