《终局》：语言的断裂与超越
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止 克 劳 夫 出走 ，甚 至 连 出走 的 想 法 也 是 ”ｌ ６ ＿ ５ 。 对 《 终 局 》来 说 ， 不 同情 绪 ， 比 如 愤 怒 、恐 慌 、 吃 惊 、沮 编 织语 言 的 面 纱 。
哈姆 灌输给克 劳夫的 。在剧本 快结束 的 丧 ，甚至他在讲述 故事 的时候 还显得相 克劳夫也面 临同样 的语言 困境。哈姆是 时候 ，哈姆似乎放弃 了对 克劳夫的控制， 们 已经结束 了。我不需 要你 了。 ”接着 ， 哈姆和 克 劳夫 一反 常态地 伤感 了一把 ，
哈姆 ： 是 我 们 ，该 互 相 道 谢 。
最后 ， 克劳夫发表 了 自己的“ 出走 ” 宣言 ：
“ 我在 心 里想 …… 克劳 夫，有 时，你 必 见 了 吧 … …
随后 克劳夫离开舞 台，没有 回应 哈 须 更 好 的 承 受 这 样 的痛 苦 ， 如 果 你 希 望 姆的呼唤 ，贝克特也没有 明确告诉读 者 别人厌倦对 你的这种折 磨的话 ……有 朝 克劳夫是 否出走 。剧本 结束 的场景 与剧
一
克劳夫 ： （ 依 然声音 含糊 ）……这
你 对我 说 过，友 谊 ，就是 这样 的，
日。我对 自己说 ……克劳夫 ，有 时你 很 简单。 这 种称 谓 的缺 失显 是这样 的，是这样 的，我向你保证 ，你
本开始 时完全一致 ，哈姆 “ 用手 帕盖 住 必须更好 地呆在这儿 ，如 果你希望他 放 脸，让两条胳 膊耷拉在 扶手上 ，不再动 你走 的话 …… ”
回 头 。 略停 ）
不动 的客 体状态 。简言之 ，哈姆 的语 言 都是哈姆从 前教过 的，如 果哈姆仍然 要
主 动 富于 变 化 ， 居 于 支 配 地 位 ； 克 劳 夫 控制 自己的话，那么他就 得教克劳夫 新
没什 么 （ 克 劳 夫 又往 前走 ）
克劳 夫！ （ 克劳夫停下 ，未转身 ）
克劳夫 ： （ 目不转 睛地看 着 ，声 音 是这样 的，是这样 的，相 信我吧 ，你 看
哈姆 ： 说清楚些 ！
克劳 夫 ： （ 转 过 身，激 动 地 ）啊 ， 有从克 劳夫的 口中说 出来过 。在剧本 的 含 糊 ）你 对我 说 过 ，爱，就是 这样 的，
对 不起 ，是我该向你道谢 。
题。 比如 尤 内斯库 的 《 椅子》 ，通过 不 演员构成 了第一层观 演关系 ，而舞 台上 效 的语 言都来 自于 哈姆，所 以哈姆期 待 断到场 的没有 台词 的客 人们 隐喻物对 主 的哈姆与其他角色 （ 克劳夫 、 纳格、 耐尔 ） 的 “ 可 以在 心里 回忆 回忆 ” 的真心话 克 体 的碾压 ，演说家发 出的无法辨认 的声 则构成 了第二层关 系。哈姆反复要 求克 劳夫是 说不 出来 的。不但如此 ，克劳夫 音则象 征着真理和秩 序 的失落 ；品特 的 劳夫把 自己推到屋 子的 中央 ，仿佛 主演 和 哈姆 都 已经 意 识 到 ， 在 匮 乏 的语 言 影 《 房 间》 、《 轻微 的疼痛 》等 剧用 不 同角 在寻 找最佳 的表演位 置。他还十分 在意 响 下 ， 克 劳 夫 不 可 能 寻 找 到 自我 ， 他 只
［ 欣赏 ・ 评鉴 ］ 艺苑 ０ ６ １
神 （ 哈姆 ）的命令 ，他根本不 可能离 开 夫 的 台 词 则 少 得 多 ， 而 且 除 了 登 场 和 离 评 论家指 出，贝克特 的创 作一直面临着 哈姆 。换句话说 ，快死掉 的哈姆 是戏 中 场 的 几 段 台词 ， 几 乎 都 是 对 哈 姆 命 令 和 悖 论 ： “ 在撕 下 语言 的面 纱并 揭示 语 言 唯 一的支配性 力量 。他不但 没有极力 阻 询 问 的 回答 。 哈 姆 的 语 言 经 常 表 现 各 种 背 后 隐 藏 的 空 无 之 前 ，他 自 己必 须 先 要
了” 。 。
示他心里 仍有对哈姆 的敬畏，所 以克劳 不需要到远 处去找 。你对 我说 ，就是 这
如果进 一步分析 哈姆和克劳夫 的台 夫只 能同 自己对话 ，他始 终无法成 为与 儿 ，别走 ，抬起 头 ，看这 种荣耀 。这是 词，我 们会 发现 两种 不 同 的语言 模式 。 哈姆平等 对话 的另一 个主体 。在两 人的 个命令 ！你 对我说过 ，来吧 ，你 不是 一 在荒诞派 戏剧 中，剧作 家往往通过 人物 关系 中，克劳夫永远处于下风 。
语 言 的 长度 、有 效性 （ 表 达 意 义 的 能
个 笨蛋 ，想想这些事 ，你 将发现一切 都
克劳夫关于世 界的概念 以及 逐渐 失
¨ ” 哈姆 强 烈 的表 演 欲 望 使 《 终 局 》 变 变得那样清晰 ，而且 简单 ！ “
力 ）以及 语言 的情 绪变化来表现 剧作主 成 了一出戏 中戏 。台下的观众与 台上的
克劳夫 ： 这就是我们说的抵达 出口。
哈姆 ： 谢 谢 你 ，克 劳 夫 。
的语言则被动单调 ， 居于被支配 的地位 。 的语言或者不让克劳夫开 口。在下场前 ， 在剧本里 ，哈姆和克劳夫 都说过 “ 克 劳 克劳夫这样 反思他与哈姆 的关系 ： 夫 ”这个 名字，但是 “ 哈姆 ”却从来 没
脉 地 相 互道 别 ：
当兴奋 。他 的语 言大部分 时间是刻薄无 克 劳 夫 意 义 的 最 后 来 源 ， 克 劳 夫 只 能 用 哈姆的语言 来摆脱哈姆 。克劳夫疑惑 为
他 对 克劳 夫说 ： “ 结束 了， 克劳 夫，我 礼 的，但 是 有 时候又 流露 出一 丝温 情，
尤其是他 回忆 过去 的时候 。而克劳夫 的 什 么哈姆 能够控制 自己，当他思考这个 语言完全不同， 大部分时 间他都是 以 “目 问题 的时候 就会感到他 已经厌倦 了哈姆 的故事 ，他希 望 出走 。可 是他 的语言完
他 们如 同在车站永 别的恋人 一样温情脉 光 呆 滞 、 语 调 平 直 ” 的 疲 惫 状 态 说 话 ，
几 乎 没 有 语 气 变 化 。克 劳 夫如 他 自己所 全 继 承 自哈姆 ， 克 劳 夫 没 法 用 自 己 的方
哈姆 ： 克 劳夫 ！ （ 克 劳夫停 下，未 说 ， 对 生 活 “ 一直 都 厌倦 ” ， 几 乎 维 持 式思考 问题 。克劳夫抱怨 自己使用 的话
哈姆 灌输给克 劳夫的 。在剧本 快结束 的 丧 ，甚至他在讲述 故事 的时候 还显得相 克劳夫也面 临同样 的语言 困境。哈姆是 时候 ，哈姆似乎放弃 了对 克劳夫的控制， 们 已经结束 了。我不需 要你 了。 ”接着 ， 哈姆和 克 劳夫 一反 常态地 伤感 了一把 ，
哈姆 ： 是 我 们 ，该 互 相 道 谢 。
最后 ， 克劳夫发表 了 自己的“ 出走 ” 宣言 ：
“ 我在 心 里想 …… 克劳 夫，有 时，你 必 见 了 吧 … …
随后 克劳夫离开舞 台，没有 回应 哈 须 更 好 的 承 受 这 样 的痛 苦 ， 如 果 你 希 望 姆的呼唤 ，贝克特也没有 明确告诉读 者 别人厌倦对 你的这种折 磨的话 ……有 朝 克劳夫是 否出走 。剧本 结束 的场景 与剧
一
克劳夫 ： （ 依 然声音 含糊 ）……这
你 对我 说 过，友 谊 ，就是 这样 的，
日。我对 自己说 ……克劳夫 ，有 时你 很 简单。 这 种称 谓 的缺 失显 是这样 的，是这样 的，我向你保证 ，你
本开始 时完全一致 ，哈姆 “ 用手 帕盖 住 必须更好 地呆在这儿 ，如 果你希望他 放 脸，让两条胳 膊耷拉在 扶手上 ，不再动 你走 的话 …… ”
回 头 。 略停 ）
不动 的客 体状态 。简言之 ，哈姆 的语 言 都是哈姆从 前教过 的，如 果哈姆仍然 要
主 动 富于 变 化 ， 居 于 支 配 地 位 ； 克 劳 夫 控制 自己的话，那么他就 得教克劳夫 新
没什 么 （ 克 劳 夫 又往 前走 ）
克劳 夫！ （ 克劳夫停下 ，未转身 ）
克劳夫 ： （ 目不转 睛地看 着 ，声 音 是这样 的，是这样 的，相 信我吧 ，你 看
哈姆 ： 说清楚些 ！
克劳 夫 ： （ 转 过 身，激 动 地 ）啊 ， 有从克 劳夫的 口中说 出来过 。在剧本 的 含 糊 ）你 对我 说 过 ，爱，就是 这样 的，
对 不起 ，是我该向你道谢 。
题。 比如 尤 内斯库 的 《 椅子》 ，通过 不 演员构成 了第一层观 演关系 ，而舞 台上 效 的语 言都来 自于 哈姆，所 以哈姆期 待 断到场 的没有 台词 的客 人们 隐喻物对 主 的哈姆与其他角色 （ 克劳夫 、 纳格、 耐尔 ） 的 “ 可 以在 心里 回忆 回忆 ” 的真心话 克 体 的碾压 ，演说家发 出的无法辨认 的声 则构成 了第二层关 系。哈姆反复要 求克 劳夫是 说不 出来 的。不但如此 ，克劳夫 音则象 征着真理和秩 序 的失落 ；品特 的 劳夫把 自己推到屋 子的 中央 ，仿佛 主演 和 哈姆 都 已经 意 识 到 ， 在 匮 乏 的语 言 影 《 房 间》 、《 轻微 的疼痛 》等 剧用 不 同角 在寻 找最佳 的表演位 置。他还十分 在意 响 下 ， 克 劳 夫 不 可 能 寻 找 到 自我 ， 他 只
［ 欣赏 ・ 评鉴 ］ 艺苑 ０ ６ １
神 （ 哈姆 ）的命令 ，他根本不 可能离 开 夫 的 台 词 则 少 得 多 ， 而 且 除 了 登 场 和 离 评 论家指 出，贝克特 的创 作一直面临着 哈姆 。换句话说 ，快死掉 的哈姆 是戏 中 场 的 几 段 台词 ， 几 乎 都 是 对 哈 姆 命 令 和 悖 论 ： “ 在撕 下 语言 的面 纱并 揭示 语 言 唯 一的支配性 力量 。他不但 没有极力 阻 询 问 的 回答 。 哈 姆 的 语 言 经 常 表 现 各 种 背 后 隐 藏 的 空 无 之 前 ，他 自 己必 须 先 要
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示他心里 仍有对哈姆 的敬畏，所 以克劳 不需要到远 处去找 。你对 我说 ，就是 这
如果进 一步分析 哈姆和克劳夫 的台 夫只 能同 自己对话 ，他始 终无法成 为与 儿 ，别走 ，抬起 头 ，看这 种荣耀 。这是 词，我 们会 发现 两种 不 同 的语言 模式 。 哈姆平等 对话 的另一 个主体 。在两 人的 个命令 ！你 对我说过 ，来吧 ，你 不是 一 在荒诞派 戏剧 中，剧作 家往往通过 人物 关系 中，克劳夫永远处于下风 。
语 言 的 长度 、有 效性 （ 表 达 意 义 的 能
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克劳夫 ： 这就是我们说的抵达 出口。
哈姆 ： 谢 谢 你 ，克 劳 夫 。
的语言则被动单调 ， 居于被支配 的地位 。 的语言或者不让克劳夫开 口。在下场前 ， 在剧本里 ，哈姆和克劳夫 都说过 “ 克 劳 克劳夫这样 反思他与哈姆 的关系 ： 夫 ”这个 名字，但是 “ 哈姆 ”却从来 没
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当兴奋 。他 的语 言大部分 时间是刻薄无 克 劳 夫 意 义 的 最 后 来 源 ， 克 劳 夫 只 能 用 哈姆的语言 来摆脱哈姆 。克劳夫疑惑 为
他 对 克劳 夫说 ： “ 结束 了， 克劳 夫，我 礼 的，但 是 有 时候又 流露 出一 丝温 情，
尤其是他 回忆 过去 的时候 。而克劳夫 的 什 么哈姆 能够控制 自己，当他思考这个 语言完全不同， 大部分时 间他都是 以 “目 问题 的时候 就会感到他 已经厌倦 了哈姆 的故事 ，他希 望 出走 。可 是他 的语言完
他 们如 同在车站永 别的恋人 一样温情脉 光 呆 滞 、 语 调 平 直 ” 的 疲 惫 状 态 说 话 ，
几 乎 没 有 语 气 变 化 。克 劳 夫如 他 自己所 全 继 承 自哈姆 ， 克 劳 夫 没 法 用 自 己 的方
哈姆 ： 克 劳夫 ！ （ 克 劳夫停 下，未 说 ， 对 生 活 “ 一直 都 厌倦 ” ， 几 乎 维 持 式思考 问题 。克劳夫抱怨 自己使用 的话