本国文学概论第10讲中国古典文学分论(二)词曲论宋词、元曲、南戏、明

本國文學概論第10講中國古典文學分論(二):詞曲論
宋詞、元曲、南戲、明清傳奇，是詞曲演變的幾個階段。

詞的起源可以上溯到隋代，至盛唐時期就有成熟的詞作品（近世在敦煌發現了一百六十多首詞，其中有不少是盛唐時期的作品）。

詞，在唐代原本是當時流行音樂的歌詞，稱為「曲子詞」，傳唱於民間，後來由於文人的喜愛和參與，，才逐漸發展成一種新的文學體裁；經過五代時期的發展，到了宋代最為興盛，被視為宋代文學的代表。

詞是由曲發展成的，又名「詩餘」；就其形式而言，由於詞的句子大多長短不一，故又名「長短句」；詞尚有「樂府」、「倚聲」的別稱，大抵是從其音樂性而得名。

第一節源流演變
一、唐代詞壇的表現
盛唐時期即出現〈菩薩蠻〉作品。

唐中時期文人開始學習民間詞而創作，張志和、韋應物、、王建、白居易、劉禹錫都有一些質佳之作。

例如：白居易〈憶江南〉
江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南！
晚唐五代時期，文人詞有長足發展。

五代後蜀趙崇祚編《花間集》十卷，輯錄十八家詞共五百首，作品收錄其中的文人被]稱為花間詞人。

代表性詞人
溫庭筠：詞作內容多是描寫女人的姿色風情，大部分作品的風格穠艷細膩，綿密隱約。

它的詞藝術特色如下：
1﹒富有裝飾性，大量使用訴諸感官的穠麗詞藻，著力描寫婦女的容貌裝飾和婦女居處的擺設，又特別注意構圖的精巧。

2﹒善於運用暗示的手法，造成含蓄的效果。

3﹒詞作的意象常常是跳躍的，意象之間的脈絡須由讀者自行想像補充。

4﹒以靜態的描繪代替人物的抒情，尤其著力於細部的渲染。

溫庭筠〈菩薩蠻〉十四首其一：
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香顋雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。

新帖綉羅襦，雙雙金鷓鴣。

〈更漏子〉
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘。

夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨。

不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲。

空階滴到明。

韋莊：與溫庭筠齊名，世稱「溫韋」。

溫詞「隱約」，詞人將自己隱藏在筆下那些女子後面，通過她們書寫自己的苦悶；韋詞「顯直」，他直抒胸臆，將自己的風流韻事和自己的心靈明白地告訴讀者。

溫詞有女性的細膩，韋詞有男性的柔情。

〈菩薩蠻〉
人人盡說江南好，遊人只合江南老。

春水碧於天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

李煜：王國維《人間詞話》說:「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。

」這段話確切地指出李煜在詞史上的地位。

〈虞美人〉
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

〈相見歡〉
林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

〈相見歡〉
無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

〈破陣子〉
四十年來家國，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。

最是倉惶辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

二、宋代詞壇的發展
北宋建國之初，詞壇主要是接受南唐音樂的系統，故詞風亦延續南唐風格，代表人物有晏殊、歐陽脩。

(一)北宋詞壇第一次轉變是從柳永開始的，其在詞史上的貢獻有兩點：
1﹒柳永之前，詞調主要是篇幅短小的小令，柳永發展了篇幅較長的慢詞。

其詞集《樂章集》存詞二百多首，十之七八是慢詞。

因為大量寫作慢詞的緣故，柳永開始引入賦的鋪陳手法。

2﹒把詞引向俚俗。

柳詞表現了市民的情趣，吸收大量俚語入詞，寫得明白如家常語，使得一般市民容易接受。

柳永〈定風波〉
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。

日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。

暖酥消，膩雲嚲，終日懨懨倦梳裹。

無那！恨薄情一去，音書無個。

早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。

向雞窗，只與蠻牋象管，拘束教吟課。

鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。

〈八聲甘州〉
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風淒慘，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

歎年來蹤跡，何事苦淹留。

想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

柳永〈雨霖鈴〉
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說?。