2第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
第二章现代设计的萌芽及工艺美术运动
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。在 纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚持师 法自然；注重设计的统一性和完整性。他设计的纹 样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不简单模仿 自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对纹 样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又注意 保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的蓬勃生 机。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格 和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点， 采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简 单、朴实无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、 华而不实的趋向。
推崇自然 主义、东 方装饰和 东方艺术 的特点， 采用大量 卷草、花 卉、鸟类 为装饰动 机。
动
巴洛克
时间是16世纪和17世纪
建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
鲁克伍德陶瓷厂
科尔曼作品
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤 细、起伏的线条
1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕， 震惊了整个世界。会场便是著名的“水晶宫”。
第二章 现代设计的萌芽
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。
（威廉·莫里斯一、填空题1.“工艺美术”运动起源于19世纪末，理论指导家是约翰.拉斯金，主要人物是威廉.莫里斯。
2．1860年威廉·莫里斯“红房子”建成，引起设计界的兴趣和称颂，具有哥德风格特色，这座建筑和内部的用品风格，为“工艺美术”运动奠定了基础。
3. 约瑟夫.帕克斯顿用钢铁和玻璃建造的水晶宫在1851年伦敦第一个国际博览会开幕，开创了两种新材料的应用，引起了褒贬不一的看法。
4. 莫里斯是工艺美术运动的奠基人，是真正实现约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱，是拉斐尔前派的一个重要成员。
5.工业革命最早在英国完成，工业革命的成功也在该国家展示。
6.以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术家莫里斯为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传，一面积极致力于设计实践。
他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺品应该既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产生产的手工艺品的标准的手工艺和完美而精致的设计。
7莫里斯和艺术家福特·布朗、爱德华·柏斯·詹斯、画家但丁·罗瑟蒂、建筑师飞利浦·韦伯共同组成了艺术小组拉斐尔前派。
8. 1888 年在伦敦成立的“艺术和手工展览协会”，开始不断地举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术。
运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响到美国。
9.工业革命具备两个基本要素，一个是对旧传统的摒弃，另一个是对机械生产的肯定。
10.德国建筑家歌德佛雷特.谢姆别尔参观水晶宫后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。
他因此成为德国第一个提出设计革命的人。
P53下二选择题1.“工艺美术”运动重视中世纪（B ）的风格，将其作为一个重要的参考来源。
A罗马B哥特C拜占庭D巴洛克2.“工艺美术”运动由诗人兼文学家，被人誉称为“工业设计之父”的（ A ）提倡宣传好身体力行。
现代设计的萌芽和
Байду номын сангаас
工艺美术运动先驱威廉莫利斯的壁毯A
工艺美术运动先驱威廉莫利斯的壁毯B
工 艺 美 术 运 动 先 驱 威 廉 莫 利 斯 的 平 面 设 计 A
工艺美术运动先驱
威廉莫利斯的壁纸
鲁迅《＜比亚兹莱画选＞小引》
比亚兹莱的一生犹如他的黑白插画一样，既单纯又传奇，这个仅仅受过2个月正 规训练的画家在其短暂的26年的生命中留下大量令人争议的作品。他往往采用大量头 发般纤细线条与黑块的奇妙构成来表现事物的印象，充满着诗样的浪漫情愫和无尽的 幻想。比亚兹莱向我们展示的是一个充斥了罪恶的激情和颓废格调的另类世界。他独 特的绘画风格和手法无法将他的作品简单的归入任何一个派列，而他带给我们的艺术 享受也是任何其他画家所无法给予的。 ————选自《新艺术运动大师图典》 没有一个艺术家，作为黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的声誉；也没有一个 艺术家影响现代艺术如他一般广阔。"-"视为一个纯然的装饰性艺术家，比亚兹莱是无 匹的。"这是鲁迅先生在他自费出版结集的《比亚兹莱画选》中对这世纪末的艺术家赞 赏倍至的言语。
威廉· 莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的， 主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实 行以建筑为主体，全面处理室内生活环境、以生活为中 心的设计思想。在实践上，他倡导并且组织了设计与制 作一贯制作的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张 艺术家、技术家、工匠相结合。
威廉•莫里斯，水果石榴，壁画设计
工艺美术运动先驱 威廉莫利斯
设计思想和设计原则： 1、艺术、设计是为大众服务，而不是为少数人服务的。 2、强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品 永远比机械产品更容易做到艺术化。 3、在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主 义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设计是艺术家、 技术家团结协作的创造活动。
王受之《世界现代设计史》教材精讲-现代设计的萌芽与“工艺美术”运动(圣才出品)
第2章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动[视频讲解]现代设计的萌芽一、现代设计产生的前提和社会历史条件1．生产方式的变化工业革命带来了标准化、批量化和机械化的大生产方式。
2．传统类型的设计无法满足和适应新形势、新情况的要求传统的木、铁材料被各种水泥、优质钢和轻金属所代替以后，设计师们不但不能从传统手工业品的设计、制作中找到借鉴，而且还面临着对这些新材料性能、特征的重新认识与把握。
3．工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离设计的独立，对设计者提出了许多新的任务和要求，它要求设计师必须在产品的生产、制作以前，对产品的功能性、造型、装饰艺术、生产流程、材料的撷取，乃至销售状况等有一个明确的了解和预见。
4．产品的使用对象具有超国界、超地域和超阶级性，要求产品设计理念要求具有大众化的审美特点。
产品的设计在其过程上，与传统设计相比，阶段性更加明确，阶段性的内涵与目标也更加具体。
5．工业革命所带来的先进的生产方式对新产品设计要求与传统设计的不适应，一方面给设计提出了新的要求与任务，另一方面，也使工业革命初期，产品的功能性和大众的视觉审美要求受到了诸多限制。
“工艺美术”运动二、工业革命初期设计发展的新动向1．工艺美术运动的定义所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。
英国的文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。
（1）转折点：1851年伦敦世博会---水晶宫①1851年英国世界博览会英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。
从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
②“水晶宫”“水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。
现代设计的萌芽与“工艺美术运动
• 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型 粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以 手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的 产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工 艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不 少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这 一手段 • 摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装 饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不 少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
尺的总面积。它与其说是“建筑”，毋宁说是一架供展览用
的“机器”，虽然当时人们对它的出现毁誉参半，但是，不 到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时 代意义。
1851年英国国际博览会会场
“水晶宫”内景
“水晶宫”里的工业建筑技术展 区 1852年
展品中存在着两种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操 作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单， 另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出 艺术的魅力。
工艺美术
英国工艺美术运动产生的背景
19 世纪初期，大批工艺品投放市场而设计进进 落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只 注重质 量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为 外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。 此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计 上十分的混乱。
“工艺美术”运动的起因 • 针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生 产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化 大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通 过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去 借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来 重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。
英国工艺美术运动的设计团体
王受之《世界现代设计史》重点分析
针对书目《世界现代设计史》，王受之，中国青年出版社2015年版（第二版）第一章现代设计和现代设计教育考核要求与知识点：本章作为课程的导论部分，目的在于呈现当代设计发展的一般状况因此本章的考核要求定位在：非重点。
第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握英国工艺美术运动产生的历史背景、时代特征、设计风格、设计师、代表作品。
考核知识点：2.1 水晶宫博览会、普金、拉斯金、哥特式风格2.2 威廉·莫里斯和他的设计作品、红屋、拉斐尔前派2.3 英国工艺美术运动的主要特征、历史意义。
第三章新艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握新艺术运动产生的时代背景、新艺术运动的特征、新艺术运动在欧洲各国的具体表现以及代表设计师、设计作品以及风格特征。
考核知识点：3.1新艺术的主要特征和产生背景3.2 新艺术运动中典型的设计团体和设计师以及代表作品新艺术之家、赫克托·吉玛德、巴黎地铁站入口设计、亨利·凡·德·威尔德、维克多·霍塔、霍塔旅馆、安东尼·高蒂、圣家族教堂、米拉公寓、察尔斯·马金托什、格拉斯哥四人集团、奥地利分离派、奥托·华格纳、约瑟夫·霍夫曼、古斯塔夫·克里姆特、奥柏利·比亚兹莱、阿尔封索·穆卡、艾米里·盖勒、朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特3.3 新艺术运动的历史意义第四章装饰艺术运动考核要求与知识点：本章属于考试重点部分。
应重点掌握装饰艺术运动产生的时代背景、风格特征，以及代表性的设计师与设计作品。
考核知识点：4.1装饰艺术运动在形式风格上受到哪些因素的影响。
4.2装饰艺术的主要特征。
4.3 装饰艺术运动中典型的设计师和设计作品艾林·格雷、艾米尔·贾奎斯·鲁尔曼、塔玛拉·德·兰比卡、让·杜南、拉里克、卡桑德尔、克莱斯勒大厦、4.4 装饰艺术运动的历史意义。
现代设计的萌芽与“工艺美术”运动——《世界现代设计史》笔记及真题详解
③资产阶级新思想 资产阶级的新思想在 18 世纪末已经蓬勃发展，出现了一些重要的资产阶级思想 家，提出了平等、博爱、自由等一些新的资产阶级观点。
（2）主要表现 在此形势下，建筑与设计开始反映新的资产阶级思想。提倡返璞归真，尤其盛行 罗马以前时期的、没有被后来的文艺复兴风格复杂化的风格。
（3）发展状况 ①建筑、家居设计 设计的发展当时主要从建筑设计、家具设计开始。 ②工业设计 工业革命以后相当长一个阶段，工业产品的设计还没有成为设计界的重视中心。 ③平面设计 平面设计基本是 20 世纪初开始进入现代发展阶段。
（3）美国
浪漫主义在美国最大的集中体现Fra bibliotek是首都华盛顿的设计与建设。 ①白宫 a．为了避免英国影响，设计时特别小心地采用了新希腊风格。 b．重建时也把原来意大利风格的建筑改建成希腊爱奥尼式。 ②国会 1815 年美国国会的改建，全力复兴公元前五世纪的雅典风格。 ③城市规划 a．设计人员 华盛顿的规划是由法国工程师皮埃尔·朗方设计，完全受路易十四凡尔赛宫规划的 影响。 b．评价 华盛顿的规划设计可以说是非常失败，原因在于： 第一，从功能上看，此设计将华盛顿这个中心区设计成没有办法居住的区域
（2）平民设计 ①设计目的
平民设计，以为大众服务为中心。 ②设计人员 多为来自社会底层、手工艺人出身的建筑师。 ③设计特点 a．完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，全凭记忆。 b．其设计缺乏知识分子的激动，也没有外界的构思，基本是封闭式、联系性的。 ④评价 其设计源于民间、服务于民间，是真正的民间艺术。
（3）其他国家
此类企图摆脱罗马风格，复兴古希腊、图斯坎风格的设计探索在欧洲其他国家， 则实现了由图纸到实物的转化。 ①德国 a．布兰登堡城门 此城门屹立在东、西柏林之间，为德国建筑家卡尔·兰格汉斯为佛里德里克大帝所 设计，是典型的新希腊主义风格。 b．普鲁士国家剧院 此建筑是设计师基里为佛里德里克大帝所设计。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
设计概论及设计史论名词解释
设计概论名词解释（尹定邦版本）第一章设计学的研究范围及其现状营造法式天工开物结构主义设计学流线型风格绿色设计解构方法、主义考工记绿色设计混沌理论设计设计艺术学虽由人作，宛自天开髹饰录梦溪笔谈齐彭代尔宋应星斗拱长信宫灯梅瓶第二章设计的多重特性工业设计手工艺设计设计与消费设计的附加价值人机工程学工业设计造物激进设计功能主义企业识别设计前卫设计反设计运动高技术风格孟菲斯设计小组人性化设计瓦西里椅子红蓝椅沙利文第三章中国设计的溯源&第四章西方设计概观宋瓷唐三彩青铜时代青花瓷饕餮纹工艺美术运动哥特式建筑约翰·拉斯金勒·柯布西耶波普艺术新艺术运动装饰艺术运动包豪斯学院失蜡法明式家具云锦故宫水晶宫博览会维多利亚风格巴黎地铁设计第三国际纪念塔风格派赵州桥景泰蓝惠山泥人多立克柱式威廉·莫里斯手工艺行会米拉公寓圣家族大教堂文丘里第五章设计的类型概念设计公共艺术设计手工艺设计包装设计广告设计标志与标志设计视觉传达设计字体设计编排设计广告设计CI设计包装设计展示设计产品设计工业设计概念设计有机设计式样设计景观设计室内设计产品设计标志形式设计第六章设计师设计师人机工程学人类行动学包豪斯宣言乌尔姆设计学院设计师的社会意识职业设计师视觉传达设计师产品设计师环境设计师企业设计师米斯·凡德罗流水别墅第七章设计批评绿色设计原则设计艺术批评设计鉴赏芝加哥学派德意志制造联盟历史折衷主义有机现代主义计划废止制拉斯金柯布西耶设计鉴赏朗香教堂高技术风格沙里宁世界现代设计史（王受之版本）第一章现代设计和现代设计教育&第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工艺美术运动约翰·拉斯金威廉·莫里斯新古典主义设计思维视觉传达设计CI计划现代设计思想人体工程学路易斯·沙利文彼得·贝伦布劳恩公司法兰克福水晶宫折衷主义第三章新艺术运动新艺术运动亨利·凡·德·威尔德圣家族教堂维也纳分离派新艺术之家先锋派运动象征主义艺术现代之家文森公寓居里公园格拉斯哥四人第四章装饰艺术运动装饰艺术运动波尔多派好莱坞风格美国装饰艺术运动的风格艾琳·格雷保罗·布瓦列特拉里克非民主化艾里·坎第五章现代主义设计的萌起荷兰风格派勒·柯布西耶米斯·凡德洛德意志制造联盟德国工业同盟现代设计主义塔特林风格派构成主义杜斯柏格乡村混凝土住宅埃尔·李西斯基朗香教堂柯布西耶新精神宫第六章包豪斯包豪斯包豪斯宣言格罗佩斯莫霍尔·纳吉现代主义设计汉斯·迈耶俄国构成主义少则多形式导师构成主义第七章工业设计的兴起有计划的商品废止制度雷蒙·罗维芝加哥学派流线型风格流线型运动样式主义路易斯·沙利文亨利·德莱佛斯柯达第八章现代设计的职业化和制度化工业设计布劳恩公司系统设计原则阿基米亚和孟菲斯优良设计企业形象物理层次心理层次荷兰恩多文市马克斯·比尔托马斯·马尔多纳多史提夫·约柏斯第九章丰裕社传颂与国际主义风格波普艺术国际主义风格人机工程学设计伦理波普设计风格有机现代主义维克多·巴巴纳克反现代主义现代主义第十章世界现代设计（一）斯堪的纳维亚设计意大利理性主义运动诺瓦茜托运动意大利反主流设计保罗·汉宁森爱多尔·索塔萨斯威廉·盖茨汉斯·华格纳吉奥·庞蒂赫尔辛基设计艺术第十一章世界现代设计（二）乌尔姆设计学院德国的现代设计德国青年风格德国系设计德意志工业联盟格罗佩斯汉斯·迈耶彼得·贝伦斯古格洛特兰姆斯汉斯·沙隆奥托·艾舍里特维特第十二章现代主义之后的设计解构主义绿色设计后现代主义国际主义风格高技术风格非物质设计设计思维视觉传达设计现代设计思想人体工程学新现代主义查尔斯·詹克斯文杜里反主流设计孟菲斯贝聿铭雅克·德里达补充：循环设计石器设计马家窑型彩陶青铜器设计饕餮纹仰覆莲花瓷尊唐三彩宋代瓷器青花和釉里红明式家具营造法式斗拱明清北京故宫北京四合院天坛的艺术设计赵州桥中国古典园林设计借景纱禅衣漆双凤鼓说唱佣瓦当设计长信宫灯汉代熏炉唐代舞马街杯银壶霍塔旅馆巴黎地铁设计麦金托什设计奇才科拉尼汉宁森梓人传梅瓶伊索体系古希腊柱式玛雅原则东南大学设计学2015年考题名词解释:（每小题6分）梅瓶长物志梓人传包豪斯宣言雅典宪章芝加哥学派风格主义大众文化设计管理策略罗维maya原则简答40分1、简述明式家具。
现代设计的滥觞时期
• 代表：马克穆多 《玩具马》、比亚兹莱 《沙乐美》插图
莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图
格 里 那 维
现代设计史 | 第 二 章 现代设计的萌芽与工艺美术运动
4
工艺美术运动的意义及其影响
英国工艺美术运动
（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷 设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 （二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子 的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，反对“纯艺术”；强调“师承自 然”，忠实于材料是适应使用目的，创造出了一些朴素而适用的作品。强调 协作精神，都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于 机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。 同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民 大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。 （三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西 方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。
①产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动 ②设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动
3．威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“红屋”
现代设计史 | 第 二 章 现代设计的萌芽与工艺美术运动
3
英国工艺美术运动
红房子平面布局根据需 要布置为“L”型，使 用不对称形状。 外墙处理不加装饰材料， 直接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内 部舒适。
世 界 现 代设计史
第 二章 “工艺美术”运动
第二
现代设计的萌芽
C、1851年世界上第一个国际博览会 在伦敦开幕。 水晶宫设计（约瑟夫· 伯克斯顿）
长563米，宽124.4米， 高20.13米，建筑面积 7万平方米。
3、发展
（1）拉斯金（John Ruskin 1819-1900）
英国著名文艺理论家和社会评论家。 1869年任牛津大学美术教授，长期 从事艺术评论和艺术史研究。主要 著作有《现代画家》、《建筑的七 盏明灯》、《艺术的政治经济》、 《艺术讲义》、《威尼斯的石头》。 《建筑的七盏明灯》、 《威尼斯的 石头》提出：14世纪威尼斯的哥特 式教堂的建筑设计师用多彩的石头 作立面、采用简单几何形式，是19 世纪设计界应该学习的。
一、工业到18世纪为止，还是处 在农业经济时代。设计为贵族服务。 2、18世纪末，社会日益两极分化， 资产阶级新思想蓬勃发展，在这种 形势下，建筑与设计开始反映新的 资产阶级思想。当时的设计主要从 建筑设计、家具设计开始，盛行罗 马以前的、没有被后来文艺复兴风 格复杂化的风格。
思考题
美国白宫建筑是（希腊）风格和（图斯坎）风格的 结合 莫里斯1896年设计的（《乔叟集》），被称为 “现代书籍装帧第一书”。 工艺美术运动的定义（2004清华大学设计史试 题 ） ？如何评价这场运动？ “工艺美术”运动的风格特征？ 水晶宫——（提高题，武汉理工大学2003年考研 题） 莫里斯——（提高题，武汉理工大学2003年考研 题）
现代设计的萌芽与 “工艺美术”运动
18世纪设计的总面貌
巴洛克风格设计
18世纪的设计活动主要是基 于手工业为中心的活动，并且 设计者和制作者往往是同一个 人，并没有精细的职业分工。 而设计服务的对象，也仅仅是 权贵和上层贵族阶级，对于平 民大众并没有设计可言。整个 设计运动的支持力量是王权、 教会、新生的资产阶级，为了 满足他们奢华的要求，在设计 上自然出现了矫饰的、人为做 作的风气。巴洛克风格即是典 型代表。
世界现代设计史 笔记
世界现代设计史笔记一、现代设计的萌芽与工艺美术运动在 19 世纪中叶，工业革命带来了生产方式的巨大变革，机器生产逐渐取代手工劳动。
然而，早期的工业制品往往粗制滥造，缺乏美感。
这一时期，现代设计开始萌芽。
工艺美术运动应运而生，它强调手工艺的价值，反对机械化生产带来的粗劣制品。
威廉·莫里斯是这一运动的重要代表人物。
他主张回到中世纪的手工传统，认为只有手工制作才能赋予产品真正的美。
莫里斯亲自设计并制作了一系列的家具、壁纸和纺织品。
他的作品注重自然主义的图案和优美的线条，强调材料的天然质感。
比如他设计的红屋，就充分展现了他对于建筑与室内设计的独特理念。
工艺美术运动虽然在一定程度上抵制了工业化的负面影响，但它过于强调复古和手工艺，忽视了时代发展的趋势，因此未能成为现代设计发展的主流。
二、新艺术运动19 世纪末 20 世纪初，新艺术运动在欧洲和美国兴起。
与工艺美术运动不同，新艺术运动并不排斥机器生产，而是试图在艺术与工业之间找到一种平衡。
新艺术运动的风格特点是弯曲的线条、自然的形态和有机的形式。
它受到了植物、动物等自然元素的启发，追求流畅而富有动感的装饰效果。
在建筑领域，安东尼·高迪的作品极具代表性。
他设计的圣家族大教堂以其独特的造型和丰富的装饰令人叹为观止。
在平面设计方面，阿尔丰斯·穆夏的招贴画展现了优美的女性形象和华丽的装饰风格。
然而，新艺术运动的风格过于追求装饰性，在实际应用中存在一定的局限性，最终也逐渐式微。
三、装饰艺术运动20 世纪 20 年代至 30 年代，装饰艺术运动在法国兴起，并迅速传播到世界各地。
这一运动受到了现代工业文明和古代埃及、玛雅等文化的影响。
装饰艺术运动的特点是采用简洁的几何形状、强烈的色彩和奢华的材料。
在建筑方面，克莱斯勒大厦和帝国大厦成为了这一风格的经典代表。
在产品设计领域，装饰艺术风格的家具、灯具和餐具等展现出了时尚与精致。
装饰艺术运动适应了当时社会对于豪华和现代化的追求，但在大萧条时期，其奢华的风格逐渐失去了市场。
现代设计的萌芽与工艺美术运动
2、背景
A。19世纪初，欧洲各国工业革命先 后完成，工业品数量大增，但设计落 后，艺术与技术更为对立。
建筑、家具特征： 东方
（2）家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 风格：简洁、质朴、轻巧 代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工艺美术 运动的实质内容－－批量化、大众化
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
被称为“现 代书籍装帧 第一书”
莫里斯1896年设计的《乔叟集》，文字版面的处理被称为 他的最好作品之一。版面上文字与图案的色调对比节奏把 握得非常精妙，双栏的排列由于使用了长短不一的方式也 别具特色。
莫里斯代表作品之一，书籍《呼啸平原的故事》。 精细 而繁复的图案，组合为一种密不透风的肌理， 整个画面显得暗淡柔弱。
1861年，与他两 个朋友马歇尔、福 克纳成立莫里 斯·马歇尔·福克纳 设计事物所 （MMF）。
1864年成立莫里 斯设计事务所。
热衷于纺 织品纹样 设计。采 用植物枝 蔓和花卉 为构思， 枝条中有 鸟，充满 着浪漫主 义和自然 主义色彩。
平面设计上 贡献突出， 力图恢复中 世纪手抄本 的装饰特点。 《乔叟集》
3.陶瓷设计: 科克斯、穆克罗 夫特等。
美国工艺美术运动
主要代表人物包括美国现代建筑最重要的 先驱人物佛兰克·赖特、家具设计家古斯 塔夫·斯提格利和建筑与设计家格林兄弟。
现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运
现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动00一、威廉•莫里斯及其追随者如果说随着工业革命的开始，资产阶级思想的传播，以及资产阶级革命的进行，在建筑设计领域率先对传统进行了挑战的话，那么，在包括机械制品在内的工业设计领域，其新观念的确立要来得迟缓，以至在工业革命发生以后的一段时间里，包括英国在内的国家的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分装饰、矫饰做作的维多利之风，在设计中的日渐蔓延，使传统的装饰艺术因失去了造型基础，而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。
这种状态的日趋严重，终于导致在工业革命最早的发生地英国发生了工艺美术运动。
所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父”的威廉•莫里斯倡导宣传和身体力行。
英国的文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。
威廉•莫里斯（William Morris，1834—1896）出生于沃尔瑟姆斯托一个富有家庭，曾就读于牛津大学，后受过建筑师和画家的训练。
1851年，当伦敦举办“万国博览会”（Great Exhibition）时，年仅17岁的莫里斯随母亲前去参观，据说一进水晶宫展厅，他就大喊一声：“好可怕的怪物！”（图2-4）于是再也不肯去看那些粗劣外观造型的产品。
这件事使他立志投身于设计事业。
从他的一生来看，他早年酷爱欧洲中世纪的文明和建筑艺术风格，曾携同学游历法国，为法国庄严宏伟的哥特式建筑所折服，立志做一名推广哥特式建筑风格的建筑师。
后来他受到主张忠实于自然新画风的拉斐尔前派艺术家的影响，决定改变初衷，做一名拉斐尔前派的画家。
真正使他投身于设计事业则是始于1859年。
1857年，为了结婚，莫里斯请设计师菲利蒲•韦伯设计以红砖瓦构成的“红房子”（Ked House）（图2-5），这幢房子充分体现了工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立了建筑设计的四条基本原则。
现代艺术设计简史第2章s-工艺美术运动
• 对洛可可风格的批判：
如果建筑师能尊重直线和正方形建筑材料的自然 美，他们不仅可以把我们从大肆炫耀的疯狂中营救出 来，而且还可以使木匠和玻璃安装工的工作和生活变 得容易些。——法国皇家学院的秘书小夏尔· 尼古拉· 科尚
新古典主义
• 古典主义作为文学艺术上的一种流派，创始 于17世纪的法国，一直延续到19世纪初叶， 成为欧洲文学艺术的主要思潮。它以古希腊、 罗马的文学艺术为典范，在绘画、雕刻，建 筑、设计等艺术领域以端庄典雅的古典样式 夸耀王权，为封建贵族服务。 18世纪由于洛可可宫廷艺术占据统治地位， 古典主义一度衰落。 • 18世纪中叶，随着庞贝城的发掘和温克尔 曼美学思想的传播，古典主义又重新复兴起 来，被称为新古典主义。 • 表现资产阶级生活理念的新艺术。
• 莫里斯的“红屋”取得了很大成功，不仅仅 是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国 中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建 筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特 点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发， 设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋” 的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫 里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设 计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计 服务，为社会提供真正的好的设计，改变设 计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风 格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。
工业革命前后艺术设计的发展趋势
巴洛克
洛可可
新古典主义
巴洛克风格
“巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪 初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术 风格。该词来源于葡萄牙语barroco，意思是 一种不规则的珍珠。文艺复兴时期的人文主 义作家用这个词来批评那些不按古典规范制 作的艺术作品。
• 意大利巴洛克美术的首席 艺术家——贝尼尼，意大 利的雕刻家兼建筑师，是 十七世纪最伟大的艺术大 师。他生于1598年，在82 岁生日的几天后去世。他 是那一列杰出的、具有多 方面才能的艺术家中的最 后一人，正是由于这些人 的努力，才使得意大利在 长达三个世纪的时间里一 直成为西方世界之光。
现代设计史工艺美术运动
洛可可式风格
洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行 于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现 在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽 精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。 它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶 层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主 义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛 可可一词由法语rocaille演化而来，原意为建筑装饰中一 种贝壳形图案。1699年建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏 府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此 而得名。
1851年博览会由当政的维多利亚女王的夫婿亚柏特亲王（Prince Albert，）和Henry
Cole共同筹办，目的是庆祝现代工业科技与设计的新兴潮流。 在英国首都伦敦的海德公园举行， 该建筑由约瑟夫· 帕克斯顿设计，由铁为骨架、和完全来自伯明翰和其邻近城镇斯梅西 克（Smethwick）的玻璃为主体，建成之后果然一鸣惊人。（玻璃的价值：比如中国乾 隆时期，皇宫需要安装一块玻璃，内务府记录档案） 这巨大的玻璃屋长约563米，宽约138米，从地基到竣工费时仅九个月，上百万游客的 来访促使英国迈向更强大的国家地位， 在一万三余来自世界各地的展览品中影响世界改变很大的包括轨道蒸汽牵引机、高速 汽轮船、起重机、厨具用品、铁制品、以及来自美国的收割机。
莫里斯事务所的挂毯制作间、 事务所的商店
书籍 装帧
教堂玻璃 绘画
推崇自然 主义、东 方装饰和 东方艺术 的特点， 采用大量 卷草、花 卉、鸟类 为装饰动 机。
3、工艺美术运动风格的特征：
莫里斯事务所设计的物品，是具有鲜明的特征的，这种特 征后来被称为“工艺美术”运动风格的特征。具体表现在 以下几个方面： 第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。 第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种 古典、传统的复兴风格。 第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、扑 实无华、良好功能。 第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、 华而不实趋向。 第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点， 大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平面装饰特征， 采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有 一种特殊的品味
2第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品 外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的 局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。 2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟 夫· 伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁于 大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
佛兰克·赖特。
2．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。
3．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的代表作品
——“红屋”
▲比较具有影响意义的英国“工艺美术”运动设计集体 包括以下几个：
①世纪行会 ②艺术工作者行会 ③手工艺行会
▲美国的“工艺美术”运动的主要代表人物包括美国现 代建筑设计的最重要先驱人物
④这场运动的理论指导是约翰· 拉斯金（John Ruskin)，
⑤运动的主要奠基人是威廉· 莫里斯（Willian Morris）， ⑥这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国， ⑦在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存 迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中 世纪风格， 讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 （五）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。（特别是日本）
第二讲现代设计的启蒙与工艺美术运动
机器生产的丑陋是因为他剥夺了工作的愉快，象征空虚的物质主义
第五：尊重劳动的价值。手工艺人和艺术家是平等的。
沈
阳
师
范
大
学
·
工
程
技
术
学
院
世界现代设计史
现代设计的启蒙与工艺美术运动
主讲：王传喜 二零一零年九月
主要事件
第一次国际博览会
工业革命初期的设计
法国的古典复兴
红屋
主
英国的新哥特主义
美国的折中主义
主要人物
约翰· 拉斯金
威廉· 莫里斯 查理斯.沃赛
要 第一次国际博览会
水晶宫
内 容
博览会中的展品
工艺美术运动
莫里斯与工艺美术运动 工艺美术运动查尔斯· 罗伯特来自 阿什比德莱赛 马克穆多
工艺美术运动的传播
工艺美术运动的贡献与局限
赖特
格林兄弟
世界现代设计史
第一章 现代设计的启蒙与工艺美术运动
1 工业革命初期的设计
2
第一次国际博览会
3 英国工艺美术运动
工业革命初期的设计
一、工业革命初期的设计的发展现状
欧洲大陆18世纪仍处在农业经济时代，是封
莫里斯设计事务所设计的各种产品都具有鲜明的特征：
一、强调手工艺，明确反对机械化的生产； 二、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、 传统的复兴风格； 三、提倡哥德风格和其它中世纪的风格，以及英国民间艺术， 讲究简单、朴实无华、良好功能；
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三、威廉· 莫里斯(Willian Morris)
1．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的设计思想 工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、 诗人和社会主义者。 ①希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对 矫饰的维多利亚风格，提倡中世纪的、哥 特式的、自然主义风格。 ②进一步提出设计的民主思想，主张设计为 大众服务，提倡中世纪行会的协作精神。 ③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械 化生产，希望回到中世纪设计讲究手工艺 精湛的局面。 ④开设了世界第一家设计事务所，通过自己 的设计实践，促进了英国和世界的设计发 展。
佛兰克·赖特。
3、工艺美术运动的意义及其影响
（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷 设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 （二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子 的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神，都具有积极意义。 （缺陷）但是，①工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于 大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。 ②同时，它又过分 注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因 此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。 （三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西 方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下，欧洲大 陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动——“新 艺术运动”。
④这场运动的理论指导是约翰· 拉斯金（John Ruskin)，
⑤运动的主要奠基人是威廉· 莫里斯（Willian Morris）， ⑥这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国， ⑦在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存 迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中 世纪风格， 讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 （五）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。（特别是日本）
1851年博览会展出的 鼓形书架
1851年博览会美国展出 的金属转椅
1851年英国伦敦世界博览会展厅——“水晶宫”（约瑟夫· 伯克斯顿设计）
“水晶宫”外观
“水晶宫”内
约翰· 拉斯金
• 设计应该是为大众的，主 张美学家从事产品设计， 要求美术与技术结合。 • 认为设计只有两条路： （1）对现实的观察；（2） 具有表现现实的构思和创 造能力。 • 向自然学习，考虑设计的 实用性目的。
2．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。
3．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的代表作品
——“红屋”
▲比较具有影响意义的英国“工艺美 ③手工艺行会
▲美国的“工艺美术”运动的主要代表人物包括美国现 代建筑设计的最重要先驱人物
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其 影响 二、1851年英国世界博览会与“水晶宫” 三、威廉· 莫里斯(Willian Morris)
一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响
1、工艺美术运动的概念 ①工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动， ②其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造 成设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。 ③这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，
二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品 外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的 局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。 2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟 夫· 伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁于 大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。