黄庭坚草书唐诗

黄庭坚草书唐诗 黄庭坚不仅是北宋著名文学 家、还是著名的书法家，那么他的书法又有怎样的特点呢? 黄庭坚草书特点 1.学古创新 由于宋代“尚意”书风盛行， 尚意支配下的个人抒情为主产生下 的个性、人品对书法作品影响很大，对书法创作的影响起到了决定性作用。黄庭 坚极具个性的书法创新在北宋书法独树一帜。 黄的老师苏东坡不仅重人品而且在 书法创作上提出“不践古人”曾云：“吾书虽不甚佳，然自出 新意不践古人，是一快也”。作为苏门四士之一的黄庭坚对苏东坡的这个 口号加以阐发， 在实际创作上更出新意， 创出比其老师苏东坡更具新意的书法作 品。 他曾言： “随人作计终后人， 自成一家始逼真。 ”这是他在诗学、 书学上的典型的创新精神。 他强调创意， 主张“读万卷书， 行万里路。 ” 博古创新，《宋史?本传》称：“山谷善草书，楷法亦自成一家。” 黄庭坚草书唐诗
2.高古自然 黄庭坚书法追求高古的同时，将个人的性格、感情、才气等主观的要素都化 为客观的表现，使客观境界代替主观达到物我融合的境界，即所谓“天人 合一，一一自然”。他的书法常以“韵”来体现其纯朴平淡的 “自然”， 代表其“超逸绝世”的境界。 他学古而不泥古， 崇古而出古，依靠自己对书法上不同常人的理解，结合自己的个人性格、才气、 感情等特性，“学古而创新”，最后自成一家，将“自成一家 ”的“创新”化为“自然”，达到书法境界最为高 尚的一种理想程度。 黄庭坚草书唐诗 草书作品

黄庭坚于草书用功尤勤，取法亦广。先从小草入手，钟繇、王羲之、张芝、 智永无不涉足。后他又倾心狂草，黄庭坚于草书是竭力反对“弄笔左右残 绕”(《山谷提跋》)的造作之态，他同样追求自然，但他所追求的自然， 既包含作书时的自然状态， 又包含从生活、 自然界的自然之理中获得的用笔之意。 黄庭坚草书十分强调节奏韵律，注重笔法腕法，绫条沉着老辣，极富振荡感、立 体感;在结字和章法上也有重大突破，形成独特风格――苍老跌宕。黄庭坚的狂 草实乃是上承唐代张旭、怀素，下启明朝祝允明、王铎，是唐代之后传递狂草的 重要黄庭坚的草书是随着他对草书认识的不断深化而发展的， 这从他的作品中就 可以看出来。 1.早期 《花气诗帖》 为宋代书法家黄庭坚早期所作。 这件书作无款印， 原是元� 二年(1087)附在寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。草书，纸本，纵 30.7 厘米，横 43.2 厘米，台北故宫博物院藏。 这篇字用笔顿挫分明，遒劲雅健，墨色浓枯变化相当自然。但作此书时，但 用笔生硬，少圆转，结字缺乏生动，似乎尚未见到怀素《自叙帖》。还没形成驰 毫骤墨，飞舞盘旋，谲怪恍惚的风格。值得注意的是“诗”字右旁写 成“寸”，与“讨”字不分，这在草书中是不多见的。山 谷素善雅谑，是否怪王诜一再送花催讨诗作，所以故意写成这样相戏?整幅字妙 趣横生，是一件难得的小品。前面原有识语，说：“王晋卿(诜)数送诗来 索和，老�不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”诗中说： 你送来的花香气袭人， 彷佛使平日修行禅定的功夫都被扰乱了， 但我毕竟已过了 中年，今春欲写诗，思路艰涩，像在逆水的滩头行船一样。可知原诗是为王诜所 作，确实有开玩笑的意思。 黄庭坚草书唐诗 2.中期 《杜甫 寄贺兰�诗》帖，黄庭坚书，纸本，草书，纵 34.7 cm，横 69.6cm。 北京故宫藏故宫博物院藏。 该帖系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到 心手两忘的境界。 尾“寄贺兰�”四字写作行楷书， 矫拔精健， 与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行，却是黄庭坚的草书佳作。此诗 帖与藏于台北故宫博物院的黄庭坚 《花气诗》 帖堪称双美。 《吴氏书画记》 卷五、 《平生壮观》卷二、《石渠宝笈初编》卷二著录。 3.晚期

独看黄庭坚的每个字，都不是正的，都东倒西歪，但正是这种歪，使字型有 一种跌宕的节奏。他的很多字写得很内敛，向里缩，但由于每个字重心的变化， 有摇荡的动感，有一个跌宕的整体，内敛的字不但不拘谨，反而显得很舒展。黄 庭坚的用笔好像很随意，但通篇看来，字很精美。产生的原因是用笔的自如。黄 庭坚非常随意的使用笔尖， 正如苏轼所说的“点画信手烦推求”。 方 笔极少，直笔极少，遇到转折的地方，绝大部分都是旋转而过。尽管圆笔多，但 笔画的圆都是不规则的，在黄庭坚这里，所有的圆弧都是不光滑的，不规则的。 下笔直率，有落纸即行的掠笔，有落纸轻按的带笔，有重按的蹲笔，很少有回锋 入笔。黄庭坚的行笔比较慢，所以不需要回锋以蓄其势。用笔很轻，没有剑拔弩 张的笔画。章法是疏朗的，用笔是轻松的，线条是匀净的，节奏是自然的。黄庭 坚的《廉颇蔺相如列传》仿佛是一支悠扬而婉转的小夜曲，静静地读一遍，神清 气爽。